第一时间更新最新章节 《所以2016年的时候干过一件事，我们要搞评选，中国有没有这样的一批匠人？最后我们在上海优酷做了场直播，评选出10位匠人，今天也有几位来到现场，过去的两年里我们看着他们慢慢长大，看他们捍卫了作为中国新匠人的尊严，讲述自己的故事。》。

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展子虔《游春图》展露了隋代或初唐青绿山水之面貌，已见其写实能力之飞跃。盛唐吴道子之山水画简练且写实，李思训之山水画富丽而典雅；张璪及中晚唐画家创水墨山水；敦煌壁画中出现没骨山水；五代北宋则出现荆浩、关仝、董源、巨然、李成、范宽等一批名家，在真实地表现大自然和审美认识上跨入新的阶段。该期荆浩的《笔法记》、郭熙父子的《林泉高致》则较系统地总结了山水画理论。至元代，黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇，使山水画走向抒发主观情感、创造多种风格的新途，并使山水画中诗书画的结合趋于完美。明末董其昌简化古人所创山水形象，参照书法法则，使山水画风又一变化。清代山水画一派沿袭董源、巨然和黄公望，变化古法、笔墨；另一派则强调抒发个性，面向自然，将笔墨发挥尽致以传情达意。五代两宋以后山水画的发展变化，产生了数量甚众的名家、流派，理论著述亦趋于完备，从而奠定了近现代山水名家产生的基础。

前面两期先后介绍了河南省首届书协主席、首届美协主席、已故黄河老人-谢瑞阶的黄河画和章草书法，接下来想梳理的河南籍书画名家很多，梳理的目的是为了把河南优秀的人物挖掘出来，把优秀的文化传播出去，给读者一个新的认知纬度。河南籍曾经执掌过中国美协、中国书协的主席、副主席很多，其影响已经很大，我们暂且放一放，本期计划谈的书画大家-候德昌，相信很多朋友都通过央视见过他的画——央视出镜率最高山水画《幽燕金秋图》，但很少人知道其作者是候德昌——河南辉县市孟庄镇走出的书画大家。

《幽燕金秋图》体现了中华民族的精神

从十四大以来，历次中央政治局常委见面会都在人民大会堂东大厅举行，大家从电视上看到的背景画就是候德昌画的《幽燕金秋图》，该画长16米，宽3米，描绘由北戴河老龙头到居庸关一带的秋景，是迄今为止人民大会堂内最大的一幅国画作品。它也是央视出镜率最高的一幅山水画作品。十几年来，几乎每晚都会出现在中央电视台《新闻联播》中。

人民大会堂东大厅是国家举办重大外事活动和重要会议的场所，挂在这里的画，必须体现中华民族的精神，表现出阳刚之气、雄强之气、磅礴之气，呈现出浩荡的祖国之情、民族之情、时代之情。

大师布局：张仃举荐，点睛生辉

1994年，中央决定对人民大会堂进行大修，东大厅包括在内。在审查装修图时，原先设计的一张大画是油画，但未获通过。

经过慎重考虑，有关部门选中了以画风雄强著称的侯德昌来主笔，创作巨幅中国山水画。在征求了张仃先生和有关人员的意见后，侯德昌决定以北国长城作为绘画题材。

在与张仃先生和有关人员沟通后，侯德昌决定以北国长城入画。随后，他招来了学生窦宪敏、耿安辉到京协助创作。

他带着两位学生奔赴八达岭、黄崖关等地，一面收集素材，一面酝酿画稿。一个星期后的初稿，主要描绘了从老龙头到居庸关这段长城的恢宏气势和雄浑风姿。

原稿题名《江山揽胜》，初审时，面对如此壮美雄强的画面，张仃先生提议画名改为《幽燕金秋图》。幽燕，指空间地域，既是历史悠久的幽燕故地，也是繁华祥和的首都北京；金秋，指时节时令，既是硕果累累的丰收季节，也是改革开放初见成效的象征。张仃先生又提议，把毛泽东主席《浪淘沙·北戴河》词句“萧瑟秋风今又是，换了人间”作为题款。这一提议，更是耐人寻味，寓意深刻，着实起到了画龙点睛作用，终于成就了这一伟大作品。

构图技法：神州秋色，博大雄强

《幽燕金秋图》描绘的是由北戴河老龙头到居庸关一带的秋景。

作者抓住气势宏大雄强这一基调，创作时十分重视意境的营造和整体氛围的渲染。艺术评论家赵金光先生认为，画的中景是艺术家的春秋之笔，是描写今天，是现实；远景是写明天，是未来，是艺术家乐观的憧憬。

画家以书法之法入画，运笔如刀，跌宕起伏。传统的马牙皴法，富于变化的山石结构，明暗虚实的细微处理；或骨法用笔，水晕墨彰；或阔笔泼墨，墨色交融。这一苦心的置陈布势，使中景尤其动人。

大山堂堂，壁立千仞，气势雄壮之象跃然纸上。巍然屹立的山峰，透出伟岸的人格、刚劲的风骨、盈于天地间的民族浩气。群峰激荡，山峦奔涌，人们感知到风的呼唤，山的奏鸣，海的吼叫，气的升腾，火的燃烧……以亢奋激越的艺术主调，表现了中华民族追风逐日的奋进情怀。

《幽燕金秋图》的远景，是逶迤的群山，峰巅连绵，推向长空。这是雄强之势的延伸，亢奋之情的继续。磅礴万物，挥斥八极，上逼云霄，将自然山水、宇宙天地融为一体的远景，展示了“乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”的气魄。壮阔的空间，仿佛出现了日月经天、江河行地的物之大象，在雄壮的交响曲伴奏下，“天行健，君子当自强不息”的精神得到昭示，表现了雄强博大的民族魂，激越亢奋的时代情。

在对粗犷山石、苍劲松柏、古朴长城进行大写意般勾勒的同时，画家对涌动的泉水、直下的飞瀑、秋风中的波浪也作了细致的描绘，虚实相间，动静结合，进一步增添了画面的美感。整幅作品采用暖色调，表现出浓浓的秋意，也道出了丰收和喜庆。

身处艺术市场化大潮中，侯德昌却是一位不逐名利的艺术家。

他选择和市场保持距离，从不卖画。他说：“先有人品，后有画品，人无品格，下笔无法。”艺术创造要纯粹，需甘于寂寞，固守心灵家园。

“是国家培养了我，用我所学之长给国家和人民做事是理所当然的。”侯德昌说，他的艺术之路从开始就和国家民族息息相关，他为国家而画、为人民而画。

《幽燕金秋图》描绘了由北戴河老龙头到居庸关一带的秋景，以宏大气魄和全景式构图展示燕山长城的雄姿。画面远景处山峦耸立，长城雄卧，巨浪拍岸，山风海浪逼人而来，近景处则苍松昂扬，花红绚烂。

侯德昌说，它充满的雄强磅礴之气、传递了奔涌的祖国之情、民族之情，代表了我们这个时代奋发有为、不屈不挠的时代精神。

侯德昌擅作大幅书画。除了《幽燕金秋图》，还先后为北京人民大会堂创作巨作《黄山卧龙松》《松涛深处听泉声》（与学生耿安辉合作）《松瀑图》、隶书《到韶山》、草篆《九九归字图》。

此外，他为中南海创作大幅隶书《赤壁怀古》，山水画《山永寿松长青》；为中央军委“八一大楼”创作《长城雄关图》；为钓鱼台国宾馆创作大幅隶书《钓鱼台颂》、毛泽东诗词《沁园春·雪》等。

他的作品大都功力老到，结构严谨，笔墨雄强，恢宏大度，有一种正大气象，表现了历经沧桑坚不可摧的英雄气概、民族精神。他说：“太行山人艰苦奋斗、改变命运的历史，就是中华民族自强不息的史诗缩影。”

他的书法特色鲜明，严谨、平实、端庄、丰厚，堂堂正正，不作态，不矫饰，丰厚饱满，突出了“至大、至刚、至中、至正”的精神。

著名诗人艾青曾说：“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这片土地爱的深沉。”这句话也是侯德昌的真实写照。大爱无声，没有任何豪言壮语，他把对祖国山川河流纯粹的、朴素的爱，融入了创作中，用画笔捧出一幅幅气壮山河的艺术作品。

作品气势磅礴，观者可以从画作中用眼睛直接去感受，而隐藏在气势之后的那一股浓烈的爱，却需用心去感受。

侯德昌先生是大艺术家，为什么呢？因为他的作品能留下来，并且作品可以一直传下去。他在中国当代美术界、书法界有五个第一：

第一，他的画作是进北京人民大会堂、进中南海、进钓鱼台、进军委大楼最多的画家，没有第二个人，他是第一名。

第二，他的书法作品是进北京人民大会堂、进中南海、进钓鱼台、进军委大楼最多的书法家，没有第二个，他是第一名。

第三，他是大幅作品最多的一个人。别的人有大的作品，但没有他的多，他的大幅作品进入这些场所是中国所有书画家当中的第一名。

第四，他是公开展出的作品占他全部作品比例最高的人，没有第二个，又是第一名。

第五，他的不同时期的作品同时展出，永远会在这儿陈设，画家和书法家当中他是第一名。

五个第一，无人可及！所以侯德昌是大艺术家。

侯德昌的美术作品，大气磅礴，非常有气势，非常有力度，非常有震撼力，非常有穿透力，非常感动人。

他的作品风格粗犷、豪放，超过了许多山水画家。中国的山水画是中国画的强项，到了侯德昌这儿有了重大的突破，有什么突破呢？

他的画以气势磅礴著名，所以他开了一个先例，就是画北方山水的先例，他可以自成一派，太行山画派的开山鼻祖和创始人。

苏东坡《赤壁怀古》2005年

他的书法不得了，大家知道中国的书法是中国文化的一个强项。

一开始的甲骨文，那个时候还不叫书法，真正书法是从篆书开始的，然后是隶书，然后是章草，再后是草书，草书完了是楷书，然后是行草，他又来了一个草篆，这是一个发明。

他把书法、绘画、雕刻、装饰搞到一块儿了，所以他的书法有设计性。书法一开始是没有设计性的，而侯德昌先生的作品有总体性，有总体的布置，有装饰性、有雕刻性。

这几个特点把他的书法推向了一个新的阶段，所以他又是书法当中的一个奇人。1976年，他书写的“伟大的领袖和导师毛泽东主席永垂不朽”17个大字被制成金字镶嵌于毛主席纪念堂瞻仰大厅，受到中央领导、专家和群众的好评，获文化部嘉奖。

侯德昌，著名书画家，1934年生于河南辉县市孟庄镇，他自幼酷爱书画。1956年考入原中央工艺美术学院，主攻陶瓷美术设计专业，1961年毕业并留校任教陶瓷美术设计专业，上世纪70年代后期任教国画山水课并潜心创作研究山水画。他现为中国美协会员。1998年9月8日被聘任为中央文史研究馆馆员。擅画大画，作品生活气息浓重，布局严谨，气势如虹，令人如临其境，回味无穷。

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