了解【长润影视】电影投资，购买版票坐等电影上映后分红！！【明星吧】_百度贴吧
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【狐踪谍影】导演：孙树培 主演：黄圣依 曾志伟 徐佳 余男 李子雄·······《狐踪谍影》的电影版票，总共发行14万份，每份1000块，个人最多只能收藏200份，我们的分红是从这部电影总收益的50%当中按版票比列发放，那么电影总收益一共包括四个方面的收益，有电影院线票房收益，网络版权收益，电视台版权收益，海外版权收益。这部电影拍的是公安反恐，都是国家形象项目，目的是要达到《战狼2》的效果，《战狼2》投资2亿，影片票房57亿，按分账比列片方可得21亿，净利润19亿，净收益9.5倍，如果《战狼2》当时有版票发行的话，您投资1000元，收藏1块版票，就可以赚10000元。这部电影我们不说能像《战狼2》收益那么高，比如是收益3倍，那么您投资1000就可以赚3000，电影票房越高你赚的就越多，这样的投资回报是非常可观的。收藏版票后即是电影观众也是电影合伙人，有机会获得明星签名，获得首映入场券，享受优先观影特权，开机仪式邀请函，与明星零距离互动，与明星共进午餐，还可以获得探班入场券；最后收益分红。电影不光有好的剧本，导演，演员就能大卖的，上映前的宣传是很重要的，传统影视公司，大多上映前两个月通过走场和专业媒体宣传并不理想，我们影视中心电影开机就联合大众投资人一起宣传造势，营造口碑宣传效果，这就是每位大众投资人都有投资上线，一部电影影视公司已经投资2亿根本不差这几千万的，目的是要让更多的人来帮助宣传，票房大卖，在宣传的同时也能得到票房的回报这是互利双赢的。
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登录百度帐号95% 圈外人赔钱！盛极一时的电影投资如今为何遇冷？-ZAKER新闻
二十一世纪商业评论
按一部票房过亿的影片，不考虑其他因素，投资方在票房分成的权益占比大概是 3 成左右，即票房需达到投资的 3 倍才能收回成本。过去两年进入电影行业的投资人，盈利的凤毛麟角。作者：吴燕雨来 源：21 世纪经济报道（jjbd21）经历了去年的票房寒冬后，一季度电影票房再次遇冷。今年一季度，全国总票房约为 144 亿元（综合多家数据得出），相比去年同期 144.9 亿，出现小幅下滑。而 2016 年，总票房成绩 457.12 亿元，增幅 3.73%，与 2015 年 48.7% 的增幅相比，出现了大幅跳水。持续遇冷的票房成绩，给盛极一时的电影项目投资浇了一盆冷水。" 圈外的钱基本都撤出了，95% 的人都赔钱。"一位电影投资人对 21 世纪经济报道记者坦言。2016 年以前，中国电影票房已连续多年维持 30% 左右的增速。高增长吸引了大批以财务回报为出发点的投资人，行业也因此进入一段野蛮生长期。圈外资本，从进入渠道来看，大体可分为直接投资、私募基金投资、通过理财产品进行的投资行为；圈内资本则主要以影视公司、有电影专业管理人员的投资基金为主。" 过去两三年里，确实很多钱涌入进来，对这个市场抱有很高的期望。" 基石资本副董事长林凌告诉 21 世纪经济报道记者。" 现在投资速度会慢、规模也在变小。大家对于投资、保底发行稍微谨慎了一些。不一定钱都出来了，而是对电影内容认知多了一些思考。"" 谨慎。" 一位有丰富经验的投资人总结现在的心态；而观望者则感到庆幸，" 多亏没投 "。采访中，多位电影投资人向 21 世纪经济报道记者表示，经历了去年的票房遇冷，的确有大部分资金退出，但退出具体比例无从统计。为什么退出？可以肯定的是，过去两年进入行业的投资人中，盈利的凤毛麟角。一方面，未从事过电影的投资人，易被电影的光环和高增长吸引，很难评估风险，在一部片子的后期进入、接受高溢价；另一方面，电影市场存在明显的头部效应，从票房来看，前 10% 的影片几乎收割了 90% 的票房，而这部分影片并不向所有投资人打开。微影数据研究院提供的数据显示，2016 年，国内共上映了 668 部影片。而过去一年，在国家电影局备案的电影为 3350 部，这其中必然有很多影片成了投资方的 " 私人订制 "，普通观众无缘观看，沦为炮灰。另一个维度上，资本的大批涌入为电影行业带来了新现象，在产业容量增大的同时，也导致了保底发行失控、票房注水等逐利行为。票房高，不等于收入高21 世纪经济报道记者查阅电影总局近五年的国产电影备案记录发现，2015 年上半年开始，原本一月两次的审核备案变为一月三次，电影备案数量出现了明显的增长，这种增长一直持续到了去年。与此同时，2014 年全年、2015 年春节档都出现快速增长，票房一直在刷新纪录。不可否认的是，电影数量的增长与票房整体表现有着分不开的关系。这也是电影吸引投资人的直接原因。" 我们决策非常快，几天就给人家钱了。" 去年，从未投资过电影的投资人黎云（化名）一口气投了两部电影，其中一部投资额过千万，这对于首次投资的外行人算是大手笔。" 我们就想拿一部分钱出来博一下超额收益。" 在票房的感召下，首次尝试的黎云对此十分看好。但这笔投资最终以失败告终。票房成绩只达到预期的一半。而在院线、发行方分成之后，留给黎云公司的分成权益已经很少了。这是投资人容易陷入的误区之一：认为票房高，就等于收入高。实际上，票房的确在国内电影产业收入中占据大半；另两项重要收入是新媒体版权和广告。票房虽然整体上升，制片成本也在上升；电影大热，片方可选择的空间很大，投资人议价空间小、参与票房分成的角色却在增多。扣除 3.3% 的营业税、电影事业专项基金 5% 之后，票房成绩的 91.7% 用于分成。行业内一个约定俗成的分成比例是，" 院线 + 电影院 "57%，发行 10% 左右，制片方 33% 左右。根据不同项目分工，发行和制片的分成比例也会有所不同。按照算法，一部票房过亿的影片，不考虑其他因素，投资方在票房分成的权益占比大概是 3 成左右，即票房需达到投资的 3 倍才能收回成本。而由于电影投资都发生在前期，最终票房难以预测。即使是专业的数据平台，由于算法和考虑不同，结果也有很大差别。一家主流数据票务公司的人士告诉 21 世纪经济报道记者，虽然有一套自己的数据体系，但票房会受多种因素（如档期、主演新闻、审核等）影响，预测常与票房有出入。另一个不能忽视的问题是，投资人一般在电影筹备后期进入，议价空间很小；且可选择的影片范围并不大。" 把电影当成一个创业公司，导演、编剧阶段是原始股；到了发行阶段是 A 轮；电商（在线票务等）进入是 B 轮；基金公司的进入就很后期了，价格直接翻三倍（举例），且没有议价权，风险很大。" 一位影视公司 CEO 告诉 21 世纪经济报道记者，" 电影是产业内的游戏，没有杠杆，凭什么让外人进来？"一位影视基金的投资经理则对 21 世纪经济报道记者表示，虽然后期进入议价空间小，自己也不会考虑处于前期、不成熟的片子。在她看来，后期进入的风险相对可控，且只有头部影片具备投资价值。" 现在比较两级分化，大的电影不让投资，小的电影让投，但是效益不太好。" 北大文化研究院副院长陈少峰告诉 21 世纪经济报道记者。难以形成固定体系的风险评估本质来讲，电影是一个非标准化的内容产品，大逻辑是头部内容才具备商业价值，没有一成不变的规律可寻。" 这个圈子的核心资源是不会开放的，它是一个封闭的小圈子，交易非常不透明、不标准化。" 互联网影视投融资服务平台总经理谢宏中对记者表示，这也是他致力于线上交易平台的出发点：让电影交易透明化。这个设想在现阶段显然有些超前。市场真实的情况是，好片子不缺投资、不需要外人来分一杯羹。" 你认可的导演不要你的钱，要你钱的导演你不愿意给。" 上述 CEO 表示。在有限的选择空间里，投放方如何判断一部电影的投资价值？" 大部分投资人对电影市场和观众口味缺乏认知，判断标准往往是同类型、前期的案例，无法从艺术角度总结票房成功的经验。"一位从业者表示。事实如此，大部分投资人在被问及如何评估风险时，给出的答案无非是围绕着导演、剧本、卡司阵容等关键词，似乎知道为什么在意这些，但又说不出具体原因。在难以形成固定体系的风险评估中，同类影片的表现成了各投资人判断的主要依据之一。黎云投资了一部动漫类影片。当时，公司投委会给出了 3-5 亿的票房预期。" 我们那时候认为动画电影是个趋势，你看《大鱼海棠》的票房就很成功。"《大鱼海棠》的确，去年的动画电影出现了几个头部内容。但他看到了同类头部影片的成功，却忽略了另一个重要事实，即在同类影片中，赚钱的是极少数。去年，动画类电影上映 63 部，同期增长 16.7%，票房共计 70.8 亿，其中，引进片《疯狂动物城》15.3 亿，中美合拍片《功夫熊猫 3》10 亿；两个头部影片就占据了三分之一的票房。除了同类影片的经验判断，卡司阵容是投资人考虑的另一个因素。不过，有大卡司的片子往往很贵，但即使在高杠杆之下，也能增加资金进入的概率；则也同时导致了演员片酬的不断翻高。兴业证券互联网传媒分析师张衡对 21 世纪经济报道记者表示，有号召力的艺人是整个产业的稀缺资源，这种现象是市场正常交易下所产生，属于正常现象。21 世纪经济报道记者综合采访结论得出，目前，在一部电影的成本中，演员片酬确实偏高。" 有的高达 70%，情况差异很大。有些演员片酬过高，对行业是有负面影响的，一方面是市场机制造成，另一方面也缺乏有效管理规范。" 中国电影家协会秘书长饶曙光告诉 21 世纪经济报道记者。实际上，好莱坞已经形成了完整的工业流程，演员片酬的方式有很多种，包括根据票房进行分成等。在国内电影工业化程度不高的现状下，投资的非标准化程度也很高，投资电影并没有固定的参考标准。一位制片人给出了自己的方法论，在他看来，目前的环境下，超过 5000 万体量的影片主要看剧本、卡司、制作团队，" 营销、发行必须很考究 "；低于 1000 万的则看剧本、制作班底和营销、发行；处于中间体量的影片，风险太大，很容易血本无归。" 大多数圈外资本都是跟风投，行业雷区是很隐蔽的，好的项目你想投也没有机会，只能去投差的项目，成本就相对高。而基金募集起来必须投，但机会少、有些雷区是没法规避的。" 陈少峰对此表示。行业交易不规范、不透明在多种不可控风险中，一线艺人是带来票房的保证因素之一。这曾在一段时间内，成就了当年电影圈里的 " 漫咖啡四大神兽（范冰冰、黄渤、黄晓明、angelababy）"、"PPT 之神（鹿晗、吴亦凡、李易峰、陈伟霆）"。漫咖啡四大神兽片方获得头部艺人的演出意向，就可以轻松拿到投资，但也不乏有人借艺人名声扰乱市场。21 世纪经济报道记者采访获悉，某一线艺人与片方签约后，担保公司用一纸合同向某基金公司借款数千万。一年过后的现在，该片还未进入拍摄，艺人也迟迟未排出档期。但这并不会对艺人产生直接影响，有投资人告诉 21 世纪经济报道记者，只要该艺人继续答应出演，双方可以商量延期，这笔资金可以用到自己的下一部影片中，还可以提高回报率作为谈判筹码。银行贷款也是成本的重要来源之一。一位了解银行影视项目贷款的人士表示，银行主要看的是有没有项目回款。这类项目的抵押资产可以是任何形式。目前，有部分公司将版权作为无形资产列入固定资产中，租赁公司评估完成后提供资金，并用和片方的回款合同作为担保向银行借钱。而电影一旦上了院线就必然产生回款，这也构成了一种可行的资金渠道。回款，对于院线电影来说存在周期较长的问题，这也构成电影投资的又一大风险。一般来说，电影从上映到分成，周期长达半年左右，按照签署协议的权益不同，有的资方还可享受新媒体版权分销的收益。采访中，21 世纪经济报道记者获悉，一位在电影行业发力多时的互联网大佬曾提出，要缩短电影回款周期，用折扣价提前支付给片方，自己再从中赚取差价。这种做法很快得到多方响应。现象的背后，是行业交易不规范、不透明的体现。谢宏中想改变这种局面，并看到商机。与其他众筹平台不同，他为自己找到的差异化是投资 + 植入的模式。除了风险评估服务，根据不同权益可获得免费的广告植入。在他看来，线上交易未来必将撬动影视行业，改变行业规则。而在陈少峰看来，关键不在透不透明，而关键在于电影综合回报比较低，如何保证稳定的收益。" 伤害 "进入资本的多样性，也产生了许多新的现象。保底发行是无法避开的话题。保底发行，即发行方对制片方的票房承诺，早期对市场预估，制定双方接受的价格。双方形成对赌，若没有达到保底数字，则由发行方承担差价；若超出，发行方为最大受益者。在本质上，这是一种把非标产品标准化的市场行为，但都在去年呈现失控的态势。去年，《美人鱼》保底 18 亿、以 33.9 亿收官，似乎刺激了圈内的保底行为。今年春节档，周星驰的《西游伏妖篇》被传出保底 30 亿的消息，并有 21 家出品方参与，最终票房为 15.67 亿。去年，《封神传奇》保底 10 亿，票房 2.84 亿；《我不是潘金莲》保底 5 亿，票房 4.8 亿等。《盗墓笔记》勉强突破 10 亿保底。林凌对 21 世纪经济报道记者分析，保底大部分会低于预期值，这种赚钱的路径会很乱，达不到预期后，会一朝被蛇咬十年怕井绳。保底发行一度失控，也是导致外部资本亏损的原因之一。也直接体现了资本的逐利心态和对电影的不理解。高昂的保底价能吸引资方，是看重借此拿到头部的机会，这是接触核心圈子的最快方法。不过，随着保底惨败，今年以来，这种行为也逐渐冷却。此外，有不少分析将去年票房冷却归结为票补减少。这话不假，相比于前两年的票补力度，去年票补确实减少许多。但反过来，2015 年票房增速 48.7%，其中又有多少票补的因素，是无从计算的。票房增速最快的 2015 年，也是各平台抢占市场的阶段，其烧钱程度不亚于曾经的 O2O。最疯狂的时候，平台每个月都要在票补上砸数亿元。阿里影业也将去年的亏损归结于旗下票务平台 " 淘票票 " 的巨大市场推广支出。在这样的力度下，线上票务成了购票主力军，今年春节档的数据显示，春节档线上购票率达 83%，继续超过 2016 年的 79%。直至现在，每当有自家发行、宣传的影片上映，各平台就会拿出一笔预算进行补贴，这同时保证了电影票房，也成了平台转型发行，判断抽成的筹码。" 资本裹挟了电影 " 这是前两年圈内常见的一种说法。不过，票房市场的持续遇冷让行业冷静，也让资本更了解电影。从数量来看，电影已明显减少。截至 3 月中旬，在电影总局备案的国产片数量为 586 部，去年同期为 695 部。不过，资本退热不代表彻底离开，更多可能是观望。一位互联网电影公司的投资总监告诉 21 世纪经济报道记者，一些曾经的 " 煤老板 " 不再投电影，而是转向影视公司股权投资。有着多年电影投资经验的基石也有一些理念变化。" 投电影和股权投资同时进行，我们希望对内容有更多的认知，找到很认真琢磨电影的团队。" 林凌说。本质上，电影作为内容产品是非标准化的，很难用方法论定义投资逻辑；而国内目前的交易体系并不透明，核心资源也并未向所有人打开。" 懂电影的人不懂资本运作，懂资本的又不懂电影。" 这是采访中常听到的一种说法。电影和资本的关系是相辅相成的，双方彼此渴望，却苦于找不到合适的相处模式。不过，伴随着产业逐渐回归理性，双方的关系也似乎进入了下一个阶段。" 不是所有的资本都遇到寒冬，真正有经验的资本是没问题的。" 陈少峰说，" 下一个阶段，市场会趋于冷静；募集资金会更困难。"排版 / 李惠琳原标题：95%" 圈外 " 投资赔钱！这个盛极一时的投资项目现在为何如此受伤？转载已获授权联系编辑：关注 21 商评君，每天懂点新商业！
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公司拉人投资电影 ，并且签订合同 ，本金 一年分批返还 。还有另外院线分红 ，请问这是不是真的？
公司拉人投资电影 ，并且签订合同 ，本金 一年分批返还 。还有另外院线分红 ，请问这是不是真的？
提问者：wl4756***时间： 18:27:54地点：6个回答
可依合同内容进行审慎调查。可着重审查投资方主体资质，过往成功经验等。
建议慎重核实
您好，可以慎重核实
您好！建议谨慎投资。
你好，建议谨慎核实相关信息，提防诈骗
您好 建议谨慎处理
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其次狐踪谍影这部电影已经得到了开拍许可，在广电总局有批案您可以去查一下，其次我们已经和导演、演员、编辑、拍摄团队、拍摄场地等一系列的单位签订了合同，如果电影不开拍我们光违约金就要赔死。其次狐踪谍影因为反恐爱国题材已经获得公安部宣传局特批的，所以广电总局审核这一块是一路绿灯，所以不存在像您所说的这种情况...首先我们这个版票是一个刊物，它有国家统一发行的刊号&&，全球发行14万张，个人最高只能持有200张。所以它本身具有很高的收藏价值，其次购买我们版票的投资者或电影爱好者可以享受到狐踪谍影这部电影的一个票房和版权的分红权益，通俗点来讲就是买了版票就相当于投资了这部电影最后获得票房和版权回报。
其次狐踪谍影这部电影已经得到了开拍许可，在广电总局有批案您可以去查一下，其次我们已经和导演、演员、编辑、拍摄团队、拍摄场地等一系列的单位签订了合同，如果电影不开拍我们光违约金就要赔死。其次狐踪谍影因为反恐爱国题材已经获得公安部宣传局特批的，所以广电总局审核这一块是一路绿灯，所以不存在像您所说的这种情况出现。然后就是合同这块也明确指出如若电影在制作完成一年内没有公映，我们是按版票的价格进行回购，你买多少我们退多少。而且在3.28号 开机仪式已经发布。
全国平均每天新增5家电影院。
年间，全年上映影片总场次从1311万场增长到7510万场；
年间，全国银幕数量从9286个增长到41179个
我国电影每年人均消费在30元左右，美国在200元左右。是我国的6倍，而中国人口为美国的4倍，所以说我国电影的后续市场是非常庞大的。
2017年全国电影总票房达到559.11亿元，创历史新高。2017年，全国银幕数量跃居世界第一，银幕数已达50776块，超过美国和加拿大银幕数总和。但值得注意的是，虽然银幕数较去年增长了21%，但观影人数却只增长了18%，而五年时间票房增长近两倍。刚到来的2018将会中国电影腾飞之年，国家新闻出版广电总局副局长张宏森26日表示，中国电影正处于由大国向强国迈进的关键期，除了做大市场，还要提升国产电影核心竞争力，构建电影文化软实力，形成电影国际影响力。预计到2020年，中国电影市场将成为世界第一大电影市场。百姓网提醒您：1）接受服务前请仔细核验对方经营资质，勿信夸张宣传和承诺&
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一、电影版票是什么？电影版票的含义：由影视版权所有方独家授权
一、电影版票是什么？电影版票的含义：由影视版权所有方独家授权，是拥有专业设计，全国限量发行，。属影视周边类产品。电影《狐踪谍影》总投资2.8亿人民币，改编自中国金盾文学奖获奖同名小说。为国内首部反恐题材电影，电影立项获中国公安部审批鸣谢。《狐踪谍影》版票，是由苏州长润影视中心（影片《狐踪谍影》版权所有方）独家授权，由江苏凤凰美术出版社出版发行，并有国家给予刊号备案。，个人最高购买上限200张。该版票购买者有权参与电影《狐踪谍影》所有相关大型现场活动。针对大额购买者，以抽奖形式可以参与片场探班或明星见面晚宴活动。此外，为增加影片《狐踪谍影》及版票宣传力度，公司将该影片收入（包括票房收益、网络版权收益、电视台版权收益、海外版权收益），按照对应比例（即每张版票对应1/14万*50%）赠送给版票购买者。二、公司发行版票的目的传统意义来讲，一部电影的主创团队阵容是电影票房能否取得佳绩的主要因素。但近些年来由于市场化的推进以及影片产出数量的逐年增加，我们发现影片的“宣传力度”成为电影票房的重要支撑。对于国内很多大型电影制作方而言，电影的宣传甚至成为制约影片产量的瓶颈因素。本公司发行并销售电影版票的目的就是打破这一瓶颈，以销售版票的方式提前一年对影片进行市场宣传，可以让国内的广大观众提前一年知道电影《狐踪谍影》的讯息，让市场在全年内保持对该片的观注。最终赢得票房、网络、电视和海外版权各项收益的更高回报。以销售带动宣传，是公司创新性的电影营销策略。由于打破了电影的宣传瓶颈，公司的电影产量也将取得前所未有的突破。因为有了更高的票房收益及电影产量作为支撑，公司也愿意与版票的购买者分享电影带来的市场红利，真正实现电影产业内的共享经济。三、版票的收益性从投资的角度来看，一切投资项目都具备风险性。而在公司层面也不会对版票的风险作出任何性质的承诺。但我们必须更正民众对“电影收益”存在普遍误解——票房收入并不是电影作品的唯一收入。票房的失利并不是一味着电影的亏损。上文提到电影的所有收益包括：票房收益、网络版权收益、电视台版权收益、海外版权收益。对于票房来说，由于涉及国家税收（3.3%）、电影基金缴纳（5%）、宣发公司提成（4~6%）以及院线分成（50~52%），真正属于投资方的实际收入只占总票房的34~37%。因此票房收入只是所有收入的一部分，但很有可能不是作为丰厚的部分。因此人们以为“票房收入是电影收益的全部”与实际相去甚远。网络版权、电视台版权以及海外版权方面的收益，常常被人忽略。而恰恰因为没有院线分成的存在，三者又是电影作品收益的重头戏。四、版票的合法性特别说明的是，版票本身是国家正规出版社发行的合法刊物，且不具备金融证券的最基本属性，即票据与权力的不可分割性。所谓票据与权力的不可分割，是指权力依附于票据，票据就是权力。公司将部分电影收益赠送给《狐踪谍影》电影版票的购买者，并以合同的形式保障购买者的合法权益，因此合同的签约者才真正享有后期公司赠送的电影分润，因此权力的真正载体是合同，而非版票本身。另外，公司已经做好了电影的前期工作，电影剧本交由广电总局审查备案，相关备案证明可在广电总局网站上查询。《狐踪谍影》为实实在在的落地项目，同时各项资金投入在版票发售前就已经就位。公司发行版票的目的仅是为了《狐踪谍影》的宣传造势。因此人们是否接受或购买版票，并不影响电影的制作和拍摄。故并不涉及非法集资等相关法律问题。
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