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林志玲，又被骂了。近日，林志玲早前参加日本综艺的一段画面在网上曝光，引发网友热议。只见她一脸娇羞地对着镜头，用一口流利的日语说：“想和我交往吗？”“和我交往的话，我会为你打扫房间哟”
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说完屏幕右上角的男嘉宾忍不住夸赞：“好可爱，语气好可爱~”林志玲接着回应：“真的吗？好高兴”最后还用听起来略微生硬的中文表白：“我爱你”
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这还是我们认识的那个优雅知性的林志玲吗？有网友忍不住评论：“丢人！一副谄媚样”“这种媚男的发言，配上她那个娇滴滴的声音，真是一阵鸡皮疙瘩”
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看完这段画面，只觉得心里涌上一股说不来的怪异和不适。这种怪异和不适源自哪里？一方面，来自日本父权社会对女性形象的物化和矮化。首先把镜头放得很高，营造出从上往下看的视角，展现女性的柔弱和娇小，这也是很多男性喜欢的视角，让人看起来更有掌控感。而那一句“打扫房间”，也暴露了日本文化中，女性被当成洗衣做饭打扫房间的工具人的价值观，明明是对女性的物化，人们却对此习以为常。
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另一方面，来自于林志玲自身表现出的取悦和讨好。从发言到语气、表情、眼神、动作、装束，都透露出一种低眉顺目、媚男邀宠的气息，像一个没有尊严没有灵魂的陶瓷娃娃。不管是为了节目效果，还是对这种形象和发言不以为意，都太让人下头了。
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有人说：“林志玲虽然没有改名，但是从她的行为举止上来看，林志玲是确确实实变成了黑泽志玲”是林志玲被日本同化了吗？并不是，她的内核其实一直是那个“林志玲”。
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林志玲出生在台湾一个非常富裕的家庭。父亲林繁男是台湾富商，从事铝制品和科技业，20年前事业就做得风生水起，早已身家过亿，母亲吴慈美是民进党重要人物，一家人在商界政界都有着重要影响力。按理来说，家世显赫的林志玲，从小应该被捧在手心上，是众星拱月的存在。但她为什么那么温柔体贴，丝毫没有富二代的骄奢之气？她其实是东方传统文化下的典型产物。在《十三邀》访谈中，林志玲曾经提到：“父母亲唯一告诉我的是，女孩子要得体”
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在传统刻板的家庭氛围中长大的她，家教严格，父母对她的要求不光是成绩，还非常注重品行的培养。从小就学习书法、绘画、舞蹈，还有着相当严格的礼仪和道德规范、训练，被教育要有女孩样，说话不能大声，客人来了要帮忙摆放碗碟……概括来说，就是“学习怎么样做个好女孩”。谈起祖母时，林志玲说：“她身上刻画着所有中国女人的传统美德，温、良、恭、俭、让。她告诉我感恩，永远要想到下一个人，对我影响最大”这也解释了林志玲后来的性格：温柔、优雅、总是为他人考虑。
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反过来，过于讨好、谨慎、克制，也压抑了她真实的性情，抹平了她的个性。她曾经说过：“如果某些时候需要，我会把自己当成一件商品”“我觉得我最好的角色应该是志玲姐姐”她不只是一个花瓶，但她选择做一个花瓶。她是靠“人设”火的，但她把“人设”活成了自己。她将真实的自己，隐匿于天生丽质难自弃的外表下。也非常懂得怎么利用自己的优势，在娱乐圈迅速破圈，比如娃娃音、大长腿、宅男性感女神、完全符合男性审美的打扮……但她活得一点都不舒展。就像《阿飞正传》里的无脚鸟，要一直飞一直飞，累的时候就在风里睡觉。
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在感情中，她也习惯了包容、体贴、照顾对方，一切都以对方为中心。不管是和言承旭那段长达17年的苦恋，还是和日本男星黑泽良平的跨国结合。她说：“你一直在给予、付出，但你要给的真的是人家要的，这个才是爱情。”“一味地觉得，我都给了，你怎么没有同样的付出和反馈呢？常常是这样对他人的期待，让自己陷入深深的恐慌和沮丧之中。”她从小就对婚姻充满了憧憬，但对爱情的要求其实并不高。比如，生病的时候有人照顾就好了。如果当年坠马的时候，言承旭能够默默陪在她身边，而不是脱口而出那一句“你怎么不照顾好自己”，或许结局就会有所不同。比如，难过的时候有人倾听就好了。在她为祖母去世伤心不已的时候，一个彻夜未挂的跨国电话，就让她下定决心奔赴爱情。结婚时，她说：“终于轮到我了”结婚后，她说：“要全心全意为家庭付出”
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她是勇敢的，为了感情，她可以付出自己所有。她甘愿放弃在国内积攒的一切资源，远赴异国他乡，奔赴一场大众并不看好的婚姻。甘愿在47岁高龄，冒着巨大的风险，生下孩子。她“入乡随俗”，努力融入日本的交际圈，从妆容、服饰、发束、举止神情、言论，甚至价值观，都发生了巨大变化。以前是自信、独立、优雅的形象，现在是一个为了自己想要的幸福心甘情愿付出的状态。
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尽管偶尔也有翻车的时候，比如她尝试的烈焰红唇。以前那股优雅知性的气质，一下子就消失了。
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所以，才有人说：林志玲变了。但其实她还是那个林志玲。为了婚姻和家庭付出很多的林志玲，努力做符合那个环境审美的林志玲，努力取悦讨好的林志玲。在《极限挑战》中，黄渤曾对林志玲说：“希望有天能看到你脸上露出真正的，不是剧本里的笑容，希望你一生幸福”
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在社交平台，林志玲也不止一次表达过自己现在觉得很幸福。但这种幸福，依旧是一种费力的幸福。背后藏着的，依旧是自己的委身求全。尽管毕业于世界排名前20的多伦多大学，受过高等教育，她骨子里依旧难以跳脱传统教育的影响。传统女性标准模板下长大的她，圈在了一个无法跳出的魔咒里。甚至在“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”、“入乡随俗”的心态影响下，抹杀了她原本独立自信的特质，转而迎合日本文化中洗衣做饭打扫房间的传统妻子的形象。这种转变让人忍不住想起佟丽娅结婚时，她父亲的那段雷人发言：“到了陈家以后，多干活，给老陈做做饭，伺候伺候他”佟丽娅被问及关于丈夫忠诚问题时，曾回复说：“回家就行”如果说两个人的相识相遇，是一场命中注定，但其中的姿态是由自己决定的。曾经我们一度以为林志玲终于找到了灵魂可以歇脚的地方，如今回头再看：林志玲式的幸福，还是太辛苦了。
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林志玲为了爱放弃这么多，又付出这么多的姿态，很容易让我们想起另一个人：李靓蕾。她是世界名校哥伦比亚大学的研究生，刚毕业就在外资巨头摩根大通担任分析师，2年时间就做到了助理副总裁级别。但在2013年和王力宏结婚后，她完全放弃了自己的事业，做了一名全职太太。在往后8年的婚姻时间里，生了3个孩子，绝大部分时间都在生孩子、养孩子中度过。取悦应对王力宏的亲朋好友，协助王力宏的事业，照顾家庭和孩子，闲暇时和闺蜜购物聚会聊天，就是她全部的生活内容。
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所以在王力宏宣布离婚的时候，很多人理解了她的愤怒和不甘：“我以为我们一辈子就会是一家人”“我全心全意为家庭付出我的所有”“因为你想要孩子并催生，我放弃了工作与人生”她发了洋洋洒洒的好几篇小作文，指责对方是渣男还出轨，痛斥这些年遭受的怀疑、羞辱和冷暴力 （目前未被证实） ，为自己多年来的牺牲和奉献感到不值。真假与否对于大众来说，不过是饭后之余的八卦谈资，但对于李靓蕾来说，这意味着她过去生活的轰然倒塌，她赖以为生的大厦根基就要从此重建。因为在过去，她放弃了修建自己的王国。就像《我的前半生》里马伊琍饰演的全职太太罗子君。完全放弃了自身价值的构建，失去了丈夫陈俊生，她就失去了一切。但现实中的马伊琍，即便没有了文章，依旧可以笑靥如花。她不必忍气吞声、苦苦维持一段破裂的婚姻，因为对于她来说：“幸福的婚姻，不是靠放弃自我来成全的，保持自我方得始终”
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以对方为中心的生活，很容易活成一座孤岛。为爱付出一切，大概率换不来幸福。在《中年叛逆》里，刘敏涛曾说：“我发现自己变成了一个面目模糊的贤内助”在事业顶峰时，她选择回归家庭，7年时间相夫教女，付出一切，并没有收获她预期的幸福，反而让她在本该神采飞扬的大好年华，活得卑微而苍白。这种苍白，源于对自我价值感的缺失。婚姻里，女人最大的危机不是没人爱，而是失去自我。用自己的强大去爱，胜过用自己的示弱去爱。用自己的自信张扬去爱，胜过委曲求全的讨好。无论何时，希望女性都能够保持自己的独立、个性、特色，而非抹杀自我、压抑自我、矮化自我，活成一个所谓传统妻子的人设。爱情之于你，应该与他一样，带给人积极向上的力量，是两个人的互相付出、照顾和帮扶，而非一个人的委身。
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桐华在《那些回不去的年少时光》中说过：“女人总是喜欢为爱情自我牺牲，却不知道等她牺牲到只剩下爱情时，也是爱情离开她的时候。男人永远不可能把爱情当做生活的全部，所以，女人也就必须不能把男人当成生命的全部。”为爱付出一切，往往意味着失去。因为在你选择卑微付出的那一刻，结局就已经注定了。在感情里，女人的姿态，决定了男人用什么方式对你。如果你只是付出，那么对方就只会索取，并对此习以为常。如果你只是忍让，那么对方会将其当作默许和纵容，更加得寸进尺。如果你完全以对方为中心，围着对方转，那么你失去自己圈子和事业的同时，也会失去自我。一个自我矮化、处处迎合，媚男的女性，必然会助长男权社会对女性的俯视，助长男性的自恋人格，将女性的付出当作自身魅力的体现，视为理所当然。有人说：“我佩服林志玲的勇敢，却不看好她为爱情抛下一切、付出所有；我理解她对爱情的憧憬，却看不得她的低眉顺目、取悦迎合。”
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人们反感的不是林志玲的这场婚姻，而是她在感情里的姿态。真正的爱应该是相互平等，互相尊重，共同付出，没有谁是卑微的。点亮“在看”，愿你不负自己，爱得广阔自由。*注：本文部分图片来自网络，如有侵权请联系。
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原标题：杨子姗：羡慕敢裸露身体的演员
对大尺度有恐惧
搜狐娱乐讯（三丁/文 玄反影/图 李楠/视频）杨子姗看起来柔柔弱弱，却有非常强的原则性，很清楚自己想要什么，想明白了就执行到底型人格。
她在《南极之恋》里跟赵又廷搭档，演一个高空物理学家，这是一个几乎全程躺在床上的角色，在跟导演吴有音对人物理解产生不可逆的分歧时，她明白过来这是导演的作品，她必须跟着导演的步子走的时候，就在有限的篇幅里，尽可能地把她对荆如意的理解放进去，争取更多的表演空间。
对于表演的尺度，她有自己的底线，虽然羡慕那些为艺术献身的演员，但她自己克服不了心理上的恐惧，做不到就是做不到。
个人的生活，她就是希望保留给自己，不秀恩爱，也很少提及老公。她直言，不太看重曝光度，不在意上不上热搜，对她来说，重要的是什么，早在出道的时候她就想明白了，就想好好演戏，不想要所谓的大红大紫。
如何塑造一个高冷科学家：
“在这么一点的篇幅里面，我只能在仅有那些戏里面塞一点东西，要不然你想这么一点点的累积，怎么可能就让一个人为另外一个人放弃生死？”
《南极之恋》讲的是两个原本不相干的两个人，因为同在一趟去往南极的飞机上，遭遇了坠机，一同在南极求生，而互生情愫的故事。赵又廷实实在在去了南极实拍，杨子姗的戏份则都在北京的棚里完成，靠后期特效合成。
没有去南极，对杨子姗来说，不无遗憾，但她依然完成了一个动人的荆如意。其实导演吴有音也谈起过杨子姗这次表演不易，荆如意是个高空物理学家，人设又是高冷话少，本就有限的戏份里，杨子姗的表演空间非常有限。
所有的人物情绪都是往内走，90%的戏份还都是躺在床上，那要怎么让荆如意和富春的爱情产生得令人信服呢？杨子姗为此没少琢磨，虽然与导演就表现人物的方式上有不同的理解，但杨子姗尽量在有限的空间里一点点加戏，比如一直板着脸的如意是不是该笑了，不然就没机会了。就是这么一点点的累积和递进，最后让如意和富春的感情如细水，流淌进了彼此的心，让一个人为另一个人放弃生死的选择，也被自然接受了。
搜狐娱乐：其实最早的时候，你拿到剧本的时候，这个剧本里面哪个部分是最打动你的？
杨子姗：电影里两个特别完全不相干的人，也不那么对付的人，在南极这样一个地方，一点点的靠近，75天的时间里，一个人愿意牺牲自己，就是你不用管我了，你只要能好好活下去就好，我觉得这种感情，对我来说还是很珍贵很打动我的。
搜狐娱乐：你的戏份是在棚里完成的，没有去南极实拍，会不会有一些遗憾？
杨子姗：嗯，遗憾肯定还是有的，是我不愿意去面对的一个部分。但其实这样的一部戏，它本身就是以南极为背景的，没有去的话，多少还是有一点可惜的。但因为我的戏份可能很大一部分也是在小木屋里的，它也可能不需要说完全的整个是在南极，所以当时也考虑到自己身体的状况，去了可能确实有点受不了，所以没去成也是有一点遗憾，但是也还好，就是毕竟还活着。
搜狐娱乐：你在戏里基本上躺着的，表演上会不会觉得没什么地方借力？
杨子姗：对，我以前拍戏总觉得蛮累的。有时候我就自己在那说，我说演一部在床上躺着，从头躺到尾，说了没多长时间，真的来了一部，真的是从头躺到尾的戏，但你发现其实从头躺到尾的戏，真的是不好演，那个不好演就在于，你没有发挥的空间，没有空间去让你演，而且它的人物个性，又是那样一个不咸不淡不冷不热的人，所以就是怎么样在这样的条件下，还能尽量的把这个角色完成，其实也是我这一次经历的一个，有一点幸福的过程吧。
搜狐娱乐：所有的情绪都是往内走的，你在塑造的时候，哪个部分是比较困难的？
杨子姗：我觉得我跟导演一开始的时候，在这个角色上，我对这个角色的理解可能跟他想要塑造出来的是有一点差距的，那我们就在不断的反复的沟通、沟通、沟通。然后你知道，他就是像一个唐僧一样很磨人，磨到最后我想说好好好，毕竟它是一个导演作品，我说服不了他的话，那就按照他想要呈现的这个人物的状态去呈现吧。
搜狐娱乐：你们之间的差异在哪里？
杨子姗：我觉得就是一个不管你平常再怎么高冷的人，当你摔断了腿，在那样的环境下，你还要让别人帮你在床上上厕所的时候，其实我觉得你完全已经崩溃了，你的自尊心已经全部都没有了，就不应该还要再去强撑着，就顶着一个劲老是一副那种拒人以千里之外的那个样子，我说这不符合人性。
在这样的情况下，有一个人跟你在这个地方还能相依为命的话，我觉得你应该拔掉所有的伪装。但导演就觉得不行，他写他笔下的这个荆如意就是他觉得一直都是有她的那个劲，那个就是她的人物的个性，就是那种撑在那的那个样子。
最后就是，那你看如果是这样的话，你就更没得演了，你撑在那，你在荧幕上表现是什么，就是这样做的。然后就是所有的东西往内走，其实也没多少东西说实在的，就是那个表演的空间非常非常的局限，所以还是要尽量去调整，怎么样在这个局限里面去能把该做到的事情都做到。
搜狐娱乐：他们之间的感情还是挺细腻的，能感受到你对这个人物的诠释。
杨子姗：我其实有去在每一场戏里面去看，我想越往后的时候，每场戏有加一点东西加一点感情，加一点小的东西。因为其实富春和如意的这个篇幅不是很大的，很大量的就是富春在外面的。
那在这么一点的篇幅里面，又没有空间去发挥的状况下，我只能在仅有那些戏里面，每一场戏我稍微塞一点东西，每一场戏跟下一场戏之间，都找到一点区别，去这样递进。要不然你想这么一点点的累积，怎么可能就让一个人为另外一个人放弃生死。
我每次想加什么东西，都会跟导演先讨论一下，我说今天这场戏，我可能觉得应该要再调整一下态度，比如说其实如意之前都没有笑过，我说可能到这场戏的时候，我觉得我该笑一下了，再不笑没有机会了。所以我就会一点点的加，就是很小很细微的这些东西去处理它。
演戏的尺度：
“再喜欢拍戏这个事，但是尺度太大的，我自己心理上会有一点恐惧”
杨子姗在《南极之恋》里有两场裸背戏，一场是她对赵又廷饰演的富春有了暧昧的情愫，就开始在意自我形象，就有了一场裸背的洗澡戏。另一场是赵又廷因为掉进海里，浑身湿透，强撑着回到屋里，已经冻僵，杨子姗就褪去衣衫为他取暖。
因为对手是赵又廷，两人足够熟悉有默契，戏拍得很顺。提及对拍戏的尺度，杨子姗的原则很清晰，她虽然很羡慕那些为艺术“献身”的演员，但她自己对于太大的尺度，内心是有恐惧的，没法接受，即使她再喜欢表演这件事。
搜狐娱乐：当时拍裸背戏的时候，清场了吗？
杨子姗：我忘了，好像是男性工作人员都出去了，只有摄像师和他的跟焦员在里面，其他的女性工作人员都在里面。
搜狐娱乐：那场戏拍摄的状况顺利吗？
杨子姗：那个还好，拍得还蛮快，蛮顺的。就洗澡那场戏，其实拍了很久，洗的皮都脱了。
搜狐娱乐：很多镜头很多角度吗？
杨子姗：因为导演想要各种各样的镜头，先是洗头，洗头左拍一个，右拍一个，右拍一个，左拍一个，然后开始洗胳膊左拍一个右拍一个，反正到处洗，洗腿然后又拍一个，他可能想要把这个洗澡拍得唯美一点吧。
搜狐娱乐：裸背是你能接受的比较大的尺度吗？
杨子姗：后背的话，其实前面也都还是有做保护措施的，所以我觉得还OK吧。当然也因为对手是又廷，我们俩就是，真的是很好的哥们，就会觉得没有那么紧张，会不好意思之类的。
搜狐娱乐：如果别的戏，有更大尺度的要求，你能接受吗？
杨子姗：多大是大？
搜狐娱乐：正面？
杨子姗：正面全裸，那我真的没办法。当然我觉得这种为艺术献身的精神是非常牛的，对我来说。我觉得这是我做不到的事情，就是我再喜欢拍戏这个事，但是这种尺度太大的，我自己心理上会有一点恐惧。对，所以其实有的时候我看一些很好的片子里面，去裸露身体这样的演员，其实我的内心是非常的羡慕他们有这样的勇气的，但是我没有。
搜狐娱乐：跟赵又廷是《致青春》之后再一次合作，你觉得你们两个人身上有什么样的变化吗？
杨子姗：我觉得我们俩的变化都比较小。就我们俩一直都好像还是这样，唯一的变化可能就是我们俩都老了一些吧。其实我们几年前认识的时候，当然那个时候没有现在这么熟，但是其实我觉得我们两个都还是对自己有比较清楚认知的人，所以虽然那个时候是五年前，但是我觉得我们一直到现在，都还是一直按照我们自己想要的步调去工作去生活，其实没有什么太大的改变。
低调的私人空间：
“高曝光度对我来说不重要，每个人应该知道怎么样去选择自己的工作和生活。从出道的时候，我就很清楚我要的是什么，不是所谓的大红大紫。”
除了拍戏和宣传期，杨子姗的个人生活几乎是“隐形”的，她连婚礼也没有邀请媒体，只是结婚之后，坦荡告诉大家，就过自己的日子了。她的工作与生活几乎是分离的，极少秀恩爱，不做人设，也很少提老公。
她说这是她初初就想得很清楚的事，她喜欢演戏，入了这行，也不想要所谓的大红大紫，演戏之外的事，对她没什么吸引力。而且她的性格也不适合真人秀，那样的场合，她觉得不自在。团队为此还跟她吵架，但她就是想要把工作和生活分开，想要在工作之外，享有生活的隐私，保有一份普通人的生活乐趣。这很不“演员”。
不高的曝光度，没有太多的话题傍身，杨子姗并不在意。她唯一感到怅然若失的是，因为知名度的原因，她错失了她想要的角色。“这个也是我这两年才明白过来的一件事情，其实我曾经在一两个电影的剧本上，我很想要演，但是他们选了比较红的演员，那个对我来说，我其实有点蛮难过的。当演员这件事情你长久当下去的话，你为了拿到你想要的角色，你必须还是要有更高一些的知名度，这个是很现实的东西。”她为之找到的折中的办法就是，去演一些优质的电视剧，让更多人认识她。
搜狐娱乐：除了拍戏，你个人的生活挺低调的。比方说有很多演员需要比较高的曝光度，要上热搜，或者做一些时尚街拍什么的，这些对你来说不重要吗？
杨子姗：这些对我来说是不重要的，因为其实我觉得每一个人，他应该知道怎么样去选择自己的生活和工作。我觉得我从出道的时候，我就很清楚我要的是什么，我要的并不是所谓的非常的大红大紫以及怎么样，我觉得我只是，我来做这行，我只是因为我喜欢演戏这个工作。那除了演戏这个工作以外的事情，对我来说没有什么吸引力，所以我并不想去做这些事情。
比如说像以前我跟我的团队还会因为这件事情吵架，他们觉得你应该要多去做这些事情，是对你好的，但是对我来说，什么叫对我好？对我好，是我过我想要的生活，才是对我好，不是你们认为的好，那种对我好，所以最后我们大家经过了一两年的磨合，大家也慢慢理解了，我想要的工作和生活是一个什么样的状态的时候，慢慢现在都比较能达到一个平衡，就是说有一些我能做的事情，我也配合你做，但是有一些我真的不想做的事情，他们谁也不会勉强我。
我觉得现在这样，我的生活跟我的工作完全是，其实是比较分开的，就是我工作的时候就工作，我不工作的时候，我就是完全在过我自己的生活，没有人会打扰到我，我觉得这就是我想要的生活。那我觉得没有所谓的哪一个比较好，哪一个比较不好，只是哪一个是你最想要的。
搜狐娱乐：你不想要大红大紫，但演员不是很多人都想要更红，才能演到更好的角色，这跟你本身的初衷是冲突的？
杨子姗：这个是冲突的，这个也是我这两年才发现的，才明白过来的一件事情，这也就是为什么，我会去选择一些优质的电视剧去拍的原因。其实我曾经在一两个电影的剧本上，我很想要演，但是他们选了比较红的演员，所以那个对我来说，我其实有点蛮难过的。
就是说，当演员这件事情你长久的当下去的话，其实你为了拿到你想要的角色的时候，你必须还是要有更高一些知名度，这个是很现实的东西。那可是我还是不喜欢去做一些，比如说真人秀的节目，或者是什么这个活动那个活动，那样的场合会让我觉得很紧张、不自在，所以我并不擅于去做那样的事情。
那我就想，我还可以通过什么方式，可以提高一些我的认知度，电视剧其实是一个好的方法，你可以去选择一些好的电视剧拍，它天天在播，大家就更多认识你。演电视剧，还是在做演员做的事情，它还是演戏，我跳脱演戏以外的事情，都会让我觉得很害怕。这个是我为了让我的知名度更好一点，能去做的努力。其他的可能我真的有一点，就是做不太到。
搜狐娱乐：你也不秀恩爱，不去做自己的人设，很少提老公，包括你们私下的生活，这是你们之间的一种默契吗？
杨子姗：我不知道为什么要拿出来去说，我们的生活其实就跟大家的生活都是一样的，就是做我们自己想做的事情，一起出去旅行，一起回家做饭，我觉得这些都是一些很日常的事情，没有什么好特别拿出来说的，除非可能他过生日的时候，发一个祝福，那这以外，我觉得都是太日常跟大家一样的。我总觉得如果你要发一个什么的话，一定是发一个有趣的东西，分享给大家，可是这些东西都太日常了，我觉得没什么好分享的，应该大家也都是一样的吧。
我还是希望我的工作跟我的生活是分开的，我的工作就是工作，拍戏就是拍戏，拍戏以外我私底下的生活，我觉得跟正常人普通的工作者完全是一样一样的，就是大家谈恋爱也是这样谈，我谈恋爱也是这样，大家一起也是过这样的生活，我觉得没什么可分享的。另外就是我觉得那是跟工作无关的事情，就不会太想在工作的这个范畴里去展现这些东西。
责任编辑：邱艳莉 UN653