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由于小说需要，求飞刀如何发力，技巧
由于写小说的骸工囤惶塬耗剁同筏括需要，求各位“大师”飞刀是如何的发力，而且是需要什么技巧。飞刀有几种发射的技巧，如何让速度更快，空气的阻力越小。怎么让飞刀的力发的更大些，如果符合而且更加的完美的话本人最少加100分，谢谢各位了！
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天上地下，从来也没有人知道他的飞刀在哪里，也没有人知道是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想像不到它的速度和力量。……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~飞刀练法:
一、飞刀的练法
(一)飞刀的捏刀法
飞刀的提捏刀方法共有三种：
1．以食指和拇指微屈相互轻轻对捏住刀尖或刀柄，刀刃朝前．其余三指向掌心屈卷或自然伸展。往前抛掷时，迅速屈腕、松捏撤开飞刀，使之向前在空中翻转，以刀尖定着于日标。
2．以中、食二指指节并拢来夹住近刀尖处。往前抛射时，迅速屈腕，屈指抖臂，同时中、食二指松夹，使刀及时飞掷而出奔向标靶。
3、以中、食二指或食指与拇指相互捏住飞刀柄末端的红绿绸条。抛掷时，向前屈腕、抖臂、松捏用甩劲将刀挤射击向目标。
(二)飞刀练习
练习飞刀，先取稻草或杂草扎制成一“十”字状人标靶，也可以取木板一块，用墨笔绘出入头的耳、目、鼻、口，以及胸腔躯干和四肢。由距离草人或木板2米处开始定点定位练习，每日早、中、晚3次练习发放，每次发放的数量可根据自身的时间、环境等情况来确定。每练习完一月后，后退0.5米。直至距靶5—6米定位距离而刀无虚发时，则大功告成。飞刀的运行路线因为是一弧形抛物线，用的离心力，所以掷力取准点时，应高于标靶数寸，才可以击中目标。须注意的是距靶越远，出手时的刀头和手臂越高。
凡练习拥飞刀暗器者，只要能吃苦耐劳，勤学苦练，一年即可以韧见成效，两年左右即可功成。但练习时勿“三天打鱼，两天晒网”，只凭几分钟的热度，数日的冲动来练习。要想取得成功，必须树立信心、恒心和决心。
二、、飞刀的掷射
(一)前掷射法
前掷射法是用飞刀掷射前面的敌人。可分为正掷、斜掷和迎手拥三种技法。
右手中、食二指捏刀在手，向后、向上弧形摆臂上扬并快速屈肘向前经头部右侧，在于心将朝下时肩、肘、碗协调发力抖劲，手指松捏，使飞刀在空中旋转一周，以刀尖击中标靶。也可以有手捏刀屈肘上举于头部右侧，然后有臂向前协调发力抖劲，将刀掷出。
右手中、食二指捏住刀尖向后、向右斜上方摆臂扬起(身体略向右倾斜)并快速向前，当手心将朝左时，肩、肘、腕协调配合发力抖劲，手指松捏，将刀飞掷而出射向标靶。也可以右手捏刀屈肘上举于头部右侧向前发力。
右手拇指、食指捏刀在手，向后、向上弧形摆臂扬起并骸工囤惶塬耗剁同筏括快速经头部右侧向前，当手心将朝下时，右臂、肘、腕协调发力抖劲，同时用左手往上向里迎击有前管下侧，有手拇、食二指松捏，使刀脱手飞出在空中翻转一周奔向标靶。也可以不向后进行摆臂动作，而直接捏刀在手屈肘上举于头部有后侧，然后右臂向前协调抖劲发力，左手由下往上迎击右前臂下侧，手指松夹，将刀掷向前方标靶。
(二)后掷射法
后掷射法是用飞刀掷击后面追赶的敌人。可分为左后掷、右后掷和獭狗钻挡三种，其中左后掷又分为反掷、旋掷、搂掷法三钟，有后掷又分偷掷、摆拥、吊掷法三种。
(1)反 掷：右手拇指和食指二指捏住刀尖置于身体右侧；身体微左转，右手捏刀向前、向左肩上方划弧摆臂屈肘，当手心将朝后时，迅速屈肋抖手，手指松夹，使刀向后飞掷而出。
(2)投 掷：右手拇指和食指捏住刀尖置于身体右侧；然后，身体微左转，右手捏刀向上屈抬平肘并迅速向左肘处平行旋臂划弧摆动，至手心将朝后时，及时用力勾腕抖劲，手指松捏，发出飞刀，使刀由体左侧或腋下朝后平行旋转一周，射击标靶。在使用旋掷法时，若欲从左腋下发刀，左臂要上抬。
(3)搂 掷：右手母、食二指捏住刀尖置于身体右侧(或屈肘上举于右肩前)；然后，右手捏刀向左侧斜下方斜行摆动，至手心将向后时，臂、肘、腕协调发力抖手，二指松捏，使刀由下向上，向后翻转而出，射向标靶。
(1)偷 掷：右手捏住刀尖屈肘立于体前或体侧。然后身体右转，右臂向前、向下、向后划孤摆动；当手心将朝后时．迅速勾腕，臂、肘、腕协调发力猛甩，手指松夹．使刀由上向下翻转一周射向目标。
(2)摆 掷：右手拇指和食指捏住刀尖屈时横置于胸前。然后身体向右转动，右手捏刀向前、向右、向后平行弧形摆臂，当手心将朝后时，手腕、小臂、肘部、肩背迅速协调配合发力抖劲，撒手掷出飞刀，击向后侧标靶。
(3)吊 掷：右手拇、食二指捏住刀尖自然垂臂收置于体右侧或屈肘斜置体左侧；然后身体向右拧转，右手捏刀向前、向上、向后竖行摆臂；当手心将朝后时，小臂、肘部、肩膀协调配合及时勾腕发力抖劲，撒手将刀飞掷而出，击向标靶。
3．癫狗钻档
“癫狗钻挡”掷刀技法是将飞刀从两腿之间由下向后射向标靶，这种掷飞刀法常令对手防不胜防，此法可分为抬单腿和不抬腿两种动作。其基本技法与偷掷飞刀法相似，所不同的地方是将飞刀由档下向后掷射击敌，这里不再详细叙述。
（三）上掷法
上掷法是指用飞刀由下向上掷射高处的目标。其基本技法与前、后掷刀法相同。唯方向不同而已。另有特殊的一种上掷法，这种飞刀技法称为拍臂上掷法。
拍臂上掷法：右手拇、台二指捏住刀尖，自然垂瞥于体侧，手心朝后下方；然后，有臂迅速由后向前、向上划弧摆动屈臂；当手心将向上时，左掌向右、向下迎击右前臂上侧(或不迎击拍打右腕，此法称上直掷法)，右手及时勾腕松指，撒手使飞刀向上翻转直射而出。
(四)下掷法
下掷法是指居高临下用飞刀掷射低处的敌人。基本技法与前、后掷法相似，唯有掷射方向不同。另有特殊的下掷法，这种技法称为托臂下掷法。其法与拍臂上掷法相同，只不过右手待刀由上向下摆动，同时左手由下而上迎击托打右前臂，手指松捏，使飞刀旋转直射而出。不迎击托打的掷射飞刀法，称为下直掷法。
上述介绍的四类掷射飞刀法是常用的主要技法。然而，要想练好掷射飞刀，除了应该勤学苦练以外，还必须不断增强腕力、臂力的练习和不断探索思侍，掌握合理的拥刀方向与手指撤放松捏的时机。
最后需要特别指出的是，防范飞刀最佳方法只能是利用步法决速移身避让，使对方飞刀掷射击空。因为有些飞刀虽然对于高手来说易于接拿，但是如果刀上浸毒，极易危及生命 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~“嗖！嗖！”
一把把噬人魂魄的尖刀在易天的眼前，身旁，耳旁，快速的飞过。
“呼呼！呼呼！”
刀风在自己的耳旁，呼呼作响。易天倒吸一口冷气，脸色巨变，速度太快了，只要一不小心，就会要了自己的命。
一道白色的光芒急速飞来，直奔易天喉咙，一击必杀，一招致命。
易天知道自己不能有半点闪失，如果有一丝的分心，一丝丝的骄傲，就会葬送自己的性命。
易天急速转头，头向上微微一抬，寒光闪过，在易天的脖子边飞过。飞刀疾驰而过之时，带走了一丝红色的鲜血。
一滴鲜红的血液，从带着寒芒中的飞刀上，划过一进幽幽的弧线，划落到地下。
疾驰的飞刀，划破的易天脖子，只要在深一点点，就会直接让易天，丧命于此。还没来得及擦拭鲜血，一把把飞刀，从四面八方，飞了过来。
寒芒闪耀，鲜血飞逝，让人心生恐惧之心，在无战斗之意。如此训练，竟然比如同生死相搏一般，惨烈无双。
易天大骇，脸色变得更加难看，怒火上升，动作更是变快了几分。
主要是靠腕力
没什么技巧 就是多练习
海胆是怎样炼成的里有
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我是一个无名的写手。在接触网文一年多来，谈一点儿自己的感受。首先，网络这个平台的好处就是，它不分学历，不分性别，更不用像找工作一样，非要你有两年以上的工作经验。简单地说，只要想写，谁都能将自己的作品放到网站上。所以你不要觉得你学历不高云云这些无关紧要的东西。韩寒高中都没上完，可人家一样是畅销作家，其影响力比清华北大的许多学生强了不知道多少倍。其二，锻炼写作能力这是一个老生常谈的问题，也有一个亘古不变的回答。那就是多看、多练。等你写出一部百万字以上的作品，OK，首先你对文字、情节的驾驭能力定然会增强很多。你不要试图去跟别人比，因为每个人的起点不一样，经历不一样，所以没有可比性。当然，你可以学学人家的写法。其三，准备工作。首先，你要考虑，以什么样的开头能够吸引读者，让读者继续将你的书读下去。接着，你要对整个故事有一个大致的掌控和方向，不然很容易越写越烂。故而建议你先提前写一个大纲，这样有助于你对情节节奏的掌控以及方向思路。同时，也不至于让你在写作过程中遇到瓶颈的时候抓耳挠腮，写不下去。还是那句话，多看别人怎么写的，然后多练。练得多了，自然在笔力这方面就会强于常人。至于更多的方法，不是三言两语能说得清的，这东西需要你自己去体会，感悟。是否可以解决您的问题？
我是天下归元的脑残粉以下是她给网络写手的指导。。
我只是她的读者明智的做法，跟风，最终只会丢掉属于自己的风格。 下面接着谈谈人物的设定，构架的填充。
写好一个人物，首先需要你对你的人物有清晰的直观感受，确定属于你的人物的主题词，比如：女主——正直、善良、彪悍、敢爱敢恨。确立这几个最直观的形容词之后，你的下一步，可以用关联法来饱满人物，你可以设定以下问题： 女主的身世？
女主目前拥有的亲人？
女主是否有一定的努力目标？你打算让她如何实现那些目标？在实现过程中会发生哪些事件？
女主是不是会武功？如果会，其师门和师兄弟的设定是怎样的？这些配角中，哪些将会分配比较重要的、推动全文故事发展的情节？哪些将会分配推动男女主爱情发展或挫折的情节？ 女主的敌人有哪些？她对敌人的挑衅的反应如何？
女主的朋友有哪些？同性的，异性的，她（他）们分别应该拥有什么样的性格，有什么属于个人的个性特色？在事件和危险前的选择？对女主分别有什么样的帮助或打击？
女主在整个故事中遇见的男人应该设定几个？女主分别对他们的态度是？女主的爱情观是怎样的？这样爱情观的造成，是否有一定的先天或后天因素？ 女主的性格，在遇事时的选择是怎样的？
凡此种种，当这些问题你逐一考虑清楚，这些问题的答案，基本上也就凸显出你的部分事件和情节，再填入你的主线，你设计的高潮情节，一个人物，或者说一个故事，也就渐渐开始饱满，与此同时，你的配角也出来了一部分，如果你都能把握好，最起码你就做到了，人物鲜明。
说到配角，这里有个问题，很多人写配角，七大姑八大姨，配角的往事啊回忆啊情伤啊什么的也占上一章，对此我想说，如果诸位不是资深写手，不能确保自己写配角故事也能让读者看得津津有味，就切忌主次不分，因为读者的兴趣只在男女主，你七岔八岔她会不耐烦，你的配角，只应该为主角服务，只应该为推动故事情节服务，除此之外，尽量少写那些有的没的，如果你卡文，必须要靠这些凑字数，那么建议你在V后写废话，V前章节尽量避免，因为读者读书有惯性，到达一定字数后，哪怕你废话她也习惯性追下去。
再谈谈阴谋伏笔设置，所谓抽丝剥茧，所谓草灰蛇线伏延千里，其实在于你对全文的掌控能力，我们可以这样假设，你文中有一个大阴谋，需要你的主角一步步揭开，那么在揭开之前，我们首先要抛出问题，然后就要有意识的留下解开谜题的线索，这就是所谓的伏笔。 问题的答案是朦胧而遥远的显现在那里的，而伏笔是引导你的读者一步步走向答案的，不要一古脑抛出很多问题，那会让你的读者脑子打结直接弃文，也不要抛出一个问题后很久不解开，那会让你的读者失去耐心，比较好点的做法是，你将最大的阴谋分成许多步骤许多小问题，隔一阵子抛一些，并随时解开，解开的同时再抛出新的问题，永远保持读者的好奇心，永远引诱着她思考追索，却又不能立刻得到答案，使读者一直对你的故事叙述，保持着新鲜的好奇。
我个人在文中，使用的伏笔有两种，我自己概括为隐性伏笔和半隐伏笔，前者是完全隐蔽的，没有任何暗示的，不到揭开的那一刻没有人可以猜出，比如我自己的燕倾天下，我曾在文中的某一章，貌似完全不经意的描述了军帐中的一幅画，寥寥提起女主和男配的几句对话，这暗含玄机的对话和画，在当时不为任何人所察觉，然后在结局处，这幅画直接暗示了男主的结局，这种伏笔，设置的方式是借助一些不起眼的道具，比如书画物件或一些看似普通的行动对话，在最后才会起到令人震惊的作用，这种伏笔适合喜欢细读的读者，具有一定的韵味和回味性，但从网文的角度来讲，个人不提倡这种伏笔。
网文更适合后一种——半隐半露，似是而非，充满悬疑和暗示，浅显到可以令大多数读者发觉，但又拥有可以多角度解释的可能——这种伏笔，会引起读者猜测的兴趣，当你的留言区充满了对剧情的猜测，充满了爱好挖掘伏笔的土拨鼠读者，你的文掉订的可能就会相应减少，最起码从验证疑惑的角度来讲，一部分读者就不会舍得弃文。
另外我个人认为，关于阴谋和伏笔，在某种程度上也依赖你的氛围渲染，成功渲染出神秘的氛围，在很大程度上，对你的阴谋叙述上有增色作用，哪怕你的阴谋未必就是惊天复杂，但读者因为你的到位的写法而觉得充满悬念惊心动魄，这是笔力的问题，我当年读倪匡的文，读完后差点骂人——那结局和故事都简单得要命，然而无良的作者罗里吧嗦神秘兮兮，硬是逼着人耐着性子直到读完，虽然我觉得那有骗钱的嫌疑，但是这本身也是能力——废话没关系。废话有人看就是牛逼，如何让废话都有人肯看？适当的氛围渲染、个性的人物语言、精彩独特的小事件、步步深入的悬念抛出，这些写作的技巧，都是其中的部分因素。
1、怎样设置主线才不显薄弱，又怎么合理地让主线和辅线结合好，不会看起来突兀或者显得偏离了大纲？
事实上，很多文的主线都非常简单，玄幻文主线：打怪升级。比如我自己那个烂文扶摇，更简单：女主回家。有更多的文，没有明确主线，以男女主情感起伏冲突为线索，也照样很红，所以，假设一下，你的主线是，女主复仇。 那么你的辅线应该是什么？一方面，你可以以情感纠结作为副线，如果你想设置非情感副线，你可以设置“上一代恩怨纠葛隐情”作为副线，这就是比较协调结合的主副线，在正文主线进行中，穿插副线内容这两条线，是看似分离实则交错，只要你叙述得当，在穿插副线时充满暗示，就不存在突兀和偏离。
但是如果你主线设置复仇，副线设置女配的爱情旧事，和主线所要表达的内容完全无关，那就是突兀，总之，副线是用来饱满主线的，和主线存在密不可分的关联，这样，你写文才比较顺溜，也有主副线相差很大的文，但是不建议大家尝试。
2、写文的时候，怎么找读者喜欢的点。。。？ 总是不明白读者想看什么。 第2个问题„„难道做作者的同时，不也是读者？当你作为读者的时候，你遇见什么样的情节会激动？你喜欢什么样的情节？你看见什么样的故事会热血？看文不仅仅是看文，作为作者，我们看文就不仅仅是为追求娱乐，还需要思考，在你激动的时刻，停下来，思考你为什么激动？
举例：YY文，有没有人不懂YY文是什么意思？很好。我也举例解释，你想中五百万么？你有没有幻想过你中五百万，如何分配这笔巨款？我的意思是，人都希望自己多金有钱有名有利万人追捧，在想象中感受这般飘飘然的美好，这就是在意淫，幻想中的美好虚拟，想象中的梦想完成。
举例YY文，读者的激动点是什么？寒湘亲爱的，请你回答一下，当你看一篇女主被摧残的文时，你期待的是什么？
答：即想看到她起身报复
对，总结一下，就是女主翻身解放，恶整敌人。那么，明白读者的萌点了吗？明白读者想看什么了吗？想看功成名就，想看男人追捧，咸鱼翻身。
问：如果读者对那个主角无爱的话，那么会不会就不想看她翻身了？ 答：如果你的读者对你的主角无爱，那是你自己的写法出现问题 问：那怎么描写出来？ 答：至于怎么描写，需要怎么描写？只需要你把事件说清楚作者需要把女主被践踏的事件描写清楚，再加上合适的或悲伤或愤怒或淡定的心理描写，然后开展反击情节，就成了，不存在怎么描写的问题 3、一篇小说我们至少应该做好哪些方面才开始动笔？什么时候正式开始上传？
第三个问题，准备大纲，一个足够吸引眼球但是又不至于被编辑勒令改名的书名，一个足够引起好奇但是又不至于涉黄的简介，最好还有几万字存稿，用来和编辑交换额外奖励推荐，用来给自己的时间做个缓冲。
至于什么时候开始上传„„亲，这是你自己的事儿，不过我可以给你一点建议，考试前，春节前后，都是冷门期，七八月，高峰期，算好你第一次强推的时间，避免赶上以上好日子，就行。
4、宏大的场面写出来，一点感觉不到。悬疑的气氛也体现不出来，不知道怎么解决？ 宏大的场面，不是靠自己写出来的不是你用很多很大很华丽的词语，用力写“大”，它就大了，所谓的宏大，在于当时背景的大，在于事件的重要性，在于参加者的地位高，在于该事件所造成的后果十分重要。 举例：冬儿同学，11处。
冬儿以场景宏大闻名，但是有没有人注意过，其实她并没有用太多的词语表达那样的“大”。 举11处中，著名的一个高潮大场景——九龙台（貌似这个名字，我忘记了）。燕洵全家被屠那一幕。当时的气氛：惨烈，当时的参加者：皇帝、权臣、大将、诸般贵族，地点：杀气森然的九龙台，装了人头的鼎。
背景：忠于皇族的大燕一族，被皇帝以谋逆借口灭门。父死、兄死、姐姐被奸杀。
动作：燕洵挣扎爬上台，几起，几落。
再加上悲愤慷慨的事件背景叙述。 加上燕氏一族的鸟尽弓藏的悲凉。
最后的总效果叠加，荡气回肠。这就是大场景的多方位全角度诠释。
从各个角度来饱满情节，安排人物，哪怕你出场人物其实不多，事实上也不可能多，一旦人物描写多了，你的故事反而说得松散，但是少少人物，一样能搞出宏大效果
现在说悬疑，悬疑气氛，其实就是我先前说的渲染，可以用两种方式。
一是情境渲染，对主角所处的环境和当时事态，做一些神秘的描述。符合营造神秘气氛的情境有：雾气、雨夜、帐幕纱帘、人影„„人为的营造影影绰绰的气氛。
一是语言渲染，用人物的行动，对话，心理和动作的细微描写，来展示“疑惑”的氛围。 比如：某个阴谋的关键，某个玉如意。
那么你可以这样描写，帘幕重重，半隐半露的手指，玉如意在暗色中发出的淡青的幽光
或者还可以古龙式的更惊悚点：某日，某接触到这个玩意的人，莫名死亡等等。什么叫神秘？其实很多时候是作者在故弄玄虚，什么叫悬疑？一个问题抛出来，你暂时不解，那么疑问一直存在，就悬疑了。
5、人物要怎样描写才突出他的特点或性格？
这个问题很大，其实要看你要写什么样的人物。对于这个问题，我只有用举例来解答，假设写个冷酷男子，怎样突出这冷酷？不需要用什么牛逼哄哄词语，细节体现人物，可以设置这样一个细节，忠心耿耿的下属，无意中办错一件事，该男子二话不说，拔剑，杀之。 再延伸一下，同样一个例子，这回要体现男主的深沉多疑。
忠心耿耿的下属，无意中办错一件事。 男主微笑抚慰，大度容人，赢得这个下属感激涕零，然而男主事后却安排别人，去监视跟踪这个下属，根本没有相信对方的话。 这里举个例子，只是说明，这个男主是比较深沉的，伪诈的。 再延伸一下，还是同样的事例，男主性格阴鸷，心狠手辣。
忠心耿耿的下属，无意中办错一件事。男主微笑抚慰，当着所有下属面大度容之。然后„„抽冷子一刀，杀之。
6、如何写好正剧的大纲？
我不写大纲，从来不写，但诸位最好不要学我。个人认为，一个好的大纲，拥有清晰的主线和副线，拥有较为完整的人物设置以及相互关系图，拥有主要情节高潮事件的概述 拥有一个掌控全文走向的最终结局。
7、小说用第一人称写好？还是用第三人称写好？有什么区别？使用第三人称写文的时候，如何能让读者读来更有代入感？
不存在哪种好，所有的文，所有的文体，其实都不要问哪种类型比较好，因为每种文都有读者喜欢，只要你写得足够好，天下没有不好的故事，只有不好的作者。对于网文来说，尽量避免第一人称。第一人称代入感比较好，但很难把握他人心理，容易出现上帝视角。 问：什么叫上帝视觉
如果你是上帝，那么你什么都能看见，第一人称，却出现第三人称的视角。
你是第一人称，按说“我”只能知道自己心理，但是别人的心理也写了出来，那么就上帝视角了。
现在说代入感，这个在于作者自己的笔力，总的来说，如果你写的是冷清的女主，代入感会差点，冷清高傲，万事不动心的性格设定，代入感是最差的。
因为不是大众性格，不符合大多数读者的性格诉求，对于读者来说，代入感其实就是她们能将自己投入进去，将自己化身为主角，因主角悲而悲，因其受辱而愤，因其喜事而喜，那么你的人物设定比较生活化，情节设置比较生活贴近，描写能够引起共鸣，代入感必然好一点。 8、看到有些大纲里面会提到，（多少多少万字，达到什么效果），那效果里包括情节的推动，或则读者爱上主角。那怎么让读者喜欢上主角呢？
按说第八题这种问题不当回答，这完全在于自己，网文类型这么多，没办法尽述，我就简单说下。
如何让你的读者喜欢你的人物，设置一个有个性有血有肉的人物，安排有起伏有波折的情节，让主角选择最为合理的，最符合你大多数读者倾向的选择，是男人最好处男点，是女人最好忠贞点，NP文除外，我说的是正剧。 感情上最好深情点，读者看书就是来找成人爱情童话的，小姑娘们向往的就是浪漫动人的爱情，你写一个拈花惹草的贱人，鬼才喜欢。
9、是不是自己喜欢的，我们就按照我们所喜欢的去写 其实你写文，必须得你自己首先喜欢，你自己都不激动，不要指望读者也激动，先打动自己，才能打动别人，如果你写一个你自己无爱的文，你很难写好，也很难得到读者支持，这也是我先前谈跟风时所要表达的意思，没有喜爱，没有了解，写不好一篇文。
10、写文的时候觉得描述人物或是情节方面很死板，刻画不出人物和情节的灵魂，写不出自己想要的感觉，该怎么办？玄幻小说中，如何描写人物对战时的动作？
貌似这个题目，小烈或者那谁的一期已经问过，嗯，如果你觉得死板，证明你的人物情节都流于普通和大众化，那么需要你挖空心思弄点个性化的东西。赋予你的人物，不同于他人的灵魂。比如一点小小的，与众不同的癖好，比如写一个猥琐的世外高人，设置他喜欢偷女人内裤，比如写个白衣如雪的贵公子，气质好得一塌糊涂，私下却是个恋母狂。
再比如，你可以给你的人物搞点可爱的内心独白，比如某个可爱男主，一本正经的在和御姐谈事，御姐穿得极其清凉，男主目不斜视，正襟危坐，其实心里却很委屈——穿这么清凉不就是为了扑到我？怎么还不扑？扑倒我吧扑倒我吧。 比如他想，快点扑倒我，我一定会挣扎，但一定不会挣扎得太用力。
丰富的个性，饱满的内心语言，都能丰满人物，使人物拥有自己的灵魂。一个人物乃至一个故事的层次性，来自于多方面的雕琢，不是一两个情节可以轻易构架。
如果你需要写高洁的感觉，你的人物，林间高士山间雪，冬有梅花秋有月，这样一个人物，也许有洁癖，也许被女主碰了一下就扔掉了一件极其昂贵的衣服，也许出行时，必须要鲜花开道，黄土垫地，你在写文时，不断的用这些个性鲜明的细节来勾勒人物，到得一定的篇幅，人物自然饱满鲜活。
玄幻描写，对战动作。
其实就是古龙，也不擅长写对战，小李飞刀就一刀，楚留香出手都在投机取巧。而对于女性读者来说，也并不喜欢看对战描写，除非你写得热血沸腾特别漂亮，所以你牛逼哄哄的来几句长枪飞掣，银光电闪之类的词语，把胜负交代清楚也就完了。
倒可以在战斗前的敌人的轻视，战斗后的人们的震惊啊沮丧啊之类的情绪上多点笔墨，增加YY感和爽感，让读者热血。 OK，回答完毕链接也发给你还有一个记得采纳哦
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