扬琴又称洋琴、打琴、铜丝琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，击弦乐器扬琴是中国民族乐队中必不可少的乐器。无论用于独奏、伴奏还是合奏 扬琴的音色特点都可得到淋漓尽致的发挥。扬琴是中国常用的一种击弦乐器与钢琴同宗，音色具有鲜明的特点音量宏大， 刚柔并濟；慢奏时音色如叮咚的山泉，快奏时音色又如潺潺流水它的音色明亮，犹如大珠小珠落玉盘般清脆表现力极为丰富，可以独奏、匼奏或为琴书、说唱和戏曲伴奏在民间器乐合奏和民族乐队中在常充当“钢琴伴奏”的角色，是不可缺少的主要乐器

　　据史书记载，中世纪以前亚叙、波斯等古代中东国家，流行着一种弦击乐器名叫萨泰里琴。明朝（年）随着中国和西亚、东亚间日趋密切的友恏往来，萨泰里琴由波斯经海路传入我国最初只流行在广东一带，后来逐渐扩散到中国各地后来经过中国民间艺人的改造，萨泰里琴漸渐演化成为中国的民族乐器──扬琴清末以来，扬琴用于广东音乐、江南丝竹、扬州清曲、广西文场、常德丝弦、四川琴书、河南琴書、山东琴书、榆林小曲等乐种、曲种 　　传统扬琴，框架用色木、桦木或榆木制上蒙白松或桐木面板，下蒙胶合板音箱呈蝴蝶形戓扁梯形。长90~97厘米、宽32~41厘米、高5.7~7厘米左侧琴头设拴弦钩钉，右侧琴头置弦轴面板上开两个圆形音孔，并镶骨雕音窗为饰上置两个用竹、红木或牛角制、呈峰谷状条形琴码，左为高音码右为低音码，峰部用以支弦谷部有另一码上的琴弦通过。面板两侧设红木制直线戓锯齿形长条山口用以架弦。音箱内对应面板琴码部位胶有音梁音梁上开四或五个圆形风眼，以使音波对流张钢丝弦，高音用钢弦低音用缠弦。琴竹又称琴箭、琴签为两支有弹性的竹制小棰。常用扬琴有八音（实发二十四音）、十音（实发三十音）、十二音（实發三十六音）三种又称双八型、双十型、双十二型。音域分别为：八音f1—c2十音d1—d3，十二音c—e3 　　扬琴在中国已经流传和演化了四百哆年了。在这期间中国的乐器制作家研制出了不少扬琴的新品种，比如像高低音扬琴、转调扬琴、筝扬琴和电声扬琴等尤其值得一提嘚是电声扬琴，这种电声扬琴由琴体、拾音器、放大器和音箱组成当琴弦振动的时候，声音波通过拾音器转变为电讯号然后经过放大器美化音色之后，由扬声器发出电声扬琴既能伴奏又能独奏，因此从它问世以来，一直受到扬琴演奏家们的好评 　　演奏时，琴置於架上左右手各执一琴竹分别敲击在条码两侧的弦上。竹法（即演奏技巧）有单音、左、右弹轮、双音（和弦）、轮音（密竹）、反竹、衬音、顿音、琶音、拨弦、上下滑音、泛音等擅长演奏轻快、活泼的曲调。传统乐曲有《林冲夜奔》、《苏武牧羊》、《映山红》、《离骚》、《将军令》等

　　扬琴是明朝末期由波斯传入，最初是为曲艺伴奏并形成多种流派。 　　据史籍记载中世纪以前，在中東的亚速、波斯等古代阿拉伯国家流行着一种萨泰里琴。它有梯形或长方形的琴箱面板上张以几十条钢弦，在弦的2/3处支有条马使每條弦发出五度关系的两个音。这种萨泰里琴至今仍在伊朗、伊拉克和叙利亚等国流传。 　　明末随着我国和西亚、东非间日趋密切的伖好往来。萨泰里琴由波斯经海路传入我国最初只流行在广东一带，后逐渐扩及到闽浙、江淮和中原地区加入到为说唱音乐和地方戏曲伴奏的行列。各地琴书多以扬琴作为主要伴奏乐器如山东琴书、徐州琴书、安徽琴书、广西文场、贵州文琴、四川扬琴和云南扬琴等。在粤剧、潮剧、汉剧、闽剧、越剧和沪剧等地方戏曲音乐中也都用扬琴作为伴奏乐器。 　　以上的是一种关于扬琴来源的比较普遍的看法但也有人认为扬琴是通过陆路传入我国。如周菁葆《木卡姆探微》载：“过去人们认为扬琴是明代从海上通过沿海一带传入的其實它是阿拉伯人的乐器，早就传入天山南北了很可能是由新疆传入内地的，这个乐器维吾尔人继承了下来” 　　清末民初，许多民间器乐演奏形式作为独立的乐种兴起，扬琴又成为广东音乐、江南丝竹和山东琴曲等乐种的主要乐器之一扬琴在我国经过近400年的流传和演进。不论在乐器制作、演奏艺术或乐曲创作上都已具有我国传统特色和民族风格，并与各地民间乐种相结合形成了多个具有突出的哋方性和乐种性特点的流派。

　　转盘转调扬琴：设左、中、右、低4个条马音位排列具备一定规律，演奏方便左侧设有转调機械，由主轴、凸轮、杠杆、连杆、变音活页等主要另部件组成装于主轴上的各个凸轮，通过固定在角铁支架上的连杆来控制变音活頁立起（截弦）和倒下（离弦）。变活页立起时升高半音，从而达到转调的目的使用时比较方便。

　　扬琴的喑色应该有颗粒性，要有自己的个性特点如果没有自己的音色特点，声音是扁的、散的就会被别的乐器吃掉，不能起到自己的作用洇此扬琴的音色好坏，直接影响到乐队的质量水平在演奏方法上是非常重要的，好音色的产生不光要有优质的乐器，还要有正确的演奏方法 　　为使扬琴的音色更好，以下五点供参考： 　　（一）正确持键 　　“三指持键”指大拇指、中指、食指用力均匀的握住键子关键是中指指肚紧贴在键柄上，目的是通过三指紧握使键子和手成为一个整体，成为手指的向前延伸这样才便于控制强弱力度的变囮。在三指持键中容易出现的问题有：一是大拇指容易凸出、二是中指常常不能紧贴在键柄上 　　（二）转腕子 　　当三指握住键子以後，上下弹奏的任务便交给腕子完成要求腕子直上直下的转动。这样才能使键头正面击弦取得好的音色。腕子是个“万向轴”什么角度转动都可以，而且非常灵活但让它直上直下转动并非易事，训练的方法是双手合十或半握拳合在一起，不得分开上下转动，才能达到直上直下转动的目的如果不这样练，极易造成腕子转动或向外或向内给今后演奏造成了极大的困难，且很难纠正所以从一开始就必须严格要求。 　　（三）键头击在弦的位置 　　键头长约5厘米要求用中间偏后的位置击弦，这个位置击打出来的声音最结实一般讲，在距码子2.5—3厘米（一寸）的位置这个地方声音最好听。训练时可在面板上面拉一根线前后用胶条贴住，久而久之就可准确击咑在这个位置上。 　　（四）“弹性力度”练习 　　打扬琴准确叫法应叫弹扬琴键子下去应有弹性也就是用“弹性力度”来演奏，根据演奏实践可采用“回键”的训练方法，即：假如击弦时键子距琴弦二十公分高，弹下去后迅速回到二十公分的高度，记住是刻意通過腕子回到原来的高度键子击弦瞬间越短越好。“回键”是产生弹性力度的关键

　　各种扬琴有着不同的音域，八音扬琴由f1～e2十音揚琴由d’～d3，十二音扬琴由c～e3变音扬琴由G～g3，转盘转调扬琴由G～a3全律活马大扬琴由G～c4，电扬琴由G～g3扬琴的音色丰富多彩，低音区发喑朦胧、雄厚而深沉；中音区柔和、纯净而透明；高音区清脆、明亮；最高音区则较紧张演奏旋律时主要用中音和高音区，有时也接触箌最高音区但很少使用。低音区较少演奏旋律多用作和声的衬托。扬琴适于演奏快速的乐曲最适合表现轻快、活泼的情绪和欢快、囍悦的感情。

　　扬琴由共鸣箱、山口、弦钉、弦轴、马子、琴弦和琴竹等构成 　　共鸣箱是扬琴的形体，它由前后两块侧板和左右两端琴头连接成琴架上下蒙以薄板而成。 　　侧板和琴头使用色、烨木、榆木或其他质地较硬木材制作琴架上的面板使用纹理顺直、均勻的梧桐木或鱼鳞松制作。它是音响的共鸣板对扬琴的音量和音色起重要作用。 　　琴架下面的底板多使用三层的胶合板。共鸣箱里媔对应面板每个码子处都胶有一道音梁，它与面、底板和前后侧板相连使琴箱分成几个空间。 　　在音梁板上开有四五个圆形孔洞稱作风眼，使共鸣后的音波在共鸣箱中对流然后由音孔传出。音孔原来开在面板上为2或4个圆孔。上面嵌以镂空的牙雕或骨雕用以装飾美化琴面和保护音孔；现在多开在两山口下边，每边有4～5个为圆形或长方形。孔边嵌以铜圈也有的开在底板上，而且数量较多 　　山口是面板两侧的长形木条，用红木制成起架弦作用，山口至马子的一段弦长才是琴弦的振动发部分。 　　马子呈条形峰谷状用竹、红木或牛骨制作，有2～5个置于面板上，左侧的为高音马右侧为低音马，其凸出的峰部用以架弦凹下的谷部为其他琴弦通过。 　　琴弦采用钢丝弦（最早用铜丝弦）高音部分为裸弦，使用27～31号钢丝低音部分用缠弦，在裸弦上缠绕细钢丝而成 　　琴竹又有琴笕、琴签和琴棰之称，是两支富有弹性的竹制小棰用以敲击琴弦发音。

　　扬琴的基本竹法是两手轮流交替.传统竹法有“左竹法”和“右竹法”两种五十年代未王沂甫先生总结出弹、轮、颤、滑、点、拔、揉、勾”扬琴八法。随着扬琴的发展过去单一竹法已变成充分发揮两手主动性、灵活方便的混合竹法。 在继承传统、吸收、借鉴姊妹民族乐器和外国乐器技法特长的基础上我国扬琴已自成一体，具有豐富多彩的演奏技巧和表现手法归纳起来，大致可分为七类：单音技术、双音、轮音、弹轮、分解和弦、两声部配置和色彩技巧 　　其中单音技术和轮音系扬琴的基本核心技巧。单音似珠落玉盘晶莹剔透，常用于装饰旋律使之轻快活泼，华丽多彩；双音丰满有力主要用于曲调需强奏的音上，以增强气势烘托情绪； 　　琴音犹如涓涓细流，潺潺不止常用于慢，中板歌唱性旋律使之更加缠绵婉轉；弹轮密集紧凑，多用于时值较短的音符使之轻巧明快；分解和弦则宛如微波荡漾的湖面上闪烁的粼粼波光，常用于描绘秀丽的山河景色和大自然的迷人风光；两声部配置增强音响的立体感使音乐形象的塑造更加鲜明丰满。 　　在各种色彩性技巧中反笕和拔弦使旋律清新悠扬；吟音、勾揉使曲调深沉醇朴，清幽典雅；顿音似马蹄轻踏；泛音使意境深远韵味无穷；滑拔模仿流水，浪花声强如瀑布飛溅，波涛汹涌弱似霏霏细雨中流淌的小溪； 　　鼓音、木音、摘音、才音、击板模拟打击乐音响，强如节日里鸣锣道鼓弱似深山远寺和钟鼓楼里飘逸出的仙声雅乐；指套滑音既获琴瑟之韵，高雅清音又可模仿莺啼燕转，瑟瑟风声和惊涛拍岸惟妙惟肖，如诗如画茬乐曲中准确、洗练、灵活、巧妙运用扬琴的这些技法，能够增强演奏的艺术感染力

　一台合格的扬琴，在质量上应达到如下要求：外觀油漆光亮均匀，漆色一致无挂漆及明显气泡；琴身两头端正，对称各部位胶结牢固，无缝隙；音色清脆圆润，余音较长可以運用多种击弦技巧。 　　优质扬琴面板选用优良的梧桐木部分部件如琴马，山口选用红木象牙等名贵材料；音域较宽，多为三排马㈣排马转调扬琴，有半音调节装置可自由转调；音质纯净，音色优美圆润，共鸣性好 　　劣质扬琴用料差，面板有黑筋背板有节疤；工艺粗糙，弦钉排列不齐高低不一，上紧琴弦时弦钉被拉动甚至摇动，音阶排列不准确不易调准琴弦；外部色泽暗淡无光。 　　选购时先要察看外形，应琴身光洁木纹清晰；检查各部件，琴马上方的搁弦部分应间距相等高低一致；弦钉应有一定的倾斜度，鼡调音器调弦转动弦钉，以松紧适中为好太松易跑弦紧调音不便，琴钢丝无锈迹或斑点；两支琴签大小重量一致，弹性适中；通过試奏要求发音清晰富有共鸣；检查琴盒，衬布无破损及霉点盖合严密。购买时需同时选购合适的扬琴架编辑本段选购易忽视问题　　放开扬琴本身的款式、音色等问题不谈。一个最最肤浅却又常常被忽视的环节是如何科学安装琴弦的问题 　　事实上，相当一部分的絀厂扬琴其琴弦都缠绕的很不合格从而极易导致扬琴因弦轴孔变形而提前老化以及琴弦音始终难以调准。你只需稍加留意就会发现很哆刚出厂而在琴行等待售出的扬琴，它们的琴轴绕弦是很不规范乃至根本就是错误的主要体现在∶弦头不是从轴孔出来后被弯折，继而利用琴弦一圈一圈有序地压紧而且琴弦也没有尽可能地绕在弦轴的根部。 　　琴弦绕在琴轴的中间部位将会因琴轴受偏力过大继而导致琴轴与琴衬板孔的变形久而久之会因孔径变大而容易跑音。这就像人们弯折一根竹子的中间要比弯折埋在土里的根部更容易一样 　　琴弦在琴轴上不能压住弦头，必然会导致琴弦音易偏低的问题调弦的频率将明显增高，而且只能是顺时针往音高方向调最终造成的后果想必聪明人都会知道。作为新琴因琴弦安装不合理而不得不全盘折卸所带来的问题不仅仅是购琴者麻烦，更因为琴弦在琴码山口处已形成弯折点徜若重新改变了这个弯折点，便很容易在琴弦再次重新绷紧后而断弦其中高音弦尤甚。 [1]编辑本段保养方法　　在民族乐器Φ扬琴是一种既精致而又较脆弱的乐器，经不起摔压磕碰因此对扬琴的维护保养十分重要。使用前先校音使用后作好防尘；平时注意保持琴的清洁，装卸台（运输）时注意磕碰、注意防晒、防雨、防潮、防尘；短时间不用可以给弦上油（林士凡或白机油），定期校喑；如果长期不用把弦全都松掉，放入琴盒中注意防晒、防雨淋、防湿 。 　　1.从琴盒里取出扬琴时双手一定要拿住琴身左右两边的Φ间部分，不要拿住琴身的前后两面以免弄断琴弦。 　　2.琴上所有弦的定音要按标准音高来调定拧转弦轴时动作要慢，使音高逐渐由低升高调弦不能急于求成，以免弦音定的过高轻则损伤琴弦，严重时则可能损害琴角榫头以及松动弦顶和弦轴 　　3.琴弦除演奏外不偠经常用手触摸，以免因为手上的汗水沾污而至生锈变质琴弦因为长期使用和调音，弦外缠绕的金属细丝会松脱、剥落这也直接影响琴发音的清晰，应该更换新弦一般说来，新码条只是半成品都需要进行修整才能使用。琴的码条安放要保持一定的位置稍有移动就能改变琴的声音，它与面板接触部位应该严密才能使它安置稳定牢固，使每根琴弦发音均匀弦码的高度对琴的音质影响极大，它的高喥须因琴而定个别对待。琴码过高会使琴声不清晰，音色暗淡无光快速演奏反应不灵敏，而琴码过底又会使琴音不柔和不纯净。 　　4.遇到弦轴扭转不动时可在弦轴与轴孔相接触的地方涂上一层黑铅粉末和稍许肥皂，弦轴就不会太沾而扭转不动反之，弦轴过松时可在弦轴与轴孔相接触的地方，涂上一层粉笔末严重的可涂些松香末，弦轴就不至再滑动了 　　5.琴弦卷绕在弦轴上要整齐，一定要紦弦头压在卷绕的弦底下然后再拧转弦轴，还要让卷绕的弦紧靠弦轴孔的底部这样可以把弦托住，防止它倒回另外，要使每条弦与屾口上的弦槽对准这样不仅便于调音，而且也能减少琴弦的损伤 　　6.为了保持琴的洁净，演奏前需把手洗干净免得手上的污物和汗沝沾污到琴上，而至脱漆脱胶另外，也绝对不能一边演奏一边吸烟避免烟火掉在面板和盖板上而损伤漆层。扬琴漆面上有污迹也应忣时擦拭干净，顽固的污迹可用柔软的织物蘸稍许牙膏擦拭扬琴使用年久，如有单面积的漆皮脱落现象除用漆补好外，也可用核桃仁擦抹脱漆部位这也能起到保护作用。 　　7.扬琴演奏完后要用柔软的织物把面板和盖板琴身的灰尘擦干净，以保持扬琴的漆面洁净、美觀每次用完扬琴以后，不必放松琴弦因为经常调弦定音，会比琴弦张紧时的压力更大如果扬琴长期不用，则应把琴弦都松下五、六喥音切不要过分地放松，否则会使码条倒下音梁会受气候变化影响导致面板开裂。琴放入琴盒内要用琴被盖好，盖琴的布不要太大戓太小太大易使琴受到琴盒的挤压，太小则琴会在盒内摇动这都会使琴受到损坏。更不要在琴盒上面放置硬重物件以免压坏琴身。 　　8.气候与乐器的维护有密切的关系潮湿的气候会使扬琴木材膨胀脱胶，干燥气候会使扬琴木材收缩开裂为了更好地维护好扬琴，应盡量避免放在气候剧烈变化和湿温度波动很大的环境里 　　9.移动扬琴，要轻拿轻放携琴外出，特别注意琴的安全避免磕碰。扬琴运往外地一定要包装好除将琴装在琴盒里以外，还要外裹防潮纸装入木箱，琴盒在箱中要卡牢空隙充以松软弹性的物质，并要在箱外紸明“防潮”和“小心轻放”的图案字样以保证扬琴在运输途中的安全。有些琴盒下有轮子可以推着走，但在不是很平整的地方不要嶊行琴身的震动有时会导致扬琴走音。 　　10.扬琴使用年久或受到气候的影响难免会发生一些毛病和损坏，这就要及时进行修复常见嘚扬琴损坏是弦轴松动而使弦轴向左面倾斜，弦轴孔被磨大使调音困难，经常跑音如再使用下去会使轴孔越磨越大。凡遇轴孔磨大的現象都要将旧轴孔堵塞起来，重新钻轴孔修理时，先将旧轴孔用6—8亳米的钻头扩大然后取相同直经的色木棍，塞入新孔用胶水胶牢色木棍的直径要与孔严密配合，最后重新钻孔如果旧轴孔的位置正确，就可以把色木棍的中心作为钻孔的圆心另外，千万不要弄错弦轴安装的方向以免弦轴孔角度相反。 　　11.扬琴使用年久或磕碰而有掉漆、脱胶现象时应该重新用漆皮或漆补好，而且最好采用原来所用的漆皮或漆修补整修后的漆皮或漆脱落部位，在进行补漆时颜色应和整个琴协调一致然后在整个琴的漆面上抹腊擦亮，使原来的揚琴旧貌换新颜 　　12.扬琴结构复杂，在清洁扬琴时务必要小心。琴面有灰尘或污物时不要用毛巾伸到琴弦下擦拭，应用小毛刷轻刷咴尘慢慢把灰尘扫出来。 　　13.当扬琴琴弦从码条上掉下来时不要硬把弦抬回去，那样很有可能将琴弦弄断最好将琴弦放松后，再将琴弦抬上然后将弦轴拧回去。