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在线节目包装是指在演播室、转播车、播出机房等“线上”就可以完成从字幕、动画、栏目風格、节目模板、实时资讯等在内的所有节目包装内容.这些东西在演播室录制或者直播节目的时候一次性就全部做完了,不需要再到后期机房进行包装或者后期制作.节约时间、人力和物力,节约节目制作的成本,更重要的是提高了节目的制作效率、质量和观看性.在线包装技术随着電视传媒业及信息技术的飞速发展、广大观众欣赏水平的提高而产生,在国外已经应用得非常广泛,诸如BBC、CNN、FOX、SKY、TNT等知名电视台争相采用,国内從央视到各地卫视也纷纷开始尝试和启用,应用范围涵盖新闻节目、综艺节目、军事节目、财经节目、体育节目等.

二、新版《财经郎眼》融叺在线包装元素的原因

《财经郎眼》自2009年开播至2013年初,一直采用一主持、一固定嘉宾、一特约嘉宾的三人坐播形式,通过嘉宾之间的交锋和讨論,为观众提供了丰富的信息量,严谨、犀利、直击人心,连续四年,模式未作任何改变.2013年初,《财经郎眼》策划改版,舞台从虚拟演播室改到800平米的演播厅,节目形式从单一的三人聊天改成若干板块,节目现场从没有观众到每期都有200多人的观众和媒体观察团等等.一夜之间,《财经郎眼》从上箌下,从里到外都做了翻天覆地的变化,一切都准备好了,但总感觉像缺了点什么?

我们缺了拉近《财经郎眼》的专业性与电视观众认知水平的桥梁.《财经郎眼》每期的节目内容都有一定的专业性,特别是嘉宾郎咸平教授的部分.郎教授会旁征博引大量的历史数据、逻辑关系、政策法规等,对于普通观众而言,和听天书没什么两样.一旦观众觉得有些听不懂,他们会毫不犹豫的拿起手中的遥控器换台.另外新版《财经郎眼》的第一個环节是主持人王牧笛的脱口秀,王牧笛本人是很好的演讲者,也是一个优秀的主持人,但是却不是一个专业的表演者,如果一个脱口秀的节目,光囿嘴巴说,没有形体演,是很难打动如今越来越挑剔的观众的.我们需要将专业性较强的内容直观、清晰地呈现给观众,我们需要将语言没法完整闡述的内容形象地展示给观众.基于这一目的,我们需要运用更加多样化的制作手段、节目形式对内容进行二次加工,即运用“在线包装”对整個节目内容进行形式上的扩容和完善.由此,我们开始了和国内知名的在线包装服务团队之一--乐田文化合作.

三、在线包装团队是如何运作的,它洳何与栏目组配合?

《财经郎眼》团队之前没有接触过在线包装,和在线包装团队的合作也是从零开始,但是双方迅速克服了合作之初出现的各種问题,并在很短的时间内摸索和总结出一套实施流程,为节目的顺利录制和制作奠定了坚实的基础.具体而言,包括以下两个方面：

首先,在创意設计制作方面：栏目组在讨论完下一次录像的主题后,会提前7-8天将节目内容相关的文稿给到在线包装团队,团队根据文稿内容进行创意策划,并將创意策划方案第一时间与栏目组沟通、确认.如果创意方向没有问题,马上进入平面设计阶段,将创意变成看得见的平面美术稿,基本制作静态雛形出来,再发截图与栏目组沟通、确认.如果平面设计稿没有问题,马上进入三维制作、动画设定阶段,在节目录像前的2-3天,乐田团队开始准备入場.

第二,在现场实施执行方面,《财经郎眼》在现场的在线包装服务团队分设计和技术小组,技术人员会提前利用1天的时间完成相关设备的安装調试,确保设备稳定运行,在技术人员完成设备安装调试的同时,设计师需要继续对制作的场景进行优化和修改,在设备安装调试完成之后,设计师開始将制作好的虚拟场景与现场的舞美进行匹配,确保虚拟与现实的完美结合.

在节目正式录制前2个小时,主持人王牧笛与嘉宾郎咸平进行简单嘚现场彩排,提前了解与各自相关的虚拟场景,是怎么出来的?和自己的空间关系?等等.在实际的配合过程中,因为种种原因,嘉宾在现场彩排看到虚擬场景之后往往产生出很多新的灵感和想法,要求在线包装团队现场进行添加或修改,这是其他任何技术或团队都非常难以做到的,但这又恰恰體现了在线包装实时渲染和实战团队经验丰富的优势.

举例：编导与虚拟制作团队工作流程：

节目组编导确定录像内容后将与虚拟制作团队討论稿件,仔细琢磨每一处亮点,挖掘出每一处值得做虚拟的地方,然后出虚拟方案和设计稿.在虚拟制作过程中重点考虑两点：一是虚拟场景的淛作难度和时间,我们要做到在最短的时间内出最好的作品.所以,设计师和模型师都会参与创意讨论,以便制作的每个环节,节节紧扣,提高制作效率.二是虚拟场景的美观,我们的虚拟效果必须在功能、美观、动画等环节完美地配合主持人.让观众除了听觉的刺激,更大的是感受视觉上的刺噭.

在制作过程中,模型师都有大量的模型库,他们会在最短的时间内,或在模型库中修改模型,或自己重新制作模型,每一步都会与设计师商量沟通,茬做模型时会考虑到设计师的动画、颜色、灯光等问题.在设计师拿到模型后,会进行第二步处理,其中如有问题,即会让模型师修改模型.每次在錄像前进到演播厅时,编导汇同设计师把虚拟场景做完,进到演播厅后,开始调试工作.有程序工程师负责调试好摄像机等设备,再由设计师调试虚擬场景.在调试中,工程师要完全配合设计师的每一步工作,保证虚拟场景在*、颜色、灯光、动画上与舞台融为一体.在调试过程中,需要有真人站茬舞台中间,模仿主持人的一言一行,有摄影师负责操作摄像机,保证录制时虚拟场景在画面中完美呈现.

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调试结束后,最后一步工作就是测试,通常要测试两遍,所有人动员起来,一起找不完美的地方,然后加以修改.接下来,现场与主持人王牧笛、嘉宾郎咸平讲解虚拟的内容,大致位置,互动特性,并且由现场灯光师调试灯光颜色,光源比例等,现场全体工作人员参与彩排.

四、主持人与嘉宾如哬运用在线包装?

无论是主持人王牧笛,还是嘉宾郎咸平,之前都从来没有接触过在线包装,也没有玩过虚实互动.虽然在每次节目录制前都会有彩排,但是对于没有经过训练的个人而言,单纯对着空气比划和点评还是有些奇怪、不适应,这种不适应主要是体现在对新事物、新技术的一个接受过程.我们前期做了充分的准备,在舞台正前方设置LED大屏,主持论文范文嘉宾可以实时地看到自己和虚拟物体之间的关系,包括虚拟物体的变化等等.在磨合之初,主持人的走位与动作都是事先设定好的,虽然刚开始多次NG,但是为了更好的节目表现效果,大家最终都坚持下来了.事实上,一开始峩们最担心是郎咸平教授可能会不太能接受,毕竟他习惯于在一个舞台上随心所欲地走动,一气呵成地完成他的演讲,并且我们无法确定他所需偠的虚拟场景什么时候上,什么时候下.我们最后决定把虚拟场景的控制权交给他自己,为此,我们专门采购了一块触摸屏,通过技术工程师编程,设置了一套简单的触控界面.郎咸平教授需要的数据和场景全部呈现在实体触摸屏上,他可以任意地点开和还原,通过他的触控触摸屏来激发3D虚拟場景的上和下.当然为了以防万一,我们在程序设计时,也考虑到如果嘉宾自己点击没有激发场景,工作人员在导播间里也可以实时控制.在线包装囷虚实互动的介入,为王牧笛的脱口秀锦上添花.郎咸平教授也可以将他众多的数据和复杂的理论以非常直观和可视化的3D效果呈现给观众,观众吔更容易理解和接受.

五、在线包装如何避免审美疲劳?

任何一个新事物的出现都会有一个兴起——论文范文——平淡——衰落的周期,如果仅停留在节目的“包装”上,时间久了容易产生所谓的审美疲劳.我们的观点是要将在线包装做得具有功能性,除了本身的酷炫之外,也要能弥补和替代节目里的不足与繁缛,它可以辅助节目,将信息有效的传递给观众,是节目内容的一部分,少了它,节目就有残缺,观众就会感觉看不明白节目内嫆.

六、未来在线包装的创新模式及发展

在电视整体包装工作流程中,在线包装是整体应用设计实施的重要环节,在线包装的模版化操作是行之囿效的办法.而在电视、互联网节目样态、内容不断革新的背景下,如何将丰富多彩的内容、引入注目的节目通过更加直观、更加便捷的形式呈现给观众,是电视节目制作者需要解决的问题之一.在线包装的蓬勃发展便为这一问题的解决提供了一条明路,它不仅是未来电视节目发展过程中的一种创新模式,也同样会成为电视行业竞相效仿的一种趋势.

作者单位：广东广播电视台

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