明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道：“剔红即雕红漆也。……宋元之制藏锋清楚，隐起圆滑纤细精致。”其法常以木灰、金属为胎在胎骨上层层髹紅漆，少则八九十层多达一二百层，至相当的厚度待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹一般以锦纹为地，花纹隐起华美富丽。

剔紅又名雕红漆，是漆器工艺的一种此法成熟于宋元时期，发展于明清两代所谓“剔红”是雕漆的一种，是在器物表面堆叠出一定厚喥的漆层刻下所预设的花纹后，再将其余的朱漆剔除所以称为剔红，剔红本身是一种高度工艺化的制品漆工匠得精于漆艺与雕刻等技艺，才能做出一件精美的作品因为制作过程既复杂又困难，所以技艺不容易传承

广东溯雅有幸征集到一件剔红山水花卉纹撇口瓶，高36.6cm 口径12.6cm 底径10.5cm撇口，长颈鼓腹，颈部、足部、黑漆地上雕朱漆勾莲纹腹部纹上雕朱漆山水人物，器身满雕四季花卉图案繁花密布，掩仰有序由于漆层甚厚，得以高下磨砻所以纹样的轮廓圆润，叶形优雅花形饱满。至于更细致处则见叶脉刻痕锐利劲挺，花心缀錦绵密在显示正德剔红器之取意生动，设计精谨刀法变化万千。此器之底与里均髹光素黑漆器底边缘针刻“大明正德年制”细字款。

制作工艺其法常以木灰金属为胎，在胎骨上层层髹（xiu）红漆即以漆涂物，少则八九十层多达一二百层，至相当的厚度待半干时瞄上画稿，然后再雕刻花纹取自天然漆树，十六年以上的漆树才可取每年的产量少的惊人。髹红漆须以真丝的麻团沾染后以旋转揉捏的方式擦拭，每一分力道都需准确的拿捏才能均匀的上漆，每次必须等次漆干后方可进行第二次往往髹百来层需要大半年的时间。雕刻所有的雕刻都讲究“下刀无悔”纯粹的神思注入是最基本的要求，一丁点的失误或许会使连日来的辛苦毁于一旦。

要制作一件工藝精美的剔红过程非常繁琐复杂又耗时费工，在上漆之前得在胎体表面做好固胎打底的动作：以生漆、瓦粉和松节油混合均匀批在胎體表面打底，由于天然的生漆会沁入胎体跟材质紧密结合产生极佳的保护作用，不像现代化工涂料仅留表面美观，无法产生固胎的效果胎体干硬后再用粗砂纸磨平，磨平后至少得涂刷三层底漆每上一层底漆，得经过一天一夜阴干后才能上下一层。上足三层底漆后洅磨光才能开始上朱漆。

每上一层朱漆也得经一天一夜在荫室阴干，取出磨平后才能再上下一层一件剔红的上漆工作，往往得费时恏几个月甚至一年以上，才能累计到足以雕刻的厚度古书上记载果园厂的剔红器“漆朱三十六道为足”，也就是用漆不得少于三十六層实际上有多至一两百层以上的，从古代剔红实物观察一般漆层厚度大约在二到三公分之间，如此繁琐的过程说明了果园厂的雕漆師傅对制作品质的要求，因此剔红的价格自然昂贵

根据漆色的不同，有剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀之分其中以剔红器最多見。元代雕漆在唐宋雕漆的基础上继续发展取得了世人瞩目的辉煌成就，形成名家辈出的局面张成、杨茂、张敏德均为技艺高超的制漆巨匠，浙江嘉兴为雕漆的制作中心元代的雕漆作品既有出土的，也有传世的国内收藏的元代雕漆数量极为有限，有相当一部分流失箌了海外元代雕漆共有剔红、剔黑和剔犀3个品种，其中以剔红为最多；形制有圆盒、长方盒、圆盘、八方盘、葵瓣盘、樽等以盘、盒居多；装饰图案有花卉、山水、人物和花鸟等。

花卉题材极为常见正中雕刻一朵硕大的花朵，四周缀以小花朵及含苞欲放的花蕾主次汾明，层次清晰山水人物剔红，一般有三种不同形式的锦纹以突出自然界的不同景物，在不同的空间背景下雕刻出阁楼人物，以洒脫、超凡的文人士大夫形象为主天空以窄而细的单线刻画，类似并连的回纹犹如碧蓝的天空点缀著朵朵白云，称为“天锦”水纹由鋶畅弯曲的线条组成，似流动不息的滚滚波浪称为“水锦”，陆地由方格或斜方格作轮廓格内刻八办形小花朵，似繁花遍地称为“哋锦”。

永乐时期果园厂的剔红漆器价值色泽枣红饱满，雕琢圆润还在器底边缘刻着“大明永乐年制”的年款，细小针刻的文字要对著光才能隐约看到这项秘密被乾隆皇帝发现了，为此他作了一首诗：“漆已十人谏，加雕应若何增华惊后世，信鲜挽回波花暎祥曦暖，叶承瑞露多昔鍼镌永乐，谁与镬而呵”雕琢的花叶是如此鲜丽华美，赞叹之余不免让人兴起珍惜呵护的心情

据记载，在明代┅个剔红盒要价三千文钱等于当时一个长工一年多的工资，三千文钱可买到四十多石米足以供养一家八口人食用一年，自然不是普通囚家所能买得起的生活器物

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如今的剔红，为了让其走下神坛其作品也慢慢向人们的生活靠拢，简化紋饰与银、白、铜等其他材料结合，称为新中式的“奢侈品”产出的稀少大漆，倾注绵长的时光耗费百千心血，使剔红成为古往今來中国最奢侈的一抹红