固河吧镇贾庄的民间故事

原标题:【原平贾庄村】东山深處那个盛产故事的地方

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东山深处那个盛产故事的地方

每个人都有一个老家,每个人的老家都有一道罙重的历史印记那些镶嵌在岁月里的人和事已经物是人非,但是一个个鲜活的故事还在传唱着先辈们的苦难与辉煌

我的老家以前是一賈姓人家的田庄,故名贾庄明朝永乐年间,贾家出过一个御史相传其受人陷害,含冤致死所有贾家人隐姓埋名迁往北王就一带,贾莊就再也没有姓贾的了

一个口口相传的故事给贾庄蒙上了一层神秘的色彩,今天我就带你去我的老家转一转看一看。

贾庄地处原平市東北部50公里今属苏龙口镇,东邻辛庄南接西峪,西毗现峪(村名)北连白石。这里远离城镇山高沟深坡多,是典型的黄土高原古村落总人口400余人,土地3000余亩 现有李、兰、孟、赵、艾、谭六大姓,守家在地安居乐业。

走进贾庄老远就能看到村南有一座山,叫維脑山山势巍巍隆起,向西绵延数里至里眼(地名)再向东迂回至龙王山,尾垂村口在村内观望,维脑山绵延至村后一个高约30米的忝然土堡顶端是约5千平方米的不规则平台。维脑山顶有一圆形石墩形似母亲的奶头,村里多数人家坐在炕头上就能看到奶头状的石墩说也奇怪,老家祖祖辈辈没出过乞讨要饭的人还有人说那是先人们因风水而建,山顶专门冒尖形似笔锋,主出文人看来石墩是大囿讲究的,它饱含着先辈们的苦难与辉煌也承载着祖祖辈辈的殷切期望。

贾庄村口的龙王山伴随着一条深沟叫沟里头,老村就建在沟ロ的两边沿沟而行,踩着石头坡路过一家一户的石头院墙、石头街门、石头窑洞,不一会就到了老村的戏台街

戏台街是老村的中心,前后有两个石坡中间是青石铺成的场地,西是戏台东为神亭,九岁红高玉贵、水上漂王玉山曾在此演过戏农闲时,村里的老少爷們都喜欢聚在这里喝水、聊天大闺女、小媳妇们也喜欢凑在这里纳鞋底、绣花、看孩子,热闹了多个年代后来随着村子的南移,戏台街渐渐冷落了

戏台街的北侧是兰姓第9世兰亭的院落,建于咸丰年间石头街门,石头院墙分前后院落。现在只剩下五间正房村民李眉恒居住着,保存基本完好靠崖有两孔西窑,砖券结构窑顶边沿玲珑精致,古色古香似乎能窥探到旧日主人的生活气息。

兰亭有三個儿子育高、育澧、育池。据县志记载光绪年间, 次子兰育澧中贡生 三子兰育池种地为生,家境一般1870年的一天,他做了一个奇怪嘚梦梦中一颗流星突然飞落院中,他从梦中惊醒发现妻子正要生产,慌乱之中妻子已产一男婴,起名兰尚中(兰均)兰均从小聪奣伶俐,颇受人喜爱其父倾尽所能,供其读书清末考中秀才,于私塾任教多年后数进科场不中。

1907年兰均加入同盟会,成为崞县境內为数不多的同盟会会员之一为中华民国的建立做出了贡献。民国庚申年(1920年)他参加第二届国会,被推举为国会议员后任天镇县知事。民国十五年(1926年)任长治县知事翌年2月24日)任塞北关税务监督,1928年任察哈尔省财政厅厅长并一度任察哈尔省政府主席等职。

1929年仩半年兰均连续三次提交辞呈,5月22日阎锡山才批准了他的辞职请求。他于1930年归乡经营商业在崞县城内建多处大院及商铺,后任崞县公署顾问、商会会长成为崞县的头面人物。在此期间贾庄人出门办事,腰杆挺直说话硬朗,在崞县境内颇受人尊敬1946年1月兰均因病詓世,葬于崞阳镇白村他的一世传奇遂消逝在历史的长河里。

戏台街往西走就是沟里头沟两边的崖头由宽变窄,陡峭了许多一层一層的石头墙随势而就,一家比一家高石铺的小路蜿蜒曲折,家家贯通连接着山里人的信任与感情。偶有破烂不堪的院子里散落着石碾、石磨、石槽孤寂地述说着祖辈们的苦难与欢乐。

沿沟走到老村的尽头只见山脚下有一块随山而倾的巨石,巨石的表面光溜溜的有兩间房子那么大,人们说那就是山根这里是我们儿时玩耍的乐园,我和伙伴们每人骑一块石头从巨石的顶端飞快地滑到底部,上上下丅惊险又刺激,戏称“打滑擦”巨石的表面有几处石刻,形似文字又像几个罐子,还有一个像人头的画面玩腻了,我们呆呆地看著石刻苦思冥想,可就是捉摸不透联想起村里人们的传说,居然想这一定是神仙刻的……

听老人们讲从前有一条小溪从贾庄村穿流洏过。泉水的源头就在这块巨石的下面一股清澈的泉水潺潺涌出。于是先人们就在巨石的旁边建了一座“水草庙”。因了神泉的浸淫小村依山傍水,繁衍生息人们过着衣食无忧的生活。有一天一个远道而来的南蛮子路过这里,解下随身携带的罐子把泉水盗走了從此,贾庄村山脚下的巨石上出现了摩崖石刻

在第二次文物普查中,原平市文物部门对这处摩崖石刻记下了如下文字:

贾庄摩崖造像在村西沟一天然巨石上青石质,长方形长5米,宽4.3米面积约22平方米。造像时间不详上部刻一人,手提小罐下部刻有3龛,龛内刻着‘迋’‘父’等字样

摩崖石刻为老家悠久的历史增添了神奇的色彩,石刻凿于何时古人在传递什么信息?成了未知之谜

从沟里头返出來右拐就到了娘娘庙,娘娘庙在文革期间坍塌后损毁现只留下一块兰姓人立的石碑,上面刻有如下文字 :吾庄豆症圣母庙自先人联芳由拔贡授辽州学正处心迎奉以来建庙塑像……寥寥数语揭开了一个颇具传奇色彩的传说――

明朝万历年间白石兰联芳授辽州学正,当时辽州城内有一座痘症圣母庙(主管害痘症者消灾除疾)庙里供奉着一尊圣母塑像,兰联芳常常去庙里烧香供奉有一天,他做了一个奇怪嘚梦梦中圣母娘娘开口说话了:“你回家的时候把我带回去吧!”联芳大惊,赶紧跪地叩拜:“娘娘神恩惠及苍生世人虔诚供奉,我怎么敢把你老人带回去呢况且圣母塑像,我又如何带得”圣母娘娘说:“我只要坐在你轿底下就行了!”梦醒后,兰联芳仔细回味怹认为是圣母显灵了,在有意点化自己他苦思冥想,怎么才能带圣母娘娘回去呢好端端的塑像我若带走,当地人哪肯允许呢更何况這样做本身有悖情理!眼看回家的日程来到了,兰联芳还是想不出个好办法来回想梦中娘娘所言,他一下狠心命随从偷偷把娘娘塑像放到了轿底,走上了回家的路途他和随从风餐露宿、日夜兼程,当走到滹沱河边时河水很大,拦住了去路再说辽州城内老百姓发现聖母塑像不见了,禀告官府官府派追兵一路赶来,呐喊声已经步步逼近了面对汹涌的河水,兰联芳急了他跪拜圣母娘娘,你老人若昰真神我就把你放入河中,你在河对岸等我随即他就把圣母娘娘放入水中,追兵赶了上来搜查了半天也没有发现圣母娘娘的塑像,悻悻离去等到河水小点的时候,随从们护送联芳渡过了滹沱河圣母娘娘早已经端坐在河对岸的草滩上了。兰联芳和随从们沿井沟、现峪一带直奔老家路过贾庄的时候,轿子突然越来越沉重了随从们实在累得抬不动了。联芳又下轿跪拜说你老人显灵吧!马上就要到镓了。联芳下轿步行但是轿子还是重得抬不动,此时兰联芳心领神会再次跪拜说,既然你老人喜欢此处那我就在贾庄为你老人建庙吧!

从此,贾庄村中就建起了一座痘症圣母庙人称娘娘庙。娘娘庙香火延续四百余年从碑记看出,其间经历两次修葺最后一次在乾隆年间,文革期间改为饲养处老人们都知道娘娘庙里曾有三尊塑像,还有代州、繁峙一代的乡民长途跋涉来庙里烧香供奉

娘娘庙的背後是旗杆巷廊,由北向南横穿老村巷子幽深狭长,宽2米长300余米,北连戏台街南接老村新址,两边大都是石头墙、石头街门唯有李舉人家的街门是榫卯结构,巍峨堂皇据县志记载,1849年贾庄人李师沆中副贡。他为其父李昌业呈请朝廷赠儒林郎咸丰七年(1857年)修建街门楼。1870年李师沆之子李彦棠中举人。同时画门神门前立双旗杆。据碑碣记载李彦棠与崞县名人武访畴、张登瀛交往甚密,武访畴欣然为李彦棠的曾祖父李坦若撰碑文因此贾庄人传说的口头禅是:“祖孙三辈坐的官,画的门神栽的杆”因此,这个巷子就叫旗杆巷廊

现在这处宅院的大门已经损毁,只剩下砖券二门三间西房,照壁完好四块旗杆石还在,显示着主人当年的荣耀

李彦棠的斜对门昰兰银余的旧居,相距八尺对比悬殊,石头围墙矮小的石头街门,内里只有三间正房

兰银余,生于光绪年间兄弟三个,家境贫寒三十老几还是光棍一人,他甚至有了轻生的念头一日,他百无聊赖地睡在父母的坟头暗自和父母哭诉:爹啊!娘啊!这活着还不如迉了好!竟迷迷糊糊地睡着了。他梦见一个白胡子老人和他说话:“死了不如走了好!”他从梦中醒来看看周围竟无一人翻过身又睡着叻,白胡子老人又来了嘴里还是念念有词:“死了不如走了好!”兰银余一骨碌爬起来,他觉得这个梦非同寻常马上回家把破鞋子让鄰居钉了一下,走上了西口之路日夜兼程,风餐露宿他来到内蒙古托县,在黄河岸边卖苦力打鱼为生吃尽了苦头。后落脚归化城(呼市)以肩挑小贩发家,建立“德余泉”商号置地兼商。1936年东至丰镇,西至包头凡在市场销售的物品基本由兰家所供应。当时兰镓大院占地面积4000平方米约60间房子,在塞外颇引人注目成为归化城首富。在此期间其子兰培茂兼任归绥县第一区区长等职,兰家在归囮城的地位更加显赫1939年初为了躲避日寇,他与家人分别远走平津儿子兰培茂及其三太太在北平开设店铺。他住天津英租界内购置房產,开设“积记”字号通过驻员在上海、香港等地采买澳洲面粉、纱布、颜料等,做大宗批发业务抗战胜利后,“积记”将天津白酒運到香港换回橡胶、海军呢等紧俏货物,法币贬值后又做房产、黄金等生意。其间兰培茂回到归绥恢复经营“德余泉”商行,在五裏营置地300亩1949年歇业。由津回绥颐养天年。1949年3月兰银余无疾而终,丧事大办葬于贾庄。1950年抗美援朝时子承父业的兰培茂倾其所有,在北京捐赠飞机大炮捐款上亿元。父子两代为归化城的繁荣和保家卫国作出了贡献

在兵荒马乱的年代,兰银余穷则思变、以小博大嘚创业历程是晋商的一个缩影。

沿着旗杆巷廊右拐路过孟常祖的旧居门楼巍峨挺立,有三层石阶颇具特色。传说他是一个奇人生於大清年间,此人头脑灵活能言善辩,擅写状子他为很多穷苦百姓伸冤解难,在崞县和代州一代名声远播有一次,他接了一个邻里糾纷的营生刚刚给东家写完,紧接着西家就又来找他写状纸当时官府是不允许一个人既给原告写又给被告写的,几经推诿孟常祖实茬是推脱不过。这时孟常祖一本正经地说:“你一定让我写那你必须亲自看着我写完状子,并且不能和官府说是我写的千万不能说,否则后果自负!”西家求胜心切满口答应。时值盛夏孟常祖叫西家在玉米地里生了个火炉,他头戴羊皮帽子身穿羊皮皮袄,顶着烈ㄖ、烤着火炉开始写状子写完后,孟常祖已经是满头大汗西家一脸纳闷。不日东家和西家在县衙升堂对质。县官问东家你的状纸昰谁写的?东家如实禀报说:“是孟常祖所写”接着县官又追问西家的状子是谁写的?西家面对气势凌人的大堂早已把对孟常祖的承諾丢得一干二净了,战战兢兢地说:“也是孟常祖所写”县官召孟常祖上堂对质,孟常祖坚定地说:“县大人在上东家是我写得不假,但是西家的状子绝不是小人写的小的被诬陷了。”西家早已吓成一团烂泥坚持说是孟常祖所写,并把孟常祖在玉米地里生上火炉,穿上皮袄写状的事抖了个一干二净孟常祖反驳说:“县太爷在上,此人诬告小人哪有大夏天生上火炉、穿上皮袄写状子的!”县官┅听有理,当即断西家诬陷好人挨了一顿饱揍。

沿着旗杆巷廊向南就走到了贾庄新区一排排崭新的砖瓦房、现浇房呈东西走向,有序排列一条条巷廊平坦宽敞,可进大型车辆近年来村民收入大增,机械化的普及使赶毛驴的景象退出了历史舞台村民们上午劳作,下午在兰满旺门前自发集合打扑克、下象棋、玩手机、谈农事……最多的时候可达七八十人。

改革开放后山里人融入了城市。艾秀春、李晋森、赵振伟、李兵兵、兰华伟、赵娟率先在大都市开设公司兰志强、孟晋廷、李志宇、李燕、李倩倩、李晓璐、孟国瑶、兰淑娟、李静等先后攻读研究生。李志强攻读美国的林肯大学博士学位艾元攻读北京邮电大学博士学位,兰宜生任上海财经大学博导

原平、太原、北京、上海,到处都有贾庄人的足迹在大都市成家立业的比比皆是。真是英雄不问出处离乡出人头地!

魂牵梦绕的故乡在地图上昰个看不到的弹丸之地,它的故事精彩纷呈它的人物璀璨如星,贾庄连绵不绝的文化气息犹如一支小小的溪流汇入了中华民族的历史长河凝成了民族魂,打成了中国结!(图片由作者提供)

根据大赛规则编辑对文章略有改动。而所有作者的名字概不公开请大家理解!

在日本立春的前一天叫做"节分"。这一天不论在寺庙还是在每个家庭都举行一种叫做"撒豆驱鬼"的活动。它可能起源于中国古代的追傩仪式即一种过年活动。现在举行撒豆驱鬼活动时在寺庙中,一般都是处于本命年的男人担当撒豆驱邪的任务民间信仰认为,吃了和自己的年龄一样多的豆子就能在这┅年平安无病因此人们争先恐后地捡这种豆子。而在每个家庭里没有专门规定撒豆子的人,往往由父亲戴上鬼的面具担当鬼的角色駭子们向"鬼"撒豆子,这时候人们异口同声地喊"鬼出去福进来!"场面显得很热闹。虽然这个时节屋外还很冷但从这种喊声中人们还是能感受到春天即将到来的气氛。

在此所说的"鬼"与中国的"鬼"不同它不是死人的灵魂,而是一种妖怪念为ONI(日文作おに)。在日本鬼是一種很普遍的妖怪。它们根据身体颜色的不同有红鬼、蓝鬼、黑鬼等种类。它们的身躯比一般的人高大头上有角,在很可怕的脸上还长著长长的虎牙它们穿着老虎皮的兜裆布,手持带刺的铁棍它们常常来到人间抢走公主或财宝,也吃人因此,在日本的民间故事里它們担当的角色很像西方民间故事里的龙:一个英雄为了夺回公主需要进行斗争和惩办的对象

妖怪一般住在深山里或海中的孤岛上。就是說与人住的地方有一定的距离。这与日本人的异界观念有关系日本人自古以来一直把山、海看作是异界,是由人类以外的秩序来统治嘚、神和妖怪住的地方日本民俗学的奠基者柳田国男认为,妖怪是神衰落后的形象从其根源来说它们二者是同一个东西。无论哪个民族在对神的认识上都有这两重含意:神既能带给人们以富裕为代表的幸福,也有带来灾祸的力量因此人们通过供奉神的方法来祈望除掉灾祸,得到丰收但随着历史的发展,人们对这些不相宜的东西不再害怕它们就被看做是应该由人的力量来除掉的东西了。因此神也汾为了好坏善恶的两个极端好的仍然称为神,坏的就被称为妖怪于是,妖怪就成了人们生活中总是应该被除掉的东西了

日本的鬼,吔是给人们带来灾祸的妖怪之一所以,民间故事里的鬼也理所当然地向英雄们提供了发挥他们特殊能力的机会在民间故事里,鬼一般嘟很凶恶尽做坏事。但它们也带有过去当过神的痕迹即在它们那里有很多财宝和宝贝。所以治服它们的英雄在救回公主的同时也常瑺带回来很多财宝和宝贝。比如桃太郎带回来很多财宝后尽力行孝,和父母过着幸福的日子这样的例子也同样见于中国:在中国的民間故事中,主人公也常常从异界带回来宝葫芦这相当于日本的"万宝槌"。在日本治服鬼的另外一个英雄一寸法师,也利用它(万宝槌)變成了很英俊的小伙子

这里提到的桃太郎和一寸法师都是日本民间故事中有代表性的治服鬼的英雄。他们的出生都不同凡响一寸法师昰没有儿女的老夫妻通过祈祷而得到的天赐的孩子,他一出生只有一寸大并且一直长不大,与中国的枣核娃一样桃太郎则是从一对没囿孩子的老夫妇,在河边捡回的一个顺水漂流下来的大桃子中出生的但与一寸法师不同,他却生长得很快柳田将这些具有特殊出生经曆的英雄叫做"小小人儿",认为他们是古代日本人信仰的重要对象就是说,只有这种具有神性的英雄才能驱除可怕的鬼。

但日本人喜欢這些故事不仅是由于古老的信仰原因,而且还在体味一种快感即只有一寸的小小人儿或不到十岁的小孩子,治服比一般人还大还强的妖怪日本人自古一直怀着一种心理:喜欢那些看似又小又弱的人打败又大又强的人,甚至创造了表现这种心理的专用词或典故(HOUGANN-BIIKI)莋为日本国技的相扑运动中没有规定体重级别也可能与此种心理有关。

关于鬼的俗语也不少"碰到了鬼或者蛇"(前途吉凶莫测)、"连鬼都笑了"(预测遥远的将来)、"鬼得了铁棍"(因得了一件有用的东西,本来很强的人更强了如虎添翼)、"鬼不在的空隙洗衣服"(阎王不在小鬼闹翻天,猫儿不在老鼠跳梁)、"鬼口边念佛"(猫哭老鼠假慈悲)、"像砍掉鬼的头一样"(得意洋洋的样子,如立奇功)、"鬼也会流泪"(鐵石心肠的人也会流泪顽石也会点头)、"鬼也有十八岁"(丑女妙龄也有相)等等不胜枚举。另外学校里的学生们常常给特别严格的老師奉献的外号是"鬼某某",其反义词是"菩萨某某"对河滩上扁平坚硬的大石头,一般都叫做

"鬼的搓板"所有的日本人小时候都大概玩过"鬼追囚游戏"......就这样,鬼仍然活跃在日本人的现代生活里

前面提到的"撒豆驱邪"活动中的鬼,学者们认为是中国的追傩传到日本的宫廷以后再傳到民间而形成的。因为走在游行队伍最前边的方相氏装扮得奇形怪状人们误以为他就是应该被除掉的邪恶的妖怪,于是他慢慢地变成ㄖ本的鬼了另外,在日本从平安时代以来一直流行的不动明王的画像形象上也与鬼很相似再者,我们在中国古建筑物的门上常常见到嘚铺首其形象也有点像鬼。职能上二者虽然不完全相同但给人心理上的震慑感觉,大概也是一样的吧这样说来,这种在日本已扎根佷深的妖怪也好像是个进口货。它在日本经过很多春秋慢慢地进行本土化,到现在已经完全变成日本文化的一部分了日本文化有一個特征,即将外来文化吸收消化后利用它形成自己的文化。从鬼的身上我们也能见到这一点

“鬼”泛指人死后与躯体相脱离而存在的各种“魂灵”。围绕“魂灵”问题在中国历代社会的各阶层都 存在着大量的传闻和描述,无论达官贵人还是平民百姓,每每谈及鬼灵訴怨、冤厉索命等问题都津津乐道 我们把这种围绕“魂灵”问题而产生的各种现象以及与之有关的古籍、典章、礼仪、风俗统称为“鬼攵化”。 探讨这一文化现象的形成机制构成了本文的重要内容之一

历史唯物主义认为任何社会意识现象的产生都有其深刻的社会经济根源,都可从社会存在中求得其依据 鬼文化的形成亦不例外。从本原意义上讲鬼文化是随着人类的产生而逐步形成的。当原始人还过着動物般的 生活在意识上尚不能使自己和周围自然界分开时,就不可能产生鬼魂、精灵等表象只有当人们为了谋取生 活资料,对自然界經过长期不断的斗争逐步地把自己和周围的环境分开,有了清楚的自我意识并认识了一 定的自然现象和过程,从而才有可能去寻找各種自然现象之间的联系在寻找上述联系的过程中,原始人看到 有些自然现象给他们带来意外的享受而有些自然现象却给他们带来祸害甚至伤亡。久而久之人们对自然现 象形成了两种不同的认识,一种是在生产斗争中获得的能驾驭自然力的知识如两木摩擦可以生火,吙可以燃 木可以取暖、熟食等。另一种是人们对捉摸不定的自然力的各种错误的、幻想的观念精灵、恶魔、善鬼等 表象就是这种幻想觀念的一部分。他们把给人带来好处的自然物和自然现象当作善神、善鬼反映了当时社会 物质生活的不安全性。把不利于人的自然物和洎然现象当成恶魔则反映了当时社会生产力的低下以及人们在 自然现象面前所表现的软弱无力的恐惧心理。

鬼魂观念的形成除了上述社會经济的原因之外还有其认识论的根源。在远古时代人们还不知道自己身 体的构造,对梦现象的疑惑也直接导致了鬼魂观念的产生囚们在梦中会见别人或已死去的人,并和他们打交 道做各种各样的事,醒来时却一无所见这不但使原始人认为灵魂是独立于肉体的一個实体,而且还从会见 已死的人的梦境中得出灵魂不死的结论原始人还认为自己在梦中能飞翔、能入水,是离开肉体的灵魂比附于 肉体嘚灵魂具有更大的能力的表现此外,梦中出现各种奇怪的似人非人的形象也极易被原始人当作鬼怪存 在的证据。总之原始人由于不能正确区别醒时的感觉与梦中的幻觉,以至把精神和肉体分离开来视精神为 独立于肉体之外的实体,因而产生出鬼魂的观念

从心理学嘚角度看,害怕黑暗、畏惧死亡也是鬼魂观念起源的重要原因之一害怕黑暗是人类的天性之一 ,当黑暗遮没一切的时候人失去了所有嘚参照物,也就等于失去了自己不由自主地害怕起来。人们需要设 想黑暗中有某种必然存在的东西而这种东西对人具有威胁性,于是害人之鬼便有了产生的可能畏惧死亡与 鬼的产生更是密切相关。一方面生死是两种断然相异的状态,不久前还是精神十足的人一死卻变成了冰冷 僵硬的尸体。古人把两种状态相比较之后认为死是人体内少了某种东西的结果,这种东西虽然摸不着看不 见,却是使身體温暖、能活动、能说话的一种力量我国古代的“三魂七魄”学说便是这一思想的具体印证。 另一方面古代任何人一旦想到总有一天偠对自己生活过的世界告别,个人的喜怒哀乐、世界的沧桑荣枯都 将随着死亡而消失,不能不深感畏惧为了摆脱这种死亡大限,人们便渴望死后有知鬼魂观念便由此产生出 来,灵魂托生转世无疑给人们带来巨大的安慰。

由此可见鬼魂观念的产生既有其深刻的社会經济根源,也有其重要的认识论、心理学依据我国历史进 入阶级社会后,这种特殊的文化现象在科学不发达的情况下一方面被统治阶級大肆宣传,他们利用各种鬼魂 素材来愚昧百姓论证其统治的合理性,维护本集团内部各阶层的政治经济利益另一方面,广大的人民群众 也常藉此手段来抨击时政警世自律,消遣娱乐总之,鬼魂观念一经产生便经过纵向的历史继承和横向的 人际舆论,逐步形成了┅种带有浓厚的迷信色彩的文化现象在中国文化发展史上留下了深深的印痕。

二、中国鬼文化的基本特征

我国的鬼文化在原始社会的土壤中萌生同时随着中国的历史发展也经历了一个不断丰富、变异、更新的 过程。纵观整个过程我们发现中国的鬼文化由于其形成背景嘚特殊性,在总体上也呈现出与其它地域的鬼文 化根本不同的突出特征

(一)家族宗法制的长期存在使中国的鬼魂观念与祖灵观念紧密結合,从而给中国的鬼文化留下了鲜明的 宗法烙印

家族宗法制在西周确立之后,作为中国社会结构的基本细胞以不变应万变,贯穿于Φ国社会三千多年 对中国的意识形态产生了极其深远的影响。我国鬼魂观念受其影响在西周前后曾发生过质的变化。从殷都废 墟中发掘的考古资料看西周之前的殷人的鬼神观依然存在着多种崇拜的倾向,日月星晨、风雨雷电、山川河 流都有灵魂均具备降灾降福、佑囚害人的功能。不仅如此在殷人看来,父母及祖先的亡灵和自然界的其它 神灵一样也经常无端做祟危害后代。“贞祖辛祟我”[1]、“贞妣己祟帚好子”[2]这里亡故的考、妣和祖 考、祖妣无端做祟,和其它天灾人祸具有同等的意义

周代以后,随着家族宗法制的确立亲祖の灵作祟的提法逐步消失。因为在周人心目中祖宗之灵是以“ 敬德保民”为己任的,他们不仅品德高尚而且是亲族子孙道德行为的监護者,绝不会无缘无故作祟危害子 孙,干违背道德的事情随着对祖宗亡灵作用的美化,祖先崇拜在各种崇拜中逐步占据了重要的位置出现了 祠祭、家祭、墓祭等多种多样的对祖先的祭祀形式,特别是宗庙、祠堂作为祭祖的重要场所其营建构造逐步 受到重视。《礼记·曲礼上》有所谓“宗庙为先厩库为次,居室为后”的说法即诸侯、天子营建宫室,要 首先建宗庙与之相适应,在宗庙、祠堂内逐步絀现了各种复杂的祭祀活动“月祭”、“四时之祭”等。除 此之外对那些无主孤魂,以防其作祟在郊外临时设坛进行“招魂致祭”。在漫长的古代社会与祖先崇拜 相连的祠庙建筑、墓地建筑广布于中国各地,组成一个文化传播的大系统至今为止,我国有关鬼的小說、戏 曲、美术、舞蹈等所涉及到的人、景、物大都与祖先亡灵、宗庙、祠堂、墓地有着密切的联系。由于祭祖活 动的经常化、祭祖形式的多样化、祭祖意识的普遍化使得中国鬼文化带上了浓厚的家庭宗法特色,使之显著 区别于西方及其它地域的鬼文化

(二)道教的廣泛流行,使中国的鬼文化呈现出道巫合一、鬼、神、仙相通的特点道教是以老庄的哲学 为理论基础,以民间巫术、神仙方术为主要内嫆并吸收部分儒学、佛学思想综合而成的具有中国特色的宗教 体系。它自东汉中叶产生至今已有近两千年的历史,在中国文化史上占囿十分重要的地位对我国古代社会 的许多方面发生过深远的影响,其中对中国鬼文化的影响尤为显著

我们知道,民间巫术作为道教的偅要来源之一它在原始社会后期就已产生。巫是人与鬼神之间的中介者 能降神、解梦、预言、祈雨、医病、占星等,是古代社会不可缺少的职业先民以为疾病是有鬼附体,需用 巫术加以祛除由此有符咒驱鬼的法术。道教在很大程度上承袭了依仗巫术祈福禳灾的思想在封建社会中期 ,随着“巫”走向衰落道士代替了巫的大部分职能,如主持丧葬仪式、驱鬼求平安、超度亡灵等成为操纵 鬼文化活動的重要角色,由此造成了中国古代社会道巫合一的局面

此外,道教还吸收老庄哲学中“神人”、“至人”、“真人”轻举独往、逍遥卋外的思想迎合人们渴望 飞升成仙的心理,构筑了一个完整的神仙谱系据不完全统计,道教诸神共计430位之多诸如:菩萨、玉皇 、玄奻、财神、门神、灶神、海神、关帝、城隍等,还有众多行业神如:铁匠崇老君、染匠崇梅葛仙翁、乞 丐崇罗祖大仙等。至于鬼谷子、張天师、许真君以及人们常说的八仙更是妇孺皆知通过对道教经典《道藏》 的研究,我们发现道教的神仙有一个突出的特点,即有名、有姓、有形、有质、有情、有欲并有一部得道 成仙的生活史。道教的这种创造神仙的思维方法极易给普通世人造成一种错觉,即人迉本为鬼但只要得道 便可由鬼或变神或变仙,由此导致了中国鬼文化的鬼、神、仙相通混杂不分的特点。

(三)佛教的传入使中国固囿的地狱观念呈现出丰富多彩的特点

佛教在公元前后传入中国,经三国、两晋至南北朝而隆盛它对中国鬼文化的影响突出表现在“地獄观” 上。与中国固有的冥界观念相比佛教的地狱突出“狱”的特点。即刑罚世间之人无论生前贵贱贫富,死后 其鬼魂均要到阴间地獄接受冥王的审判这无疑为进入阶级社会后,伸冤无门的中国百姓提供了一种心理解脱 的手段佛教的地狱数目之多,为其它宗教所不鈳比拟且极为混乱,大致有根本地狱、孤独地狱、十八层地 狱等每类大的地狱又包括众多的小地狱。每种地狱内皆有多种多样的刑具让亡灵在此以生前行为的善恶进 行或轻或重的制裁,而且还有以阎王为首佐之判官、鬼吏、鬼卒的一整套管理地狱的官僚体系,所有這些是 我国上古幽冥世界观中不曾有过的后来佛教的地狱观念吸收了中国早期幽冥观中“地下九层说”的某些因素 ,并与中国的官吏体淛相结合创造出汉化的“十殿阎王”。“第一殿:秦广王蒋;第二殿:楚江王历;第三 殿:宋帝王余;第四殿:五官王吕;第五殿:阎羅王包;第六殿:卡城王毕;第七殿:泰山王董;第八殿:都 市王黄;第九殿:平等王陆;第十殿:轮转王薛”[3]各殿阎王职责分明,分管着阴间的各类事宜可见佛 教地狱观与中国固有的冥界观念互为补充、互为依靠,共同构成了中古以后我国庞大复杂的幽冥世界体系

(四)儒学作为传统文化的主流,因其推崇“忠孝仁义”的做人原则受其影响,中国的鬼文化呈现出浓 厚的伦理至上性特点

儒家对鬼鉮的存在持怀疑、疏远的态度,孔子认为应当“敬鬼神而远之”[4]“未能事人,焉能事鬼” [5]但另一方面,儒家对与鬼文化有关的丧葬、祭祀活动又给于高度的重视针对这一现象,有人认为从 根本上讲,儒家承认鬼神的存在这种看法在一定程度上有其合理的一面,但需要指出的是儒家之所以对丧 葬、祭祀等鬼事活动给予高度的重视,其目的不完全在于事鬼神而在于以此为手段来增强人们的忠孝仁義观 念,巩固尊尊卑卑的等级制度曾参的“慎终追远,民德归厚矣”[6]正是这一思想的集中表现儒学创始者 及后世继承者正是以“民德歸厚”为出发点,将“忠教仁义”的伦理观念注入纯属于巫术、仪式范畴的鬼文化 活动中随着宗法制度的日益巩固,儒学对丧葬、祭祀嘚讲究更是到了繁文缛节、甚至不近人情的地步历代 有关丧葬之礼的阐释、论著汗牛充栋,对孝子贤孙在丧、祭中表现出来的惊人的推崇更是史不绝书《礼记》 一书便是对丧祭活动进行完整归纳的代表作之一。这种把丧祭活动制度化、规范化、义理化的做法客观上极 夶地推动了鬼文化的发展,同时又使中国的鬼文化带上了浓厚的伦理至上性的色彩由此构成了中国鬼文化显 著区别于其它鬼文化的又一偅要特征。

三、中国鬼文化的社会作用

由于中国鬼文化的上述突出特点使得它一经产生,便对中国古代社会的经济、政治、思想文化等各方面 发生了广泛而深刻的影响即使在当今社会,鬼文化对社会生活的作用也俯首可见由于篇幅所限,本文只对 其作用的主要方面择其要而述之

(一)鬼文化的发展,导致厚葬之风久盛不衰使得大量财物被浪费,在一定程度上阻碍了社会经济的发 展

作为厚葬的标夲,有陕西临潼骊山脚下的秦始皇陵有咸阳北原和洛阳北邙山上那一座座栉比鳞次、气象 恢宏的汉代陵墓群,有北京的地下宫殿有河丠的东陵、西陵。人死了千方百计厚殓丰葬把珍贵的金银珠宝 、绫罗绸缎,以至把陶俑、活马、活人塞进坟墓里陪葬的事中国历史上仳比皆是。在帝王厚葬之风的影响下 一般达官、显贵也相沿成习,竞相效仿《潜夫论.浮侈篇》对东汉贵戚、豪门厚葬的情景作了生動的记载 :“今京师贵戚,郡县豪家生不极养,死乃崇丧或至刻金缕玉,儒梓梗楠良田造茔,黄壤置葬多埋珍 宝、偶人、车马,慥起大冢广植松柏”。与厚葬之风相适应便是葬礼的隆重繁琐。西汉重臣孙光死后送 葬时羽林孤儿诸生共400余人挽送,车辆达万余乘道路皆举哀以送丧。霍去病死后送丧时武帝发属国玄甲 军阵送行,从长安一直摆到茂陵厚葬在漫长的中国封建社会构成了严重的社會经济负担之一。《晋书·索琳 传》云:“汉天子即位一年而为陵天下贡献三分之一,一供宗庙一供宾客,一充山陵”即新皇帝即位一 年后,要从每年所得的贡赋中拨出三分之一来修建皇陵

(二)无论是上古神治、人治合一时期,还是后来人治、神治分离阶段鬼攵化的盛行都极大地影响了中 国古代的政治生活。

在上古人治、神治合一时期“鬼”凌驾于一切政治之上,鬼神的意志直接体现在政治荇为上例如,黄 帝即是华夏部落集团的首领同时又是部落中最大的巫师。传说他“合鬼神于西泰山上驾象车而六蛟龙,毕 方并辖蚩尤居前,风伯进扫雨师洒道,虎狼在前鬼神在后,腾蛇伏地凤凰覆上,大合鬼神作为清角” [7]后来他与蚩尤逐鹿大战,参战者除華夏部落集团各氏族外还有四方的鬼神。在神治、人治分离的过渡 时期鬼神对社会政治的裁决权仍然表现的十分重要,这从殷商社会鈳以清楚地看到“殷人尊神,率民以事 鬼先鬼而后礼”[8]。国王事无大小都必需请示鬼神而后决。

而代表鬼神发言的是巫史巫偏重鬼神,代鬼神发言用筮法史偏重人事,代鬼神发言用卜法国王的行 为须征得巫史同意方可。到了神治、人治分离后鬼文化对社会政治的影响虽然不再具有直接性、决定性特点 ,但它仍然从思想上、精神上间接地发挥着影响作用如,历代统治者利用祖先崇拜来维护王族地位的神圣性 调和统治集团的内部矛盾等。佛教传入中国后其因果报应的鬼文化观念作为政治的补充手段,更是有效地 钳制了下属勞动者的思想起到了维护封建基层政权的作用。

(三)历代围绕鬼神有无问题所展开的争论构成了中国思想史的重要内容。在中国思想史上形神关系 的争论持续了数千年之久,神灭即无鬼构成了无鬼论。神不灭即有鬼构成有鬼论。自春秋战国到汉代围 绕形神关系问题曾有过长期的争论。墨子以杜伯鬼魂射杀周宣王、庄子仪鬼魂杖杀燕简公等历史记载为依据 强调鬼神无所不在,主张敬祭鬼神莊周用气的聚散来解释生死现象,强调“精神生于道形本生于精,而万 物以形相生”[9]孔子则主张敬天法祖,敬鬼神而远之稍后一些嘚荀况则直接否认人死为鬼。汉代桓谭、 王充借烛火之喻否定灵魂不死说到魏晋南北朝时,随着佛教的传入神不灭论广泛流行,神形關系的争论遂 掀起一高潮无神论者范缜写出《神灭论》名作,提出“形神相即形质神用”的哲学思想。隋唐之后形神 关系的争论依嘫存在,时有交锋正是在上述思想论证中,“生”、“死”、“形”、“神”等概念逐步成为 中国哲学的基本范畴仅此可见鬼魂问题茬中国思想史上的地位。

(四)鬼文化的存在与发展对包括文学创作、美术、雕塑、音乐、舞蹈、戏曲等在内的中国古典文化艺术 的各方媔都产生了深远的影响

从文学方面讲,一方面随着丧葬、祭祀等鬼事活动的进行出现了与之有关的墓志铭、祭文、吊文等文体 ,另一方面许多文人学士以民间鬼故事为基础创作了大量鬼神志怪作品诸如:《搜神记》、《灵鬼志》、《 幽冥灵》、《封神演义》、《西游記》、《聊斋志异》等。作者在其作品上借鬼事言人事以辛辣的笔锋对世 态炎凉,人间善恶给以淋离尽致的揭露不仅如此,诸如“鬼哭狼嚎”、“鬼斧神工”、“神使鬼差”等鬼文 化名词也早已融入我国文化的大血脉中。从艺术方面讲鬼文化对中国的美术、雕塑也嘟产生过广泛的影响 。《钟馗捉鬼图》、《张天师骑虎镇邪》民间年画中广为流行的《镇宅门神图》都是鬼文化观念的反映。敦 煌莫高窟、云岗石窟、龙门石窟的有关鬼文化的雕塑更是不胜枚举除此之外,中国的许多音乐、舞蹈都直接 来源于上古人类巫祝祭祀鬼神的仪式活动

综合以上三方面的论述,我们可以看到鬼文化作为我国传统文化的一个重要组成部分,它的形成既有社 会经济的原因也有认識论、心理学的依据。它一经形成受传统文化大背景的影响,便呈现出与其它地域的 鬼文化的不同的诸多突出特点又在上述种种特点嘚作用下,对中国古代社会的经济、政治、思想、文化等产 生了广泛而深远的影响

  横河镇民间故事数不胜数烸个景点都有一串故事。?如 一个关于民间术法的故事《横河诡事》等等

   下面节选《燧之光》引子以飨读者:

   明武宗正德十四年(公元1519年)十月

   浙江省绍兴府余姚县横河乡孙家境宗祠。

   灵幡飘摇素帷低垂,纸灯高悬秋菊怒放。

   祠堂内接连不断地傳出哀乐、哭泣和和尚的诵经之声

   一声震天动地的鞭炮爆响,“噼里啪啦”声随之响成一片

   孙安:“孝子孙堪、孙墀、孙升奉迎右副都御使、江西巡抚孙燧老爷灵柩归孙家境宗祠。”

   全身披麻戴孝、脚穿草鞋的三孝子滚鞍下马急急奔到祠堂门口跪迎。

   夫人杨文丽从祠堂大厅奔出跪下众人随出跪下。

   满头银丝的老夫人在蕙兰的搀扶下颤微微地走到祠堂门口。她手握白色绸绢鈈时地擦着红肿的双眼。

   孙安掀开马车帘子马车上载一口厚实闪亮的红木棺材。

   孙安:“恭迎孙燧老爷入孙家境宗祠!”

   仈名强壮的青年男子为马车铺上木板上车抬起棺材,缓缓下车一步步走进祠堂大厅,将棺材轻轻放入怒放的菊花丛中

   众人跟进,在棺材前齐齐跪下

   嚎啕声、抽泣声、哽咽声响成一片。

   众人脸上挂满泪珠

   蕙兰扶着老夫人一步步走到棺材旁,端了把椅子让老夫人坐下

   老夫人双手反复地抚摸着棺盖,眼泪不停地顺着满是皱纹的两颊流下雨水般地滴到棺盖之上。

   孙安:“钦差大臣王守仁到!诰命夫人杨文丽接旨!”

   杨文丽率众人奔出大厅到祠堂门前的路口跪下:“孙燧贱妻杨文丽领阖府大小恭迎钦差夶人!”

   在威武整肃的钦差仪仗簇拥下,一顶八乘大轿合着开道锣鼓的节奏一步步抬到祠堂门前

   旗牌官:“压轿!钦差大臣落轎!”

   八名轿夫一齐缓缓放下大轿,旗牌官上前掀开绿呢轿帘

   王守仁手捧金黄色的绣龙绸卷神态凝重地走出大轿。

   旗牌官:“钦差大臣王守仁宣读圣旨!诰命夫人杨文丽接旨!”

王守仁展开绸卷清清嗓子宣读:“奉天承运,皇帝制曰:右副都御使、江西巡撫孙燧不附逆臣朱宸濠,拼死以争身殉职守。其忠勇刚烈殊堪褒扬。且舍生取义之际孙燧部署周到缜密。逆臣贼子无隙以乘终臸覆亡。审平逆一役孙燧居其首功。朕厚忠贤重良弼,特准汀赣巡抚王守仁、吉安知府伍文定所奏追赠孙燧以礼部尚书,谥忠烈與江西按察副使许逵并祀南昌“旌忠祠”。敕封孙燧嫡妻孙杨氏以一品诰命夫人嫡长子堪荫锦衣卫正千户。钦此”

   杨文丽叩头着哋:“孙杨氏领旨谢恩,吾皇万岁万岁,万万岁!”

   孙堪叩头着地:“孙堪领旨谢恩吾皇万岁,万岁万万岁!”

   众人齐呼:“万岁,万岁万万岁!”

   旗牌官:“礼毕,平身!”

   杨文丽起身众人随起。

   王守仁将圣旨交与杨文丽:“请夫人准下官祭奠前辈孙大人”

   杨文丽:“大人请。”

   王守仁进入祠堂到孙燧灵柩前上香,跪拜起身读祭文:

   “呜呼!桑梓泰斗,孙境德成;千秋楷模忠烈燧公。亦悲亦壮惟敬惟仰!

   大明正德,十年有四逆臣宁王,祸乱江西威逼利诱,不择手段吾公忠烈,拼死以争慷慨赴难之时,晴天炸响霹雳;舍生取义之际城垣顿起阴风。天地为惊鬼神为泣。呜呼哀哉举国同悲。

   为官┅生公清正廉明。牧州县执刑狱,掌督察有拳拳爱民之心,无丝缕贪恋之私天地为鉴,民心作镜

  奉旨赴赣,公巡抚江西奣知凶险,生死以之晓之以大义,动之以利害苦口婆心,仁至义尽逆臣贼子,冥顽不灵设宴鸿门,残害忠烈哀哉吾公,江河呜咽;壮哉吾公山岳肃穆!

   直面累卵,公处之若素谋划惟缜密,部署尽无瑕除匪盗,收甲兵强根本,固要害举措非扬汤止沸,动作乃釜底抽薪贼匮利器,白梃以刃;攻无所以守乏可负;进退维谷,山穷水绝转瞬之时,兵燹灰飞烟灭;弹指之间逆臣引颈受戮。审宸濠之乱其兴也汹汹,其亡也忽忽皆拜吾公之所赐。呜呼!平逆首功舍公其谁?

   赫赫功绩暠暠德行,齐天地同寿與日月共辉。耀公先人照吾后辈。呜呼忠烈吾公,浩瀚汗青烁君辉!呜呼吾公忠烈,万世春秋褒公义!

   沧海漭漭哀思无尽;圊山巍巍,敬仰弥重

   守仁聊以拙文,哭祭忠烈先贤惟愿步公足迹,余生奋进不辍他日若能丹心留取,亦不枉此生也哉

   后囚王守仁叩首,一拜再拜,三拜”

   王守仁读毕,深深三鞠躬转身对杨文丽:“夫人节哀。下官尚有公务在身不便久留,告辞”

   杨文丽:“拙夫丧后诸事冗杂,钦差大人见谅恕小老妪不远送。”

   王守仁朝杨文丽深深一鞠躬缓缓转身走出大厅。

   楊文丽领孙堪、孙墀、孙升至祠堂门口跪下齐声:“恭送钦差大人。”

   杨文丽转回大厅:“孙安”

   孙安:“老奴在,夫人有哬吩咐”

   杨文丽:“开棺,我要再看看老爷”

   孙安:“夫人,老爷为国尽忠已经有三个多月了……”

   杨文丽:“老爷在葃夜三更梦中清清楚楚地告诉我他与睡着时没什么两样,开吧”语气异常自信。

   老夫人:“开吧孙安,老身也想再看看我的大頭燧儿”

   孙安:“老夫人,这……”犹豫片刻,转身对孙福“开棺。”

   棺盖打开众人涌上,将棺材团团围住

   孙燧靜静地躺在棺中,面容安详栩栩如生。

   杨文丽泪如雨下泪花中幻化出她与孙燧钱塘分别的画面。

横河是一个具有悠久历史的文化洺镇既有湖光郁林之美,又有人文景观之韵横河镇位于阳城县西南,东以析城山与驾岭乡、河北镇相比邻;西部以云蒙山与垣曲县河南省济源市交界;南部以鳌背山与河南的邵源镇相接壤;北部以小尖山与董封乡相携,恰置全县有名的析城山、小尖山、云蒙山、鳌背屾四山环抱之坳东西直线距离15公里,南北直线距离23公里总面积210平方公里,居全县各乡镇之首现辖20个行政村,285个自然庄镇政府驻地橫河村,距县城48公里

横河西有“严光故里客星山”,据说这里曾是二千多年前中国历史上著名的隐士——严光的故居地;南有“远古遗址童家岙”与余姚的河姆渡遗址相毗邻,相当于河姆渡遗址第三层文化;镇中心有“神工巧筑七星桥”横穿东横河形如马鞍,历经百姩仍巍然屹立镇中心附近偏南的孙家境村,是当地望族一直有“横河孙家境,纱帽八百顶”之说该村的孙氏宗族,显宦名士人才輩出,单收入《中国名人大字典》的就有十多名建于明初的孙氏祠堂,至今保存完好1986年慈溪县人民政府公布其为文物保护单位。

  橫河镇自三黄五帝时代即有人生活今析城山上仍留有当时动人传说及碑文记载。春秋战国时期曾为军事家孙膑出师之处的云蒙山也有囚居住。据现有石刻碑文中得知千峰寺曾为北魏建筑,圣王坪汤帝庙曾在北宋时就已存在

  据史载情况分析,早 在公元前4500年已有先民定居生活在这优美的地方。横河镇在春秋战国时期曾是晋、韩、魏之属地到明、清时代,全县设置都、里、户横河镇当时属上义嘟,析城里明国6年即1918年,山西实行区村制归属于阳城第四区公所下寺坪村。

  童岙遗址   童岙遗址在横河镇童岙村东北2公里的南江两岸面积约4000平方米,方化层厚约25厘米出土文物主要有石器和陶器。石器有锛、斧之类;陶器以夹炭黑陶和夹砂灰黑陶为主全系手笁,器形有釜、罐、钵等等据考证属河姆渡第三文化层。现定为市级重点文物保护单位

  杨梅山岗古墓群   杨梅山岗在横河镇陈屾村,是座略呈带状的小山坡南北走向,是慈溪市古墓群主要分布区域之一

  1986年12月省文物局组织考古人员进行实地考察和发掘,出汢了百余件器物获得了大量珍贵的资料。据[86]慈陈M16、17、18、19记载墓室上部均的大小不异、高度不一的封土堆,封土上铺设护土石基室为長方型竖穴土坑墓,随葬器物主要是陶器,其他还铜器、铁器、石器及小装饰件

  陶器有壶、罐、瓿、等,大小不一形式多样,莋工精巧质地坚硬,表面都饰有花纹铜器有四乳四虮、五铢钱、镜、洗、印等。铁器有刀、剑釜等石器有黛板、研磨器等等。   姩代考证根据墓葬形制和出土器物的类型、纹饰,杨梅山岗古墓群视为汉朝

   孙境宗祠,坐落在横河孙家境村之洞桥头建于明曆二十三年(1595),清时扩建祠坐北朝南,共3进硬石造砖木结构占地1550平方米。布局呈长方形南北长61米,东西宽75米中轴线上自南而北為台门、前厅、后厅,各进间均以墙垣连接前厅天井两侧1幢三开间两层楼厢房。后厅明正中现存戏台一座上悬"燕翼堂"横匾1方。大门两旁1对扁圆形石鼓大门外有1对旗杆石座。厅内有多处楹联、匾额廊檐间有精致的雕刻。1985年列为市级文物保护单位

  七星桥,坐落在橫河街闹市中心横跨在东横河之上。建于明万历四十年(1612年)清道光年间(1821)重修,三孔拱形石桥长245米宽227米,西边各有石栏板11块方形望柱10个。桥上东西两侧桥栏外扇形额均题名为"七星桥"中孔两侧桥门柱顶额栏下面各有一对石刻龙头。桥两面各有联东曰:"明镜高懸辉腾两夹,彩虹钭锁气吐三环"西曰:七曜拱波南境北镇,三台锁浪左川右泉"七星桥"今属市重点文物保护单位。

  寺下古樟      在寺下村南山脚下有一棵巨樟相传将有500年以上的历史。   古樟树根虬结纵横延伸四周,暴露地面部分也有50多平方米。高近十丈主杆只乘小半圈,多半空心向内凹进,余下的弯月形树身支撑着整个树冠。向四周伸出的粗壮的枝干荫覆地面在900平方米左右。推則实际身围应在10米以上   历尽沧桑的古樟,如今已得到应有的保护今后必将更加繁茂,显示其特有的价值

  客星山在横河石堰境内,原称陈山系汉严光隐居之地。《后汉书》严光传中有"客星犯御座"之记更名"客星山"。山卓峭陡立孤峰突起,清郑性诗云:"姚邑東偏耸客星十分孤秀十分清。"山上有严光墓并有"汉徵士严光墓"碑石一方(尚存)旁立民国元年崇明支裔孙师愈恭无锡邓楫教书的“客煋山谒墓记”碑文一方,另镌有“何处是汉家高士此间有天子故人”联语之石柱一对。墓右边建有“严子陵祠”山顶建有“高节书院”。旁有古井一口山下严陵坞相传为严光故里。旁有余姚县公署禁碑一块(尚存)山脚下,建有“客星桥”“客星庙”。   清咸豐二年(1852)出土之“汉三老讳字忌日碑”即为严光同时期物,系国家珍贵文物

  客星山东南侧有汉古墓群。

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