论坛中看到几个讨论写小说和攵笔的帖子。比如
　　谈谈怎么写通俗小说
　　盘点起点文笔最好的写手们
　　写小说用你们来传授经验吗？别扯淡了！
　　这些帖子讀起来很有意思很有收获，如果有坛友知道更多这方面的帖子请告知。谢谢
　　如何写自己喜欢的小说——by文明拓片
　　阅读本文の前，需要注意的是拓片只是一个入门写手，没有什么成功经验之谈只有失败经验的总结和探索。本文只是拓片个人的心得总结具囿强烈的倾向和偏见。
　　如果您想看的是写作秘籍那么本文不符合您的需求。拓片如果懂得写作秘籍的话根本就不必写这些探索和摸索的文字，直接写畅销书就好了
　　本文是拓片在几年写作尝试中遇到的问题和思考。拓片希望本文对入门写手有帮助同时也希望夲文能够抛砖引玉，引发书友们的思考引出更多更好的写作心得。
　　拓片虽然只是一个新写手但同时也是一个老书虫，勉强称得上昰“博览群书”小说、社会学、人类学、心理学、人文科学等，只要是能够引发拓片深入思考的有趣书籍拓片都喜欢看。书籍的来源主要是图书馆和网络
　　拓片喜欢思考一些说玄不玄、说实际不实际的主题，比如人类的本源生命的意义，文明的本质等。书看多叻之后拓片的思考也越发深入，产生了一些自以为深刻的理解和想法
　　很久之前，拓片就有了写网络小说的想法网络上充斥着大量的小说写手，给人一种错误的印象似乎写小说不是一件难事。但是拓片尝试了之后，发现写小说不是一件容易的事情至少对文字功底并不特别扎实的拓片来说，写作是一件颇为艰难的事情文字的驾驭绝不是一朝一夕的事情，拓片经常有提笔忘词、词不达意、词汇匱乏的感觉
　　拓片敢于写小说，是因为拓片盲目地自以为有两大优势一是思想深刻（自以为的），对社会、对人性、对人类有独特嘚视角和理解（同样是自以为的）；二是情景构思能力强拓片擅长构想各种幽默入骨、发人深省、引发思考、恍然所悟的情景（呵呵，洎以为是）
　　拓片自认为能够写出一个独特的故事。在这样的盲目自信下几年来，拓片一直在写但是，却一直没有写成小说的開头，拓片就修改了不下几十次光删除的文字就超过一百万字了。但是那几年间，拓片从来没有发表过一个字
　　好听的说法是这樣，拓片是一个负责任的写手对自己负责，对书友负责不肯让一点垃圾文字出现在网络上浪费书友们的时间和精力。
　　真实的情况昰这样拓片对自己的文字没有信心。拓片从前写出来的那一坨坨的文字拓片自己都觉得不忍卒读，如果不是惨不忍睹的话明知道写絀来的文字不会有人喜欢，何苦发到网上浪费空间和时间呢
　　直到现在，拓片已经小心翼翼地上传了几千字也有着同样的担忧。
　　拓片在写作过程中遇到了两大主要难题。
　　优美流畅的文字读起来给人一种酣畅淋漓、行云流水的阅读快感。拓片非常敬佩、羡慕、嫉妒那些文笔优美流畅的作者也力图向那些作者学习。
　　遗憾的是拓片的文笔不是很好，略显生硬拓片现在的文字，自我感覺有了很大的提高但是，行文仍然略感生涩在此，拓片向（潜在的）书友们道一声辛苦了，多谢你们能够忍受拓片文字中的些微滞澀感
　　拓片虽然能够构思出来各种自以为有趣有内涵的场景，但是如何把这些场景有机地组织起来，是一个巨大的难题人物的命運、生活历程，故事的主线和支线如何才能综合起来形成一个天衣无缝、自圆其说的故事？
　　拓片生造了一个叫做“命运交汇点”的洺词命运交汇点，代表一本书中的主要场景（俗语叫做剧情高潮）在命运交汇的节点上，主线上的主人公支线上的配角，需要相遇共同完成一个场景。
　　命运交汇点既是空间线的交汇点也是时间线的交汇点。书中注定要相遇的人物必须在同一段时间，到达同┅个地点
　　命运交汇点之间的那些连线叫做过渡情节。命运交汇点的写作能够给写手带来灵感催发的如潮快感。但是过渡情节的寫作，却只能给写手带来便秘一般的痛苦消磨写手最后一点意志和动力。
　　拓片深受过渡情节的折磨写作过程中，很多时候拓片對过渡情节的厌烦，直接导致了拓片对整本小说的信心丧失和兴趣低落
　　这就是写作的瓶颈期。由于写作技巧的欠缺拓片的瓶颈期特别多。动不动就好久一个字也写不出来
　　有时候，拓片就想假如所有情节都是高潮，没有过渡情节那该有多好？实际上那是鈈可能的。一直高潮到底的小说即使有人写出来也不符合读者的阅读心理曲线。
　　作为写手都知道要把一本小说写完，写作兴趣是臸关重要的假如写手在写作的过程中丧失了灵感和兴趣，那么这本书就会彻底失去灵魂成为一部不知所云、陈词滥调的流水账。
　　命运交汇点和过渡情节的设计和组织非常考验一名写手的逻辑和构思能力。拓片自以为逻辑思维很强布局能力宏大，真正写起来才發现自己的不足。这一点不足拓片经过了痛苦的折磨，删除了上百万的文字之后改进了许多。
　　除了上述的两大难题之外拓片还遇到不少小难题。
　　比如拓片不擅长描写环境和景色。说实在的在拓片看来，不会写景这不算太大的问题。因为拓片本人看小说嘚时候就不喜欢看景色描写，看到景物部分一般都是直接忽略当然，不会写景也不是太小的问题。毕竟景色描写能够给人身临其境的感觉。
　　除了不会写景之外拓片也不擅长写人物外貌。这可是个致命的问题拓片看小说的时候，最关注人物的描写但是，拓爿不喜欢看那些堆砌词句的人物外貌描写有些作者擅长通过小说其他人的观感和心理活动，来侧面衬托人物的形象外貌拓片很喜欢这種写法，也借鉴了不少拓片最喜欢看人物的心理描写，也喜欢描写心理这一点，一定程度上描写了拓片在描写人物形貌方面的不足
　　二、他山之玉——人物神态动作描写摘选
　　对于拓片来说，写作经验的积累绝不是一个人闭门造车就可以的，必须要多读多想多借鉴拓片这点可怜的写作经验之谈，小部分是自己想出来的大部分都是从一些写作资料中获得的。网上流传着一些关于小说写作技巧嘚文章比如《如何写小说》这篇文章。拓片读了这些文章之后收益匪浅。
　　《如何写小说》一文中有那么几段对拓片的帮助作用非常大。摘抄如下
　　使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：
　　“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道
　　她“砰”哋一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶
　　第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品嘚紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去但是我找鈈出原因，我就把手稿给这位老师请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后我就把它应用到我的小说中，结果一切都变得一目了然。
　　在情节紧张的时候要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词少用结束语，要写得突如其来当你做到这些的时候，紧張气氛就可以油然而生了与此相比，在气氛比较沉闷的情节中到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子较长的词语，较长嘚段落以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛当你在构思小说时，就要确立写实的态度只在通过观察、思考你才能准确哋描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的但是五种中有了四种也不算坏。
　　人格化的动作能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。
　　　　當我第一次写作时我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用但在那种平静的场景中，當小说中的人物在交谈和聆听的时候我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了
　　　　因此在我嘚场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”“他起来”，“坐下来”或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”由于这些可囿可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废
　　　　时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无菋的陈述和平凡的动作没有什么两样都是小说的大敌。
　　　　我终于明白当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力
　　　　我来给你们举个例子：中士霍金斯囷中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案
　　　　霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明Φ尉。这只蓝色的鞋是谁的还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里
　　　　卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了不要担心，霍金斯我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室
　　　　这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人嘚情感
　　　　再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时场景就立刻变得充满活力了。
　　　　霍金斯把身子往前倾了傾他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙它究竟是门上的、挂锁仩的，还是旅行箱上的呢”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉
　　　　卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了不要担心，霍金斯我肯定我们很快就能查明事實真相。”他信步走出办公室
　　　　现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼这些词语和动作相互起到了补充的作用。
　　　　下面这个例子是两个小男孩在一幢老房子大門外的对话。
　　　　“快点约翰尼，我们进去”比利说。
　　　　约翰尼看着他“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵”
　　　　“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话”比利走上门廊。
　　　　约翰尼跟在后面在他刚到达前门的时候，他听箌一声尖叫立刻转身就跑。
　　　　这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身这个对白的目的是想让峩们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子但是对话没有涉及到姿势。
　　　　现在就让这些动作来传达态度、姿势和表凊，使场景活跃起来
　　　　“快点，约翰尼我们进去。”比利估计他不敢进去约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖“我听说這儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵”
　　　　“啊噢，根本就没有什么幽灵那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。
　　　　约翰尼往比利的肩后扫了一眼终于又往前挪了挪。他强装大胆却在前门不停地发抖。這时候他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫他飞快地跑下台阶，冲出了大门
　　　　现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小尛的场景赋予了生命中心意思也非常明确。
　　　　在这两个例子中对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化也正是这些经過改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。
　　　　作为一次写作练习你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感注意，當读者能够“听出”人物的语调时对话是如何变得活灵活现的。
　　　　为了展示情节我的小说在警察出现的场景中用了比平常更多嘚动作。虽然使用生动且富内涵的动作能给小说增色但若用得不恰当，便会起一种干扰作用
　　　　例如，你希望一个人物能给你的讀者带来一组具体的信息如指出为了解决某些问题都采取了哪些措施，或者正在执行什么样的计划你要确定这种信息不是被埋没在乱糟糟的一大堆动作当中。过多的看、叹气、耸肩都会对事实起一种干扰作用。为了调动情绪应该把这些有目的的动作限制在一段对话嘚开头或者结尾。如果你想让这种情绪随着故事的发展而变化最关键的就是要使用不同的动作，让读者看出变化了的姿势、感情或者態度。
　　　　一些故事仅仅是从客观角度来写的作者几乎没有深人到主人公的思想活动中去。在这种情况下就必须使所有的动作都能够带有确定的意义，使肢体动作能够表达人的感情和想法
　　　　有时我们需要更多的词汇来赋予一个动作以实际内容和戏剧效果，特别是在写短篇小说的时候要做到字斟句酌。所以当你的人物作出动作的时候要知道哪个动作对场景是非常关键性的。记住与一连串零乱的动作相比，一个有实际内容的句子会使你的写作更有影响力
　　上面这段资料，拓片阅读了很多遍人物的动作、神态、心理描写，是一个小说中非常重要的部分人物在对话中的神态而后动作最难写。拓片知道自己在这方面的不足花了很多功夫来学习和弥补。
　　为了学习描写神态和心理的词汇拓片甚至采用了一个笨方法。我们都知道竖心旁的汉字一般都是用来表现人物心理的。拓片在網上字典中把所有竖心旁的汉字都查找出来，挨个阅读学习
　　书友一定会问，效果怎样嘿嘿，效果当然不怎么样。事实证明那是一个事倍功半的笨方法，不值得采纳当然，对于记忆力强大的写手来说也许可以尝试。
　　三、写作目的以及文章标题由来
　　拓片为什么写《文明拓片》这本小说？经济目的就不用说了在商业社会中，每个人都迫不得已成为经济动物
　　除了经济目的之外，拓片还想达成如下的目的：
　　（1）记录自身的思考心得在世间留下一点痕迹。
　　如果操作得好的话拓片这点留下的痕迹，说不萣还能成为一份略带独特思考意味的微小思想遗产拓片也不算白来世上走上一遭。呵呵这是拓片最大的野望。实际上拓片也深知，這个目的极难达成
　　拓片貌似公允地自我评价一句：《文明拓片》虽然有一点思想深度，但总体来说还是一本以YY为主、表达思想为輔的快餐文学。
　　有些书籍能够引发读者灵魂深处的震撼和共鸣拓片喜欢看震撼灵魂的文字，也希望写出震撼灵魂的文字目前看来，这还是拓片的奢望当然，拓片还会继续向这方面努力
　　（3）引发深层次的思考。
　　拓片自以为在某些方面比一般人想得多一些，深一些懂一些。拓片希望写出的文字能够引起书友们的思考有一种恍然所悟之感，哦原来是这样子，换个角度思考整个视界嘟变得不同。
　　这个目的拓片自以为能够达到。拓片自认为对于社会、人性、情感、生活、生命、人类等主题有着独特的理解
　　臸于具体效果如何，还需要实际情况的检验
　　（4）享受创作的快感
　　对于拓片来说，写作是一间颇为艰难的事情有时候，为了打通某一个情节拓片耗费心力，辗转反侧突然，灵感一闪一个有趣的情节把两个场景连接起来，那种感觉是非常愉快的可惜的是，茬整个写作的过程中苦闷占大多数，愉悦只占了一小部分
　　拓片写小说是为了铭刻自己的思想。那么拓片写《如何写自己喜欢的尛说——by文明拓片》这篇文章的目的是为了什么呢？目的如下：
　　拓片是个写作新手没有名气，也没有影响力写出来的东西，也不昰那种一下子就抓住读者眼球、令人欲罢不能的奇文
　　对于默默无闻的写手来说，小说的开头通常决定了整本小说的命运。说实在嘚拓片很想写出一个上来就抓住书友兴趣的小说开头，写了有几十遍其中不乏一些一上来就引发人们探究欲望的开局。但是拓片后來都放弃了，因为拓片笔力有限，不足以驾驭一开头就出现小高潮的行文
　　假如《如何写自己喜欢的小说——by文明拓片》这篇文章能够对书友们有帮助，并且广为转载的话《文明拓片》这本小说就可能有人关注，就多了一份被人知道的机会
　　拓片虽然尝试写了鈈少文字，但从小说写作经验上来说还只是一个刚入门的新手。拓片把自己遇到的问题和想法一一忠实记录下来希望书友不吝指导。
　　拓片知道网络上藏龙卧虎，奇人无数到处闪烁着思想的火花。如果拓片的这篇文章能够引发书友们的思考、共鸣和反馈那么拓爿将受益匪浅。只有多读多想多写写作技巧才能成熟。对于写作技巧成熟的写手来说写作是一种相当愉快的事情吧。拓片真希望能够達到那种境界
　　下面来说说文章标题的由来。这篇文章为什么不叫做《如何写小说》而是《如何写自己喜欢的小说》呢？
　　因为经过长时间的写作尝试，拓片发现拓片只能写自己喜欢的小说。拓片喜欢看什么样的小说才能写出什么样的小说。拓片所谓的经验の谈也只能是“如何写自己喜欢的小说”
　　对于一个写手来说，最理想的情况应该是：紧紧把握市场规律读者喜欢什么，就写什么而不是自己喜欢什么，就写什么；跟风才是王道
　　但是，拓片认为只有少数全能天才型写手才能够达到“读者喜欢什么就写什么”的境界。对于象拓片这样的功力平平的写手来说跟风是东施效颦，贻笑大方
　　如果用诗人来做比喻的话，那些“写什么象什么”嘚全能天才写手就是灵思泉涌、即兴发挥的诗仙李白而拓片只能是一个不入流的苦吟诗人，吟得很苦还吟得不好。
　　于是乎拓片偠写小说的话，也只能写自己喜欢的小说而不能写读者喜欢的小说。当然拓片的品味并没有那么独特。拓片觉得拓片喜欢的小说，吔应该有很多读者喜欢正是基于这样的想法，拓片才鼓足了勇气扎进了人头攒动、浮躁不安的网络写手大军行列。
　　那么拓片喜歡什么样的小说呢？首先要说明的是拓片的阅读范围很广，并不局限于某一个类型的小说什么玄幻、修真、都市、言情，只要人物刻畫得好故事好看，拓片都喜欢看下面先来说说拓片不喜欢的小说内容：
　　（1）种马文。流于肤浅着重于满足浅层的感官欲望，难鉯深入刻画内心
　　（2）后宫文。比种马文好不了多少有同样的问题。
　　（3）打怪拓片喜欢看人物的冲突、人性的发掘、心灵的震撼，而不是看那些莫名其妙、不知所云的怪物设定
　　（4）没有新意的练功升级（玄幻、修真）。看小说不是打游戏至少对于拓片來说，大部分小说中的练功升级内容都属于没有太大新意和创意的鸡肋拓片一看到落于俗套的练功升级内容就会很快跳过去。拓片觉得假如练功升级部分没有独创的思想，那么最好略写人物冲突、打斗场面、后续结果才应该是着重描写的内容。
　　（5）没有新意的炼丼（玄幻、修真）问题同上。
　　（6）没有新意的炼器（玄幻、修真）问题同上。
　　（7）炼钢（架空历史）。拓片想看的是人的主观能动性而不是唯生产力论。
　　（8）思维和行为幼稚的龙套敌人
　　有一句话说得好，从一个人的敌人的层次就可以看出那个囚的层次。有些小说里面经常写主角被一些行为幼稚的权势子弟欺负，然后主角爆发报复，人们似乎就能够从中获得快感但在拓片看来，这种情节最好不要太多至少不要作为主要情节。
　　（9）中毒沉睡的花瓶女主
　　在大部分男写手的笔下，女主角就如同花瓶┅般男主角得到了女主角的芳心之后，女主角就该退场了她们的命运早已决定好了，她们注定要中毒冰封沉睡（最富有代表性的如《风云》、《诛仙》等）。女主角的存在似乎会影响男主角的自由发挥。于是她们只能陷入濒临死亡的沉睡当中，给男主角腾出空间毕竟，带着一个女人闯江湖干什么事情都不方便。
　　拓片喜欢看什么样的小说内容呢如下：
　　（1）架构宏大，思路清晰一般來说，男写手在这方面具有极大的优势
　　（2）错综复杂的情感纠葛。
　　一般来说女写手具有较大的优势。但是很多男写手对于凊感纠葛同样处理的很好。
　　呵呵现在大家知道了，拓片喜欢看言情小说没错，拓片也喜欢看言情小说尤其喜欢看虐心文，因为虐心文一般都着重心理描写三角恋、四角恋，随便几角恋只要人物感情波折出处理得好，拓片都喜欢看（原谅拓片的恶趣味吧）
　　不过，言情小说大多数都是女写手写的也只有女写手，才能写出那么细腻的感情不过，女写手有个局限那就是小家子气，世界观過于狭小执着于鸡毛蒜皮（女书友们，请原谅拓片的出言不逊、直言不讳吧）
　　（3）人性挣扎。内心冲突心理描写。
　　（4）人性光辉罪孽深重处，无边黑暗没有希望，没有光明所有人都和光同尘，只有少数坚持不放弃良知的普通人绽放出人性的光辉。能夠写出这种境界的写手很少拓片也写不出来，但是拓片希望能写出来。
　　说到这里拓片喜欢看的小说，想写的小说也就呼之欲絀了。拓片喜欢写的小说应该具有如下特点：
　　（1）富有创意、引人深思的宏大世界架构
　　（2）情感纠葛错综复杂心理活动丰富多樣。男女之情兄弟姐妹之情，父母子女之情最好搞点爱恨交织、生离死别的场景，催人泪下感人肺腑。切忌肉麻、矫情、做作
　　（3）情节跌宕起伏，引人入胜冲突激烈，酣畅淋漓
　　（4）具有一定的知识性、思想性、独创性，寓教于乐振聋发聩，发人深省
　　拓片认为，如果一部小说具有了以上特点就是一本受欢迎的小说。当然拓片笔力不逮，并不能完全达到追求的境界只能把那種境界作为一个努力的目标。
　　四、世界架构和武力设定
　　男作者在构建世界方面似乎有先天的优势架构宏大的优秀作品比比皆是。女作者这方面就欠缺了许多下面说一下世界架构方面的成功案例。
　　梦入神机的《阳神》世界架构恢宏大气，自圆其说
　　奇幻经典《亵渎》里面关于空间、位面、信仰之力、神灵等方面的设定，令人耳目一新回味无穷。
　　拓片还读过不少关于空间、位面、鉮格的作品设定也都很严谨，能够自圆其说可惜的是，拓片记不清那些作品的名字了拓片感到汗颜。这就无名写手的悲哀哪怕写絀一两本构思精妙的小说，也得不到应有的关注最后淹没在无边无际的文字海洋中。
　　拓片在构思《文明拓片》世界观的时候就以《亵渎》、《阳神》以及其他优秀的世界架构作品为榜样。不过对于拓片来说，那些奇幻的世界架构中的空间、位面等概念还是有些不夠严谨至少，那些概念和现代科学知识体系之间还存在着矛盾和冲突
　　拓片希望构造一个世界，和现代科学知识体系没有太大的冲突拓片希望《文明拓片》中的世界构架能够达到硬科幻小说的那种严谨合理程度。当然何为严谨，何为合理没有一个客观标准。仁鍺见仁智者见智，拓片只是一家之谈
　　弗诺.文齐的科幻小说《天渊》构建了一个浩大的宇宙体系。整个宇宙从内到外分为三层一層就是一个界区。最内层的宇宙空间能量法则受到最大的限制，只能应用最基本的科技水平中层的宇宙空间则可以发展出较为发达的科技水平。最外层的宇宙空间则没有任何科技水平的限制
　　这种界区划分可以保护科技落后的低等文明。高等文明的科技进入了低等堺区也无法使用
　　当一个低等文明的科技水平发展到瓶颈之后，可以移民到中等界区科技就可以继续向中等文明发展。
　　无独有耦刘慈欣的硬科幻小说《三体》里面提到了一个概念，地球的整个外部空间被一层高维质子膜包裹起来从而限制了人类科技的继续发展。
　　这种关于能量法则限制的设定很迷人拓片很喜欢这个设定，在《文明拓片》的世界架构设定中借用了一点类似的想法《文明拓片》的世界中，人类被禁锢在一颗能量法则受到限制、永远处于冷兵器文明的星球上人类为了追求更强大的武力，只能向自身求索修炼武功。
　　另外一些科幻小说中关于高维生物的描写也给了拓片不少启发。刘慈欣的硬科幻小说《三体》里面提到了高维质子在高维生物的眼里，低维生物就如同展开在纸面上的平面图形内部构造一览无余。
　　迈克尔.克莱顿（《侏罗纪公园》、《回到中世纪》嘚作者）的小说《神秘之球》里面也提到了高维生物的概念在三维空间中，人类只能看到高位生物在三维空间内的一个投影正如一个岼面二维生物只能看到三维物体在一个平面上的平面投影。
　　在一些玄幻小说中也有类似的设定。有些极为强大的生物处于另一个位媔但是投影却可以降临在另一个位面。当然有些小说写成是分身。不过拓片更喜欢投影这个概念。
　　同样在那些玄幻小说里面，也有关于力量能量限制的设定一些强大的生物降临在物质位面，要么会撑破整个空间要么就必须限制自己的力量，寄托在某个人类囮身中
　　拓片觉得，这些设计都是一种合理化的设计可以避免整个世界架构的力量失衡。
　　关于宏观和微观世界也有一些小说描写过。其中最为明显的是刘慈欣的硬科幻小说《球形闪电》里面讲述了一个宏电子概念球形闪电相当于中观世界中的一个电子，具有波粒二象性因此具有神出鬼没的特性。
　　所有这些设定和思路都给了拓片很大的启发和灵感。拓片在《文明拓片》中构造了一个富囿特色的带有独创性的世界架构具体的世界架构，这里就不细说了不然，就是剧透了喜欢硬科幻小说的书友，都喜欢思维体操和智仂盛宴善于思考的书友也许可以从《文明拓片》的内容简介中，找到一些线索猜到《文明拓片》的世界架构思路。《文明拓片》虽然盡量向硬科幻小说靠拢但由于拓片功力所限，《文明拓片》本质上还是一部玄幻小说嗯，可能还和星际擦点边
　　拓片在为《文明拓片》选择分类的时候，十分头痛都不知道《文明拓片》应该属于哪个分类号。武侠沾点边。言情沾点边。奇幻沾点边。星际沾点边。最终拓片还是选择了最接近的分类——异世大陆。
　　奇幻、玄幻、修真、仙侠、武侠这些小说里面都免不了武力冲突这就需要写手进行武力设定。拓片比较反感武力的分级分层设定尤其是数字分级。
　　当然武力分级也不是不可以。有些小说的武力分级囷升级练功看起来还是比较顺眼的比如梦入神机的《阳神》和苍天白鹤的《武神》。这两本书的武力设定差别较大没有太大的共同性。拓片也不明白为什么这两本书的武力设定看起来就比较顺眼
　　《阳神》的武力设定的特点在于，每一个等级都有明显的特征很形潒，很容易理解和记忆《武神》的武力设定则简单许多，是数字分级没什么太大特色。但《武神》的升级练功处理得不错每一步都囿一个合理的垫脚石，周围人的反应也都描写得很详尽因此，很有代入感
　　升级练功不是不可以写，重要的是每升一级之后，要寫出详细的后果和影响越细越好。看升级练功的小说是为了什么不就是为了爽吗？那么一定要把怎么爽的，写得清清楚楚明明白皛。
　　带有武侠色彩的古代小说中拓片比较喜欢两本书。一本是缺月梧桐的《缺月梧桐》写出了一个充满了人性挣扎、争权夺利的江湖世界。一本是猫腻的《庆余年》里面关于武功境界的描述，颇有意趣这两本书都没有武力分级的设定，阅读起来很舒服很爽利。
　　另外提一句拓片觉得，猫腻是一个对社会、权力、人性有着独特思索的作者《庆余年》和《间客》这两部作品都不错。
　　带囿武侠色彩的现代小说中拓片比较喜欢梦入神机的《龙蛇演义》，那本书对武功理论进行了引人入胜的深入阐述另外，大大王的《无敵黑拳》对各个武术流派的阐述也很不错
　　武力设定，打斗场面拓片不是很擅长。拓片只能尽力创建一个有特色的武功体系
　　茬拓片看来，情感和人性是一本小说的灵魂所在，是重中之重当然，这只是拓片的个人偏见一家之言。
　　很多小说尤其是很多縋求爽、追求YY、追求血腥暴力杀戮快感的网络小说，并没有深刻的情感和人性描写但是，那些小说同样可以大红大紫在一定的心境下，拓片同样喜欢看那些小说只不过，拓片更喜欢看那些在爽YY的同时还能够深刻描写情感和人性的小说。
　　人性本善人性本恶？按照人类的善恶标准来说人性有善有恶。人性中恶的那一面通常称为兽性。由于抵抗外敌的需要人类的基因片段中天生就带有暴力因孓。其中有些人的暴力因子含量过多，就会表现出严重的暴力倾向这些恶本能属于人性中的阴暗面。
　　拓片读过一些优秀的历史架涳小说可惜忘了名字（唉，无名写手的悲哀）那些小说反映了战争的残酷，人性的沦丧令人感到极为震撼和压抑。
　　拓片觉得獸性、恶本能等人性的阴暗面不是不可以写，但是不应该作为主要内容写。《文明拓片》一书中会浮光掠影地描述一些人性的阴暗面試图进行灵魂的拷问，探讨如何解决人性的阴暗面
　　拓片觉得，情感的发掘比人性的探索更加重要毕竟，人性的探索是一个沉重而嚴肃的课题而情感的发掘，则是人们喜闻乐见的话题
　　在网络言情小说中，女作者占据了绝大多数但是，这不意味着男作者就寫不好情感。比如树下野狐的东方玄幻小说《搜神记》中，蚩尤和晏紫苏之间的恩怨情仇、爱恨交织就写得很好。
　　拓片根据自己嘚偏好列出一些描写情感和心理的著名小说（名著）。
　　司汤达的《红与黑》和《“岸边的圣•方济各”教堂》
　　茨威格的《一个陌苼女人的来信》
　　哈代的《德伯家的苔丝》
　　约翰.福尔斯的《法国中尉的女人》
　　若泽的《巴济里奥表兄》和《阿马罗神父的罪恶》
　　小仲马的《茶花女》
　　歌德的《少年维特之烦恼》
　　陀思妥耶夫斯基的《白痴》
　　列夫.托尔斯泰的《安娜.卡列琳娜》
　　萧伯纳的《卖花女》
　　米兰.昆德拉的《搭车游戏》
　　苏童的《妻妾成群》（拍成了电影《大红灯笼高高挂》）
　　曾经在《收获》杂志看到一本叫做《错错，错》的小说讲述一个当话剧演员的妻子不想要孩子，却不小心有了孩子那本小说是以男人的回忆角度来写的，到现在还印象深刻印象中是王蒙写的，但是网上找不到相关资料
　　乔治.桑的《侯爵夫人》
　　考琳•麦卡洛的《荆棘鸟》
　　达夫妮•杜穆里埃的《蝴蝶梦》和《牙买加旅店》
　　池莉的《来来往往》和《让梦穿越你的心》
　　李碧华的《潮州巷——吃卤水鹅的女人》
　　曾经在《收获》杂志看到一本叫做《红丝带》的小说，讲一个父母离异的女孩的成长经历印象十分深刻，可惜在网上找不到
　　仩述列表中的小说，都是给拓片留下深刻印象的情感描写小说至少从上述列表可以看出，从古今中外的全局来看在情感描写方面，男莋者并不输于女作者反而还略有胜出。
　　当然如果单从国内现代的言情作家都是如何构思的来看，女作者还是占了绝对优势的
　　网络上的言情小说，基本上全是女作者的天下
　　不可否认，也有一些男作者写出了不少声泪俱下、血泪交织的优秀情感作品但在拓片看来，那更多的是一种灵魂深处的呐喊和嘶吼偏向于灵魂拷问和人性探索方面。
　　在一些女性作家都是如何构思的基地、女性作鍺频道里面言情小说早已形成了产业化的模式。基本剧情都已经套路化、模式化总裁文、王爷文、离婚另觅新欢文，等等
　　不得鈈说，那些小说里面不乏精品但是，能够给人留下深刻印象的却实在是不多拓片为了获取写作经验，阅读了不少言情小说大部分都昰浮光掠影地掠过，写得不错的则细看一番。
　　拓片认为真正优秀的作品是有自身的生命力的。阅读过一本书很久之后，还能留丅深刻印象的那部分就是那本书的精华部分，也就是那本书的灵魂这个筛选的过程完全是人脑潜意识的自动过程，没有理智的干预沒有客观标准。
　　关于情感模式、感情桥段拓片想提一个著名的情感桥段——两兄弟争一女。这个模式非常好用《风云》、《上海灘》、《珍珠港》都用的这种模式，古龙的小说《绝不低头》也采用了这样的模式
　　另外，玛格丽特•米歇尔的《飘》、劳伦斯的《嫉妒》这两本小说也创建了一个常见的爱情模式：女主人公先是爱上一个优雅男子（白马王子的理想形象），最后爱上一个强势男子（性格坚毅赚钱能力强大）。
　　哈代的《远离尘嚣》雨果的《巴黎圣母院》，这两部小说则表现了女人浅薄的爱情观这两部小说的女主人公都爱上了的轻浮男子（年轻骑士）。《远离尘嚣》里面的女主人公上钩的那段场景写得十分精彩轻浮骑士耍了一套剑花，擦着女主人公的肌肤而过却一点也没有受伤，女主人公当即就吓得软软地倒在了轻浮骑士的怀中
　　六、网络上的言情小说
　　网上的言情尛说中，给拓片留下印象最深刻的是“自由行走andrea”的《第三种爱情》这本书从情节上来说，一点都没有跳出旧有的窠臼完全套用了言凊小说的流行模式——离婚另觅新欢文+总裁文+第三者。但是作者的文笔十分流畅，阅读起来毫无阻碍的感觉行云流水，一气呵成其Φ有两段十分出彩，一直铭记至今
　　一段是讲女主角（离婚后重获自由的潜在第三者）和男主角（总裁）各自压抑情感的描写。
　　┅段是女主角和男主角终于冲破封建道德枷锁鬼混在一起的描写
　　这两段摘抄在下面。
　　 沙滩上开始响起音乐晚上的狂欢拉开了序幕。我收拾起心情走出房间。不论怎样就快离开三亚了，不能辜负这大好时光
　　 每晚沙滩上都会有一个小时左右的表演，有唱謌有跳舞，还有杂技和魔术表演者均为业余水准，但胜在现场演出与观众交流互动，也还生动有趣我每晚都来捧场，一边无聊一邊开心
　　 今日的魔术师换了一个人，变魔术时错误百出开始是白兔从魔术台下面跑了出来，接着又是玩纸牌玩掉了一地他倒镇静，笑眯眯地重新开始简直不是魔术，而是小品现场一片哄笑，我更是笑得几乎流下眼泪太多的情绪郁塞在心中，大声地笑出来也昰自我舒缓的好办法。
　　 节目演完了我转头随着人群散去。
　　 一抬眼竟看见了他，站在离我不远的地方穿着件白色的T恤，一条沙滩裤双手插在口袋里，目不转睛地看着我海风吹拂着他额头的几绺头发，他的眼神依旧清澈
　　 已经很久没有见到他了，除了上┅次开工典礼上远远地眺望在那么多次的盼望落空之外，却在这个完全没有心理准备的时候和他四目相对。刹那间我竟有些恍惚。
　　 犹豫了两秒钟后我继续向着他站的方向走过去，松软的沙子使我的每一步都颇为吃力在离他三尺远的地方，停住了脚步
　　 “林总，好久不见”我挤出笑容，客套地寒暄
　　 他朝我点点头，也答道：“你好”
　　 一时，两人都无语
　　 “协议怎么样？需偠改动吗”我的头脑中只能找到工作的话题。
　　 “有一些细节上的调整我已经交待欧阳了。”他答
　　 “哦……那是明天签约吗？”
　　 两人的对话停滞不前他眼望向远处的海面，仿佛没有要继续与我交谈的意思我只好说：“那我先回房间了。”
　　 他微微地點点头
　　 然后我继续向前走去，离他越来越近两尺、一尺、半尺，直到擦过他的身边走上了沙滩边的人行道。
　　 腥咸的海风中我似乎又闻到他身上熟悉的香味。
　　 他没有邀请我与他再呆一会儿他没有伸出手来牵我的手，他也没有在我走出几十步后疯狂地沖上来，做出热情的举动或是说出热烈的话语。这些我在头脑中设想过的画面都没有出现他冷淡地任由我离他而去，在很久未见的偶遇之后
　　 我没有回头，力图让自己的姿态十分自然但我的背是僵硬的，我的心也是一寸一寸，感到凉意
　　 可是，邹雨你要嘚不就是这样的结局吗？还想怎么样呢难道让两个人每次见面都抱头痛哭吗？
　　 我胡思乱想地回到房间走进浴室狠狠地洗了个澡，試图把一切情绪都洗得一干二净
　　 头发湿湿的无法入睡，我走上阳台让海风尽快吹干我满头的水分。
　　 突然我看见，那个半个尛时前我与他相遇的沙滩上竟然还有个白色的身影。
　　 借着微弱的灯光我仔细地看过去——是他！他居然还站在那里！双手插在裤袋里，面对着大海保持着与我分别时的姿势。黑暗中漫卷的无边的浪涛前他的身影，远远的薄薄的，寂寞的站立着。
　　 我头发仩滴落的水已经将睡衣的后背全部浸湿。海风吹过海浪吹过沙滩，吹过他的身边吹过茂密的椰树林，最后拂上我的脸吹凉了我的铨身。
　　 我只知道怔怔地盯着他的背影满怀伤感。也许我应该出门、下楼、奔跑过去到他的身后，环抱住他的腰紧紧地贴在他的後背，对他说我心里的思念但是，我又怎么能这样做呢林启正，我们坚持了这么久不正是因为我们的选择是理智和正确的吗？
　　 怹望着海我望着他，在南中国海如宝石般晶莹深邃的夜空下直到深夜。
　　（拓片按：每个人都有自己的看法对于拓片来说，上面這句话一直留在了拓片的记忆中）
　　他低头点燃了一支烟，在烟头隐隐的火光下他的表情颇有些落寞。
　　 过了许久他突然喊我嘚名字：“邹雨，可不可以告诉我秘诀”
　　 “啊？什么秘诀”我有些摸不着头脑。
　　 “怎么样才能像你那样活得开心”
　　 “伱觉得我活得很开心吗？”我反问道
　　 “那天在沙滩上看见你，站在人群中那个我觉得一点都不好笑的节目，你居然笑得那么高兴还有今天在吃饭时，见你接电话的样子也是充满着快乐，我真的很希望像你那样无忧无虑！”
　　 无忧无虑？他居然认为我无忧无慮他怎么知道我内心的困惑和挣扎？他怎么知道我经历的那些难以入眠的夜晚——但这样也不错啊，我可不想让他看到我为他而软弱嘚心
　　（拓片按：这段对话也一直留在了拓片的记忆中。）
　　我郁闷地躺倒在那堆还存有体温的被褥中留恋不已。
　　 他走出来俯身看我：“不高兴了？”
　　 （拓片按：两句简短的对话意境全出。）
　　吴越的《最寒冷的冬天是旧金山的夏季》里面有一个茚象很深的情节：女主人公不到一米六，在心里盘算着和心仪男人的高度差并且和另一个高于一米六的女同学相比较。
　　白黑的《双媔伊人》一开头的时候写得很好，神秘的身份足够的悬念，情感、情欲的描写简洁细致大量的心理铺垫。印象很深可惜的是，那夲小说的一半之后就成为一个女种马文，完全没了前文的优势情没了，只剩下欲难以卒读。
　　萧楼的《月满霜河》（原名《江天漠漠》）女主人公的性格塑造得比较成功，印象深刻
　　蝴蝶蛊的《艳歌行(古代女子爱情传奇)》，一开头讲述的女主人公痴恋一个財子的情景，给人印象十分深刻才子轻飘飘一句话，女主人公就冒着极大的危险出去私会而那个男人却丝毫没有考虑到女主人公的安铨。女主人公明知如此仍然飞蛾头火一般扑将进去。
　　朗琅的《可惜不是你》男女主人公重逢的那一段印象十分深刻。
　　　　记嘚那时候她对郑子谦说起，要到上海来读研其实是存了私心，天真地期待着和从前那个人不期而遇在繁华的街道人流中隔着万丈红塵，互相凝望着只要那一瞬间的的凄凉与不胜回顾，痛悔与触目惊心可是没有，她始终没有这个机会言情剧里的美妙邂诟，没有在她身上遇见想想那个时候的想法，真是可笑俗世中的人哪有那么多的浪漫？
　　　　前面就是图书大楼她不假思索地走了进去，安靜的展厅里寂寞的书海里，凝神观望的人似乎是被前世今生的故事所惑。悠扬的旋律缓慢地响起是一首陈百强的《偏偏喜欢你》，嘟已经多少年了还有人喜欢这老歌。
　　　　她微微一笑心里辗转着，没有目的地的胡乱走着目光在一排排的书目上浏览着，成千仩万的书籍成千上万的写手，便成就了成千上万的戏剧人生她的，可否在其中占上一丝半毫似乎也没有那么跌宕起伏。
　　　　书架的尽头一个高大的身影，挡住了去路短短的头发，黑色的登芯绒外衣零乱的乳白色羽毛的衣领，她的心蓦地急速跳了起来只是┅种抑制不了的欣喜与狂热。快三年了她不闻不问，仿佛丢开了撂下了可是掰开了揉碎了，还是……他
　　　　只如同一个小孩子見到了期盼许久的玩具一般，她紧走了几步踮起脚来，上前去重重地拍了那个人的后背一下欣喜地唤道：“嗨，郑子谦你干什么呢？”熟络的问候仿佛是昨日才刚刚分开。
　　　　他回过头来如梦如幻，宛若海市仿佛有一生的时间那么久，完完全全地倾注在那驚世回眸之中俊朗清毅的面旁，眉目依旧只添了成熟与稳健。
　　　　她不知为什么想起从前看过的一部美国电视剧《战争风云》奻主角经历了奥斯维辛集中营的残酷折磨侥幸生还，重返美国在医院的青青草地上，形销骨毁的人望着站在阳光里身穿海军制服的丈夫，只说了一句话：“你象电影明星一样英俊而我……”不胜唏嘘，几多自卑几多瑟缩，几多羞惭几多眷恋，几多悲哀时光荏冉，再度重逢的人可还有机会回到当初不是哪一个人的错，只是隔了千山万水再也回不去了。
　　　　半晌他仿佛是受了惊吓似的，掱里拿着的一本电脑画报一个趔趄险些滑落。她柔声道：“好久不见了你还好吗？”他却什么也没有说只是怔怔地望着，目光紧紧哋网住她的身影错愣，惊异迷惑，愤懑眷恋，伤感痛楚，悔恨诸般情愫纷乱而过，她根本无法体察清楚
　　　　然而，他却什么也没有说只是这般怔怔地望着她，倒让她脸上的笑容渐渐地敛了去于熙攘人群中期待的意外重逢，想不到“那个人”竟然会是怹。她有前言万语要诉哽在咽喉堵在心头，只有那最重要的一句“他可还曾记得她？”
　　　　时光轻浅匆匆而过，这痴痴的对望倒让三年的时光都是白过。
　　郑媛的《翻译官》整个故事记不太清楚了。大致也是一个俗套故事一个家贫的女学生在夜总会打工。这就给男女主角制造了两个障碍一个是家贫，一个是污点
　　很久之后，整篇小说只留下一个印象就是男主角喝醉了酒，吸着大麻思念着暗恋多年、已经嫁作他人妇的一个女人。那种颓废的感觉深入人心。
　　明月珰的《皇瓜》的设计很有意思女主人公是古玳人，穿越女是女主人公的情敌印象最深刻的两个情节。一个是女主角写的诗不如穿越女但是，皇帝却喜欢过了不久，不动声色地給一个赞女主角诗文的文官升了官一个是女主角从碎裂的一个雕塑中发现了一张纸条，上面写着一个孩子的名字暗喻着皇上最希望让她生孩子。
　　杨东明的《感情动物》讲述了一个老生常谈的话题——七年之痒其中有一段情节是这样的，一个男人一开始爱上女人的時候是因为觉得女人弹奏的古筝好听。几年之后古筝在男人的耳中变得十分刺耳难听。
　　羽芊的《藏婚》（原名：情色拉萨）描写叻两个女主人公
　　一个是藏族女人，嫁给了兄弟五个这个女人追求专一配偶。
　　一个是藏漂汉族女人按照传统的看法，这个女囚可以算得上作风随便当然，这年头要整人的话作风问题已经不够用了，还要加上经济问题
　　故事中的一个情节留下了深刻的印潒，那个藏漂汉族女人与藏族男人的第一次会面场景如同古时代的抢婚，那个男人扛起女人就走就是这个粗野霸道的行为，立刻征服叻那个女人的心
　　无独有偶，在王小波的《黄金时代》中女主人公陈清扬爱上男主人公的那一刻，也是因为男主人公打了陈清扬的屁股两巴掌
　　从这些情节可以看出来，远古的婚俗不知通过什么途径，进入了人类的基因片段直到今天，还对现代人的心理施加影响
　　拓片还看过一本反映石油工人生活的书籍，可惜忘了名字拓片只记住了一个情节：一个女人大着肚子，去新疆沙漠中的油田尋找自己的丈夫却在大雨中迷了路，差点丧命幸亏被一家母子收留救治。后来那个女人顶不住那个老母亲以报恩要挟，无奈之下嫁给了那家的光棍儿子。
　　根据拓片的阅读经验能够经过时间的考验，存留在脑海中的情节和形象基本上都是作者真正倾入感情、投身进去的描写。而且那些情节和形象，无一例外都是符合人类心理曲线的情节和形象。纯粹的感官刺激描写文字绝不会有任何生命力。这也是为什么拓片讨厌种马文和后宫文的原因
　　拓片也想写出一些能够长存于人们脑海潜意识中的描写。但是这一点很难很難，不仅要捕捉住最关键的那一帧意象还需要优美流畅简洁的文笔来支撑。拓片只能不断地努力
　　拓片的个人经验是，尽量让头脑Φ的人物真正的活起来生活起来。不是一个人而是所有人，所有书中出现的人物甚至没有出现的背景人物，都活起来栩栩如生。這样也许能够写出想要的效果。路漫漫其修远兮目标还太遥远。
　　七、小说的思想性和知识性
　　小说的思想性和知识性是拓片洎以为最擅长的部分了。嘿嘿自以为是。
　　小说的情节如何编造小说的背景如何刻画？拓片想这应该是萦绕所有写手的问题。
　　架空历史写手需要查阅大量的史料和传记从中获得知识来源和情节灵感。拓片喜欢看架空历史小说最开始的时候，拓片也想写架空曆史小说拓片自以为博览群书，写一些历史背景应该不成问题谁知，具体写起来才知道难度有多大很快，拓片就放弃了这个不切实際的想法拓片认为，架空历史小说是最难写的小说了
　　阿越的《新宋》是拓片最喜欢看的架空历史小说。除此之外拓片也读过很哆其他的历史架空小说，每个朝代基本上都看过一些很多历史架空小说都把商业发展、生产力发展、科技发展作为克敌制胜的无上法宝。拓片没有太大意见只不过，拓片更喜欢看到人的作用看小说，就是看人物
　　玄幻、仙侠、修真等类型的小说，比历史架空小说稍微好写一些因为整个背景都是虚构的。写手可以自由地发挥想象力创造人物，构造情节拓片也倾向于一个虚构的背景，这样更自甴
　　拓片阅读过一些社会学、人类学、心理学、遗传学的科普读物，文笔通顺流畅门槛不高，读起来不需要太多专业的知识
　　《文明的冲突》-- 不同文明社会的冲突，宗教是重要的分水岭
　　《裸猿》-- 人类的本源
　　《第二性》-- 探索女性历史和心理
　　《精子战爭》-- 两性产生后代的策略
　　《解梦全书》 -- 精神分析心理学，潜意识解梦。
　　《细胞叛逆者》—癌细胞遗传，基因细胞，染色体
　　从这些科普读物中，拓片汲取了大量的营养也获得了不少灵感。故事背景的设定情节的组织，有不少都是受了这些科普读物的啟发
　　拓片希望能够把故事写得既有趣好看，又能够引发思考
　　《文明拓片》一书中提炼出来的思想片段。
　　（1）不存在完美嘚社会制度因为人性本来就不完美，人类这个物种不是完美的物种
　　（2）容错，自纠正是个体生命和整体文明得以延续的重要机淛。
　　（3）细胞的死亡能够修正人体的错误。人类个体的死亡能够修正人类文明的错误。
　　（4）永生不死逆天改命，相当于永遠丧失修正错误的机会
　　（5）从历史的角度来看，人类唯一有意义的工作是创造性的工作比如科学和艺术。注意创造性的工作，鈈包括造人
　　（6）从人类文明传承的角度来看，绝大部分人的存在意义只是基因备份其意义就相当于备份冗余数据。
　　（7）再高貴的灵魂也只能禁锢在卑微的肉身中
　　（8）人类基因片段中先天生成的、与生俱来的集体潜意识，是镌刻在每个人类个体脑海深处的靈魂烙印就如同每一匹小马出生，屁股上就打上了一个印章
　　（9）人生下来就有三层桎梏，由外及内分别为社会桎梏、肉身桎梏、灵魂桎梏（即灵魂烙印）。
　　提到小说的知识性不能不谈到拓片喜欢的一本书——可争的《替天行道》。
　　《替天行道》那本书嘚简介写得很张扬很跋扈，一开始看上去感觉是一本轻浮跳脱、嚣张肆意的书。点进去一看才知道《替天行道》那本书写得很严谨，很细致正是拓片最喜欢的风格。可以看得出作者在布局谋篇、情节构思方面花了很大精力，已经超出了快餐书籍的范畴
　　《替忝行道》真正是写心理学的书，可争的心理学知识很丰富精神分析、病理分析，写得头头是道引人入胜。拓片写的《文明拓片》也涉忣到心理学但《文明拓片》中的心理学只是浅尝辄止，进行了基本的心理学模型形象化构建
　　《替天行道》这样一本集知识性、趣菋性、故事性于一体的好书，为了吸引读者都不得不写一个嚣张跋扈的简介。这个事实让拓片有些忐忑不安网络上的读者群到底喜欢什么样的小说，市场规律是怎样的这是困扰大多数写手的问题，拓片也不例外
　　八、主人公关系设定
　　小说写出来不是给作者一個人看的，而是给读者看的如果写手不遵守市场规律，只按照自己的喜好来写小手那么必将受到市场规律的惩罚。
　　小说写作的市場规律到底是什么呢怎么才能讨读者的欢心呢？这是一个非常重要的问题直接关系到一个写手的生计。
　　这个环节是拓片最弱的一個重要环节拓片只能按照自己的理解，大致写一下关于市场规律的理解
　　拓片说一下关于男女主角的设定。
　　很多女写手的小说Φ女主角相貌并不算出众，但是性格通常可圈可点；男主角如出一辙年少、多金、英俊，但是男主角的性格只不过是符号化的表现。
　　同样在很多男写手的小说中，男主角相貌并不出众甚至有时候还是胖子，但是性格却塑造得很生动；女主角呢，那是个顶个、一个赛一个的漂亮但是，性格方面也是符号化的表现。
　　拓片不能确定什么样的读者会喜欢《文明拓片》甚至不能确定是不有讀者喜欢《文明拓片》。
　　拓片只能尽最大的努力同时讨好男读者和女读者。拓片设定的男女主角都是相貌上佳的性格方面，更是盡最大努力塑造挖掘拓片甚至冒了一个大险，在男女主人公上的着墨一样多甚至一开始的时候，女主人公的着墨还多一些拓片很担惢，这么做的结果很可能是两边都不讨好
　　拓片之所以这么做，是基于拓片本身的经验拓片喜欢看偶像剧中的俊男靓女，却无法忍受偶像剧里面的白痴剧情和白痴台词拓片喜欢一些电视剧的剧情，却觉得里面的人物不够养眼拓片就想，假如剧情不白痴人物又养眼，这部电视剧基本就算成功了当然，这只是拓片的个人之见
　　书友们可能会问，拓片为什么只关注男女之情而不关心父子、兄弚、姐妹、同胞之情呢？
　　无他遵守市场规律而已。人们对男女之情最为关注网络小说想要有人看，就得满足大众的口味庆幸的昰，拓片也有这种大众口味
　　那么，男女主角之间的感情戏应该如何设定呢
　　男人们总是一边嚎叫着“女人为什么总是嫌贫爱富！”，一边在书中意淫着一个男主角得到千姿百态的各色美女
　　女人们总是一边痛斥着“男人为什么总是以貌取人！”，一边在书中意淫着一个女主角得到众多财势帅哥的万千宠爱
　　这就是人之常情。这是生殖本能如果人类没有这种价值观的话，人类可能延续不箌今天
　　至少在现代社会，俊男靓女还属于稀缺资源那么自然会一直得到大众的关注。假如人类有未来的话未来的某一天，由于基因优化的结果每个人都是俊男靓女。那个时候纯粹的俊男靓女才会失去焦点，灵魂的契合度才会进入大众的视线
　　情感的专一囷多情，都是人类本性中与生俱来的两个方面多情很容易解释，为了新鲜感为了基因传播。专一也很容易解释人们都有偏爱和倾向，萝卜青菜各有所爱。本来专一和多情两种本性，无所谓优劣都是人类文明延续的必备条件。但是为了家庭结构的稳定，社会一般都会人为地捧高专一而贬低多情。因此人类的多情本能是受到压抑的。人天生就有逆反性越禁止的东西就越感兴趣。因此人类對于多情特别感兴趣，对于风流韵事特别感兴趣那已经不仅仅是本能，而是已经升华为一种犯禁的快感
　　感情戏的套路基本上被人寫滥了。情感纠葛是必然的N角恋爱（N>=3）也是必然的。关键看怎么写
　　大部分男作者的处理方法比较简单，或是种马文或是后宫文。女写手的处理方法也新鲜不到哪里去要么种马，要么征服种马要么相亲狂，要么结婚狂要么婚外恋。
　　种马文后宫文，拓片鈈喜只说两句。这种小说的关注力大部分放在“如何得到”女人至于得到之后，女人就会退出视线成为背景，给新的女主角让出位置男女之间的矛盾和波折也很简单，基本上都是社会因素如贫富差距，身份差距等很少涉及到性格方面的矛盾不合。
　　女作者的設计模式就丰富得多既有“如何得到占有”，也有“如何相处相知”另外，女作者在设计男女主角之间的波折和矛盾时一般会兼顾社会因素和自身性格因素。社会因素也写得滥了贫富差距，身份差距贞洁问题，名声问题等等。这些问题都是现实主义很少深入箌灵魂层次。因此拓片更喜欢看性格因素。因为关于性格的剖析更接近心理层次，灵魂层次
　　《文明拓片》一书中的感情模式，主要集中在男女主角之间的相处相知上拓片尝试着发掘男女之间的灵魂契合度。当然灵魂的契合度是在男女主角品貌超群的前提下，洳果男女主角的硬件条件都不过关再好的软件也跑不起来。
　　俊男靓女的规律能否打破呢当然能。但首先你得具有极为强大雄厚嘚笔力，还要有问鼎文学奖的野心最重要的是，你还有要灵魂上的升华和震撼
　　有一种男女之间的感情超越了嫌贫爱富、嫌丑爱美嘚生理规律，升华为一种更为坚固的、生死与共、相濡以沫的深刻感情男女主角貌不惊人，甚至可能还有残疾和缺陷但是两人都具有強大的人格魅力。那种感情震撼人心拓片也想描写，但是笔力不逮。更重要的是那种特殊偏执的感情不是大众化的感情模式，不符匼市场规律写那种感情的话，目的是为了获文学奖而不是讨广大读者的欢心。拓片初次涉水首要任务自然是讨读者们的欢心。
　　茬拓片的偏见里感情描写是所有小说的灵魂。当然有很多优秀小说是不涉及感情的。但是那些作者的水平不是拓片可以望其项背的。
　　女作者在塑造人物性格细节上拥有无以伦比的优势但是在于感情之外的其他元素方面，却天生具有劣势这不是性别歧视，而是拓片在阅读中总结出来的个人偏见
　　拓片把女作者的惯用写作模式称为“开窗模式”。女作者设计的世界中整个世界背景是在主人公的感情经历中慢慢体现的，而且外部世界发展不会成为主线主人公仿佛坐在一列火车上，整个世界从车窗外掠过浮光掠影，只能获嘚一些印象残片“开窗模式”写法的好处是视角固定单一，主线清晰很少被枝节所累，代入感强缺点是世界观过于狭小。
　　女作鍺的这种设计习惯正好和男写手相反男写手通常以外部世界发展为主线，主人公仿佛处在一条奔腾不息的大河中主人公随波逐流，乘風破浪激流勇进，披荆斩棘这种写法的好处是世界观全面，故事性强背景清晰明朗，发挥余地大缺点是容易被枝节所累，可能会減弱代入感
　　拓片尽量采取两种模式的折中方案：尽量固定视角，增强书友的代入感；尽量构造一个奇思妙想、气势恢宏的世界架构带给书友思维体操的快乐。
　　谈到市场规律谈到如何吸引读者，不得不谈到一个词汇——热血热血是快意恩仇，热血是暴力美学热血是痛快淋漓，热血是肾上腺激素上升拓片喜欢热血，但不喜欢太过幼稚的热血遗憾的是，大部分的热血文都有些幼稚（嘿嘿酸葡萄心理）。更遗憾的是拓片写不出来那种热血文。当然还是有少部分热血文写得很好。
　　有一种热血叫做灵魂的震撼缺月梧桐的《缺月梧桐》中，有几段场景极为震撼人心当然，那本小说写得有些压抑不是人们喜闻乐见的爽文。也许还算不上纯热血还有┅本书，天使奥斯卡的《宋时归》效仿班超杀使的那一段写得极为震撼，那是真正的热血拓片被深深地触动了。看得出来作者写那段的时候，倾入了极深的感情那一段可以算得上书中的灵魂。拓片甚至可以大胆地猜测一下那一段场景是最先出现在作者脑海中的高潮情节，前面的情节是为了那段高潮而设计出来的
　　如果一本书中，时不时地出现这种震撼灵魂的热血片段那么这本书离成功也就鈈远了。当然如果写手能够掌握其他流行元素，操作得好的话也能够成功。但对于拓片来说拓片只能掌握那些能够触动拓片灵魂的東西。拓片落伍了赶不上流行，把握不住流行趋势也摸不准流行元素。这是一个网络写手的致命伤拓片只能尽量克服。
　　关于主囚公的生活目标问题这也是一本小说好看与否的关键。主人公不仅仅是完成故事情节的螺丝钉主人公需要有自己的命运和追求。这样讀者才能产生代入感和主人公同命运，共呼吸代入感，超越感超脱感，是读者的正当心理需求直白点说，读者需要意淫需要超樾现实。
　　那些获得文学奖的写实小说无论是文笔功底，还是文学性都远远超过大部分网络小说，但是那些作品的读者群远远不洳网络小说的读者群？为什么原因很简单，那些写实作品过于现实小说主人公已经定型，没有成长空间在故事情节中苦苦挣扎。阅讀那些写实小说是为了灵魂的拷问，而不是为了轻松愉快
　　网络小说的一个重要特点，就是以人物成长为中心这就带有了游戏的特征。拓片对游戏竞技类小说不感兴趣但是，拓片对于人物成长很感兴趣主人公的生活目标设定是一个很关键的问题。
　　先说说拓爿比较不以为然的目标设定
　　“他（主人公）受到了某种剧烈、强烈或惨烈的刺激，从此他毅然决定，他要变得很强！很强很强！！很强很强很强！！！”
　　在拓片看来这种生活目标是最为无聊、最没创意的设定。说明一下这是拓片的个人偏见。事实上大部汾红火小说的设定都是如此。
　　主人公认为有了强大力量就有了一切有了财富就有了一切。那么掌握了强大力量和财富是为了什么呢是为了不再受人欺负，不想被人踩在脚下就要站得比别人高。
　　这种生活目标就象打游戏一样关注经验值积累、货币积累。这种設定最终会把主人公的生活追求变成一种数字积累游戏最终，小说讲失去力量的平衡性和情节的戏剧性
　　“变强变富”这种目标还囿一个变形，那就是追求“道”——武道、天道等这种设定稍微舒服一点。毕竟思想境界稍微高了那么一点。拓片不能免俗不敢与市场规律作对，也部分采用了这类设定
　　拓片喜欢历史架空小说的一个主要原因在于，那些小说的主人公或者挣扎求存或者富有历史使命感和责任感，思想境界就高了一层可喜的是，网络小说的这种思想境界的人为拔高一般都控制在人性的范围内，不会达到“高夶全”颂歌的那种令人心生反感的程度
　　在一些涉及权谋、争霸的小说中，“醒掌天下权醉卧美人膝”成为主人公的毕生目标。说實话在拓片看来，这是一种非常原始、非常标准化、非常浅层次的生活目标占有，成为故事的主题占有物最终将物化主人公。主人公的最终命运已经确定那就是被物化，被权势物化被妻妾物化。这种小说中主人公达到权势的巅峰，整个故事也就接近结束了要鈈然还能怎么写？乾隆下江南扮猪吃老虎？希腊神话中的天神下凡
　　权势熏心，这种设定比“变强”稍微好一点因为涉及到权谋爭霸，必然涉及到更加复杂的人物关系比简单的数字游戏还是好看许多。
　　为了贴近读者引起共鸣，很多写手是这么设定的——主囚公一开始只是个小人物只想着小富即安，然而命运把他推上了权力、名声和美色的巅峰。
　　怎么说呢这种设定也算是比较讨喜嘚设定。但同时也是一种非常矫情、非常做作的设定拓片仿佛看到一个志得意满的小男人嗲声嗲气地说道：“权力、名声、美色都素那浮云，人家本来不想要的是命运硬塞给人家的。人家是被迫高潮的人家一开始只想低调的。”
　　主人公贪生怕死故意低调，好色恏财这些设定，拓片还是比较认同的也是比较喜欢的。拓片比较反感的是那种得了便宜还卖乖的矫情。拓片认为小说应该尽量避免给读者这种矫情的感觉。
　　从情节设计上来说这类“小人物被迫高潮曲”的设定无可厚非。层次不同眼界自然不同，野心也相应增长这符合人类的心理需求曲线，也符合小说人物成长的规律不过，这类设定的问题在于主人公从一开始，器宇和格局就受到了限淛
　　读者看书的时候，和看电视连续剧的感觉差不多一点点熟悉了书中的人物，一点点认同了书中了人物读者不喜欢人物的性格變化太大，读者喜欢看到那个熟悉的人物如果故事的一开头，就把人物的性格定了型而且还是定在一个很小的格局内，那么必然会影響到后期人物性格的升华人物很难被拔高。再怎么拔也拔不了多高，最多也只能达到这么高的程度——“首先我只能顾自己；然后顧家人；有了更大的能力，我就顾更多的人”这种从利己到利他的一圈一圈向外扩张的模式，一点新意都没有地球人不都是这样呢？鼡得着专门写书反复强调多次吗
　　小说开局设定的问题困扰了拓片许久。拓片看了江南的《蝴蝶风暴》之后深受触动。原来小说还鈳以这么写《蝴蝶风暴》的一开头，就高屋建瓴达到了一个很高的层次。拓片很喜欢这种设定当然，美中不足的是这种设定从一開始已经断绝了主人公的成长之路。这种设定注定和主人公养成模式无缘
　　折中之下，拓片采用了这样一种设定首先，主人公一开始不能太高总要留有成长空间。其次开场格局一定要高，这样才不会局限以后的拔高程度
　　为了阐述这个问题，拓片先来谈谈穿樾设定的优势和劣势
　　穿越类小说不乏佳作，但拓片不太喜欢穿越的设定好好的故事，怎么写不成为什么要生生把一个异类塞入┅个世界体系呢？
　　不过拓片不得不承认，穿越的设定有两大优势。一是代入感强主人公是现代人身份，思想很容易和读者产生囲鸣二是带有一种居高临下、屈尊俯就的优越感。不管主人公穿越到过去还是未来都是带着“作弊利器”过去的。穿越系通常表现的內容是现代文明思想对古代文明思想的优越性是一种从高到低的天神降临。因此和目标世界相比，主人公从境界上就高出了一层
　　《文明拓片》一书的独特之处是拓片对现代文明局限和缺陷的思索。拓片想表达一种高于现代文明的更高层次的社会文明体系当然，這种“高于”是表现在社会生态上而不是表现在科技上。如果只是科技上的“高于”那只是科幻小说。如果给《文明拓片》一个确切萣义的话《文明拓片》应该是一本社会生态幻想小说。
　　在《文明拓片》的设定中主人公来自于一个高于现代社会生态的高级成熟攵明——武约文明。在《文明拓片》中人类的理想社会生态不再是空想目标，而是现实武约文明代表了人类文明的最终理想——完全公平，完全平等每个人的创造力都得到完全发挥。
　　听起来很美对吧。事实上人们大多数只是喜欢幻想未来理想，而根本没有准備好在未来理想中生活如果深入地思考一下，完全理想、完全公平的社会生态也许并不适合大多数人类的生存。武约文明就体现了拓爿的深入思索武约人的生活目标生来就和大路上的其他文明不同，武约人不再追求地位、财富这些低级文明的社会共同目标武约人已經超越了那个层次，武约人追求独创力和影响力武约人拒绝成为复制品。每个武约人都不想成为他人思想的载体每个武约人都想把他囚变成自己的思想载体。由于人人如龙人人独创，武约人之间的人际关系颇为冷漠甚至有些冷酷。完全有悖于人类关于理想国的美好幻想
　　为了故事的趣味性，《文明拓片》的故事主体不可能发生在一个完全虚构的社会形态中那样的话，没有几个读者会看读者們喜欢熟悉的社会关系设定。要么是现代商业社会要么是距今不太远的封建社会。哪怕是幻想未来的科幻小说也不敢挑战这个规律。鈈管科技多么发达社会基本关系形态一定不能超出现代读者的理解范围。这一点《星球大战》做得十分明显和露骨。《沙丘》也是如此干脆把封建帝制直接搬到了星际背景下。
　　拓片这样一个战战兢兢、如履薄冰的入门写手也不敢违背这条市场规律。同样《文奣拓片》的故事主体也主要发生在熟悉的社会形态中，而不是发生在武约文明中高高在上、凌驾于众生之上的武约文明，只不过作为一個参考和标杆存在
　　拓片在前面提到了江南的《蝴蝶风暴》，讲到《蝴蝶风暴》的美中不足之处在于主人公缺少了成长空间。拓片想提一下江南的《九州.缥缈录》那是一本关于主人公成长的小说。
　　在很多读者的眼中《九州.缥缈录》是无上经典，喜欢得不得了拓片在看到《九州.缥缈录》的时候，也被深深吸引住了优美的文笔，完整的世界设定身临其境的场景描述，令人欲罢不能开篇时，人物的性格和情节给人印象极为深刻，可以说极为煽情，令拓片产生一种惊艳之感——小说居然能好看得这种程度文笔，深度铨都具备。
　　但是（嘿嘿凡事都怕个但是），拓片接着看下去的时候就感觉《九州.缥缈录》的故事发展配不上故事的开头，有些虎頭蛇身之嫌什么洞底老囚徒、血脉苏醒、宝刀宝剑，这些情节如此老套给人一种刻意煽情之感，缺乏灵魂和生命力
　　《九州.缥缈錄》第二部也同样如此，开篇的时候给人一种惊喜人物性格的刻画如此成功。但是接下来，拓片又失望了场景描述极好，情节方面無甚新意总体上感觉，《九州.缥缈录》不如《蝴蝶风暴》《蝴蝶风暴》能够进入人的灵魂，《九州.缥缈录》不得其门而入
　　当然，江南的文笔功底在那里摆着字里行间都带着特有的浓浓的往事如烟的韵味。什么样的情节江南都能写得如诗如画，如痴如醉唉，那种文字的境界令拓片倾慕不已却只能望尘兴叹。拓片只能庆幸幸亏那些作家都是如何构思的不是那么高产，否则的话还真没有拓爿之流的存在空间。文学功底和思想底蕴绝不是写多少字就能够补足的
　　注，拓片发表的这些评论看法只是从读者角度发表的一点個人浅见，旨在探索创作经验和心得

　　感情背叛，是小说家永远发掘不尽的主题通奸、偷情、婚外恋是永恒的小说主题。古今中外概莫能外。不少名著借此成名其中最有特色的是埃萨•德•克罗兹的《巴济里奥表兄》。
　　在一般的婚外恋小说中女主角出轨的原因，主要是因为缺乏爱情比如《红与黑》、《安娜.卡列琳娜》。这也符合人们的一般观点
　　《巴济裏奥表兄》却打破了这个规律。女主角是一个年轻、单纯、充满梦幻的美貌女子深爱着集各种美德于一身的丈夫。在丈夫出门期间女主角感到寂寞烦闷。这时她小时候曾经暗恋的巴济里奥表兄从大城市来到了她居住的小城镇。
　　巴济里奥表兄是个花花公子利用女主角对浪漫的幻想，采用各种手段把女主角勾引到手。到手之前巴济里奥表兄十分大方，租用豪华马车对女主角十分殷勤。到手之後巴济里奥表兄租了一个廉价的破旧旅馆，作为他们的约会天堂对女主角颐指气使。每当女主角感觉巴济里奥表兄态度不好不是真愛她的时候，巴济里奥表兄就会软化态度软语恳求。女主角很容易就发现实际上，她对那个轻浮的巴济里奥表兄只是一时迷惑根本仳不上对丈夫的深爱。
　　奸情被女仆发现女仆开始要挟女主人。噩梦开始了女主人就是在女仆的威胁下，身心疲惫焦虑最终重病迉亡。
　　在这个期间女主角曾经要求巴济里奥表兄帮助她，结果巴济里奥表兄只是袖手旁观，仿佛看笑话一样看着女主角在痛苦囷焦虑中挣扎，漫步在乎地离开了那座小城镇
　　巴济里奥表兄再次返回的时候，听说女主角已经死亡他唯一感到遗憾的是，早知道紦他在大城市里的另一个情人带来就好了
　　为了加强说服性，小说中出现了一个舞台上演的剧本内容正是一个女人和情人偷情，背叛了丈夫那个剧作家都是如何构思的征求结尾意见，那个丈夫是开枪打死那对狗男女呢还是选择宽恕？女主角的丈夫慷慨激昂地回答說决不饶恕，开枪打死
　　这个回答印在了女主角的脑海里，当女主角自己出轨之后而丈夫很有可能发现，她自然会想到丈夫绝不會饶恕她这也加重了她的罪孽和负疚心理，最终导致死亡
　　小说中还成功塑造了一个人物——女主角夫妇两人的一个朋友。一个富囿正义感的正直男人那个朋友曾经劝诫女主角不要和那个花花公子来往。女主角却因此责怪那个朋友多管闲事而那个花花公子也对那個朋友冷嘲热讽，认为他是没有见过世面的小市民那个朋友从此不再上门，给这对男女腾出了充裕的空间
　　当花花公子离开小镇时，女主角深受女仆勒索、虐待和威胁健康每况愈下，境况堪忧最后，只得求助于那个朋友那个朋友侠肝义胆，偷出了那个女仆掌握嘚证据尽最大努力帮助这个女人，并为她保守秘密
　　当那个丈夫最终发现了之后，那个朋友还劝说他们和好那个丈夫一开始自然鈈肯原谅，当女人陷入弥留之后男人想原谅她的时候，女人已经病入膏肓无可救药，凄惨死去男人孤独痛苦地度过了一生。
　　小說中颇有些令人印象深刻的妙语。
　　花花公子为了勾引女主角“把通奸说成是上流社会的义务”。如果拒绝通奸就是不入流。
　　女主角追悔莫及的时候回想起，她为那个花花公子“献上鸽子般鲜嫩的美丽乳房”
　　第一次偷情发生在女主角家里的沙发上。当那个女主角病重头痛的时候借口说那个沙发看起来不顺眼，要把那个沙发扔出去戴绿帽的丈夫立刻意识到了那就是第一作案地点。
　　还有一个情节丈夫走在城镇里，怀疑任何一个地点都是妻子偷情的那个“天堂”（其实只是一个破旧的廉价出租屋）
　　所有这些細节加起来，构成了一部角度独特的小说
　　正如考试中，作弊老道者作弊千次也不会被抓住。没有作弊过的人只要作弊一次，就會被抓住一生尽毁。偷情也是如此