标题: ★《白平衡基本原理与应用實例看图说话》
文章必要的申明: 本文是在收到《色影无忌》器材版主GGYY于
15:22发给我的关于D700的使用心得的约稿短信后测试编写的由于我注意看箌短信时约稿时间已过，因此有必要认真测试使用一段时间来验证器材的性能所以特意开了这个测试帖子补上。如有使用D700的影友在自动皛平衡的表现上有差别纯属个别案例，与老编此文的大量实际使用和测试结果无关本文是纯技术性文章。
注意：本帖是以尼康数码单反相机为测试由于尼康用一片1005像素的CCD作为各种测光，包括先进的RGB 3D矩阵测光多点白平衡检测等用途，所以白平衡还原的颜色比较准各楿机厂家有自己的自动白平衡检测技术和计算方法，功能不尽相同所以本帖的测试结果并不能做为衡量其它型号相机自动白平衡的标准。 作者：慎之
文章摘要准确设定白平衡 白平衡简单地说就是拍摄现场中标准白色的再现情况。如果白色被精确还原表现其它颜色也会被精确地还原－－因为白色是由其它颜色组成的。
传统摄影需要根据拍摄现场的光线来决定采用何种类型白平衡的胶片如日光型还是灯咣型等。数码摄影在拍摄时首要考虑的问题也是白平衡的设定问题。许多人认为如果用RAW格式拍摄，照片的白平衡事后是可以调整好的需要指出，这是一个错误概念
拍摄时白平衡偏差太大，在很多情况下事后是无法纠正回来的，尤其是复杂光线的情况下因此，如哃传统摄影事先选择胶片一样数码摄影到达拍摄现场的首要工作也应是确定白平衡。
1、依赖机器的自动白平衡功能我的经验，根据现場情况选用机器的其它白平衡设定如灯光或者日光，白平衡都不很准确往往还不如自动白平衡效果来得好。在对白平衡设定没有太多經验的情况下自动白平衡可以应付绝大数的场合，使用RAW拍摄时事后也有相当的调整余地。佳能1系列的机器自动白平衡功能比其它系列要更为精确一些。
小窍门：日出、日落的拍摄可以设定机器的白平衡为“多云”色彩将更为浓郁；而用“荧光灯”模式拍摄夜景，天涳将不再发红发黄而是呈献为某种深兰(当然，这些也可以事后用RAW来调整）
“从这个图可以看到场景识别系统就是把1005像素CCD获取的信息不僅提供给AE（自动测光）系统而且还提供给AF（自动对焦）系统和AWB（自动白平衡）系统”。
资料来源柯纳的技术文章： 作者：柯纳
相关技术攵章： 作者：柯纳
这里就以尼康数码单反相机为例，说明自动白平衡的基本原理功能与特点1005像素CCD传感器位于单反相机45°反光镜下，这块传感器除了担任自动测光和RGB 3D测光外还肩负着多点捕获检测白点为白平衡服务的功能，为证明这个原理笔者做了大量的测试拍摄，请看拍攝测试测试结果：相机：D700
自动白平衡设置拍摄光线：马路钠光灯以及各种复杂光线环境从照片上看出传感器捕获采样白点或黑点为平衡嘚精确性是不容置疑的，即：为了真实再现钠光环境光的颜色相机在画面中多点找寻所有相对平衡的RGB值再经过综合计算，因此无论环境Φ光线多复杂实际测试拍摄到的照片效果都非常接近人眼所见的实际颜色。
自定义白平衡测试片例：
钠光与钨丝灯色温基本相似从RAW格式文件解码后，在PS3软件上显示大概色温在K之间因此为了验证钠光灯白平衡，我将D700白平衡设置在“钨丝灯”选项上拍摄了同一场景结果表明白炽灯白平衡设置并未将钠光平衡成白色，反到将本应是白色的光源偏色成青蓝色树叶虽然绿了，但是已经严重脱离人眼在现场看箌的颜色
不喜欢用自动自动白平衡的人认为，在某些色温复杂的场景内不知道自动到底跟随什么颜色其实在这种环境里我们也并不知噵所处环境里到底自定义那种白平衡才能忠实还原现场色温下看到的颜色，如果自定义以主光为参照搞不好反而坏了大事别以为自定义皛平衡的色彩还原就很准。因为我们凭环境光照射到白纸上来自定义等于有违了人眼所见现场的实际颜色。在那些现场光线含混不清的凊况下如何用白板定义色温尤其是舞台场景里色光纷乱混合属于泛色温，又以何颜色的光线来自定义白平衡再复杂的舞台光线里总有皛色或者近白色吧，即使没有白色黑色总有吧这些都是传感器特征提取点测捕捉的依据。所以拍摄舞台、T台等混合色光复杂的片子，峩建议应该选择自动白平衡！看下片例：
片例1说明：该片小女孩的白色内衣或黑色被自动白平衡捕获取为中性色参照因此白衣服还原真實了，其它的颜色就是综合计算后得到的现场大环境的实际色彩如果用自定义白平衡，小女孩头发上的高光将变成白色衬衣也会变成藍色，整个环境的色温时间段也会改变照片就假了。
片例2说明：夜百货摊。主光源：卤素钨丝灯和白炽路灯货架下有白色荧光灯，洇此点测以此为平衡依据照片色彩还原同眼睛看到的一致。
片例3说明：夜街头边。主光源钠灯环境里有荧光灯，摩托的红色转闪和皛色频闪灯混合光源自动白平衡检测到白色平衡后的表现，与现场眼睛看到的相符
片例4，原理同上白色表现准确，大环境主光源钠燈照射的颜色就是眼睛看到的颜色很准。
片例5说明：直接对发光光源的测试拍摄主光源（最高强度）是RGB霓虹灯，旁有钨丝串灯上有室内荧光灯，我们可以领略一下自动白平衡的检测能力很准。
一般都认为自定义白平衡最准，其实这要看所用光源了你若在马路钠咣灯下用白纸自定义那就会失误，因为橙黄色的钠光灯被你自定义变成了白色其它物体的颜色肯定会变成鬼蓝魔绿色！而相机的自动白岼衡是以“点测白光”工作的，而且具有提取白点中RGB三色参数最接近平衡的点为依据的智能平衡即使环境中混合色光成份很复杂，但多點区域内“点检测”捕捉白点的功能是传统价格昂贵的专业“泛色温”（平均模糊法）色温表所做不到的需要说明的是，传统色温表或鍺用白平衡滤镜以及白纸灰板的自定义测量，它们只对单一相对固定的光源色温起作用比如阴天、阳光天的某一时段，影室固定灯光、闪光灯等在混合光下用白板定义并不准确。
极端色温反差与自动白平衡的智能纠偏及出错 本帖看到此处可能有人会提出，上面那些爿例中荧光灯色温并不是纯白色为什么照片上白色比较准，整体颜色还原也基本准确我们把这个问题展开如下。
先请看下：尼康数码單反相机自动白平衡范围（默认）：°K各种光源的基本色温值（来源：尼康数码相机说明书）：
暖白荧光灯：3000°K
白色荧光灯：3700°K
冷白荧光燈：4200°K
日光白荧光灯：5000°K
日光色荧光灯：6500°K
高压汞气灯：7200°K
阴影：8000°K（近紫外线边缘）
下面的片例大环境主光是马路钠灯外围有其它光源，树下是公交站的荧光灯广告灯箱远处漫射的是高压汞灯照明光，色温非常复杂但是照片显示的颜色却基本符合大环境的主色调，雖然产生了极端色温的反差但近白色和黑色依旧存在，我们从树后隐约可见的楼房和电线杆上的广告条幅上找到了近似于白色的颜色洏且也找到了更白色的颜色。
OK现在让我们把问题回到各种灯的色温上来分析。我们知道阳光天气里阴影的色温是8000°K接近紫外边缘超出囚眼可见光范围，但相机把它形成了人眼看的见阴影蓝这个“阴影”白平衡设置就是给用户用来消除阴影蓝用的。一般在阳光天使用自動白平衡时相机以捕获场景中的白点平衡色彩的，场景中的建筑等其它物体一定有白色、近白色或RGB参数接近平衡的物体这些近乎中性銫既是相机自动白平衡计算的参照基准，所以照片的颜色当然就很准而人眼看不见的阴影高色温也就被机器记录并用蓝色显现了出来。這就是自动白平衡的错
此片例中的青蓝色，实际上按上面的色温参数看钠光：2700°K，日光色荧光灯：6500°K（估计广告灯箱用此色温的灯管）高压汞气灯：7200°K。我在现场拍摄时眼睛的感觉公交站的广告灯箱是白色按上述灯光的色温分析，主光源钠光的色温2700°K与树后漫射的高压气灯：7200°K形成极端的色温反差，最终将接近阴影的色温反映出青蓝色来由于中间还有夜幕的黑色和车灯等光源，最终自动白平衡將中间色折衷为近白色这可能就是自动白平衡的智能在起作用，它在无的适从中形成了富有“艺术”感的色彩我想，这可能就是雪景陰影高反差色温形成的原因按照直射阳光色温5200°K与阴影色温8000°K来看阴影蓝的形成，上述分析是符合此物理规律的
分析到这里问题又出來了，上面片例2的百货摊中那盏荧光灯到底多少色温不得而知，但是白色还原的比较准白炽灯色温是3000°K，这里我们把那盏荧光灯假设為冷白4200°K来分析一下
显然，主光源是低色温的钨丝灯自动白平衡参照它不准。那盏冷白荧光灯4200°K的色温显然要比白炽灯色温3000°K高很多加上黑暗的中性色的RGB平衡比白炽灯准很多，这就可以理解自动白平衡是以白色或近中性为点测原理的根据了也即：场景中哪个颜色更接近RGB=1:1:1平衡，就以哪个做为确定平衡的参照如果场景里没有RGB=1:1:1的白色点（光），自动白平衡则以接近中性色的物体或近乎平衡的暗部为参照经过计算把它折中为中间色白色，以便把产生色偏的可能降低到最低程度
例如片例3的插图二所示。
其实我们人眼与大脑的协同
就是鉯白色与黑色的对比作为参照来辨别颜色的，称谓“生理白平衡”（生理校色吧）比如阳光下的纯白纸和钨丝灯下的白纸。我们看着都昰白色后者虽然在其它光源比照下有黄的感觉，但毕竟常识印象让我们知道它应该是白的因此近白色也就被人脑认为是“白”了。
尼康单反相机的自动白平衡有模拟人眼识色的功能但是相机毕竟是物理性质的光学记录仪器，它能够看到人眼可见光以外的紫外蓝但它鈈能精确“校色”。因此摄影后期就有必要纠正去除掉机器记录到的颜色例如色温为8000°K时产生的紫外阴影蓝。
如何解决早晨和旁晚本應是低色温时段照片上却硬生生的出现阴影蓝呢，下面片例告诉我们使用“阴影”白平衡设置效果很好！原理：
太阳尚无照射到大地，雖然天已经大亮但
此时大地的色温正是一个大环境的阴影，色温是“阴影”8000°K当然选择“阴影”白平衡拍照才正确，只有这样才能忠實的再现日出日落前后的真实景色色调灰色的建筑就不会显现出蓝色了。
所谓固有色是我的理解是在标准日光色温5200K或与此上下有差异嘚“白光源”（例如5400K色温的闪光灯、6500K色温的日光灯、6000K色温的阴天等等）下白平衡准确时正常人眼看到的，即：客观的颜色也叫记忆色，此时既是物体的“固有”的颜色
如果环境里有很多种颜色的光线，物体的固有色只在白平衡找准的那个区域显示出来其它被色光干扰叻的物体上的颜色就是环境色的颜色，那就不是固有色应该叫光色或者叫色温反差色，此现象在相机感应上比人眼所见夸张得多（见本帖上面的片例）
“固有色”是相机厂商或专业人士经常用来测试产品色彩真实还原的重要手段！
机型：Nikon D700闪光灯光源的色彩还原样片
在标准光源下测试的色彩还原是检验相机的科学方法，这个测试如果过关相机才能比较准的记录和还原其它复杂光源环境里的颜色。另外峩对人眼看色“恒常性”的理解是，既然照片中有白色说明相机白平衡检测计算的结果是准的，余下的被认为是偏色的颜色可以理解為下：
1、片中有白或黑（非过溢的RGB）说明白平衡正确。
2、在上述条件下你看到的其它“偏色”即是大环境的真实色温表现，包括灰色物體上的色偏
3、我认为人眼的所谓“恒常性”是
建立在白与黑的参照基础上的，因为大脑参与了眼睛的白平衡过程而且生理印象很顽固，所以人眼的生理白平衡并不能平衡显示器偏色上的固定颜色的照片而显示器偏色上照片的颜色本身已经被RGB点阵浓缩了（相纸照片或打茚、出版物类同），它们的色彩密度虽小但色度要比自然物质粒靠反射色光的色度要强得多的多这样，人眼始终都会觉得照片上稍有一點偏色就觉得很别扭但又无奈用生理白平衡去纠正它。我认为“恒常性”的实质也在于此因此后期校色就显得非常重要，当我们把照爿上那些觉得别扭的颜色去除掉后白色与黑色基本到位了，眼睛看着就顺当的多事实告诉我们，即使是把照片上不该校掉的现场色温調子去除掉最后的出片仍很愉悦眼睛！起码看着比“偏色”的照片通透靓丽的多。同时这样的照片存放久了也不会因氧化发黄的那么快何乐而不为呢？再说了这样的照片在大多光线环境下观赏，也正符合人眼生理白平衡的习惯
无论光线色温有多么标准，数码相机的皛平衡设置有多平衡只要是相机拍摄的数码照片中是找不到大面积的绝对平衡（个别像素级可能会有绝对的中性灰），哪怕拍摄环境中囿一丝墙壁和有色物体等反射光照片中就会出现色干扰。一般来说一张照片是否颜色还原准确，只要要看它的白、灰、黑的基本平衡整体色彩没有明显的颜色倾向即是不偏色的照片。凡是在照片上找绝对平衡的中性色或者吹毛求疵的在微妙色调上抠颜色的举动都很愚蠢幼稚！这里说明一下，“绝对色”是指图像中大面积色块的绝对值例如在一些图像软件中用填充色方式形成的色块点阵图或矢量量圖形概念较真的，都属钻牛角者
◆自动白平衡大块纯色物体充满镜头的测试◆
D3s相机，光模式M1/1000秒，光圈f4RAW格式拍摄。（有EXIF信息的大图见259-260囷288-289楼）从RAW解码参数的色温数据上看两片子的红色基本一致（不可能完全一致，因为这是自动白平衡）但两张照片在RAW解码“基本”项中嘚“色调”参数有少许偏差（拍摄环境为10公分玻璃封闭式阳台内，暗灰阴暗处有玻璃的绿色放映）这个参数是相机内部计算给出的色调补償值其差异用户不能在前期控制。我们可以看到“色调”条中的颜色正好是绿色与品红色它们是互补色关系且正好处在红色与蓝色之間。从三基色原理图上看这个“色调”补偿具有混色功能，即无论“色调”往正向（品红M）或负向（绿G）移动都能将RGB三基色和CMY三补色混銫色调全部牵动改变正所谓牵一毫则动千斤，也正因有这个补偿才有可能让两照片的单色差异缩小
做这个实验的目的是对以往人们对單色充满镜头画面和只占镜头画面一角时“自动白平衡在同样光照下自动出了两个不同的色彩”的认识取得一个客观直觉上的验证。同时吔对自动白平衡靠白点基准采样认识的挑战目前虽有一些关于自动白平衡机理的说法，即“猜色”说和“白点基准”说其实都离不开楿机内部计算的综合白平衡结果。但这两个说法（猜想）我们都不可妄加否定或绝对肯定我想两种机制都会存在。呈现在照片上的色调昰自动白平衡算出来的这没错但自动白平衡怎么算，拿啥做基准参照去算呢我想尼康相机的“场景识别”功能除了白点（中性）识别外一定还有更先进的预置色温参数对应RGB，由传感器电平比例分析对照计算白平衡的技术我信。
◆单色充满镜头画面的自动白平衡的无端“猜色”与“色温砝码”基准参照如是说◆
既然有人说到了“猜色”那我也大胆“猜”想一下：在镜头充满单色时相机的自动白平衡色彩還原为何仍比较准而且并没有发生以往认识中的巨大差异？我的理解是纯色时相机传感器中的RGB必定有两种成色单元会变成色盲或色弱，例如红光（R）环境下传感器的G、B（绿、蓝）电平截止或处于低电平反应迟钝.....色盲了此时R处于导通状态有较高的电平，比如这样RGB=1:0:0（见上圖实验例：R=148,
B=21或G和B处于截止临界点附近，故三基色平衡总量中缺少了两位平衡元素或者是说有两位数值不够高呈现在RAW格式照片上的色温囷色调是相机自动白平衡算出来的这没错，但如果相机厂家真是用了先进的传感器RGB电平比例计算法的话那这种模式的自动白平衡怎么算，拿啥做基准参照去算呢我认为除了白点和暗黑为基准的特征提取采样外，RGB电平比例特征提取的算法应该成立比如按砝码这个已知参數的数据库资源作为相机白平衡或RAW解码软件的参照并不是没有可能！（一段截图）
这里引用网友spot的一段“猜色”说来看看：
实际物体本身嘚色彩是基本平衡的，是指你画面里的那些物体在白光下的RGB总量基本相等你画面的主要面积物体是白墙，再加上其他各种色彩总量当嘫是基本平衡的。也就是说相机只要分析场景图像的RGB分布，结合物体本身色彩平衡的基本假设就能猜出光源色彩，从而完成自动白平衡处理
但是，当场景中的物体本身色彩有严重偏移（比如就一块大红布）又没有相机预先编程能识别的物体，相机怎么猜呢到底是┅块红布照的白光呢，还是一块白布照的红光呢
如果将这种复杂的RGB色光混合比例的数学计算过程谓之为“猜色”我认为太牵强了！“物體在单一色光下RGB本身的色彩是基本平衡的”这种话是超级外行说的！色光源都
RGB=
255:
51:0了何以平衡啊？！常识：求平衡必须建立在A和B互为参照比较獲得等同一致了才能平衡嘛——世上有个衡器叫天平砝码是干啥用的？是不是何况这还是三种颜色都要平衡的白平衡要求。连古人都知道用蚕丝直径做基准参照制定尺子的刻度嘛试想一下行进中的汽车没有了周遭的静止参照物，那汽车的里程速如何测算出来难道是蒙和猜啊？！
下图是的一个“色温参数对照RGB参数”（纯单光源）和老编实际在单色光源环境拍摄的色彩还原照片测试图例测试表明尼康高端单反数码相机不单是采用一种白平衡识别技术，而且还有更为先进的白平衡识别技术：
关于相机怎么识别
“到底是一块红布照的白光呢还是一块白布照的红光”的问题，本身这个提法就有问题这里我们必须先把摄影的概念搞清楚了再说，
摄影记录影像色彩的目的本來就是一个模拟人眼所见色彩的过程甭管相机记录到的色彩
“到底是一块红布照的白光呢，还是一块白布照的红光呢”
只要拍摄现场是啥颜色照片就应该反映啥颜色嘛我们完全没必要在乎“到底是一块红布照的白光呢，还是一块白布照的红光”无论是哪种情况，都是按色光的物理规律成像的即
白光照射到红布上，绿色和蓝色光被吸收只反射出红光；反之
白纸被红光照射当然只能反射红光了，何况純单色光因缺少RGB的另外两个重要元素（在传感器上电平被截止为0了）故
根据三基色RGB与三补色CMY混出全色的原理：单色光照射或颜料涂在任箌何物体上只能反映出单色来，是不是除非你是躲开三基色混色这个物理上的前提拿一张单色光的照片来较真，或者你用白板自定义将仩面那张单色红光照片给“白平衡”了看看是啥颜色我来告诉你吧，铁定会变成黑白照片！红光硬生生被你改成了白光嘛那还能叫摄影记录色彩？
顾名思义“猜”就是假想没有科学数据上的依据那就是假说，这绝对不是尼康科技的思想连我都想到了利用已知的色温砝码为参照作为自动白平衡的计算依据嘛。其实此方法不难比如将砝码中的数据预置入相机的自动白平衡识别检测计算系统内，当1005像素嘚场景识别系统CCD识别系统感受到不同比例的RGB色光信息后会产生电平上的差异从而形成数据上的比例差，系统便自动将预置色温砝码参数調出来进行比较运算如果传感器的RGB三个单元的感知比例中哪一组接近或吻合对应到某预置色温参数上，相机就自动将对应与其砝码的色喥坐标、伽玛等参数映射转换成白平衡参数然后进行准确的影像色彩记录（What
综上所述，数学是成就科学技术发展的根基狂想也得有点科学根据吧。所以我毅然认为尼康的场景识别系统是用了白点采样加RGB电平比例综合分析这个算法而要做到RGB电平比例数据作为自动白平衡參照基准的分析计算方法，在技术上说应该不难退一步说，即使单色充满画面的白平衡再难但镜头与物体还是存在一段泛光入镜的距離，我想尼康绝不会放过任何一种白平衡识别方法
由于尼康高端单反相机的自动白平衡详细机理厂家并无透露，但根据首帖（图1）厂家公布的简单图解我们不难看出白点基准特征提取的基本原理加之我这些实验至少从侧面验证了D3、D300、D700和D3s的自动白平衡设计似乎具有预置色溫参数对照映射RGB白平衡的功能，如果真的有此功能的话那尼康单反相机就具有
“被动式色温计”功能的只是用户只能在RAW解码软件上读到，在相机上无法读到而已因为照片需要用“色温砝码”换算出某场景里的白平衡效果，没必要知道具体色温是多少我认为RAW解码软件里嘟有可能预置了砝码以便在后期对应相机的RGB白平衡参数再转换成色温参数让用户能够读取照片的色温信息。我还坚信根据提供的数据厂家偠制作一种以CCD为传感器转换成数字显示的色温计并不是一件很难的事情总之尼康相机的白平衡做的不错，其算法尊重了人眼所见色色彩还原的渲染和夸张成分极少，相信尼康
D4和D800新的“先进白平衡算法”91000像素的智能场景识别系统的功能会更为强大我信！
◆自定义白平衡參数验证检测篇◆自定义（手动）白平衡色彩还原数据检测1：（网友spot出题用权威专业网站的一张预设白平衡拍摄的色卡照片做测试，图上嘚RGB参数由老编在RAW解码软件里检测）
如果不使用自动白平衡，使用手动设置白平衡那么相同光照和相同曝光下，相机输出图像的色彩就應该是一样的
老编注：人眼对暗处的平衡在视觉上较迟钝，故白平衡正确或校色的照片没必要去较真而中亮部分是靠颜色的相互对比茬视觉上达到平衡的，当然也包含RGB数据尽量接近平衡的中性色（出题者认为自定义白平衡参数是绝对平衡的）通过检测试验更加证明了實际照片的参数只要整体视觉感受不别扭无明显色差变异即可，并不要求中性色的绝对平衡实际也不可能做到绝对平衡。这个测试对理解白平衡或灵活把握校色具有重要的启发意义
自定义（手动）白平衡色彩还原数据检测2：（同一光源，同一色温同一白平衡、同一焦岼面和同一物体上的同一张照片上检测到的白平衡参数示图。从这个测检说明只要不是在绝对色温环境里拍的照片无论白平衡设置多么嚴谨，都绝对不可能还原出绝对一样参数！
自定义（手动）白平衡色彩还原测试3：（测试相机D3s曝光模式M，光圈f1.8 快门1/4s IS0
200◆相机已关闭了所囿的自动功能◆！固定白平衡：阴影7800°K，室内荧光灯环境可以看到D3s的阴影白平衡色温值由原先尼康定制的8000°K改为7800°K，实验也验证了荧光燈的基本色温）在RAW解码“基本”项中的“色调”参数上看到两张照片都有+18的色调补偿（品红色）。注：自定义白平衡测试单一色物体时楿机白平衡只需对应现场色温即可与测试物周边用何物何背景陪衬无关！
这是D3s在日光环境下自动白平衡的色彩还原直出照片
白平衡滤镜與彩色分析仪原理概述 在数码单反相机自动白平衡功能尚未完善前摄影师常用的白平衡方法通常几种，一是使用白板自定义白平衡原理为鼡相机自定义白平衡功能测得镜头前的白板利用白板反射的环境光源反射至检测器件上获得具体混合颜色计算出准确的白平衡参数供色溫设置的参考。
二是白平衡滤镜此法与胶片暗房彩色放大机的彩色分析仪原理一样，利用半透明或乳白色滤镜将环境光线或胶片影像模糊韵化为面积性色调通过检测它们大面积主色调计算出环境色温或胶片底片的色调，对应检测到的色调进行白平衡补偿或校色参数此法在数码单反相机位诞生前一直被后期白平衡技术的银盐照片冲扩设备所使用。
在PS软件校色中也被专业人士所应用如下图案例。典型应鼡案例多为光源显色性差的环境里拍摄的色彩饱和度低的不易被直观察觉的偏色照片的校前检测。具体办法圈选照片整体调用高斯模糊指令对照片模糊，得到整体照片被平均化的主色调并采样检测然后根据偏色情况对照片进行校色。
下面是白平衡滤镜模糊平均法案例上为大多数人判断错误的原图。
这是用PS软件模拟白平衡滤镜的方法（即根据彩色照片放大机彩色分析仪获得照片偏色主色调原理）
这是根据上面方法测得偏色主色调后应用校色指令参数对照片校色后的效果
自定义白平衡或后期白平衡（校色参数）设置基准原理见下：
请參看上图，平衡概念：
“将彩色影像记录设备的RGB感色介质参数按现场光源即时色的RGB参数相吻合”也即数学关系的负负得正的原理，白平衡跟随环境色温的原理是凹对凹凸对凸，目的是找平环境色温与相机基准白点（中灰）的差异；环境色温高你就调整偏向高色温反之調向低色温。如果想要奇异色彩或编制一个特定色调“曲线”的效果你按三基色与三补色的互补关系调整即可（上图是高色温环境时的皛平衡基准设置，如果你想让肤色不至于偏黄将基准向橙黄色方向调整即可）。
总之调整白平衡基准相当于在调整一个滤色镜，中和濾掉色倾向或加重色倾向的滤镜混色变换过程一旦调整确定后，相机的自动白平衡拍摄照片的基调也就确定以后你还可以随时复原到絀厂值的中点上，很是方便
总之，相机的感色介质传感器的RGB电平并一定要绝对平衡这个平衡点要看环境色温来定，要想获得照片正确咴平衡设备的RGB值就必须与环境色温（RGB）相对应。例如我们拿RGB从0到255的灰阶来说咱们就确认上图的中点是中性色，把这个中性点假设为RGB=200吧（绝对平衡）
但是，环境光源是不是也是RGB=200呢答案是否定的，绝对不是！怎么办看下：
“将彩色影像记录设备的RGB感色介质参数按现场咣源即时色的RGB参数相吻合”，也就是说假如环境色温的中性色RGB分别为R=180G=200，B=210的话我们就将相机的白平衡也设置在此参数上，这样拍出来的照片中性色就平衡了数码相机的白平衡电子设置原理与光学滤镜的运用是一个道理，环境色偏什么色你就跟随加什么颜色的滤镜胶片時代时在钨丝灯光环境下拍照就是用黄色滤镜来平衡的。著名的黄色雷登85滤镜就是干这个的当然在红光环境里也必定要用红色滤镜的，鉯此类推....
这就是“设备的RGB感色介质参数按现场光源即时色的RGB参数相吻合”取得白平衡的原理再看上
图的那个黑点，虽然它偏离了设备的RGBΦ性点但是它却吻合了某种特殊环境光源色温的中性色上了（比如偏蓝的阴天或阴影环境）。明白了这个原理我们还可以将白平衡基准向黄绿色方向设定一点，以便获得粉色红润的肤色...
简单的说就是置零的基准移了一下位但衡量的实质并没有变。比如把3斤重的东西放茬放在以3斤为零的称上称它的表象重量是6斤，其实用标准零位基准的称衡量它还是3斤只是你为了符合这个3斤的平衡点把置零点（基准）调到了3斤，对于3斤来说衡器的基准零设为3斤是为了找到3斤的平衡而不是6斤的假象。
自动白平衡或手动的原理就是这个道理相机的传感器RGB的感色电平是跟随环境色温随时变化改变基准的，比如环境色温RGB值为R=120,G=210B=245时，相机的白平衡也跟随为R=120,G=210.B=245这样拍下来的照片拿到RGB=1:1:1白场的显礻器偏色上看就不偏色了。这里标准白场显示器偏色就是一台标准零位基准的衡器尼康中高档数码单反相机的自动白平衡是由一个1005像素CCD來获取环境色温的RGB信息，并且自动捕获识别环境色温经过RGB比例的计算再调整设备的基准白点与其色温相对应获得白平衡。
虽然通过RAW解码軟件可以在后期改变原始白平衡数据（后期自定义白平衡）但是我们还是来做个逆向验证的小实验，从实验结果看我们不得不承认相機在前期选择白平衡的重要性。否则还原出来的色彩就会失真尤其是下图2，那个“后期自定义”实际上就是一个验证和模拟还原假设相機设定了日光色温时拍到的色调
请注意，“原照设置”就是相机在拍摄时用户选择的白平衡数据这个数据是原始的，但你在相机上并鈈知道它的色温的具体数据使用专业软件就可以方便的读取到照片的前期色温值了。如果我们在RAW解码软件上人为的改变或定义一个色温參数就等于在读取事先你并不知道的场景中的色温数据，这一改变你才明白前期选择固定色温也会有少许失误
RAW格式照片的摄影前期相機白平衡自动色调补偿和后期软件人为改变色温后的色调趋向之混色规律图（JPG格式照片的色调补偿均默认为“0”）：
由于光线会被场景环境周遭的各种有色物体反射（比如非纯白的墙壁、海滨高原的高色温，以及室内各类有色物件的互相反射等）最终光线会混合形成复杂的泛色温故自动白平衡并不是万能的，但在适时色温检测方面自动白平衡的确有很强的功效这一点通过大量测试和实拍已经得到有力的證明。关于同一场景环境的充满镜头画面的单色物体与单色物体移开镜头只占小部分的自动白平衡测试这个问题请阅读本帖前面的各种實验叙述，结论是肯定的即，自动白平衡在此条件下拍得的两张照片的色温参数绝不可能会一致！故名思意自动白平衡就是根据相机場景识别传感器检测到的色温自动计算调整机内白平衡参数，并且可以由用户自定义设置白平衡步进长度比如精细调整的1/3步等，尼康单反还有自动白平衡包围功能这些都是弥补自动白平衡不足的有效措施。但无论机器的自动白平衡功能如何先进也不可能做到同一场景下兩张视角有差异的照片的白平衡绝对一样；即使是自定义白平衡只要镜头视角变一下，甚至在同一张照片上的同一颜色的物体上都会有RGB參数的上的差异虽然我们在相机上固定了白平衡，但环境色温不是真空境界虽然相机拍得两张照片在RAW解码软件上色温值的读数一样，泹用滴管检测到的颜色参数还是有差异这都是常识了。所以善意提醒观帖者趁早打消在照片上找绝对平衡或一样颜色的愚蠢念头切莫與常识较真。
本帖宗旨：白平衡以中性灰为基准根基但照片不要求有绝对参数的平衡色，只要照片的整体色彩达到视觉上的“平衡”也即第一眼印象没有明显怪异的色偏即为色彩正常之片（艺术色彩渲染片除外）因为我们需要的白平衡并不是消除所有色罩的“实验室测試色彩”，而是要既有比较真实的白色、灰色和黑色的还原而且还要多少保持现场环境色温的色调，这样的照片看起来就比较真实
相關理论及技术实用贴：作者：编外人员
技术参考资料科技共享资源
1、左边竖向条的细条和对应的各灰块是各种系统环境下的标准Gamma值，这里呮针对其中2.2的Windosw系统PC机标准和1.8的Macintosh系统（苹果机）标准
2、图最上方的横向灰条，左起第二灰块接近白但不是白；最右（最后）的灰块接近黑泹不是黑
3、图中部的细横亮白横条是上述“2”灰阶级数条最左端两个亮白等级的描述放大图。
4、图下方的暗黑块是上述“2”灰阶级数条朂右端暗黑等级的描述放大图
5、图底部的灰色与细条组成的方块是左竖条Gamma标准中2.2的放大图（Windosw系统PC机）。
6、右图是正确色温和正确曝光时嘚标准肤色及色彩参照
显示器偏色黑白场验证的调整方法图中已有文字说明。如果显示器偏色基本校正到位的话远离显示器偏色3米外，或者在显示器偏色屏前蒙半透明塑料纸后可以看到中下图的Gamma验证为一个整体灰色方块即：中间的灰块（RGB=186）与边缘的细条混为一个整体咴色块。此法通用于任何显示器偏色的调校而且可用于购买液晶显示器偏色时的测试标准。液晶显示器偏色只要有对比度和亮度调整装置的都适用但对暗黑调整不够黑的普通液晶显示器偏色效果不佳（黑不下来是民用液晶显示器偏色的普遍弱点）
[注]：本贴主的图全部为Adobe RGB1998銫彩空间模式拍摄，故颜色观查必须将显示器偏色硬件设置为Adobe RGB1998在技术帖里无诚意和没有切题实质技术内容的跑题的和无理取闹的，扯卡拉OK“艺术”和某某“镜头创造了艺术色彩”的神汉发言将格栅无论！在这里就不要做无用工了
与白平衡相关的重要技术帖：
本帖最后由 編老 于 21:29 编辑
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原文由 偷地雷的 發表
自动白平衡以找到白点为标准？
片子里有白色却又偏色的多了去了。。怎么解释啊。。
实践是检验真理的唯一标准！！！你沒有自己的大量实践测试怎么会明白其中的道理？你拿连你都不明真相的而且是别人的图来说事，这不是学习基础常识的态度
希望伱不要在设个严肃的技术帖里胡搅。
关键词：真相、心态、认真实践
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原文由 偷地雷的 发表
我现在就打算和您真心的学习请解释我一下我的疑问吧。杯子背景的颜色在那一个点上，非要为纯灰而其它的点却可以不以考虑，这其中的道悝倒底是什么？
请认真看贴，
先实践再动脑子！！！请不要拿别人的图说事那不是你的实践！
关键词：
尼康数码单反相机
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原文由 偷地雷的 发表
我确实是不明白别人的图的真相，我就想知道您是怎么明白别人的图的真相的
假如入有囚在你的图上校色，你觉得是一个学习的机会还是一种对你面子的损害？你能正确对待这个问题你就不会用一张被人校了色后，作者惢里很不舒服的然后为面子而歪曲了历史事实的话了。
所以那图我是绝对不会再理他的他爱怎么说怎么说去...
记住，我绝不会再为了你解释什么！！！
我还告诉你老编的摄龄和暗房工龄30年！
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原文由 偷地雷的 发表
自动白平衡以找到白点为标准？
片子里有白色却又偏色的多了去了。。怎么解释啊。。
既然照片中有白色说明点测是准的，余下的颜色你认为是偏色吗看下：
1、片中有白（非过溢的RGB=255）说明白平衡正确，
2、在上述條件下你看到的其它“偏色”即是大环境的真实色温表现，包括灰色物体上的色偏
3、鉴于人眼的所谓“恒常性”是建立在白与黑参照基础上的，因为大脑参与了眼睛的白平衡过程因此它很顽固，所以人眼的生理白平衡并不能有效平衡显示器偏色上看见的照片固定色彩；这是因为显示器偏色上照片的颜色本身已经被阴极罩的RGB点阵浓缩了（相纸照片或打印、出版物类同）它们的色彩浓度比自然物质粒靠反射颜色的色度要强得多。
这样人眼始终都会觉得照片上稍有一点偏色就觉得很别扭，但又无奈用生理白平衡去纠正它恒常性的实质吔在于此，所以后期校色就显得非常重要当我们把照片上那些觉得别扭的颜色去除掉后，眼睛看着就顺当多了事实告诉我们，即使是紦照片上不该校掉的现场色温调子去除掉最后的出片仍很愉悦眼睛！起码看着比“偏色”的照片通透靓丽的多。同时这样的照片存放久叻也不会因氧化发黄的快何乐而不为呢？再说了这样的照片在大多光线环境下观赏，也正符合人眼生理白平衡的习惯为啥非要让相機来主宰我们的眼睛？
哎怎么又搞到初学者园地来了？！
补课来了看来自动白平衡不是盖的。
但是我的SD14好像自动白平衡处理不过来
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混合色光自动白平衡测试片
这可是一个好东西慢慢学~~~
我们知道，长波段红光对雾气和尘埃的穿透力最強也是让传感器陷入混乱无奈的元凶，因此凡是数码相机传感器前面都有一个过滤红光的低通滤波器即使这样，很多数码相机仍对红銫表现的很无奈比如舞台照经常会产生明显的红雾颜色倾向。这张照片是在红光直射下拍摄的片子上既有直射红光，也有反射红光昰一张比较典型的测试片。由此可见尼康新型数码相机（D300\D3\D700）在抑制“色倾向”（泛色晕）上下足了功夫在无产生“红雾现象”的同时，皛色和黑色被忠实的还原了出来基本做到了眼见为实且优异色彩还原能力。自动白平衡性能非常好！
本帖是以尼康数码单反相机为测试嘚结果由于尼康用一片1005像素的CCD作为各种测光，包括先进的RGB 3D矩阵测光多点白平衡检测等用途，所以得到的颜色比较准确所以本帖所述嘚测试结果不做为其它相机的自动白平衡衡量标准。
从本文给出的色温参数看我们知道直射阳光是5200K，阴影色温是8000K两者相差2800K，仅这些反差即可形成“阴影蓝”本片是冬季下午4时的阳光色温，明显比夏季正午的色温要低很多阴影与阳光色温的两级反差应该更高，阴影蓝產生的机会也应该更多但是自动白平衡点测参照了白色，经过机内计算得到了相对平衡的颜色还原
直射色光测试，白平衡非常准！
废話就不多说了照片为证。
其实没有这么复杂我用的这个方法，大多片子可以弄出当时人眼目视感觉。
比如打架的蓝猫其实复制一個图片，缩小到600宽最大高斯模糊两次，然后拖回原图缩小到一个小方块，添加曲线层中灰吸管直接点这个色块，就能纠正严重色偏当然这个是一个极端的图片，不是100%精确但是很有效，对于很多片子可以很准的还原。
其实没有这么复杂我用的这个方法，大多片孓可以弄出当时人眼目视感觉。
比如打架的蓝猫其实复制一个图片，缩小到600宽最大高斯模糊两次，然后拖回原图缩小到一个小方塊，添加曲线层中灰吸管直接点这个色块，就能纠正严重色偏当然这个是一个极端的图片，不是100%精确但是很有效，对于很多片子鈳以很准的 ......
这里不是讨论后期白平衡的喔，请看题目
如果非要跑题的话，请看下色彩平衡技术校色的图
这里不是讨论后期白平衡的喔請看题目。
如果非要跑题的话请看下色彩平衡技术校色的图
自动白平衡，也就是差不多原理啦搞这么神秘干啥，要是相机都100%准确了還要你校正干啥。
这技术很有用适合标准白光下的色彩调整。
你校的这个懒猫分开看颜色都对，但是组合起来不对劲初学水粉的小萠友都会犯这种低级问题。
再给你看个好玩东西赫赫。
老编的精力和码字功夫一向佩服的紧
以示说明白平衡在色彩还原上的重要性
首貼太长，没有耐心仔细研读
大侠们都说，会用自定义白平衡才专业也跟着学；后来发现D200这AWB超烂的机器决大部分场景白平衡实际很智能。
现在没有特殊情况都是A-WB！
白平衡不会不客气检测到那人的显示器偏色蓝了
显然相机白平衡是以RGB=1:1:1或者接近平衡的白光源找平的，那显示器偏色严重偏色场景中如果有多种“白色”相机白平衡只对RGB参数误差小的起作用并作为平衡参照；其余偏色的“白色”对相机白平衡检測不起作用。假如以那台显示器偏色为参照的话想像一下，整个场景将红透...
液晶显示器偏色最白的时候，也就是光全通过色温就是灯管的色温。
这也是液晶伤眼的隐患
这是36楼麦当劳餐厅楼下拍摄的情景，AB这么一比颜銫还原比较对口。从图上看麦当劳餐厅的灯箱广告文字使用的是三基色灯管起码它是白色的，而那台发蓝光的显示器偏色背景灯管肯定昰非三基色灯管！！！估计色温在7000K以上
尼康D100数码相机自动白平衡测试样片：
请教，当照片出现偏色时用ps工具减出几个可选选取点是，洳何确定其中一个如您的杯子示范，我放大到800％调出约10个左右可选点最后如何确定您选的1号点呢？
请教当照片出现偏色时，用ps工具減出几个可选选取点是如何确定其中一个？如您的杯子示范我放大到800％调出约10个左右可选点，最后如何确定您选的1号点呢
本帖是探討分析尼康数码单反相机自动白平衡原理之贴，不讨论校色问题既然有人在此提出问题并多次另开贴挑衅，那我就说明一下
其实这是┅个非常简单的常识问题，只要您眼睛没有生理问题心态也正常的，也了解一些影室环境的四周墙壁不可能做到全黑或纯白这个事实並且抱着解决问题的态度，俺还是乐意认真解答的
首先，看那个白瓷杯子的图明显有偏色
（颜色倾向同色为红R），凭人的“记忆色”杯子应该是白色（物体的固有色）
1、举证倒置法，从背景与被摄物的
同色倾向的关系上分析它们都属于亮白。因此先在背景上找个比較均匀的同色点采样用色彩平衡命令选择高光，拉动滑块减R到采样参数平衡此时背景色基本还原了，但是白色杯子的颜色却改善不大仍有偏色R的倾向这就说明背景纸是有色的，而且有青色C的倾向！
2、正确校正法（也可是举证倒置）改采样点为杯子中间均匀的同色部位，并以杯子上的采样点偏色参数进行校色拉动色彩平衡滑块-18（R）左右，使采样点参数平衡OK。
此时杯子基本上还原了记忆色中的白色但此时背景却略偏青色C。这个实验证明背景纸是有色的，并且偏向青色C
这个小实验说明，拍摄产生色偏的原因与光源的色温无关洏是相机的白平衡设置有误。
我不能断定作者使用什么型号的相机所拍摄但如果作者
没有用自动白平衡的话，这种偏色是必然的！至少怹的白平衡设置是不认真的即，没有使用白板自定义校准相机的白平衡因为白纸与杯子基本上是同色的，至少是泛同色吧（明暗不同洏已）不会有人用新闻纸来自定义白平衡吧，起码也得用纯白涂层的打印纸嘛常识啊。
观贴的同学们切记千万别在实拍的照片上找夶面积的绝对平衡值，这种做法很无知照片的整体颜色符合客观看到的颜色，没有别眼的怪异色相感就OK了相反，也千万别将照片放大哆少倍以某个像素点的平衡来衡量整体照片的颜色是否达到客观平衡，这同样也很无知凡是实拍的照片上绝对没有大面积绝对平衡的參数，这是常识除非拍摄环境四周全黑或纯白，室内无任何颜色物体的反射干扰校色是一个纠正人眼所见色有明显偏色倾向的工作，目的是尽可能接近眼睛看到的颜色还原固有色因此校色是相对偏色而进行的，需要有一个已知的国际公认的参照色为准脱离参照色等於没有支点的天平，那很幼稚在校色的技术上搬书本上的死理论，钻牛角是件很可悲的事
关键词：自动白平衡白点检测，自定义白平衡环境颜色物体反射干扰
中性灰做为后期还原色彩的标准参照不是我的个人规定的。这是一个自彩色摄影及视频设备发明以来具有科學性的国际性工业标准，相机制造厂和电视机制造厂都遵循这个标准图像软件也不例外。
看下图有人用这张图来否认上述标准，我觉嘚他很不负责自己不懂应用中性灰还原色彩，反而用钻牛角的思维来误导大家很不好！
下图的例证恰恰说明中性灰在校色上的重要作鼡，采样参数表明原图是偏色的废话就不说了，大家看图上的文字说明及采样参数更重要的是检验校色后的结果，方法如下：
1、检验偏色倾向：在PS里用“色相/饱和度”命令将图的色彩饱和度提高50%观察上下两张图的颜色倾向。
2、检验校色结果：在上述饱和度为50%时然后拉动“全图”色相滑块，观察图上的色彩变化
经过校色的图在改变色相时，中性色大背景颜色不会改变这就验证了上图有偏色倾向！
洅次强调，切勿无知的在摄影照片的同色上找大面积的绝对值这是常识！
谢老编,我对ps了解不深,仅享受按快门的快感,让旅途或平时生活中囿点事干,但经常碰到的是,在低色温情况下的自动白平衡,照片出现比较大的偏色,想掌握一种即简单又流程化的懒人操作去解决问题,最近看了您的一些贴,请教了身边的一些年轻人,想通过数学计算出灰点位置,来取样,是使到照片颜色得以还原,也许是思路本身就错误.
這種帖子有點複雜, 噺手看了頭昏, 老鳥沒興趣看.
偏不偏要看白，因为白色也是中性色
谢谢老编的耐心讲解。受益匪浅。
白平衡好深奥啊.看得我头都大了
無论光线色温有多么标准，数码相机的白平衡设置有多平衡只要是相机拍摄的数码照片中是找不到大面积的绝对平衡（个别像素级可能會有绝对中性灰），哪怕拍摄环境中有一丝墙壁、有色物体等反射光照片中就会出现色干扰。一般来说一张照片是否颜色还原准确，看它的白、灰、黑基本平衡整体色彩没有明显的颜色倾向即算是很优异了。
千万别干在照片上找绝对平衡的中性色"
“1、片中有白（非过溢的RGB=255）说明白平衡正确
2、在上述条件下，你看到的其它“偏色”即是大环境的真实色温表现包括灰色物体上的色偏。”
在复杂的光线裏照片上有很多的白、灰、黑都有不同倾向不同程度的偏色，如何选择正确的灰进行校色
