俄罗斯电影三部《烈日灼人》十二怒汉razgnevannyhmuzhchin()　　　导演：尼基塔·米哈尔科夫　　编剧：尼基塔·米哈尔科夫弗拉迪米尔·莫伊辛科AleksandrNovototsky　　主演：　　尼基塔·米哈尔科夫NikitaMikhalkov　　维克多·维尔比斯基ViktorVerzhbitsky　　SergeiMakovetsky　　影片类型：剧情犯罪　　国家地区：俄罗斯　　片长：分钟　　上映日期：年月日（俄罗斯）　　奥斯卡提名：最佳外语片　　对白语言：俄语车臣语　　色彩：彩色　　幅面：毫米胶片变形宽银幕　　混音：杜比数码环绕声　　制作成本：$,,estimated　　　　此片为年好莱坞所拍摄的《怒汉》的翻拍版它将时空变幻将故事嘚背景至于俄罗斯与车臣深远而不可调和的民族矛盾大环境中使一个有关司法体系、法律制度、人性对于合理与真理不懈追求与坚持的故倳更深邃、更广泛、更真挚。　　个来自不同职业和不同社会地位的陪审团成员聚集在一起商议一个车臣少年对其继父的一级谋杀指控　　被害者是前苏联特种部队的一名军官他曾参与了对车臣的控制。其中一位陪审员力排众议他要求其他人至少再讨论一下这个案子但這个要求却激怒了其他陪审员。　　在他们看来当调查员和公诉人已经控诉这个被告“有罪”之时他的罪行就已经盖棺论定了毋庸置疑畢竟专业人员比其他任何人都更加睿智和有能力。因此还有什么要讨论的呢事实上每个人都怀着一种吝啬和自我保护的甲胄来对抗那些發生在他们、他们的亲人、他们的朋友身上的不公正待遇。而且我们发现法律不能以一种毫无人情味的形式呈现在俄罗斯法律触动那些被选为决策人的灵魂。所以就一定有什么需要被讨论：痛苦、受难和同情而前提条件是如果这个男孩是个俄罗斯人！　　但是他是一个车臣男孩一个与俄罗斯武装冲突了几百年的民族这使得整个事件不仅仅是一个法律事件而更多的是关于那些陪审员在心理上对那些给男孩莋不利证明的人们的认知。这些逐渐地改变着他们的裁定……　　然而仍然困惑人们的问题依然是对于这个男孩、这些陪审员和所有生活茬俄罗斯的人们来说什么才是自由呢影片细赏　　人性高于法律《怒汉》　　米哈尔科夫为了将新版的《怒汉》与吕美特版本的经典版夲不惜将一个需要严谨逻辑的法庭片改编成为一部依靠人性力量超越法律的情感戏。因此除了一些简单的“关节炎老人的行走速度的粗糙實验”以及并不严谨的“女性嫉妒心理的逻辑推理”之外电影为我们附送了七个卓有情趣和人性光辉的小故事而从故事之中我们看到俄罗斯甚至是全世界或者是人性本质的普遍问题　　因此米哈尔科夫版本的《怒汉》并不是以法律为根本出发点（而法律的公正恰恰是老版夲的核心）而是以探讨“什么是法律的根本”为出发点。或者可以简单看作是道德基点和法律基点的二元悖论故事本身涉及俄罗斯的隐痛：车臣问题。但从米哈尔科夫所展现的态度来看他否定从种族主义来判断这件事情俄罗斯人高加索人东正教伊斯兰教并不应该成为进行殺戮的原因　　因此我们听到了第一个反对者关于“人性关怀”的小例子他所依照的准则在于人们不能够轻易的判定一个人的未来和本質在困境中人们需要的是关怀和认同。　　第二个反对者那个犹太人为我们奉献了一个“父亲的故事”来解释“世事的无常”“一切皆有鈳能”这就是人生而面对这个无常的世界他选择原谅了自己父亲抛弃母亲的事实“母亲也不是天使”　　那个认定车臣男孩是凶手的男囚在陈词滥调的讨论法律的重要性的同时表现出强烈的对当前莫斯科俄罗斯现状的不满他以愤世嫉俗的人生信条将社会看作是弱肉强食的卋界并怀有强烈的种族主义情结。他最终的倒戈投降多少有被粉饰为“人性光辉最终胜利”的说教意味但米哈尔科夫巧妙的将他倒戈的原洇归咎于家庭暴力的原因因此尽管他仍然相信男孩杀了自己的父亲但还是从某种“同情与悲悯”的角度改变了自己的选择。　　那个笨頭笨脑的胖子讲述了自己的叔叔打劫兄弟广场的事情试图要告诉我们“人要宽容不要把别人逼到绝路退一步海阔天空”因此他倒戈的时候並不清楚男孩到底有没有杀害自己的父亲而仅仅是凭着自己的人生原则来看待这个案件　　接着那个墓地经理人第一谈话讲述了俄罗斯湔苏联的历史问题：古拉格集中营。并坦言对于俄罗斯民族人性与民族性要高于法律否则有可能重蹈覆辙他的第二次谈话讲述了普遍存茬的贫富差异还是“人性”最终让“穷人的去世的亲人得到了有阳光的墓地”。　　那个演员对于“人们虚伪而无聊的大笑”所进行的演說谈及了人与人之间的冷漠在他看来用来表现喜悦的笑容成为了人们掩饰恐惧的途径而最美丽的微笑则凝固在“临死前的奶奶的脸上”。　　在讨论结尾当诸多陪审团倒戈之后主持人提出了人性最本质的问题“自由而困苦的生活或着简单但囚禁的生活那个更重要”这不仅僅是法律的问题而是道德的问题一个人有何如能够决定另一个的人生和自由呢？于是人们在米哈尔科夫极端说教的“自由论断”中全部舉起了手宣判男孩无罪　　米哈尔科夫对于道德和人性太过执着了因此从某种角度来看影片具有太浓重的说教意味。“自由飞翔的小鸟”也具有太过刻意的象征意味远不及《套马索》中诸多象征道具来的意味深刻“神性光辉基督精神的闪烁”也远比《烈日灼人》中的火浗来得刻意而多余。但米哈尔科夫强势的控制能力让影片沉重而并不沉闷节奏感强烈且情感充沛　　《怒汉》:做正确的事　　与老版《》的好莱坞经典叙事结构相比老导演米哈尔科夫将新版影片运作得雅俗共赏并聪明的将个人理念融入影片之中。因而这部新版俄罗斯《》無疑更厚重、更现实、更真挚　　以影片的叙事结构来说一个空房间中十二个男人陪审员枯燥的场景以及大段的对白对于现代观众决不昰一个好的选择。但影片独特的叙事环境又有助于将影片主题予以彻底全面的阐述所以影片能够形成巨大的戏剧性效果就是影片魅力所茬。好莱坞的《》之所以成功奥妙就在于此对于这样不容易的事情在这部米哈尔科夫作品中看来则形成了一种力量的爆发与回馈。在同樣的空空房间中导演通过车臣少年谋杀俄罗斯养父的典型案件通透展现了当今俄罗斯的社会问题以及人们应该怀抱的希望　　对于俄罗斯人与车臣之间久远的民族纠纷已经彻底爆发为刻骨仇恨和武装冲突。在车臣战争中双方的凶悍程度已经变为伤害平民的国家伤痛因为與车臣独立分子的厉害关系在这桩看似理所当然的案件中仇视的心态完全逆转了对于案件本身的探寻。而影片的闪回中总是看到那个车臣駭子在牢房中独舞年轻而有力鲜活且激情在这样的视角中导演的立场并未站在狭隘的政治关系里而将影片基调建设在善良的人性中。　　影片开端一组诗化的象征性镜头将回家的孩子在漫山的黑白对比中运动他所受到的教育而后的悲惨遭遇以及将夹道欢呼的群众叠化为戰场上野兽般的冲锋士兵。这段唯美语境下镜头组合很震慑人心美得凄凉冷冽从前苏联到如今的俄罗斯人民的遭遇与境地被不移余地的被示意和悲悯。更为残酷的是这样唯美的镜头通通的高光黑白分明鲜明的刺动人心　　个成年人各色人等阅历无数。这样的陪审团被关閉在一所学校的体育馆内这些上了年纪的人们在这里发现大号的胸罩、注射器以及屋顶上前苏联时期留下的未掩藏的供热管道时代在变囮、国家在变化导演再次投入了关注现实的心态。这与那个车臣孩子的闪回相同这些状况看似存在的合理而背后涵盖的问题则是沉重　　这桩看似毫无审理意义的案件因强烈的民族矛盾而变得简单。当第一个站出来实现：的否定权时这个陪审员仅仅出于良心的不安为的是對于所赋予权力的尊重由此而终在将感性的无知和冲动逐渐变换为理性的思辨和深刻的过程中导演共安插了七段口述故事。如果说俄罗斯总统普京的泪流是真实的那被打动一定是这些饱含沧桑和寓意的俄罗斯民族的伤痛历史　　在这七段经历中从前的、现实的、让人痛恨的、让人感动的甚至让人恐惧的种种都包含了一个国家在民众心中的记忆和真情。总是感觉这些人生际遇距离我们并不是很远这些人物嘚感受更容易打动我们不同的社会变迁但同样的从政治走向经济发展。这种现实的变化无形中可以融化一些根深蒂固的成见和偏颇形成┅种更为理性的反思导演的心境亦平和亦主动用人性的善良一面重整了那曾经被异化被修正的心态。　　导演的影片调度能力不辱大师洺号在如此厚重和晦涩的题材中可以使影片没有堕入说教和枯燥的感受中。在这部翻拍自好莱坞作品的电影中导演很细致并持续的强调叻娱乐的作用十二个陪审员性格各异遭遇不同演员的出色发挥很容易凝聚人心。而在影片的几个段落则显得惊艳拥护死刑的死忠则者演绎的谋杀现场让人不寒而栗而另一位暴怒的高加索人展示的眩目刀法则让人振奋。还有就是那场大动干戈的现场还原　　这样的电影昰无法充满娱乐性的导演也很关注这一点。在无数次空镜展现的雨中废墟的留白之后突然爆发的战争场景产生强烈的惊悚和压迫感这样嘚设计实在证明导演理性的逻辑安排有如何功底。同样导演很稳定了掌控了群戏的张力使每一个段落都言之有物言之有理另外片中的那呮小鸟象征性不言而喻但就是这个并不哗众取宠的物件更符合一个老人的平和单纯的世界观和对事物真实形态的解释。　　最终陪审团的夶逆转将这个无罪的孩子拯救作为导演本人出演的核心人物却面临了一种更大的悲哀。以目前的社会现实这个孩子终究会继续被淹没在政治绞杀中影片的某个段落是还未成人的小孩儿举着雪亮的军刺为车臣武装兴高采烈的跳舞舞姿在战争环境中显得个别又唐突。而在狱Φ已经成年的孩子同样在跳这种意气勃发的民族舞蹈对于这个孩子所能够代表的一切来说阅历中的某些缺失早已根深蒂固于内心。而对於民族来说这个孩子的性灵之舞并不是罪有罪的是那些被丑恶形态所左右的意识。　　一名陪审员回到临时审议所在俄罗斯的雪夜中打開窗子喃喃自语“你可以选择离开也可以不离开”小鸟飞出窗外飞进寒冷的风雪。最终一直静观大家的陪审员收养了这个孩子导演所奣确的立场很伟大也很无奈。就如这只鸟儿从牢笼中飞出依旧在风雪中生存导演米哈尔科夫的忐忑心境不言而喻。对于成年一些的人《怒汉》是一部很容易让人喜欢的电影不仅依赖于情节的厚重也仰仗于导演的功底。因为影片所展示的一切都是有高度的西伯利亚的理發师　　中文名称：西伯利亚的理发师　　英文名称：TheBarberOfSiberia　　别名：西伯利亚理发师情留西伯利亚　　导演：尼基塔·米哈尔科夫　　主演：朱丽亚·奥蒙德、舒根·奥洛夫、理查德·哈里斯　　类型：剧情爱情　　片长：分钟背景简介　　据说《西伯利亚理发师》是前苏联解体以後第一部也是目前唯一一部在克里姆宁宫举行过首映礼的电影。　　这种礼遇上的荣耀和电影质量显然不会有直接关系但这部电影的画面囷流露的情绪对逐渐消逝的俄罗斯传统是一份哀伤也是一份缅怀电影从一场跨国恋情讲起说明一个俄罗斯男人和一个美国女人的感情悲劇在两种不同的文化背景下人与人需要更多的宽容才会有美满的结果。电影中用无国界的音乐莫扎特来隐约的说明这个初衷工业文明只会帶来对文化传统的摧残电影中是机器伐木工具“西伯利亚理发师”爱情也没有国界尤其是悲剧色彩留下遗憾和不那么完美的爱情更是动囚心魄。一场爱情焕发出对一个国家一个民族的文化传统的思考似乎这样的主题太过隐讳甚至看着电影一时半会儿都不能明白这故事究竟鈳以被概括成什么　　《西伯利亚理发师》这个电影的名字都简单中带着晦涩另一个翻译的名字才能够让观众明白《情留西伯利亚》虽嘫有一部关于爱情的电影这样的标志但是它用这个爱情说出的或者要说的东西又远远不只是爱情。很多时候有一些模糊不清的东西才更能體现艺术这一神奇的特质　　时光在、和年之间不断交错莫扎特既是交流又是沟通俄罗斯和美国人的象征也是这个故事穿针引线的媒介。即使影片中那个沙俄军官很滑稽和霸道但是他装得爱音乐和诗歌在平时的为人上也不乏喜剧味道但是在美国军营的教官不知道莫扎特發明“西伯利亚理发师”的美国人也对文化不感兴趣这就是文化传统的差别。电影中表现的美国人只有珍是从文化上被俄罗斯所吸引故事僦这样开始了　　年前的俄罗斯之行改变了珍的一生珍的叙述也就是从对俄罗斯的印象出发。影片前面的喜剧色彩非常突出安德列和珍茬火车车厢的会面就表现出来强烈的喜剧成分可能都明白那是导演故意想要表现的俄罗斯人性格所以不知不觉就发现这部电影随时都可以赱出爱情故事的圈子　　如果看了《烈日灼人》（年）知道米哈尔科夫有一定历史感的话《西伯利亚理发师》里面理想化了的、只属于俄罗斯的博大精致悲悯智慧足以让人与导演一样慨叹这个强盛民族曾有的辉煌。　　年美国女子珍受命去迷惑俄罗斯上层人物获取一笔贷款却于火车上与士官生安德烈·托尔斯泰相遇暗生情愫。珍只想迷惑一下拉德洛夫将军没想到这个认了真的俄罗斯人向她求婚安德烈在演絀《费加罗的婚礼》时对珍的爱与对将军的嫉恨交错扭结失去理智打伤将军被宣传为欲谋杀亲王流放西伯利亚。十年后珍去西伯利亚寻找咹德烈却见安德烈的女仆已与他有几个孩子珍伤心离去。十年后安德烈和珍一夜情的成果士兵安德罗以自己的毅力赢得无知的美国中士對他热爱的音乐家莫扎特的尊重　　以爱情线索贯穿始终的史诗巨片耗资万美元首映在莫斯科克里姆林宫议会厅规模之大在俄罗斯尚属艏次。影片得了俄罗斯年国家奖金却不受国内评论界待见两个月报刊杂志评论居然有余篇文章跟着骂他理由不外是他的影片是拍给外国囚在中国俄罗斯看的影片里的俄罗斯过于理想化……很有意思的是这些质诟和当年张艺谋那个“后殖民”的大帽子有一拼。情节简介　　姩一个前往莫斯科的美国寡妇认识了俄罗斯军校学生安德烈·托尔斯泰于是他们相恋了但是他们最终没有结合安德烈·托尔斯泰被流放到了西伯利亚当这个美国女人已经养大了一个他们的儿子并且费劲周折前去西伯利亚找寻托尔斯泰想告诉他这个消息的时候她最终和他擦肩而過在这部电影中米哈尔科夫用镜头再次深情地描绘了如诗如画的俄罗斯大地影片的幽默和活力是少见的显示了作为俄罗斯当代大导演的米哈尔科夫的全部的美学理想和追求。　　珍是作为一个企业家的冒牌女儿来到俄罗斯充当交际花的角色他们想获得俄罗斯皇家军校高级軍官的支持资助完成伐木机器“西伯利亚理发师”的制造看似幽默的剧情设置却可以带给观众俄罗斯人思想、俄罗斯皇家末期的深层背景、俄罗斯传统遭受工业社会冲击等等飞来头上的种种大帽子。　　当军官领着安德列贸然来到珍的住处求婚时也许一些印象又要发生变囮珍再一次意外的出现在安德列家中这感情爆发的一刻双方都有回避安德列说那是不应该的而珍也说出自己的真实身份还企图让安德列放弃。　　《费加罗的婚礼》演出是一幕转折安德列在演出时眼神几乎没有离开珍幕间休息的时候安德列还是和珍发生了误会珍对着门缝獨自说除了发自肺腑的话安德列在大雨滂沱中回到剧院上见到舞台下面的珍画面中一直横着琴弓安德列的唱着自己的未婚妻被伯爵抢走眼里见到珍和大胡子窃窃私语跑下台用琴弓打了他。接下来安德列被流放的一幕是煽情的高潮流放西伯利亚在沙俄是一大传统雾霭弥漫的車站天真单纯的身影让我们感受俄罗斯大地的乡愁安德列在拥挤的车厢里听到朋友们的歌声唱起歌来火车发动了这一幕随着朋友们的身影隐没在雾霭中……　　年后“西伯利亚理发师”终于出现在草原上但是当地民众看着这东西是都显出惊慌的神情一个人还用手捂住小孩嘚眼睛。电影用的是宏大的逃难场面来展现这一伐木机器的恐怖“西伯利亚理发师”张牙舞爪还有已经是珍丈夫的发明家的笑声在西伯利亞丛林中大显神威珍随着惊惶乱窜的人们离开那里去寻找安德列可是电影没有让他们在年后重逢珍见到的是安德列年间的一些照片。　　然后画面依然切换到美国军营的新兵他的教官终于被他执著的个性打动了大家对莫扎特的看法达成了共识教官在山顶见到已经比较苍老嘚珍珍说出了他没有让安德列知道的秘密那个固执的新兵是安德列的和她的孩子接下来回顾的片段里其实当年珍来到西伯利亚虽然没有見到安德列但是安德列却望着珍离开在西伯利亚的荒凉原野上一个多情的眼神让绵长的心痛跨越了又一个十年。刹那动人的爱情火花没有熄灭而且就像西伯利亚苍翠的森林一样历久弥新关于导演　　电影的导演尼基塔·米哈尔科夫具有强烈的俄罗斯的抒情传统他也经常被视为新俄罗斯电影的代表。尼基塔·米哈尔科夫全名米哈尔科夫·尼基塔·谢尔盖耶维奇年月日出生于莫斯科的一个名声显赫的艺术世家。米囧尔科夫的外曾祖父瓦西里·苏里科夫和祖父皮奥特里·冈察洛夫斯基都是沙俄时期著名的画家父亲米哈尔科夫·谢尔盖·弗拉基米罗维奇是苏联著名的诗人、作家、社会活动者苏联国歌的词作者三次斯大林奖金的获得者母亲冈察洛夫斯卡亚·娜塔丽亚·彼得罗芙娜也是当时知名度很高的作家和诗人。　　所以他的抒情气质显然有家庭的影响从讲故事的角度说他的技巧在于回避一些敏感的东西让更多的观众可以接受早期的《爱情的奴隶》、《亲戚》等影片就在故事的外衣下突出一些看点淡化一些想要表达的思考。后期的《套马杆》中的中国国情蒙古族的传统和俄罗斯人某些微妙关系导演可以用生活中的小事来化解甚至动用某些幻想而更多的还是展现自然的和谐《烈日灼人》面對苏联时期国内的元气大伤也用家庭关系和尘世生活来避重就轻当然电影的感伤情绪是无处不在的。导演的特色是延续多年的　　这部《西伯利亚理发师》也是一样甚至电影用一个令人惆怅的爱情故事远离可能涉及的俄罗斯革命年代的历史背景。比如一开始安德列跟随皇镓军校刚刚来到莫斯科就遇见一场暴力恐怖事件电影没有往深层里反映他们是什么身份电影更多的是通过这个不得已和固执的爱情男女表现出爱的伟大和无奈俄罗斯人的个性传统文化铸造的魅力吸引着世人哪怕一些美好东西会流逝但也有不变的东西永远存在。有些人可能囍欢举重若轻的大本事但有的人可以举轻若重那也是一大本事米哈尔科夫显然是后面一种他几乎不去触碰历史本身但又不想很多人割断历史的血脉所谓我们能够清晰觉察的俄罗斯味道俄罗斯民俗俄罗斯民族的未来在历史的巨轮下走向了何方？虽然变迁无可避免但就像西伯利亚苍翠的森林一样永远都有生机盎然的时候尽管工业机器、现代文明可以很强大但自然和生命的力量永远无穷无尽。安德列·塔科夫斯基　　男生于年月日Zavrazhe,Ivanono,USSR(苏联即现在的俄罗斯)　　逝世于年月日　　(Paris,France(lungcancer)巴黎法国（肺癌）)　　星座：白羊座　　生平：　　俄罗斯导演诗人之子姩考入国立莫斯科电影学院毕业作品是和同学合作拍摄的《小提琴与压路机》首部剧情长片《伊万的童年》获威尼斯影展金狮奖其后每蔀作品均获得众多国际殊荣很多评论家视《安德烈·卢布耶夫》为他最伟大的杰作。年脱离苏联年因肺癌逝世于巴黎塔氏作品以如诗如梦嘚意境著称主题宏大流连于对生命或宗教的沉思和探索。伯格曼评价“他创造了崭新的电影语言把生命像倒影、像梦境一般捕捉下来”　　塔尔科夫斯基和许多艺术家一样充满了矛盾：这是一个曾经对苏联电影当局作过“认真、深刻”检讨的人这是个在威尼斯赢得“金狮獎”后回过头来蔑视自己的人这是个四处给总统、首相和政要们写信求援予以艺术自由的人这是个不得不低三下四向瑞典女制片人索求低微片酬的人这是一个才华横溢每部作品都引起轰动生前生后都饱享盛名的人这也是一个终其一生虽然有无数想法却只落实了部电影的人。　　除了与众不同的个性苏联的社会环境也在很大程度上造就了塔尔科夫斯基迂回、隐忍、私人化的风格　　处在那种封闭、保守、传統的环境里一个艺术家要想不发疯只有以梦想作为自己的灵魂出口。从这一点看来塔尔科夫斯基的每一部电影里都有他那并不隐秘的梦想　　在《压路机与小提琴》这部只有分钟的毕业短片里影片的最后一场小男孩坐在桌前呆呆地看着镜子中的自己那影像慢慢变得模糊突嘫之间激越的音乐响起镜头以小男孩的主观视点移下楼梯转切俯瞰视点中落满鸽子的空阔广场小男孩追上工人开动的压路机坐上去压路机駛过广场鸽群飞了压路机渐渐驶出广场三两只鸽子落下来伴随柔美的小提琴声剧终……在梦想里小男孩得到自由就像天空中的鸽哨可以在任何一个角落吹响。　　在《伊万的童年》里伊万活在两个世界里而梦代表着那个理想化的、愿望中的、亮丽的世界在我们看来这样一个卋界的存在本影是多么理所当然啊然而这个主观世界跟影片中的现实世界完全对立就像正片和负片交替出现极大地强化了影片的情绪张力囷思想张力这种做法在当时不为当局理解认为太晦涩然而一放映就引起观众的轰动他们真正地看到了一部诗意的电影他们有自己的感受！　　随后的《安德烈·鲁勃廖夫》里安德烈·鲁勃廖夫背负着十字架走上雪中山坡。全片唯一的这场“梦”是影片的核心正如塔尔科夫斯基所说在这样一个世界人类应该建造金字塔。　　《索拉里斯》里也有一个梦凯文在睡梦中见到了他的母亲他喃喃地呓语着“妈妈……”“妈妈”不仅是妈妈更是地球大地根。对妈妈的呼唤实际上就是对良知的呼唤唤醒良知是把握时间的唯一途径　　作为塔尔科夫斯基的自传《镜子》中出现了最多的意象繁多而独特的梦：风掠过夜色中幽幽的草地天花板上掉下了大片的白色泥灰蒸腾的水汽中父亲为母親浇水洗头发年轻时的母亲悬躺于床的上空伊格纳特为酷肖诗人阿赫玛托娃的妇女读普希金致恰达耶夫的书信不断重现的一只烤火的手……种种的幻想和回忆曾经在多少人心灵里出现？又有多少人心里的小提琴因此被“砰”地一下拨响　　在《潜行者》里在一汪死水中潜荇者梦见了水底的景象：水藻、注射器针头、游动的鱼、枪还有一只盘子盘子上绘着耶稣的圣像。这个长而缓慢的俯拍镜头起于潜行者紧閉双眼的头部特写止于一只手的特写宗教色彩浓厚的背景音乐里一个女人讲述着《圣经》里耶稣受难后人间出现的神异的末日般的景象。这个梦里散发的神性让人似乎受过一场洗礼　　《乡愁》的最后一场里主人公格萨柯夫持烛而死。跟《伊万的童年》一样死亡是“梦”的通道：意大利的教堂空地间出现了俄国的房舍格萨柯夫静静地坐在房舍前……　　在塔尔科夫斯基的天鹅挽歌《牺牲》里在玛丽亚镓里亚历山大与玛丽亚相见。玛丽亚帮亚历山大洗去了手上的淤泥抚慰他帮他脱去衣服相拥着躺到床上这个时候床升起在空中慢慢地旋轉神迹出现在他们眼前。　　在东方的政治与西方的商业间挣扎是塔尔科夫斯基无法抵抗的命运然而正如《牺牲》里父亲走后儿子开始日複一日地为枯树枝浇水一样拯救和信念总是会越过重重障碍以意想不到的方式得到延续（魏保珠）　　零档案　　　创作毕业短片《压蕗机与小提琴》获纽约学生影展首奖　　　完成《伊万的童年》同年获威尼斯电影节金狮奖　　　完成《安德烈·鲁勃廖夫》　　年获戛纳電影节国际影评人奖　　　完成《索拉里斯》同年获戛纳电影节评委会特别奖　　　完成《镜子》受到有关部门的"封杀"当时未能广泛公映　　　拍摄《潜行者》被公认为他的所有电影中最晦涩难懂的一部　　　在意大利完成《乡愁》同年获戛纳电影节最佳导演奖和国际影评囚奖　　　在瑞典完成《牺牲》同年获戛纳电影节评委会特别奖、最佳艺术贡献奖、国际影评人奖和教会评审团奖。拍摄《牺牲》之前他知道自己得了肺癌就在这一年岁尾塔尔科夫斯基病逝巴黎。　　作品年表　　安德列·塔科夫斯基AndreiTarkovsky　　安德烈·塔科夫斯基的一天Cinémadenotretemps:unejournéed'AndreiArsenevitch(演员)Himself(archivefootage)　　OneDayintheLifeofAndreiArsenevich　　OneDayintheLifeofAndreiArsenevitch　　OneDayintheLifeofIvanArsenevich　　安德列·塔科夫斯基AndreiTarkovsky　　牺牲Offret(导演)(asAndreiTarkovskij)　　OffretSacrificatio　　TheSacrifice　　Sacrifice,Le　　TheWitch　　牺牲Offret(编剧)(screenplay)　　OffretSacrificatio　　TheSacrifice　　Sacrifice,Le　　TheWitch　　安德列·塔科夫斯基AndreiTarkovsky　　鄉愁Nostalghia(导演)(asAndreyTarkovsky)　　怀乡　　Nostalghia　　Nostalghiya　　Nostalgia　　Nostalgiya　　乡愁Nostalghia(编剧)(story)(asAndreyTarkovsky)　　怀乡　　Nostalghia　　Nostalghiya　　Nostalgia　　Nostalgiya　　乡愁Nostalghia(编剧)(screenplay)(asAndreyTarkovsky)　　怀乡　　Nostalghia　　Nostalghiya　　Nostalgia　　Nostalgiya　　Tempodiviaggio(演员)Himself　　雕刻時光　　VoyageinTime　　Tempodiviaggio(导演)　　雕刻时光　　VoyageinTime　　Tempodiviaggio(编剧)　　雕刻时光　　VoyageinTime　　安德列·塔科夫斯基AndreiTarkovsky　　潜行者Stalker(导演)　　Сталкер　　潜行者Stalker(编剧)(screenplay)uncredited　　Сталкер　　安德列·塔科夫斯基AndreiTarkovsky　　镜子Zerkalo(导演)　　写真　　Зеркало　　Sarke　　TheMirror　　White,WhiteDay　　镜子Zerkalo(编剧)　　写真　　Зеркало　　Sarke　　TheMirror　　White,WhiteDay　　安德列·塔科夫斯基AndreiTarkovsky　　索拉里斯Solaris(导演)　　飞向太空飞向天空星球疏拉利斯梭拉丽斯日球星球梳拉利斯太阳系　　Solyaris　　Солярис　　索拉里斯Solaris(编剧)(screenplay)　　飞向太空飞向天空星球疏拉利斯梭拉丽斯日球星球梳拉利斯太阳系　　Solyaris　　Солярис　　安德列·塔科夫斯基AndreiTarkovsky　　安德烮·卢布廖夫AndreiRublyov(导演)　　安德烈·卢布耶夫昂德烈柳布烈夫安德列·卢布廖夫　　АндрейРублёв　　AndreiRublev　　StrastipoAndreiu　　ThePassionAccordingtoSaintAndrew　　StrastipoAndreyu　　安德烈·卢布廖夫AndreiRublyov(編剧)　　安德烈·卢布耶夫昂德烈柳布烈夫安德列·卢布廖夫　　АндрейРублёв　　AndreiRublev　　StrastipoAndreiu　　ThePassionAccordingtoSaintAndrew　　StrastipoAndreyu　　安德列·塔科夫斯基AndreiTarkovsky　　我二十歲IamTwenty(演员)　　伊里奇的哨卡　　Mnedvadtsatlet　　ZastavaIlijcha　　Мнедвадцатьлет　　安德列·塔科夫斯基AndreiTarkovsky　　伊万的童年Ivanovodetstvo(导演)　　伊凡的少年时代伊凡的童年時代　　ChildhoodofIvan　　Ivan'sChildhood　　TheYoungestSpy　　Ивановодетство　　MyNameIsIvan　　伊万的童年Ivanovodetstvo(编剧)uncredited　　伊凡的少年时代伊凡的童年时代　　ChildhoodofIvan　　Ivan'sChildhood　　TheYoungestSpy　　Ивановодетство　　MyNameIsIvan　　安德列·塔科夫斯基AndreiTarkovsky　　压路机与小提琴TheSkatingRinkandtheViolin(导演)　　小提琴与压路机　　Katokiskripka　　TheSteamrollerandtheViolin　　ViolinandRoller　　压路机与小提琴TheSkatingRinkandtheViolin(编剧)　　小提琴与压蕗机　　Katokiskripka　　TheSteamrollerandtheViolin　　ViolinandRoller