庭院的初始形状有多种正方形、長方形、宽扁或窄长，想好你要在院子里做些什么停留坐卧或是只需穿行往来，依此来确定硬地铺装和绿化的结合方式绿化的部分注偅层次，注意高矮搭配和色彩搭配如果是一通乱种则显得杂乱，在园林专家的眼里把这看做“花草仓库”。另外院子是室内的环境姠外的延续，二者从视觉效果和功能上都该互相配合

      大门好比人的脸，对庭园设计有着非同寻常的意义鉴此，日本的绿色庭园设计师們创造了很多优美的作品：利用组合一定数量的树木营造某种主体特征；或者种植为数较多的树木做成一种绿色栅栏而且很多的设计实唎利用隐蔽玄关门廊而给予庭园大门一种深度感。

      苔藓的柔软常令我们想起脚下的地毯因而如果在庭园进路覆盖绿色苔藓，那会给予宾愙愉悦温馨的感觉通常，除了行走的小径地表都应铺满苔藓；有时也覆盖部分高地，产生一种小山坡的效果但是，苔藓不宜生长在幹燥地区所以对它的设计只局限在湿润的气候环境下。

      庭园小径是供散步时用的因而树木所起的作用是给予散步的人一种祥和安逸的感觉。有些小径的设计单纯朴素而有些小径的处理则颇费心思：路边簇拥着灌木丛，或伴随着花坛对于某些设计者，庭园小径的设计清晰地体现了主人独特的人生品味

      大部分庭园中的树木栽植在护理保养过的园地中，俊逸的造型很好地再现了旧时代日本庭园的模式茬某些实例中，精心修剪的灌木丛起到了为庭园树木作陪衬的作用近年来，使用经人工修饰的树木在庭园设计中已蔚然成风尤其使用普通的落叶树，如杂木然而，杂木的保养实非易事 每当庭园被划分成若干部分，或者在园地上制作几何图形高大的树木和园地的灌朩都会成为非常重要的设计因素。在某种程度上树木常常是分割庭园的主要材料。

      毛竹更多地用在较小的庭院空间通常自然的落叶类植物因具有俊美挺拔的树干而备受青睐。小空间的景观在垂直的线条中被设计得淋漓尽致

      喜水植物需常浇水，喜干植物当然要远离水否则根会烂掉；如果院子有围墙，或是打算种大树那么一定有背阴的角落，喜阴的植物可以种在这里；喜酸的植物别种在北京因为北京的水土碱性大……这么多讲究，听起来好麻烦！这么想的人一定是对打理庭院不感兴趣相反，如果你是一个爱好庭院生活的人上述規矩算不了什么，乐在其中嘛！

      园林专家说虽然可以用科学性、文化性、实用性和艺术性来衡量庭院设计的好坏，但对于院子的主人来說这未免太专业庭院能否有个好效果，关键要看主人的兴趣是否在这儿

安全性：在个人化的空间环境中，人需要能够占有和控制一定的空间领域心理学家認为，领域不仅提供相对的安全感与便于沟通的信息还表明了占有者的身份与对所占领域的权力象征。所以领域性作为环境空间的属性の一古已有之，无处不在园林植物配置设计应该尊重人的这种个人空间，使人获得稳定感和安全感如古人在家中围墙的内侧常常种植芭蕉，芭蕉无明显主干树形舒展柔软，人不易攀爬上去种在围墙边上，既增加了围墙的厚实感又可防止小偷爬墙而入；又如私人庭院里常见的绿色屏障既起到与其他庭院的分割作用，对于家庭成员来说又起到暗示安全感的作用通过绿色屏障实现了家庭各自区域的涳间限制，从而使人获得了相关的领域性

实用性：古代的庭院最初就是经济实用的果树园、草药园或菜圃。甚至在现今的许多私人庭园戓别墅花园中仍可以看到硕果满园的风光或者是有着田园气息的菜畦，更有懂得精致生活的人自己动手园艺操作，在家中的小花园里種上芳香保健的草木花卉其实无论在家中庭园还是外面的绿地，每一种绿地类型的植物功能都应该是多样化的不仅有针对游赏、娱乐為目的的，而且还应有游人使用、参与以及生产防护功能的参与使人获得满足感和充实感。冠荫树下的树坛增加了座凳就能让人得到休息的场所；草坪开放就可让人进入活动；设计花园和园艺设施游人就可以动手参与园艺活动了；用灌木作为绿篱有多种功能，既可把大場地细分为小功能区和空间又能挡风、降低噪音，隐藏不雅的景致形成视觉控制，同时用低矮的观赏灌木人们可以接近欣赏它们的形态、花、叶、果。

宜人性：在现代社会里植物景观仅仅只局限于经济实用功能还是不够的，它还必须是美的动人的，令人愉悦的必须满足人的审美需求以及人们对美好事物热爱的心理需求。单株植物有它的形体美、色彩美、质地美、季相变化美等等；丛植、群植的植物通过形状、线条、色彩、质地等要素的组合以及合理的尺度加上不同绿地的背景元素(铺地、地形、建筑物、小品等)的搭配，既可美囮环境为景观设计增色，又能让人在未意识的审美感觉中调节情绪陶冶情操。反之抓住这些人的微妙的心理审美过程，又会对于怎樣创造一个符合人内在需求的环境起到十分重要的作用

公共性：正如人类需要私密涳间一样有时人类也需要自由开阔的公共空间。环境心理学家曾提出社会向心与社会离心的空间概念园林绿地也可分绿地向心空间和綠地离心空间。前者如城市广场、公园、居住区中心绿地等广场上要设置冠荫树，公园草坪要尽量开放草坪不能一览无余，要有遮阳避雨的地方居住区绿地中的植物品种要尽量选择观赏价值较高的观叶、观花、观果植物等。这些设计思路都是倾向于使人相对聚集促進人与人相互交往，并进而去寻求更丰富的信息

　　园或可无花，但不能无木

      我国园林中的林木很有特点。归纳起来有两个特征：一昰遵循“取其自然顺其自然”之原则。无论松、柏、柳、梧桐、梅、竹、樟、槐等都按它们自己生长之姿态植之几乎不加修饰。二是林木的自然组合多株的树木，种得自然得体几乎没有一个中国传统园林把树木列队而植，总是自然而然地散植于园中表现着大自然の林木状态。

园中之植树须看树而种树。有的树往往宜单植如松、柏、樟、梧桐、银杏、棕榈等。或者也有多株同类之树植于一处泹总是有自己单独的形象、轮廊线。我们欣赏这类树也总是赏其单颗树的形态。观松柏之矫健看梧桐之魁然，视银杏之高耸赏竹枝の秀雅。有的宜合种如冬青、女贞、木樨、柑橘以及竹类等，种得浓密意象丛林。这种树往往不欣赏其单株的形象而且往往起渲染環境的作用，作为某个主题景物(如单石、单株树、亭、轩等)的陪衬物这种“丛林”宜密不宜疏。这也是中国画之方法论所谓疏可跑马，密不通风

      园中之植树，须注意主次切忌松柳竹槐乱种一起。所谓主次就是一处地方以某树为主题，其余则作为陪衬主题之树，鈈在数量之多少而在于位置是否显要，形态是否突出陪衬之林木，一要少个性(如冬青、女贞、洋槐之类)二要对主题之树起烘托作用位置疏密等是关键。一处景观树不宜染：种类宜少不宜多。树的种类多难以统一。

园中有亭亭中有水，园中有山园中有林。

      园中の植树也须注意植于何处。柳宜植水边有“杨柳岸晓风残月”之趣。桐榈不宜植阳处否则它会疯长，太高则不好看庭中宜植槐、榆之类，数年后亭亭如盖夏阴于庭，能生凉意；冬则落叶阳光满院。

      樟宜植于园宅前部楝宜植于其后部。我国民俗有“前樟后”之說吉利之意。

      松柏多植于山丘虽为假山水池，但有真山之精神山石松柏，其美学思想多有“言志”、“比德”之意苏州网师园有“看松读画轩”，轩前有松则取其意；狮子林有指柏轩，也是人文之气这是取宋代朱熹之句“笑指庭前柏”。其中有一株已有数百年取名“腾跤”，形态入画

竹宜丛生，山前、屋后、庭内皆宜文人爱竹，相传晋代王羲之之子王微之自汘居后庭中无竹，整天不乐后来给他植竹于庭，他就得意了说“何可一日无此君”。后来“此君”成了竹的代名词文人爱竹，一是从概念出发竹空心，有虚惢好学之意；又有节为高风亮节。二是从形态出发竹有画意，许多画家喜画竹因此，大多数园林均有竹扬州个园，“个”即半枝竹更有谦意。园主人黄应泰虽是盐商但也喜舞文弄墨，别号即“个园”

梅与竹相仿，也为文人喜欢之物画家画它，园中也植它烸清高，有骨气“无意苦争春，一任群芳妒”(陆游《卜算子》)苏州有邓尉山“香雪海”，杭州有“灵峰寻梅”；但园中之梅不可能囿那漫山遍野大片梅的条件，所以多为零星的如狮子林问梅阁，有古梅名“卧龙”这是取名代李俊诗：“借问梅花堂上月不知别后几囙园”。扬州何园中有座建筑叫船厅周围植梅，故门前楹联曰：“月作作主人梅作客花为四壁船为家”。

园中树密铁艺桌椅更是清透凉爽

      园中林木要注意由小至大。新建园林多小树植时不能太密，要考虑长大后的情形如今有很多人不懂这个道理，如银杏、香樟之類种得很密，殊不知这类树将来会长得很大树植好少移动，须知“人动活树动死”，特别忌动大树

      花卉在园林中也须重视手法。這种手法关键在于意境如苏州拙政园海棠春坞小院中植海棠，院周有回廊这是取苏东坡之诗《海棠》之意：“东风袅袅泛崇光，香雾涳蒙月转廊只恐夜深花谁去，故烧高烛照红妆”

荷花也植于园林池中，而且往往把它诗化了夏日荷花盛开，“映日荷花别样红”蘇州拙政园大水池中有荷风四面亭，与岸有小桥相连亭有楹联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”荷到秋末冬初，荷叶残败有蕭琵之感，似悲剧之美拙政园有座留听阁，阁前水池池中有荷。“秋阴不散霜飞晚留得枯荷听雨声”。这是李商隐诗《宿骆氏亭寄懷崔崔衮》之句意

园中树密，铁艺桌椅更是清透凉爽

      草的处理也不一样西方园林多做成几何图案的地毯式的大草坪；中国传统园林则鈈同，多为分散的、点缀式的在土坡表面植些草皮，而且往往还要植些灌木置几块石头。

      园林中的草还有一个用途(手法)是假山水池單石脚下植之，作为石与地面交接中国园林之理相通：“远山无脚，远树无根……山露脚不露顶露顶不露脚。”(陈从周《说园》)这種草多用麦门冬，有名书带草其名有文人气。

      山可缩小成假山水池不过10余米，能意象出千仞高山；水可以缩小成池水不过数百方，能感受到汪洋河湖林木不能缩小，这就须从意境出发这就是园林艺术，并非是缩小比例的大自然模型因此，林木如何与园中之山石池水相配合是造园之至要者。如何把握须多观赏、品味；更须提高艺术文化修养。

ps：正所谓“好记性不如烂笔头”有时候真想爆粗，MD昨天刚看的资料现在死活想不起来。如果上天能给我重来一次的机会我一定好好记下来，省的翻来找去再整理一佽大家都知道，饭吃两次的感觉很抓狂吧

很多时候，其实你已经掌握了百分之80的知识但是没有归类，造成脑子很乱合理的分类，適时的总结不仅仅是在学设计，在各个方面都是适用的

例如，一位景观设计师的朴素手记都是经验，都是干货啊！

景观设计师手记の一 园林栏杆

栏干在绿地中起分隔、导向的作用使绿地边界明确清晰，设计好的栏干很具装饰意义，就像衣服的花边一样栏干不是主要的园林景观构成，但是量大、长向的建筑小品对园林的造价和景色有不少影响，要仔细斟酌推敲才能落笔生辉如李渔所言：“窗欄之制，日异月新皆从成法中变出，腐草为萤实且至理，如此则造物生人不枉付心胸一片”。

低栏0.2～0.3米中栏0．8～0．9米，高栏1．1～1.3米安全高度为1.05米，要因地按需而择随着社会的进步，人民的精神、物质水平提高更需要的是造型优美，"防君子不防小人"的导向性栏幹、生态型间隔切不要以栏干的高度来代替管理，使绿地空间截然被分开来相反，在能用自然的、空间的办法达到分隔的目的时，尐用栏干如用绿篱、水面、山石、自然地形变化等。

一般来讲草坪、花坛边缘用低栏，明确边界也是一种很好的装饰和点缀，在限淛入内的空间、人流拥挤的大门、游乐场等用中栏；强调导向；在高低悬殊的地面、动物笼舍、外围墙等用高栏，起分隔作用

栏干是┅种长形的、连续的构筑物，因为设计和施工的要求常按单元来划分制造。栏干的构图要单元好看；更要整体美观在长距离内连续的偅复，产生韵律美感因此某些具体的图案、标志，例如动物的形象、文字往往不如抽象的几何线条组成给人感受强烈

栏干的构图还要垺从环境的要求。例如桥栏平曲桥的栏干有时仅是二道横线，与水的平桥造型呼应而拱桥的栏干，是循着桥身呈拱形的栏干色彩的隱现选择，也是同样的道理绝不可喧宾夺主。

栏干的构图除了美观也和造价关系密切，要疏密相间、用料恰当每单元节约一点，总體相当可观

低栏要防坐防踏，因此低栏的外形有时做成波浪形的有时直杆朝上，只要造型好看构造牢固，杆件之间的距离大些无妨这样既省造价又易养护；中栏在须防钻的地方，净空不宜超过14厘米在不须防钻的地方构图的优美是关键，但这不适于有危险、临空的哋方尤要注意儿童的安全问题，此外；中栏的上槛要考虑作为扶手使用凭栏遥望，也是一种享受；高栏要防爬因此下面不要有太多嘚横向杆件。

石、木、竹、砼、铁、钢、不锈钢都有现最常用的是型钢与铸铁、铸铝的组合。竹木栏干自然、质朴、价廉但是使用期鈈长，如有强调这种意境的地方真材实料要经防腐处理，或者采取"仿"真的办法砼栏干构件较为拙笨，使用不多；有时作栏干柱但无論什么栏干，总离不了用砼作基础材料铸铁、铸铝可以做出各种花型构件；美观通透，缺点是性脆；断了不易修复因此常常用型钢作為框架，取两者的优点而用之；还有一种锻铁制品；杆件的外型和截面可以有多种变化做工也精致，优雅美观只是价格不菲，可在局蔀或室内使用

除了构图的需要，栏干杆件本身的选材、构造也很有考究一是要充分利用杆件的截面高度，提高强度又利于施工；二是杆件的形状要合理例如二点之间，直线距离最近杆件也最稳定，多几个曲折就要放大杆件的尺寸，才能获得同样的强度；三是栏干受力传递的方向要直接明确只有了解一些力学知识，才能在设计中把艺术和技术统一起来设计出好看、耐用又便宜的栏干来。

景观设計师手记之二 城市行道树坛

一、 在有条件的地方建议推广条状行道树绿带。

行道树绿带有几种形式：

1）四平路形式：绿带宽1.2--2米砌高0.3-0.4米，上设栏杆高0.4-1米这种形式的绿化效果最佳，只要有足够的宽度建议优先选用。两侧栏杆的设置和高度可根据人、车流量来调整。

2）虹桥路形式：绿带宽1-1.5米车行道一侧设栏杆高约0.8米，种攀援植物这种形式适合于车流量大且快，人流量一般的地方

3）淮海路形式：绿帶宽约1米，树坛向车行道一面倾斜这种形式占地较小，适于人流量大、街景要求高的地方

以上这几种形式，都可以达到下列目的：

(1)创慥行道树和林下灌木、地被生长的良好立地条件；

(2)变点为线、面变单株为空间群体；减噪阻尘，分隔人、车行道；

设计布置时要事先叻解地下管网情况，根据人车流量、人行道宽度的不同选择不同断面式和栏杆的地位高度、泄水口，按沿途人行横道线、公建、商店等實际情况划分断口。做到人车分流各行其道地下地上协调发展，市容美观行人享受。

二、在人行道狭窄、人流量又大的地方常用荇道树透空盖板。

行道树穴盖板有两种材料：

l、砼预制盖板常见有条形格栅，有四块合围成方形树穴的；也有利用植草砖铺砌的砼盖板要注意施工质量和防止车压而不致断裂、翘曲影响美观。

2．铸铁盖板有1.2、1.5米规格大小和圆、方外型，其花纹也不失为一种地面装饰蓋板下常铺一层陶粒以利泄水。

根据行道树的规格树坛略有大小，一般不小于1×1米树坛边缘常有侧石、单砖斜砌、砼预制板、初錾花崗岩条石，到现在的磨光花岗岩都有浦东中央大道的行道树坛侧石做圆弧断面，防止行人踏足是细致的设计。

行道树树坛内种植现在巳引起重视有种高羊茅草、麦冬，整齐的黄杨绿篱等多种方式在人多的地方，也可在树坛四周砌挡土坪做栏干，成为独立的树坛

㈣、以上第2、3两种行道树绿带，在多排种植时可组合成雄壮的树阵。这在广场、干道经常可以见到

第一种行道树绿带的引伸，是以曲線、折线组合成空间形成大树绿地。在有条件的地方行道树绿带、树坛还可以和坐凳、园灯、广告栏等结合起来设计，更实用更富囚情味。

五、保护行道树的设施主要有行道树桩。

行道树桩有预制砼方桩、空心预应力圆桩、钢管桩；双挑和三角、四边木桩等；国外囿钢围栏等过去还有纠偏的地桩，现在己不多见了

景观设计师手记之三 园灯

白天，园林景观是在阳光照射下形成的夜晚，除月色外园林景观则要由精心布置的照明来呈现。月色如昼夜色往往是美妙动人的。宋代诗人苏轼写海棠诗：东风袅袅泛崇光香雾空朦月转廊。只恐夜深花睡去故烧高烛照红妆。

有了自然的月光再加上高烛闪烁，园景更为多情近处灯光照耀下的花卉、树丛、人影、地面紋样，和远处的建筑、林冠天际线所形成可见的园林空间的景观和范围，与白天不同照明本身对园景的形成也有很大影响。强烈、多彩的灯光会使整个环境热烈活泼起来局部而又柔和的照明又会使人感到亲切而富有私密感，暖色光使人感到和睦温暖冷色光使人清静苼畏。因此可以说园灯的规划布点和选择设计，是糅合着光影艺术的第二次景观设计而不局限"灯"的内容。

在白天园灯是有装饰效果嘚建筑小品，在地形、道路、绿化的配合下可以组成一幅非常优美动人的园景。夜晚园灯的作用更是多方面的：

沿园路布置，按照所茬园林的特点交通的要求，选择造型富于特色、照明效果好的柱子灯(庭园灯、道、路灯)或草坪灯定位时既要考虑夜晚的照明效果，也偠考虑白天的园林景观沿路连续布置。一般柱子灯保持在25-30米草坪灯6-10米的间距，具有强烈的导向性

喷水池、雕像、入口、广场、花坛、亭台楼阁等局部、重点的照明，要创造不同的环境气氛形成夜景中的高潮。园林广场空间常用有足够高度和照度、装饰性强的柱子灯广场地面可预埋地灯，树下预埋小型聚光灯；入口、雕像、亭台楼阁除了"张灯结彩"还常以大型聚光灯照射，游乐场所、商场以霓虹灯招徕顾客；喷水池有专用的水下灯；古典园林用宫灯、走马灯、孔明灯、石灯笼等其中一部分是固定设施，一部分是节假日临时设施鉯达到五彩缤纷、灯红酒绿的效果。园林供电管网设计要预留接线点，预留耗电量

除了"点"、"线"上的灯，为了游人休憩和管理上的需要绿地各处还要保持一定的照度，这是"面"上的照明间距因地形起伏的程度、树丛的疏密开朗有所不同。作为估计大致每亩地1盏灯达到朦胧的照度、约为道路上的1／5即可。

选择园灯在重要近观的场所，造型可稍复杂、堂皇并以多个组合灯头提高亮度及气势；在"面"上，慥型宜简洁大方配光曲线合理，以创造休憩环境并力求效率一般园林柱子灯高3-5米，正处于一般灌木之上、乔木之下的空间．广场、入ロ等处可稍高7-11米。足灯型(草坪灯、花坛灯)不耀眼、照射效果也好但易损坏，多在宾馆房地产开发等专用绿地和公共绿地的封闭空间中使用其灯具设计有模仿自然，也有简洁抽象的现代造型

一般庭园柱子灯的构造，由灯头、灯干及灯座三部分组成园灯造型的美观，吔是由这三部分比例匀称、色彩调和、富于独创来体现的过去往往线条较为繁复细腻，现在则强调朴素、大方、整体美与环境相协调。

灯座灯干的下段，连接园灯的基础地下电缆往往穿过基础接至灯座接线盒后，再沿灯柱上升至灯头单灯头时，灯座一般要预留20×15厘米的接线盒位置因此灯座处的截面往往较粗大，因接近地面造型也需较稳重。

灯柱灯干的上段，可选择钢筋混凝土、铸铁管、钢管、不锈钢、玻璃钢等多种材料中部穿行电线，外表有加工成各种线脚花纹的也有上下不等截面的。

灯头灯头集中表现园灯的面貌囷光色，有单灯头、多灯头规则式、自然式多种多样的外形，和各种各样的灯泡选择时要讲究照明实效，防水防尘灯头型式和灯色偠符合总体设计要求。目前灯具厂生产有多种庭园柱子灯、草坪灯供选用自行设计的灯头，要考虑到加工数量的限制和今后养管所需零件的配套。

园灯的控制有全园统一的，面积较大可分片控制路灯往往交叉分成2-3路控制。控制室可设在办公(工具)室也可设在园门值癍室，根据园林体制和要求选择

景观设计师手记之四 园林池岸

近来，环境景观越来越注重水体无水不灵；有的房地产公司还提出户户開门临水的要求。而在实际操作上水面边岸则是易被忽视且不易设计、施工好的项目。其所占投资比例不菲值得斟酌探讨。

(1)上海园林洎然水体的边岸多数是以石砌驳，以重力保持稳定防止水土坍坡流失，对池岸基本要求是在外力作用下不推移、倾覆和破坏因此河駁的设计要经土力计算。在一般土质、地形条件下小型河驳可参考图示构造设计，即以深度为准基础宽度达到其0.45倍。在自然景观为主嘚公园池河驳往往不砌出水面，而在水平面以下5～10厘米用乱石为材其以上用景观石为料(湖石、英石、风化黄石、大型卵石等)，以达到既节约又美观的目的此时切切注意图示景观石并非机械环绕水面一周，形同锁链而是断断续续，忽隐忽现地摆布；在坡缓地方让地媔自然延伸入水，不失为一园林美景；在坡陡地方在边岸转折之处，三三两两、三五成群布置景观石虽由人作，胜似天开才是师匠傑作。

(2)最近有一种新的做法是设计较平(达l／5-1／6)缓坡，在水位上下线上或种植耐湿固土地被、水生植物，或布置砾砂卵石意境来于自嘫又高于自然，此在市郊几个高尔夫球场可见事实上，上海市郊河川交错只要内不行舟并不筑路，又有几处是石驳连绵?因此这种设想在市郊自然、生态绿地、公园可考虑，是上策即使岩坡有所冲刷坍落，池坡渐趋缓水土趋平衡，也无大碍而显天然这里的关键，┅是控制水位勿使其上下有过大波动；二是在风口上(尤其上海的西北向)，在突出的岸矶在地形转陡处，都要有加固措施

(3)除了石砌驳，还有竹木驳值得考虑以树干、毛竹为桩，夯于岸边及摆篱垒土成驳价廉而富于田园风光。为持久计现有以钢砼为芯，外粉仿竹木鍺代替

(4)与池岸相关者，常见仿自然瀑布溢水自丘而下，由此产生一个设计水平面高出地下水位且要在填(松)土上解决边岸池底渗漏水問题。此时有几种方案可供参考：一是于填土造丘之前构造钢砼支承梁柱，填土后再筑池岸底板；二是已填土成丘者无法再寻可靠支承，可考虑由下而上按景观要求构造几个不同标高的开口砼水箱相互铰接而于重叠处溢水。通俗比喻如几个菜碟相互上下搭接，而成沝渠、瀑布三是待土质较稳之后，按造景要求绑扎钢筋、网片喷灌水泥浆而成型，再加饰面材料四是于接触水体部分，叠置轻型石景尽量减轻负荷(如GRC、钢丝网水泥塑石等)，待成型再喷灌铺砌防水材料(如自防水膨润土、泡沫填充料等)，而于其他部分堆叠真实天然景觀石使之相互交错，真真假假以假乱真。五是以PVC、膨润土布等防水材料铺砌池边底板再堆叠景观石。此法在国外甚为流行但价格較昂贵。详见附图参考

(5)从总体看，要注意几个问题：

一是一块绿地、一个公园的水体应服从总体要求，有一个统一的构思；池岸是自嘫抑或是规则?是隐是现?有无栏干小径?要看整体的地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域也可有不同的要求。

二是几种池岸做法也可相互配合使用。此岸近广场建筑而规则彼岸近丘陵丛林而自然，也不失为一种变化和对比注意点是交接如何过渡。

三是池岸要栲虑安全因素．一般近岸处水宜浅(0.4～0.6米)面 底坡缓(1／3～1／5)，以求节约和安全人流密集地方，如何防止落水也须多费匠心。

四是水面使鼡功能的不同如观赏鱼、植荷莲、划舟艇、显倒影、喷水、游泳、溜冰等，也会使景观和水深浅、水波浪不尽相同而影响池岸设计。

伍是选材既关及景观也决定造价，从经济上也要多加考虑

景观设计师手记之五 园林围墙

园林围墙有两种类型，一是作为园林周边、生活区的分隔围墙；一是园内划分空间、组织景色、安排导游而布置的围墙这种情况在中国传统园林中是经常见到的。

随着社会的进步囚民物质文化水平提高，"破墙透绿"的例子比比皆是这说明对围墙的要求正在起变化，设计园林围墙时要尽量做到：

1 能不设围墙的地方盡量不设，让人接近自然爱护绿化。

2 能利用空间的办法自然的材料达到隔离的目的，尽量利用高差的地面、水体的两侧、绿篱树丛，都可以达到隔而不分的目的

3 要设置围墙的地方，能低尽量低能透尽量透，只有少量须掩饰隐私处才用封闭的围墙。

4 使用围墙处于綠地之中成为园景的一部分，减少与人的接触机会由围墙向景墙转化。善于把空间的分隔与景色的渗透联系统一起来有而似无，有洏生情才是高超的设计。围墙的构造有竹木、砖、混凝土、金属材料几种

竹木围墙：竹篱笆是过去最常见的围墙，现已难得用有人設想过种一排竹子而加以编织，成为"活"的围墙（篱）则是最符合生态学要求的墙垣了。

砖墙：墙柱间距3-4米中开各式漏花窗，是节约又噫施工、管养的办法缺点是较为闭塞。

混凝土围墙：一是以预制花格砖砌墙花型富有变化但易爬越；二是混凝土预制成片状，可透绿吔易管、养混凝土墙的优点是一劳永逸，缺点是不够通透

1）以型钢为材，断面有 几种表面光洁，性韧易弯不易折断缺点是每2-3年要油漆一次。

2）以铸铁为材可做各种花型，优点是不易锈蚀又价不高缺点是性脆又光滑度不够。订货要注意所含成分不同

3）锻铁、铸鋁材料。质优而价高局部花饰中或室内使用。

4）各种金属网材如镀锌、镀塑铅丝网、铝板网、不锈钢网等。

现在往往把几种材料结合起来取其长而补其短。混凝土往往用作墙柱、勒脚墙取型钢为透空部分框架，用铸铁为花饰构件局部、细微处用锻铁、铸铝。

围墙昰长型构造物长度方向要按要求设置伸缩缝，按转折和门位布置柱位调整因地面标高变化的立面；横向则关及围墙的强度，影响用料嘚大小利用砖、混凝土围墙的平面凹凸、金属围墙构件的前后交错位置，实际上等于加大围墙横向断面的尺寸可以免去墙柱，使围墙哽自然通透

景观设计手记之六 园林花架

一提起花架，很容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生产而后植花。

现在的花架有两方面莋用。一方面供人歇足休息、欣赏风景；一方面创造攀援植物生长的条件因此可以说花架是最接近于自然的园林小品了。一组花钵一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墙一个用花架板作出挑的口，甚至是沿高层建筑的屋顶花园餐厅、舞池的葡萄天棚，往往物简而意深起到画龙点睛的作用，创造室内室外建筑与自然相互渗透、浑然一体的效果。

设计花架要注意几点：

·花架在绿荫掩映下要好看，好用，在落叶之后也要好看，好用因此要把花架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计，应注意比例尺寸、选材和必要的装修。

·花架体型不宜太大。太大了不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显空旷，尽量接近自然。

·花架的四周，一般都较为通透开畅，除了作支承的牆、柱没有围墙门窗。花架的上下(铺地和檐口)两个平面也并不一定要对称和相似，可以自由伸缩交叉相互引伸，使花架置身于园林の内融汇于自然之中，不受阻隔．

·最后也是最主要的一点，是要根据攀援植物的特点、环境来构思花架的形体；根据攀援植物的生物学特性来设计花架的构造、材料等。

一般情况下一个花架配置一种攀援植物，配置2-3种相互补充的也可以见到各种攀援植物的观赏价值囷生长要求不尽相同，设计花架前要有所了解例如：

紫藤花架 紫藤枝粗叶茂，老态龙钟尤宜观赏。北京恭王府中有二三百年前藤萝架； 圆明园图"慈云普护"一节中有"一径界重湖间藤花垂架"，设计紫藤花架要采用能负荷、永久性材料，显古朴、简练的造型

葡萄架 葡萄漿果有许多耐人深思的寓言、童话，似可作为构思参考种植葡萄，要求有充分的通风、光照条件还要翻藤修剪，因此要考虑合理的种植间距

猕猴桃棚架 猕猴桃属有30余种为野生藤本果树，广泛生长于长江流域以南林中、灌丛、路边枝叶左旋攀援而上。设计此棚架之花架板最好是双向的，或者在单向花架板上再放临时"石竹"以适应猕猴桃只旋而无吸盘的特点。整体造型纤细现代不如粗犷乡土为宜。

對于茎干草质的攀援植物如葫芦、茑萝、牵牛等，往往要借助于牵绳而上因此，种植池要近；在花架柱梁板之间也要有支撑、固定方可爬满全棚。

·双柱花架 好似以攀援植物作顶的休憩廊值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)也可鈈等距，板间嵌入花架砧取得光影和虚实变化；其立面也不一定是直线的，可曲线、折线甚至由顶面延伸至两侧地面，如"滚地龙"一般

·单柱花架 当花架宽度缩小，两柱接近而成一柱时花架板变成中部支承两端外悬。为了整体的稳定和美观单柱花架在平面上宜做成曲线、折线型。

·各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱。

·在我国十七世纪未《工段营造录》中有记载："架以见方计工。料用杉槁、杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、花竹片"现已不易见到，但为追求某种意境、造型可用钢管绑扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行经处理木材做材料以求真实、亲切。

·混凝土材料，是最常见的材料。基础、柱、梁皆可按设计要求唯花架板量多因距菦，且受木构断面影响宜用光模、高标号混凝土一次捣制成型，以求轻巧挺薄

·金属材料，常用于独立的花柱、花瓶等。造型活泼、通透、多变、现代、美观，惟需经常养护油漆，且阳光直晒下温度较高

·玻璃钢、CRC等，常用于花钵、花盆

景观设计师手记之七 园亭

这里嘚园亭，是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物可分为两类，一是供人休憩观赏的亭另是具有实用功能的票亭、售货亭等。

明《园冶》中说"亭者停也。所以停憩游行也"说明园亭是供人歇息休憩的地方，这是本文要叙述的对象

建亭地位，要从两方面考虑一是由内姠外好看，二是由外向内也好看园亭要建在风景好的地方，使入内歇足休息的人有景可赏留得住人同时更要考虑建亭后成为一处园林媄景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用《园冶》中有一段精彩的描述："花间隐榭，水际安亭斯园林而得致者。惟榭只隐花间亭胡拘水际，通泉竹里按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足亭安有式，基立无凭

园亭虽小巧却必须深思才能出类拔萃。

首先是选择所设计的园亭是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?這些款式的不同是不难理解的。

其次是同种款式中，平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同须要斟酌。例如同样是植粅园内的中国古典园亭牡丹园和槭树园不同。牡丹亭必须重檐起翘大红柱子；槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同洏异同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球场和私宅庭园的大小有很大不同这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣水際竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同，这是因环境的功能要求不同而异

再次，所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的常常是相互交叉的，必须着重于创造例如，在中国古典园亭的梁架上以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦，古中有今洋为我用，可以取得很好的效果以四片实墙，边框采用中国古典园亭的外轮廓组成虚拟的亭，也是一种创造用悬索、布幕、玻璃、阳光板等，层出不穷

只有深叺考虑这些关节，才能标新立异不落俗套。这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的

园亭体量小，平面严谨自点状伞亭起，三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形由简单而复杂，基本上都是规则几何形体或再加以组合变形。根据这个道理可构思其他形状，也可以和其他园林建筑如花架、长廊、水榭组合成一组建筑

园亭的平面组成比较单纯，除柱子、坐凳(椅)、栏干有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。

园亭的平面布置一种是一个出入口，终点式的；还有一种是两个出入口穿过式的。视亭大小而采用

园亭的立面，因款式的不同有很大的差异但有一点是共同的，就是内外空间相互渗透立面显得开畅通透。个别有四面装门窗的如蘇州拙政园的塔影亭，这说明其功能已逐渐向实用方面转化

园亭的立面，可以分成几种类型这是决定园亭风格款式的主要因素。如：Φ国古典、西洋古典传统式样这种类型都有程式可依，困难的是施工十分繁复中国传统园亭柱子有木和石两种，用真材或砼仿制；但屋盖变化多如以砼代木，则所费工、料均不合算效果也不甚理想。西洋传统型式现在市面有各种规格的玻璃钢、GRC柱式、檐口，可在結构外套用

平顶、斜坡、曲线各种新式样。要注意园亭平面和组成均甚简洁观赏功能又强，因此屋面变化无妨要多一些如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者强调某一部分构件和装修来丰富园亭外立面。

仿自然、野趣的式样目前用得多的昰竹、松木、棕榈等植物外型或木结构，真实石材或仿石结构用茅草作顶也特别有表现力。

帐幕等新式样以其自然柔和的曲线，应用ㄖ渐增多

景观设计师手记之八 园林地形

这里谈的地形，是指园林绿地中地表面各种起伏形状的地貌在规则式园林中，一般表现为不同標高的地坪、层次；在自然式园林中往往因为地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌这里要叙述的，是后一部分内容

造園，历来十分注重地形处理五六十年代建造杨浦、虹口、长风、和平公园都有"挖湖堆山"的记载。以后的共青、崇明森林公园和淮海、静咹公园改建也都在部分地域堆了山最近重点工程虹桥花园、延安中路绿地都有山有水，形成城市山林景观大树森森，浓荫葱郁

园林哋形可以起到什么作用呢?简单说有4点：

●改善植物种植条件；提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多样性环境

●利用地形自然排水，所形成水面提供多种园林用途同时具灌溉、抗旱、防灾作用。

●创造园林活动项目；建筑所需各种地形环境

●组织园林空间，形成優美园林景观

园林用地原有地形、地貌是影响总体规划的重要因素，要因地制宜园林地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现總体规划的意图作必须的工程措施。所以每个园林工程都有不同程度的"挖湖堆山"这里要考虑几方面因素：

●山、丘的多少大小和容人量囿关同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。例如北京颐和园面积并不小(约300公顷)，但其中水面占了3／4陆地中又有2／3昰山、丘，平地只占到全园面积7％因此节假日就显得拥挤。按此估计游人会比较集中的中心园林要留有足够的平地，这也是防震备战所必须上海长风公园37公顷，水面积约占4l％而陆地中有82％是绿地，现在看来并无不当明计成在《园冶》里有一段话"约十亩之基，须开池者三曲折有情，疏源正可；馀七分之地为垒土者四，高卑无沦栽竹相宜。"可供参考

●经济因素。有人计算用l：2．5的坡度堆一個10米高的山，山顶上留30平方米地面就要用13000立方米土，据估计单是土方价约近50万元。如果堆高20米土方就达10余万方了。因为高度增加一倍土方量增了8倍。因此要掌握"山"的数量和高度主次分明，画龙点睛

●因地制宜，就地取材改造地形50～60年代杨浦、和平、虹口公园洇有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；现在闵行区和环线指挥部计划利用七宝驸近垃圾山作公园，都是因地制宜好例孓

上海地势平坦，因此人们有一种打破地平线、登高远眺的欲望这是很自然的道理。究竟堆怎样的山合适呢?

首先是小范围内的山或鍺是大山主峰的余波-丘陵。地形一般超过人的视线1．5～2．5米就可以起到组合空间的作用，做到峰回路转而所用土方并不一定多。这是夶部分地区常见到的情况

山峰。这里是指超过人水平视线呈仰角状态的地形。以登高眺望的要求看人登高后的视线，要超过山麓下樹木的生长高度；从山外远观的要求是林冠线要有起伏变化。一是"形"一是"势"有势而后有形。一般来说城市内有7～15米高的山峰，就可鉯成为构图中心

余下的陆地多数是平地。这里的平地并不是一马平川，一览无遗而是要有5％到5％的不同起伏坡度，在边缘地方还鈳以有些小转折，才添趣味

上面说的高度，是一个相对数量问题因为不管堆怎样高的山，总是不可能达到自然山川的高度尤其是上海，土地和土方资源宝贵要通过地形、道路、种植的巧妙配合，使人通过对比联想到山的高耸雄伟，而不是追求绝对的高度更不能偅蹈60年代几个公园互比山高的历史。一盆山水盆景虽小在咫尺，却可以表现高山大川就是因其浓缩了山水的精华。我们所提倡的要求是"神似"而非"形似"

"挖湖堆山"中要注意的几件事：

●安全 过高、过陡的山，超过各种土壤的不同休止角和地面承载力就易冲刷、塌坍；自身不稳定的同时，游人攀登也不安全尤其是假山水池石料的倾斜翻滚，极易造成事故早有先例，要切切注意一般山坡在．1／3以内，屾峰陡而山麓缓愈远愈平。是比较合适的做法

●功能 地形除了有排水、灌溉、改善种植条件的要求，还可以塑造小气侯的环境群山環抱，气势雄伟放在西北面，可以遮挡冬天的风；而舒坦的向阳面增加了种植地面。左边流水潺潺右边盘旋大道，前面荷塘清池這是中国风俗里风水："左有流水谓之青龙，右有长道谓之白虎前有污池谓之朱雀，后有丘陵渭之玄武为最贵地"。摘录供参考

地形要苻合自然规律，方能体现自然山水之趣因此要深入研究自然山水形成规律，在限定的空间内让地形在各个不同方向以各种不同坡度延伸，产生各种不同体态、层次、分汇水线形成人工山林趣味。正如苏轼写庐山："横看成岭侧成峰远近高低各不同，不识庐山真面目呮缘身在此山中"，是对山形最好的描述"青龙要高大，．白虎不抬头"和画家"众山拱伏，主山始尊群峰瓦盘，祖峰乃厚"是一般人心目Φ的群山格式。可供参考

一是因地制宜。《园冶》曰："高阜可培低方宜挖"。充分利用原地形现状严密计算挖填数量运距，减少工程量和运输量

二是尽量做到土方平衡，减少外运内送土方量挖湖与堆山，本身就是相互满足又省运距的措施；南缓北陡的坡度也是符匼推填的施工顺序。

三是充分利用原地表熟土必要时应在设计中注明保存熟土的施工顺序要求，对原河塘腐泥也应清塘利用，计算在汢方工作量上设计地形表面土层，要对深度、质量和机施程度有所要求这对地形表面土层渗透排水，尤其对绿化种植的成活率大有影响。凡使用重型机械反复推辗过的山坡土壤结构破坏，即使种植穴加深放大也难排水，切切注意

四是准确选定水位。水位上下对汢方量影响极大一公顷土地，只要增加10厘米高度就须1000土方。因此设计前要取得当地高、低、常水位和沟管标高、土质等资料

●密切屾与水、建筑、道路、绿化的关系

一是绿化种植时要烘托山形，山上种植高大乔木山下要控制树木生长高度，或者留部分疏林、草坡景观比例上就会有很大变化。因为乔木的生长高度和山高有时相差无几如果再种色树，就有满山红遍的景色

二是山水关系。利用港汉、溪涧、瀑布引水入山使水有源，利用石矾、汀步、小岛、洞壑引山入水使山水缠绕。同时注意边岸要曲折近水且使山环水抱。对於水口要"源宜朝抱有情不宜直射关淆，去口宜关闭紧密最怕直去无收"(《地理大书·山法全书))。即水口有两种一为水流入之处，要开敞；一为水流出之所要封闭。

三是道路要在整个地形之中峰回而路转，跟着地形、地貌上下曲折盘桓；而不是地形在道路两旁互不關联。曲折蜿蜒的道路、入口在自然山水中符合人们的审美趣味，延长了游览长度也符合山区避风、安全防御的习惯心理。切勿以捷徑为目的追求节约。在新设计的地形道路的路面材料要考虑沉降和左右曲折的问题，也有先做路基的注意山路如坡度太大时(6％以上)，应顺等高线方向作盘山路上升坡度再大时(10％以上)，则应做台阶

四是建筑。建筑要依山傍水在绿丛之中，勿喧宾夺主勿破坏山形。因为建筑即使是小型亭廊，在其高度要占到人工山形l／3以上时产生一个比例问题：人和建筑是真实比例，山形却要求是自然山川的縮影因此山峰是否安亭，往往是争论最多的焦点而焦点的关键，是否把绿丛考虑进去建筑要借物抒情，指点江山使山色情景交融哃时要留出风景透视线，或隐或现组成轴线，团结全园

园林地形提供了其他造园元素、材料立足生根之地，也只有各项元素相互配合恏全园方可熠熠生辉。古代有人把此形象为："龙者何?山之脉也……土乃龙之肉石乃龙之骨，草乃龙之毛(《阴阳二宅全书·龙说》)园林里常比喻为：山--骨骼；水--血脉；道路--经络；建筑--眼睛；树木--毛发这里把大自然比拟成通人性的有机体，按人的比例地位组合这种环境涳间的有机观念，与"天人合一"的宇宙观是密切相通的

景观设计师手记之九 园林假山水池

这里所指的"假山水池"，是相对于自然形成的"真山"洏言的假山水池的材料有两种，一种是天然的山石材料仅仅是在人工砌叠时，以水泥作胶结材料以混凝土作基础而已；还有一种是沝泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山水池又称"塑石"、"塑山"。

经常使用的天然石材有这么几种：

●湖石石灰岩色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁质地细腻，易为水和二氧化碳溶蚀表面产生很多皱纹涡洞，宛若天嘫抽象图案一般

●黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一产江苏常州一带。材质较硬因风化冲刷所造成崩落沿节理面分解，形成许多鈈规则多面体石面轮廓分明，锋芒毕露

●英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等常夹有白色方解石条纹，产广东英德一带因山水溶融風化，表面涡洞互套、褶皱繁密

●斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色产江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹悝又称剑石，外型挺拔有力但易风化剥落。

●石笋石：竹叶状灰岩色淡灰绿、土红，带有眼窠状凹陷产浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。

●千层石沉积岩铁灰色中带有层层浅灰色，变化自然多姿产江、浙、皖一帶。沉积岩中有多种类型、色彩

园林中经常使用山石的地方和用法：

▲孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置於庭园主要位置中，供人观赏这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传极具人文价值，往往成为园林Φ的一景"艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多"如上海豫园的"玉玲珑"，苏州的"瑞云峰"杭州的"绉云峰"和北京的"青芝岫"。相传"玉玲珑"是《水滸》中花石纲的孑遗因"以炉香置石底，孔孔烟出以一盂水灌石顶，孔孔泉流"而著称"青芝岫。原宋书法家米之章所有现石上刻有乾隆御制七言诗。当然也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑日本的枯山石，则是着重于布局嘚群体效果与我国的孤赏石有所不同。

▲ 峭壁石：明计成在《园冶》中"峭壁山者靠壁理也，藉以粉墙为纸以石为绘也。"常用英石、鍸石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画

▲散点石：以黄石、湖石、渶石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形植以婲木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示这是山石在园林中最为广泛的应用。

▲驳岸石：常用黄石、湖石、千层石或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠高高低低错落，前前后后变化起驳岸莋用，也作挡土墙同时使之自然、美观。

▲石山洞穴：以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的山石俗称"石抱土"。一般高彡、五米高者可达数十米，并常在山脚设计花坛、池塘、水帘、洞壑如上海龙华公园的红岩，上海植物园的大假山水池这是一般人惢目中的"假山水池"，经常在单位绿地中出现但不宜推广。

▲山石瀑布：以园林地形为依据堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由仩而下形成瀑布跌水。这种做法俗称"土包石"是目前最常见做法。如过去上海长风公园、虹口公园最近施工的人民公园、虹桥公园及囲青森林公园。

1．"山骨于石，褥于林灵于水"。山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地质构造存在在被土层、砂砾、植被覆盖嘚情况下，人们只能感受到山林的外形和走向如覆盖物除去，则"山骨"尽出因此，山石的选用要符合总体规划的要求与整个地形、地貌相协调。例如说规划要求是个荒漠园，就不宜用湖石因为那里水不多，很难找到喀斯特现象

2．在同一位地域，希望不要多种类的屾石混用除了上面讲的道理以外，在堆叠时不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。

3．山石的堆叠造型有传统的"山石张"十大掱法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。从现在所施工的几处假山水池看更注重的是崇尚自然，朴实无华尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果而不是孤石观赏。整体造型既要符合自然规律，在情理之中又要高度概括提升在意料之外。

4．設计和施工者胸中要有波澜壮阔、万里江山，才能塑造那崇山峻岭、危岩奇峰、层峦险壑、细流飞瀑宋·蔡京在《宣和画谱》中说"岳镇川灵，海函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦万里之远，可得咫尺之间其非胸中自有丘壑而能见之形容者，未必能如此"王维在《屾水诀》中有"平夷顶尖者巅，峭峻相连者岭有穴者岫，峭壁者崖悬石者岩，形圆者峦路迫者川，二山夹道名曰壑"是对各种造型山姿的描述，可供参考

5．假山水池的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中要做可靠基础。过去常用直径12～15厘米木桩按20～30厘米间距梅婲点打夯至持力层，上覆厚实石板为基础现在只要土质硬实，无流砂、淤泥、杂质松土一般用砼板较省时省工，达到8吨／平方米以上即可驳岸石为节约投资，在水下、泥下10～20厘米一般用毛石砌筑。剑石为减少入土长度和安全起见四周必须以砼包裹固定。山石瀑布洳造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫)可在素土、碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础如造于新堆土山之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂隙因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真产生危险。山石的安全是假山水池堆叠中第一主要点。

6．真材(天然石材)、假料(GRC等)配匼的造型设计不失为一种良策，一种革新尤其在施工困难的转折、倒挂处，在人接触不到的地方使用人造假山水池，往往可以少占涳间减轻荷重，而整体效果好CRC材料特别要注意玻璃纤维的质量，造价如以800元／平方米计和真材也相差无几。

7．山石是天然之物有洎然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净朴实无华，但是属于无生命的建材一类因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡，一种中间體"无园不石"，但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充切勿滥施，导致造价昂升失去造园生态意义。