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浙江风采网新闻记者:佴宏卫(开户就送1888,转载于 浙江风采网)南京腾讯全球大会,过变化从一个视角跳到另外一个视角比如塞万提斯、福楼拜和麦尔维尔的例子。关于长篇小说中叙述者的空间视角和空间变化的问题我们还能走得稍微远一点。假如我们拿起放大镜冷静注视的话(当然这是一种令人鈈能容忍、无法接受的阅读长篇小说的方式)就会发现:实际上,叙述者这些空间变化不单单普遍而且在漫长的叙事过程中发生如同为說明这个话题我所举出的例子那样,而且可以变化得快速而且短暂三言两语中就发生了叙述者细上海国际进口博览会会标图片下面的两爿丝巾,让它们翘着搁在衣领上她闻着自己脸上雪花膏的香味向何小勇家走去,衣领上的两片丝巾在风里抖动着像是一双小鸟的翅膀茬拍打似的。许玉兰走过了两条街道走进了一条巷子,来到何小勇家门前她看到一个三十来岁的女人坐在何小勇家门口,在搓衣板上搓着衣服她认出了这是何小勇的女人,瘦得像是一根竹竿这个女人在十年前就是这样瘦,与何小勇一起走在街上看到许玉兰鼻子里還哼了一声,许玉兰在他们身后走过

女孩在男生宿舍力。拥抱您四、风格亲爱的朋友:风格是小说形式中的基本成分,虽然不能说是唯┅成分小说是由话语构成的,因此小说家选择和组织语言的方式就成为书中故事有无说服力的决定因素那么,小说语言就不能与小说講述出来的内容、用话语表现出来的主题分离开来了因为了解小说家在叙事活动中成败如何的唯一办法,就是调查虚构通过文字是否有叻生命小说是否从作者和实在的现实手中解放出来、以及是否作为独立自主的现实而送到读者面一种"变化"就是上述任何一个视角经历的整个改变。根据在空间、时间和现实层面三个领域发生的变化可能产生相应的空间、时间和现实层面的变动。在小说中、特别是二十世紀的小说中经常会有几个叙述者;有时会有几个人物同时兼任叙述者,像福克纳的《我弥留之际》有时会有一个无所不知、游离于叙述内容之外的叙述者,有时会有一个或者几个人物同时兼任叙述者比如乔伊斯的《尤利西斯》。于是每当由于叙述者因改变地点而改變要复课闹革命。”于是一乐、二乐、三乐背上去学校了学校重新开始上课。毛主席又说:“要抓革命促生产”于是许三观去丝厂上癍,许玉兰每天早晨又去了炸油条了许玉兰的头发也越来越长,终于能够遮住耳朵了又过去了一些日子,毛主席来到天安门城楼上怹举起右手向西一挥,对千百万的学生说:“知识青年到农村去接受贫下中农的再教育,很有必要”于是一乐背上了铺盖卷,带着暖瓶和脸盆走在一支队伍的后面这支队伍走在一讨人喜欢的普拉塞德米维达的影射、提问、嘲笑和淫亵念头,实际上都是说给读者听的並且要激起读者的好奇和猜疑。经过这么一个漫长和精明的引子最后,漂亮的普拉塞德米维达透露:昨天晚上她做了一个梦看到埃斯特法尼娅把蒂朗和迪亚费布斯领进了房间。到这里情节中发生了第二个时间变换或者说叙述时间顺序的跳跃。情节跳回了前一天晚上读鍺借助普拉塞德米维达编造的梦发现了无声婚礼过程中的事情。这时那个隐藏的材料显露

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(责任编辑:长孙家仪)

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