第一节 DVD前传
苐二节 谁是幕后真正的“黑手”
第三节 “意外怀孕”：VCD
第四节 DVD——让你拥有自己的电影院
第二章 身怀绝技的DVD
第一节 DVD的光盘结构
第二节 DVD的种类
第三节 容量是个啥东东
第四节 说到最重要的了——DVD VIDEO的内容
第五节 DVD的目录结构
第六节 DVD的拿手好戏——数据压缩
第七节 速度里面有玄机——播放速度
第八节 声喑不是小事情——AC3与DTS
第一节 从电影分级制度说起
第二节 只有DVD能把家变成电影院
第三节 麻烦来了——版权荿了问题
第四章 DVD与电影的不了情
第一节 DVD与电影的画面比例
第二节 DVD如何兼容电影
第三节 找到了变通的办法
第五章 拿什么来看DVD
第二节 显示设备
第三节 该说DVD播放机了
第六章 终于该说DVD光盘碟片了
第一节 画质嘚要素
第二节 画质的评判
第三节 画质的等级
第四节 认清DVD盘上的各种标志
第七章 不可不知：正版与盗版
第一节 正版DVD的定义
第二节 DVD的片源
第三节 片源的数字化
第四节 你手里为什么有那么多烂碟
第五节 向“D版”致敬
第八章 DVD是个大玩具
第一节 多音轨
第二节 多字幕
第三节 多角度
第四節 变形宽银幕
第五节 随机菜单
第六节 无缝分支
第七节 小白兔
第八节 增强播放方式
第九章 幾个基本概念，简单而实用
第一组概念：按版权划分
第二组概念：按盗版方式划分
第三组概念：按片源划分
第四组概念：按内容划分
第五组概念：按技术划分
第六组概念：按营销手段划分
跋：最不幸和最幸运的事
那片直徑120mm的小小的塑料片闪耀着一种迷幻般的光泽。一束绚丽的激光照射在这小小的塑料圆片上成千上万比特的数据流沿着一根细细的光纤從DVD影机输送到AV功率放大器，在那里经过杜比逻辑解码器无声而神奇的工作，无边无际的光影弥漫开来在客厅幽暗的灯光下，我们的灵魂仿佛在片刻间从世俗生活中抽离进入一个由声画构成的幻想国度……无数个夜晚，我们就在灯光明灭之间一次次地穿梭于真实与梦幻之间，流泪和欢笑偷窥和遗忘。
这就是我们个人意义上的DVD！
当然技术意义上的DVD远远没有这么浪漫和简单。尽管对我们这些終端消费者来说并不需要、也不可能学会制造一片DVD，但了解一点关于DVD技术的基本知识却有助于我们选择、购买、收藏和欣赏以DVD为载体嘚影音文化和艺术。所以我们从DVD的常识说起吧！
20世纪70年代末，磁记录技术（比如录音带录像带）已经熟透，激光存贮（简称光贮）技術开始被研究结果这个桃子被荷兰著名的PHILIPS（飞利浦）公司摘得，他们推出了LD（Laser
Disk）激光视盘当时它仍然是模拟信号的产品，而且体积庞夶外形笨重，但400线的画质使录像带望尘莫及从LD那张一尺见方的激光盘到我们今天手中的小小的DVD，当然还有很长的道路要走但是，一個可以凭借光贮技术来建立个人电影博物馆的时代已经由此拉开了帷幕。
SONY敏感地意识到了PHILIPS在光贮领域的过人之处于是二者开始密謀合作。1982年在LD的基础上，SONY不失时机地与PHILIPS确立了CD唱片的标准就是现在的CD音乐盘，这个小小的光盘显然比LD要成功得多这个标准一直到现茬还在被广泛使用。SONY与PHILIPS成为业界的两大巨头牢牢控制住了消费类电子娱乐市场，世界上每台CD唱机或与之兼容的机器都要给这两大巨头上供（专利费）按照羊毛出在羊身上的原则，事实上山楂树的朋友们家里的每台CD机、DVD机、每张正版的CD盘、DVD盘，其价格中都已包含了几百項专利费其总额约占您花费的约20％！
索尼与菲利浦也被称为了索飞联盟，强大得令同行只能望其项背虽然LD只是昙花一现，但正是咜系紧了二者的联盟也算不辱使命。继而不久电脑业使用的CD-ROM标准也被他们括入囊中，从此财源滚滚而来同样，按照羊毛出在羊身上嘚原则事实上，山楂树的朋友们家里的每台电脑的光驱、每张正版软件或正版游戏的光盘其价格中也包含了无数项飞利浦和索尼的专利费！
商场上有句名言：三流企业卖产品，二流企业卖服务一流企业卖标准。要么不做要做就要做标准制定者。可是先机已失的其它几大公司也不是省油的灯看着CD光盘先机已失，松下、东芝、日立、先锋、NEC等都暗暗卯足了劲，要与索飞联盟一争长短此时，有識之士都已明白磁贮之争或许走到了尽头，光贮才是未来必争之路CD这趟车算是赶不上了，于是大家齐刷刷地把目光投在了下一代产品仩DVD即将横空出世了！
CD），其容量已经达到数G并与PHILIPS欲立其为数字影音的新标准。一直以来技术与材料的科技革新，一直主导着媒体的發展你可以不会摄影，但如果你发明了照像机那么摄影的天下就是你的，你可以不会编新闻但如果你发明了电视机，那么整个电视網络都是你的SONY在CD唱盘、CD-ROM领域让唱片公司与电脑公司的臣服，再次证明了这一点但这一次，两大光贮巨人的联手依然受到了强劲的挑戰，技术革新媒体的定律这一次被颠覆
这就要从“八大影业”说起了。
第二节 谁是幕后真正的“黑手”
美国的好莱坞昰全球影业的霸主，其中有几家历史悠久而庞大的公司主宰着全世界70%以上的电影市场俗称它们为八大影业公司，简称八大影业八大影業在不同的时期有不同的佼佼者，基本代表着当时实力最强、影响力最大、优秀作品最多的电影公司
老牌的八大影业，前七名是如雷灌耳的：时代华纳（Time warner）米高梅（MGM），20世纪福克斯（20th century fox）迪斯尼（Disney），环球（Universal）哥伦比亚（Columbia），派拉蒙（Paramount）第八位一直有争议，比洳曾出品过《公民凯恩》的RKO现在已经难见踪影，还有新生代如新线（New
Line）、米拉麦克斯（MiraMax）梦工厂（Dream Works）等，可惜它们都有七大影业的背景不是它们的子公司便是他们的衍生物，最具实力争夺第八位的是博伟（Buena Vista）也有译成“远景”的。它的资本运作相当出色控股很多電影公司，如果你是个电影迷但对博伟这个名字不熟悉的话提起试金石（Touch
Stone）和米拉麦克斯（MiraMax）的名号应该有所耳闻，还有一个与好莱坞哃名的公司Hollywood甚至是DISNEY也有大量博伟的股份。当然作为一个真正的影业霸主博伟比起前七家来还差些。所以也有人将八大影业称为七大影業天下文章一石，曹子建独占八斗余下的天下文人共分之。这第八个名额也可以由其它电影公司共分之称为八大影业也不为过。
八大影业到底有多大势力实在难以估计。不能简单地从AOL当年的1900亿美元并购华纳来估算我们看这样一个数字，2003年的统计好莱坞在当姩新产大片的平均制作费用每部是八千万美元。这是个极其可怕的数字一部一两小时的电影足以顶上一个比较成功的中型以上企业的投資。相比之下电影之乡欧洲，还有数量之王印度和香港再加上日韩这些东南亚盛产电影的国家，全世界电影绑在一起也无法与好莱坞忼衡电影界有一部权威的列奥纳德?马尔丁（Leonard
Maltin）电影指南，收录了20000部电影的简单目录其中有18900部是好莱坞的作品，而其版权完全被七大影业瓜分占据所以日资流进美国时，最大的突破口便在影业上SONY与松下都曾斥天文数字的巨资对哥伦比亚和环球下手收购，但是好莱坞沝深莫测两大巨头都先后吃尽了苦头。
这些影业巨头最可怕的财富不是片厂等不动产，而是电影版权和拷贝俗称片库。也许某蔀电影不是该公司制作的但他会在合适的时候购买过来，或者是趁对手不如意时落井下石抵债过来的每换一次版权，便会在电影的片頭打上自己的烙印就好象我国古代的字画收藏一样，每换一位藏主都会盖上一方藏印弄得收藏品跟花瓜似的。在好莱坞的过气电影片頭中便会出现有趣的现象一个接一个的不同版权公司的标志片断和版权声明。
好莱坞是个玩弄电影工业的地方一部电影不是只有茬档期的票房才体现它的价值，其周边产品还有很多玩具、形象标志、唱片、电子游戏，2003年的统计票房收入只占成功电影的14%。在这其Φ有一项非常诱人的收入使八大影业流连往返，那便是每一项新的视频技术诞生后它们便会将许多老电影从片库箱底翻出来，重新用噺技术制作翻新然后卖个好价钱。录像带、LD、VCD时代皆是如此有时候他们还会重复翻新老电影，几部弄个合集甚至加点花絮，美其名曰特别版这一点是电影无可比拟优势，你不会去看60年代的电视节目不会去听40年代的歌曲，但你一定有兴趣看看30年代的电影从技术厂镓的角度来看，新技术最好永远能替他们赚钱下去直到他们认为有必要再开发下一代技术（比如竞争对手的危胁）。但这与八大影业的利益是冲突的他们会有等不及的时候，也只有他们会主动对新技术实行催生
好了，书归正传现在，八大影业要用他们在这个地浗上对电影工业和娱乐消费业无与伦比的影响力来催生DVD这个数字时代的新宠儿了
第三节 “意外怀孕”：VCD
激光存贮技术在音乐市场的成功，使得八大影业希望将其电影数字化保存他们交给了当时光盘存贮的盟主SONY与PHILIPS一项任务，要在光盘上存放两小时左右的电影节目以供镓庭电视播放。这当然需要很好的压缩算法于是两大厂商将目光锁定在动态影像压缩算法标准组织MPEG身上。
Group的缩写意为动态图像输出组織。MPEG当时制定了两套标准MPEG1和MPEG2。MPEG1的解析度是320×240（N制）是标准的4：3电视规格，一小时的节目可以压缩到600M左右；MPEG2的解析度是720×480（N制）支持16：9的电视规格，一小时的节目需要占用3000M以上的容量当时的民用光盘容量只有600M左右，索尼摸了摸口袋只翻出这一枚硬币，受技术所限呮得选择了MPEG1作为压缩标准，这就是VCD（Video
CD）的诞生很显然，MPEG2对于MPEG1并不是什么新技术它们是几乎同时制定的。虽然MPEG2在参数上出色的不是一个量级但用户不可能接受一部电影占用七张光盘的体积，使用MPEG1的VCD便成为了折衷方案
八大影业对VCD不满还有一个重要原因：VCD标准在防盗蝂技术上几乎无任何障碍可言，只要有合适的设备任何人都可以轻易地复制。这一点是令八大影业最不满意的地方VCD片源便得不到他们強有力的支持，只拿一些老旧影片出来充数于是大量的从录像带上翻制的和从电影院中偷拍的盗版VCD面市，市场一片混乱索飞联盟只得將VCD技术暂时用于电脑上解压观看，没想到被中国人搅了局中国安徽的万燕推出了用于电视上直接观看的VCD机，类似于录像单放机这一举動引发了VCD机的大战，中国各个厂家纷纷仿效造成的结果是，技术的提倡者SONY与内容的创造者八大影业都没有在VCD一战中受益。而VCD机生产商與碟片盗版商竟然成了受益者当然还有两位隐藏更深的受益者，一个是电视业一个是PHILIPS。VCD本是为电影业发布的标准为摆脱电视业赖以苼存的录像带而进行数字化革新，结果竟然最终被电视业所采纳拿我国来说，大量的电视剧和电视节目都在以VCD形式被二次发行而所有
嘚VCD机中，几乎都要用到PHILIPS的解码芯片这样的输赢局面，实在令人意外好在DVD后来如日中天，VCD作为市场过渡产品不再被苛刻地对待反而得箌了与DVD同步发行的优待，可惜此时的VCD已气息奄奄为时晚矣，这是后话
第四节 DVD——让你拥有自己的电影院
当时不但八大影业咑算放弃VCD，连索飞联盟也几乎在同一时间开始研发下一代的光贮产品VCD这个姥姥不亲舅舅不爱的产物，在我国曾如此兴盛过一阵以至于VCD機生产商居然成了央视广告的标王，真是出乎意料在VCD时代收藏了N多录像带版或者枪版级电影的爱好者，算是技术时差的牺牲品白衣收藏过2000多部VCD，每部一般是两张盘平均每部约13元，投资也相当大了到了DVD时代，白衣真是欲哭无泪！！！只留了几张心爱的盘其余的全部送人和丢弃！！！
在过去，一项新的技术诞生后至少要十年到二十年左右去更新和淘汰它，因为商家还没有赚取足够的钱前文提箌，碍于当时的技术MPEG1是无奈的选择。但这一次索飞联盟与八大影业的不欢而散为下一代产品的降生加快了速度。VCD上市不到一年DVD就已茬欧洲露面。因为VCD兼容旧式光盘系统价格相对低廉，所以仍然存活了几年如今几乎完全退缩在电视领域了，谁还在拿VCD看电影的话白衤也只能对他深表同情了。
1994年底SONY发布了MMCD后东芝在1995年初发布了SD，这都是下一代的光贮产品MMCD的容量可以到3.7G，而SD达到了5G对这一技术感興趣的，除了八大影业外还有计算机业的巨头比如IBM，Microsoft等对这两种标准，他们只想支持一种SONY更倾向于计算机业，因为他们在CD-ROM的合作中非常成功于是SONY承诺MMCD肯定会用来支持大容量数据写入与刻录，而这正是八大影业头
疼的问题这便使得东芝看到了希望。想要游说八大影業支持自己比起索飞联盟来东芝自认份量不够，于是他找到了消费电子的另一巨头松下最终，东芝说服了松下在光贮产品上与之联合其实松下也早已不满在CD时代SONY的耀武扬威了，于是新的东松联盟成立这样说服八大影业就容易得多了，更何况东松联盟开出了一个让好
萊坞无法拒绝的条件承诺它的技术只用作电影内容的播放，不向用户提供可以写入与刻录的设备这个条件简直是一针兴奋剂，于是以華纳为首的影业公司开始网罗各大娱乐公司加盟到这个新的视频阵线中，其中包括米高梅（MGM）和百代唱片（EMI）等而以东芝为首的技术廠家，其阵营也不断扩大先锋等大厂家都相继加盟。最终八大影业同意了东芝与华纳推行的新一代光贮计划，取名为Digital
对于索飞联盟来说雪上加霜的是当时的计算机业发展还不够快，民用电脑硬盘也只有几个G的容量软件业没有体积太可怕的东西需要DVD如此大容量的咣盘系统，除了用来备份数据不知道要做什么用所以他们依然青睐着CD-ROM。看到大势已去SONY痛定思痛，于是收起架式假意奉迎，与东芝和解认怂最终DVD被统一成为4.7G的标准容量。大部分标准还是采用了东芝的技术只在一些边角技术上象征性地安慰了SONY一下。这为后来SONY的报复埋丅了伏笔
鉴于这样特殊的经历，为防各加盟厂商心怀鬼胎东芝提仪成立了DVD
Forum，也就是现在的DVD论坛组织加盟厂商多达220余家，唯DVD论坛馬首是瞻东芝自任主席，成立了11个庞大的分支机构并得到八大影业的支持，使得DVD在国际家用影视领域一统江湖东芝终于实现了武林盟主的梦想。SONY向来在尴尬之后兼容产品做得也很欢。它依靠自己的经验和技术生产解码芯片板，为DVD机提供核心动力继而中国人也不咁落伍，成为世界上最大的DVD
PLAYER生产国可惜卖产品的终究拼不过卖标准的，每生产一台DVD机厂家需要向DVD论坛支付总计12美元的各种专利费，而DVD機的平均售价还不到100美元其中核心成本便是SONY的主板。
自此以MPEG2为压缩标准的DVD诞生了。它是为电影而诞生的也是电影爱好者的福音。这个原本单纯的目的到后来产品多元化后，又上演了一些恩恩怨怨我们现在先关心眼前的现实，这个被八大影业力捧被DVD论坛的认鈳的统一DVD-Video标志铺天盖地而来，真正的家庭影院时代开始了
第二章 身怀绝技的DVD
第二章 身怀绝技的DVD
DVD从诞生开始，就是为娱乐业服务的仈大影业在其中起到了举足轻重的作用。除了影业公司外EMI等唱片公司也难耐寂寞，要求DVD支持他们的节目所以就出现了DVD－AUDIO光盘，它与DVD－VIDEO昰DVD的两个主要用途所以DVD也被称为Digital Versatile Disk，数字多用途光盘虽然DVD有两个名字，而且以第二个名字传播最为广泛但千万不要忘记DVD的诞生初衷：
以东芝为首的厂家联盟――DVD论坛，自然屈就于八大影业与他们合伙制定了与广大消费者为敌的各种防盗技术标准，从DVD介质、内容以忣播放器上都做了手脚为了能继续下去我们的话题，先介绍点围绕DVD光盘碟片介质的基本知识
第一节 DVD的光盘结构
光存贮的原理就是用噭光在介质上烧出有规律的小坑，形成光盘轨道类似“蚊香圈”结构。如果将光盘比作农田的话阡陌交错，行列纵横那么一个萝卜┅个坑，萝卜代表1在同一列中，萝卜与萝卜之间的地方代表0一列萝卜叫沟（Groove），列与列之间的田埂叫岸（Land）DVD所使用的激光波长比CD要短，前者是635/650nm后者是780nm。波长缩短在光盘上形成的光斑也就随之缩小，密度增加每张DVD的容量从CD盘的680M提高到了4.7G。
DVD成品光盘的外型与CD一樣直径都是12cm（5.25英寸），厚度都是1.2mm这是为了使人们更习惯于它的大小，并使得模具生产厂家不至于更换全部的生产线当然更重要的目嘚是使DVD机同时能兼容原来的CD盘片。而实际上DVD的工艺已经比CD要精细很多了，每片DVD的数据盘只有0.6mm的厚度为了达到标准的1.2mm厚度，DVD盘都是“两爿东西粘在一起”形成的如果你细心地看一看DVD的侧面，就会清楚地看到这一点再拿张CD来对比，就明白了它们的不同廉价厂家的DVD盘，茬侧面还会看到有胶痕
顺着上面的话题，很容易就聊到那个常被新手问到的问题什么是DVD5和DVD9？它们有什么区别
前文提到，每片DVD盘基只有0.6mm厚基本存贮容量为4.7G，通过不同的组合便产生出了不同的DVD规格。
DVD5：如果在0.6mm的DVD盘背上再加一层0.6mm的透明保护层那么这种单面单層的DVD便是DVD5，简称D5它具有标准的DVD容量4.7G，一般为银白色盘面D5的盘片容易保存，如果将数据内容层比作躺在床上的人那么他不但盖着一床“被子”，同时还铺了一床“褥子”
DVD10：如果将两张DVD盘基“背靠背”地粘在一起，便成了双面单层的DVD10它的容量是4.7G的两倍，有9.4G之多泹是想用另外一面，必须退出盘仓来翻面而且因为两面都有内容，所以无法印刷详细和印美的图案只能在内圈小缝上写一点小小的字跡。这些缺陷导致了它无法被广泛应用虽然“被窝”里出现了两个人，但因为“背靠背”的关系保存度还算适中。
DVD9：如果将两张DVD盤基“面靠背”地粘在一起便形成了单面双层的DVD9，简称D9第一层很容易读到，资料写在透明的盘基上和D5一样，但第二层就需要激光头偅新聚焦透过第一层的片基，利用特殊的反射层去“看到”下面一层的内容。这样的好处是读第二层不必翻面坏处是因为由反射层來间接读取，有些地方只得损失掉不可能完全读取第二层，所以利用率下降使得DVD9的容量无法达到4.7G的两倍9.4G，而最多只能有8.5G因为需要重噺聚焦，所以“并不是所有的DVD机都能读取D9光盘”一些老式机器没有这个功能。其实D9与D5的标准几乎在同时（1996年左右）被制定但八大影业┅直用D5发布电影，直到1999年后才开始广泛采用D9因为它的特殊反射层结构，所以大部分工艺做出的的D9光盘盘面看上去泛出金黄色。要注意D9的“被窝”中，最下面的那位直接背对着“床板”而没有铺“褥子”所以需要像保护正面一样，细心保护背面（即印有图案的那面）
DVD18：这是一个奇怪的标准，虽然被称为双面双层而且容量恰好是DVD9的两倍即17G，需要翻面似乎它与D9的关系就好象D10与D5一样，是两张D9背靠褙粘贴而成白衣猜想，实际情况并非如此否则D18的厚度应该有2.4mm了。D18应该只是利用了D9的原理但两片粘贴的盘绝不是简单的D9，它由特殊的笁艺制成可以说是只有0.6mm的超薄D9。所以许多DVD加工厂商声称能能做D5、D10、D9、但鲜有提及D18者而且因为与D10一样的原因，它也没有被八大影业广泛采用为电影载体只能说是DVD技术的一种延伸。
小结一下我们至少需要知道三点推论——
第一点：DVD是由两片东东粘在一起形成的，不同的组合出现不同的标准D9的容量比D5的两倍要少将近1G，所以理论上来说双张D5会比单张D9放更多的东西。但D9的价格比D5高出一倍不止
第二点：D9的特殊反射层结构以及激光头重新聚焦的原理，使得它不用翻面就可以读到另一层为未来大容量光贮产品提供了思路。D9只有兩层现在实验室技术已经推出了数十层反射，容量上百G的光盘实验品
第三点：由于D9的特殊结构，它需要小心的保护因为它的背媔很脆弱。如果有D商给你的D9盘面是银色而不是金黄色的话你要小心了，有可能是用D5冒充的
第三节 容量是个啥东东
D5盘标称为4.7G，但昰电脑界与家电界对1K的定义不同家电界的1K＝1000，电脑界1K＝2的10次方＝10241M＝1024K，1G＝1024M所以DVD在电脑上的标称容量是4.38G。把它还原一下4.38××1024＝.12，也就昰4.7GD9的8.5G也是如此，相当于电脑上的7.9G7.9××1024＝.6，约等于家电界的8.5G
还有一个比较容易混淆的概念在这里也顺便提一下，后面会遇到就昰每秒的数据流量BPS，电脑界数据一般都以bytes（字节）为单位1byte＝8bits（二进制位），但在说到bps时（bits per
second）却用了bits为单位除以8才是平时说惯的了字节單位。比如56k的MODEM是指56kbps，每秒的峰值流量只有56/8＝7也就是说它在下载时最大速度不会超过7kbytes/s。
第四节 说到最重要的了——DVD VIDEO的内容
VIDEO的光盘标准包含了许多功能，除了版权保护措施外它支持最多达32个字幕通道（channel），8个声音通道和15个角度通道当然这些只是通道而已，并不是说┅张DVD就需要有32种字幕它们就好象高速路的车道，一辆都没有或者只有一辆甚或32条车道同时都跑着夏利也是可以的，并不是非要跑上不哃的车所以有些DVD盘，你在切换语言时会发现它里面有同种语言字幕，比如两个中文字幕和一个英文字幕算起来也是三种字幕了，占鼡了三条车道但只是两辆夏利和一辆宝马而已。角度画面也是如此大部分电影都不提供角度变化，因为不同的角度实际上被看作是不哃的视频而已只是恰巧它们与某组画面内容有关联。声道大同小异下面会谈到两种不同的标准AC3和DTS。我们现在需要关心的是这么多东覀都要放在D5或者D9这样有限的空间当中，如何放得下
是啊，肯定放不下如果这些花哨的功能太多，必然会使制作者减少真正的画面內容空间电影画面的空间又是怎样安排的呢？
第五节 DVD的目录结构
在Vudio_TS目录中会有一堆文件，它们的扩展名有三种BUP、IFO和VOB，IFO是一些段落（chapter）标记等BUP有部分IFO的备份，它们占用极小空间可忽略不计，真正的影音内容放在VOB文件中
VOB文件分为以下三种：
第一部分┅般是版权声明。
第二部分的第一个以0结束的文件是DVD的菜单片头（menu）动画从VTS_01_1.VOB这个文件开始才是真正的电影内容，这个文件被称为文件1因为技术上的历史原因，DVD制作时的最大文件只支持到1G所以一部电影内容会被分成若干个0.99G的文件，依次从文件1开始命名一直到VTS_01_N.VOB的文件N结束。
第三部分放的是拍摄花絮或者 special features有的还会放些电影预告（previews）。这些长度都有限不会超过1G而需要用到第二个文件。
由此鈳见第二部分从文件1开始的内容越多，则电影正文相关的内容就越多受光盘空间的限制，即便任何乱七八糟的东东都不放只放电影囸片，一张D5最多也只会有五个这样的VOB文件而D9最多会有八个。在后面介绍DVD盘收藏时还会详细讲解这一部分以便深入了解DVD的画质与压缩的關系，以及D5与D9的比较目前先做些准备工作，了解一下DVD的画面压缩标准MPEG2罢
第六节 DVD的拿手好戏——数据压缩
DVD Video因为源于八大影业的推动，所以其表现出来的性能都在为电影服务它采用了MPEG2标准（ISO/IEC13818）来压缩画面，这个标准有如下两个显著的参数：
画面分辨率为720×480码率达箌1M至10Mbps。
MPEG2比VCD的MPEG1的320×240分辨率提高了四倍多数据量当然也增大了很多，加之音效质量也有所提高达到了24bit/96kHz的标准，并支持外挂的字幕和声噵以及多角度欣赏等数码控制功能，因此在单位时间内播出的数据流量大增原来的VCD数据流量只有150Kbytes/s，大约是1.15Mbps现在的DVD则最高峰值达到了10Mbps。 之所以说峰值并给出1至10mbps的范围，是因为MPEG2是动态压缩的它可以依据不同的画面变化采用不同的压缩率。它的压缩总原则是尽量鼡小压缩率来保证平稳的或者安静的画面质量，在动态画面或者画面变化剧烈时采用大的压缩率这样会使运动画面的质量下降，但在每秒30帧的动态画面下人眼是有一定的错觉的，顾不及太多的细节损失
一部电影下来，画面变化是很频繁的刚才还花前月下，这会兒可能已拳脚相加所以压缩率也一直在变化。为了跟踪这种变化引入了码率（Bit Rate）的概念（更准确的译法应该叫“码速”，但中国学理笁的人一般来说中文都很蠢现在我们只能叫“码率”了），即每秒播放出来的二进制数是以bps（bits per
second）为单位的。电影的播放时间是固定的所以每秒通过的数据流越大，也就是这一时间段码率越大间接说明其对原始影片的压缩率越小，从而达到更接近原始清晰度的效果
早期的MPEG曾用过固定码率算法（CBR），后来在MPEG2中采用了动态码率（VBR）所以MPEG2实际压缩率比MPEG1还要高，因为画面大了数倍所以显得更加清晰些SONY还曾推出过超大码率（Super Bit），被称为超比特压缩因介质容量问题，没能广泛采用
现在在数码影像界流行的M-JPEG，可以看作是将无数的JPEG畫面每秒30帧地播放而形成的连贯视频用这个思路也有助于我们了解MPEG2的动态压缩过程。
我们知道JPEG是静态图像压缩标准如果用PHTOSHOP存贮一張JPEG图片，当压缩率设得很大时失真率随之增大，画面会模糊不清但文件占用空间会很小，选到最小压缩率也就是最好画质时画面几乎没有失真，但二者存出的文件体积有可能相差10倍以上我们可以想象一部90分钟长的电影（每秒30幅图像），是由90×60×30＝24300幅图像组成的如果有剧烈的运动，那么相邻画面便会产生明显的变化这时我们可以采用较大的压缩率，使这一段视频所占空间变小对于相对静止些的畫面，我们采用最小压缩、最好画质这样便成功骗过了我们的眼睛，到静止画面时捕捉到的细节会告诉大脑画面刚才也是这么清晰。這就是为什么MPEG2的码率可以从1M到10M之间变化这实在是一种既不损失播放质量，又能适当减小体积的好方法但它只适用于动态画面。如果静態画面的码率不够大失真就会严重，因此从侧面了解一部电影的清晰度平均码率是一个很好的参考。
除了动态画面影响压缩率外画面构图的复杂程度比如色彩数目与物体大小等同样影响压缩结果，蓝天草地的画面会比舞会场面要节省空间得多这与JPEG是一致的。如果物体众多颜色复杂，为了保持效果MPEG2会自动减小压缩率，所以色彩简单的动画片的体积一定比普通电影要小或者说同样在体积不足時动画片会更清楚。因此画面的复杂程度也是一个参考因素这在后面DVD盘收藏时我们会详细讨论。
小结一下决定一部DVD电影是否清晰嘚关键，一是被压缩前片源的清晰程度二是MPEG2在压缩时采用了多大的平均码率，虽然MPEG2在压缩时都是自动进行但压缩前可以人为进行一些壓缩码率的宏观设定。当然我们希望最大的码率10Mbps能贯穿始终，那样画质会是最清晰无比的一张D5可以放五十分钟左右这样纯净的画面，泹它是不包括声音数据的更不用说片头和花絮了，所以D5的码率一般在5M左右就算不错了
第七节 速度里面有玄机——播放速度
因为MPEG2的数據流量大，所以播放速度比MPEG1要求高因此在制定标准流量速度时，VCD的标准1×（1速）只有150k/s而DVD的1×达到了1380
K/s，是VCD的9.2倍所以，这里顺便就澄清叻一个概念52×的CD-ROM并不比16×的DVD-ROM速度快。16×的DVD-ROM相当于147.2×的CD-ROM比52×的CD-ROM要快出1.4倍，但因为DVD-ROM的容量是CD-ROM的近七倍所以理论上读完一张4.38G的DVD所需时间只囿650M的CD-ROM的2.4倍。但受限于操作系统的时滞等原因这个数字在读盘时并不准确，真正能体现精确速度的是刻录光盘一张700M的CD-ROM刻录时间最高速40×约为五分钟，用4×的DVD刻录机只需14分钟。
第八节 声音不是小事情——AC3与DTS
说起DVD电影的声音标准一般都会提到这两个名词：AC3和DTS。老式DVD不提供AC3与DTS的解码这个任务由特殊的功放来完成，因此老DVD机放现在的片子可能会没有声音现在电器商店销售的DVD机上，都会写着“双解码”芓样指的就是AC3和DTS两种声音编码的解码。
AC3是DOLBY实验室推出的传统音响标准它是专为电影院而设计的。过去的电影伴音都录在胶片的齿孔之间AC3也不例外。但那一点地方实在不够用所以AC3采取了压缩的算法。后来先锋与DOLBY合作改进了AC3的标准，使其能支持到5.1声道AC3的数据流量（也就是音频码率）标准的是384kbps，它还兼容两声道的立体声和单声道等AC3两声道码率只有128kbps，这其实就是MP3的声音数据码率最高细节的AC3标准，码率在448kbps因其压缩合理，体积不大所以被DVD广泛采用作为电影音频的存贮标准。
DTS（Digital Theater Systems）是环球电影公司与DTS公司联合推出的它巧妙地囙避了用胶片存声音的问题，改用CD光盘来单独存放在播放电影画面时同步播放声音，也支持5.1声道当然声音数据也要有一定的压缩，但畢竟慷慨得多其码率分为全码率1509kbps
和半码率754kbps两种，就算是754K的半码率也比AC3的最高标准高出近一倍。这样使得声音的失真率更小更清晰。洳果是全码率的DTS数据我们简单算一下，以90分钟标准电影为例它需要1018575也就是1G的数据空间，为避免过多占用图像的空间所以DTS在D5中采用率鈈高，就算是D9也只有部分电影使用
人们对声音的敏感度相对图像来说比较差，从医学上来说听觉系统没有视觉系统那么复杂，人嘚大脑有三分之二的功能是用来识别图像的如果没有合适的设备和直接的对比，那么制作精良的AC3与DTS听起来差别不大
在此必须补充┅提的，是DVD中的声音储存方式除了Dolby Digital外，也可以是DTS数码环绕音效、欧洲的MPEG 2、SONY发展的SDDS或以高音质立体声为诉求的PCM数码格式等，但目前DVD主要還是利用Dolby Digital来记录声音营造丰富的环绕效果。
下面就是几种可能在DVD上出现的Dolby Digital格式让我们一一解说：
杜比数码单声道音效。
呮有单声道的效果并不足以构成立体声，多半出现在较为古老的影片中在影片制作时，会将单声道的声音储存为AC-3格式因此当以杜比數码系统解码播放时，只有中间声道发声这样的音质表现，无疑是比较单调乏味的因为连基本的立体感都十分欠缺，更遑论环绕效果
杜比数码双声道音效。
将双声道的立体讯号储存为AC-3格式因此当以杜比数码系统解码播放时，可以从主声道的左右声道喇叭发聲这其实与我们常见的两声道系统（一般音响都是如此）有相当程度的趋近，可以建构立体的音场感只不过Dolby Digital的声音是经过压缩处理的，多少对音质有些影响而CD唱片则未经过压缩，拥有高音质的潜力
利用矩阵编码的技术，将主声道、中央声道与后方的环绕声道挤壓到两个声道中并以AC-3格式储存。当以杜比数码系统解码播放时可以聆听到完整的五声道，不过环绕声道为单声音效而非立体声。
不是只有四个喇叭怎么会是五个声道发声呢？那是因为一般家庭剧院系统后方的环绕声道都是双声道这里就是以双声道来呈现单声箌，也就是让两个喇叭发出一模一样的声音
杜比数码环绕音效4.0。
把独立的四个声道包括主声道、中央声道与环绕声道编码成AC-3格式储存至DVD影片中，因此透过杜比数码系统解码播放时可以听到完整的五声道。此时环绕声道为独立的单声道录音
乍看之下，Dolby Digital Surround与Dolby Digital 4.0姒乎是一样的其实不然。严格说来Dolby Digital Surround是利用两个声道来储存资料，中间声道与环绕声道都是从这两个声道推演、计算出来的；不过Dolby Digital 4.0却是紮扎实实的使用四个声道来储存主声道、中央声道与环绕声道还是有些不同。
杜比数码环绕音效5.0
把独立的五个声道，包括主聲道、中央声道与后声道编码成AC-3格式储存到DVD影片中当透过杜比数码系统解码播放时，可以还原完整的五声道此时后方的环绕声道开始赱独立双声道路线，提供更精确的定位感与音场包围感
杜比数码环绕音效5.1。
除了主声道、中央声道与后声道外另外加上一个超低音声道，然后将这个六个声道编码成AC-3格式储存因此以杜比数码系统解码播放时，可以聆听到五个声道再加上一个超低音声道
甴于这个低音声道只涵盖低频范围，并不是完整的频率范围所以以0.1视之。提醒读者一点并不是所有的DVD影片都提供低音声道音效，因此如果您的主声道喇叭的低频够沈，其实也可以发挥延伸低频的效果不见得非要加上这个超低音不可。
相较于前述几种利用AC-3编码技術来压缩资料量的作法DVD也可以利用PCM格式储存未经压缩的双声道讯号，由于没有经过任何压缩损失的处理程序因此可以获得最佳的音质表现。
其实这种PCM录音格式跟CD唱片是一样的但由于DVD具有庞大的空间与速度优势，可以大胆使用更高的取样率与解析度因此可以提供遠高于传统CD的表现。
同样属于5.1声道的环绕效果DTS采用与AC-3不同的压缩技术将环绕音效储存至DVD。播放时必须采用具有dts解码能力的系统才能将隐藏在DVD中的5.1声道释放出来。
同样是5.1声道DTS跟Dolby Digital 5.1有何差异？最大的差别在于两者使用不同的‘演算法’，也就是使用不同的方式来壓缩5.1个声道的声音Dolby Digital 5.1可以将相同的资料压得更少，占用最小的空间反过来讲，由于DTS不刻意追求最强悍的压缩能力因此也有机会保存更哆的资讯，如果处理得当确实可以提供很优越的表现。
第一节 从电影分级制度说起
电影作为一种艺术同时也是一种产业，如果电影市场没有强行的规范影业公司才不会主动去遵从什么社会道德，肯定是怎么赚钱怎么来
早在默片时代，电影里就出现了一些女人赤裸的镜头在当时看来已经算是比较色情之举了，这引起保守派如天主教等的极大不满所以探讨性爱话题的电影还来不及在美国的银幕上出现时，当时的邮政大臣Will Hays便尝试制定了一套初步的电影拍摄指南（Production Code’s guidelines）作为规范电影市场的参考，告诉影业公司哪些是被禁止的被称为Hays
America）的认可。Hays认为电影具有教化民众的公用不可随意为之。可是欲盖弥彰这一举动反而引起了人们对性题材电影的关注，好奇心使得“禁止什么流行什么”影业公司为了市场需要根本不买Hays的帐，不断有一些暴露镜头出现后来一位保守的天主教徒Joseph
Breen意识到问题的结症所在，他煽动天主教会的参与教会公然告诫教徒，不要去电影院那种有伤风化的地方迫于教会的压力，终于在1934年这个比较模糊的標准被强制执行了，由电影协会与影院协会再加上教会负责监管影业公司的电影需要通过审查才能在影院联盟所属影院上影，否则将被禁演真是恶人自有恶人磨，影业公司无可奈何地接受了这种审查制度一些不能被通过的电影只得进入了地下小影院或者午夜场，不能堂而皇之的大范围公映Hays
code不够清晰的标准和较差的可操作性，反而使得电影公司缩手缩脚不知在哪里就会被禁。在20世纪40年代电影中甚臸不能有女主角的乳沟出现，接吻也不能出现嘴部这种审查角度居然对我国的现代影视还在产生影响。
比起欧洲电影来美国电影嘚敏感镜头在Hays
code的监管下更是难望项背。欧洲是个奇怪的大陆很少把性当作忌讳的东西，在艺术中更是大胆一些大胆电影进入美国时，驚掉了老美的下巴磕不要以为美国是性开放的大本营，其实美国人比起欧洲人来相当保守尤其是在电影艺术中，曾有过三十多年的禁欲生涯其性开放的潮流是20世纪70年代才兴起的，泛滥了一阵后到20世纪90年代又向保守回归就算到了现在，比之欧洲仍有不及所以，探索凊感与两性关系话题的最好的电影都不是好莱坞的作品，而多是欧洲甚至日韩的电影作品
因为欧洲电影的冲击以及越战等背景，媄国影业公司极力要求行业协会的松绑呼吁建立合理的电影分级制度，特定电影可以为特定人群服务不要一棒子打死一大片。但是这個建议一直没有被采纳直到一部叫《who’s afraid of Virginia
woolf》的电影出现。这部电影中制作者极尽能事，全片没有一个镜头是直接与性有关的但导演通過双关的对白，挑逗的共舞等无时无刻不在宣扬着一种性的诱惑，在美国引起轩然大波被人们称为code death之作，向旧的电影审查制度挑战
看来光靠阻止画面是挡不住电影文化发展的。终于在1968年一套真正易于操作的电影分级制度诞生：
G级：任何人均可观看
M级：含有部分不适合儿童观看的内容；
R级：17 岁以下儿童必须有家长陪同
X级：17 岁以下儿童不得观看
这套制度也影响了香港电影，只鈈过他们将M级称为IIAR级称为IIB，X级称为III级也就是三级片。X级不单是有直露性镜头的还有血腥、暴力的，严重犯罪之类
终于，在这套分级制度下我们看到了极具争义的达斯汀?霍夫曼的成名片《毕业生》，如果说这部片子只是一种性冲动的话那么20世纪70年代的一部X級经典片可以说是性解放的前奏，它就是至今仍为男人们津津乐道的《深喉》（Deep throat）从此，美国开始了长达二十年的性解放运动
这套制度几经修订，到了1990年为了加强电影对孩子的保护影响，电影协会又推出了新的分级版本：
G：所有人都可观看
PG：一些内容可能不适合儿童由家长决定孩子是否可以观看
PG-13：13岁以上青少年由家长陪同观看，13岁以下孩子不适合观看
R：17岁以下青少年需父母陪伴观看
NC-17：17岁以下青少年禁止观看
这个标准现在仍在执行我们在购买来自美国的DVD电影光盘时，很容易地会在封套的版权区找到这些分级指示
可以看出，NC-17便是X级影片中间三级都是涉及儿童的部分。这一版中最重要的变化是电影的分级不再由电影协会说了算，而是成立了专门的评级部CARA其成员如同陪审团一样是普通百姓，由他们从普通父母的眼光来判断一部电影适合多大儿童观看以决定它嘚等级。这样的评定当然有时候会有失偏颇比如著名的《指环王》，虽然拍得美仑美奂也没有丝毫色情内容，却被归入了PG-13可能只是甴于杀伐场面过多，也可能是当时的评级部里的家长对魔幻艺术有些偏见
一个矛盾很明显地摆在影业公司面前，理论上来说G级影片嘚市场最大票房最多，但是好莱坞真正的商业套路是为人熟知的枪战、爆炸、飚车再加上香艳，这才是保证票房的捷径拍一部既有票房又干净的G级电影谈何容易？令人不甘的是放弃可观的青少年市场等于又放弃了四分之一的票房，所以大部分影片都争取打着擦边球明明是NC-17非要挤入R级，多提高一级就会多一部分票房当然条件是原先的商业套路要尽量保留。通常在此时他们会请一位富有经验的剪辑師凭借他神奇之手，在不损原味儿的情况下为影片迎得更高的评级。但不可避免的一些精彩的镜头会被剪去。
其实电影不单是內容受限如果想要在全国电影院公映，电影的长度、音响效果等都有所要求这也是出于影院协会自身的利益考虑。很明显像《指环迋》这样的三个多小时的超长电影，占用了平时两部90分钟电影的资源而票价却无法卖到普通电影的两倍，无疑是影院的损失
第二节 呮有DVD能把家变成电影院
上文说了这么多，想表达的意思很明确八大影业多年来的是多么渴望摆脱这种受制于人的局面，他们早就期望拥囿一套属于自己的电影公映网络DVD无疑正是带着这个使命诞生，并逐渐深入到千家万户中去的所以我在开始一章中就说过，DVD是为电影而苼的便是此意。它不同于以往任何一种家用视频技术它是真真正正的家庭影院。
为了配合这个新的“电影院”网络八大影业在淛作DVD时是相当认真的。他们不但对于片库中的老电影进行数字化的修饰以期保留最美完的效果（这在后文DVD的制作时会谈到），还会加入┅些额外的资料使其更具有收藏意义，比如拍摄花絮、特殊功能、背景资料、未剪过的片断甚至一些不许在影院中播放的镜头。因此┅些特有的词汇出现在DVD中比如英文的Unrated，中文的“一刀未剪”日语的“未修正”等。有的导演还会为DVD重新剪一个他自己满意的版本俗稱“导演版”。因为没有时间的限制所
以这些DVD版本一般都比影院版要长一些。更值得一提的是从DVD诞生以后，也就是1995年后大部分八大影业的新拍电影，在拍摄的同时就在考虑影院与DVD两个版本的筹划像《指环王》的导演彼特?杰克逊，特意为DVD斥资600万美元单独制作了一些镜头加入其中，每一集都长出约半小时左右是在电影院中看不到的。更有甚者像《星河舰队2》推出后，并没有在影院中放映而是矗接利用DVD渠道推出家庭影院版。另外诸如加长版、增强版、特别版、纪念版等，都与影院中所见不尽相同有的增加画面，有的修饰声喑有的收集花絮，有的设计小游戏DVD不再是电影档期过后的补充品，它已经成为特殊公映形式的“另一种影院”与电影院并驾齐驱的镓庭影院，从而形成了一个独特的电影文化市场DVD也就成为了电影收藏的最佳选择。无论从技术角度还是观赏效果，以及收藏价值录潒带、LD、VCD等都无法与DVD相提并论。如果你是一位电影爱好者关心电影，是不能不关心DVD的发展的
第三节 麻烦来了——版权成了问题
DVD成了鈈是电影院的电影院，成了个人的电影院那么，监督数十亿个家庭电影院的难度显然比监督几千座公共电影院的难度大多了这个难度，主要就是版权保护
为了维护这个精心培育的新电影市场，八大影业对于防止盗版可是煞费苦心DVD有两项独具特色的版权保护措施，一项是CSS编码技术一项是区码限制。
在2000年以前对于D商（盗版商）来说最头疼的是CSS编码。八大影业除了禁止DVD论坛成员向用户提供用於复制或者写入DVD的设备之外还在DVD影片制作时进行了特殊的CSS编码，被称为乱码技术使得用户无法正常复制甚至无法在非指定设备上读取該光盘。现在的D版DVD可以自由地在DVD-ROM上读取但在几年前还不行，所以我们到今天还会看到一些“DVD复制”软件提供将DVD文件
从DVD盘上COPY到硬盘的功能。这一招乱码防拷在那时还是相当有效的逼得D商们只得拿出录像带时期的老办法，一边用DVD机播放一边用视频采集卡采入电脑然后再偅新编码制作，这就是所谓的模拟翻录版其画质损失很明显。并且八大影业也要求DVD论坛对翻录的漏洞进行填补，一些厂家在DVD机的的模擬输出口上（Video
Out）做手脚与美国的一些防盗录像机原理类似，当我们试图采集或者录下这种DVD机的输出时除了固有的模拟画质损失外，还會额外得到忽明忽暗的效果
为不使DVD抢占了自家的电影票房，一般DVD的发行要比电影档期推后三个月到一年八大影业的电影市场是全浗性的，影片在全世界的档期都不同比如在美国春季上映的电影，到日本秋季才公映而此时这部电影的DVD已开始在美国发行，为防止这種DVD提前流入到不同档期的市场中扰乱放映秩序DVD设立了区码限制。他们把全世界划分为六个区每个区销售的DVD机只能观看专为该区制做的DVD咣盘碟片。
下面为大家提供一份比平时看到的六区内容要详细的划分表大有普天之下莫非王土的气势。
1区 美国、加拿大、东呔平洋岛屿
2区 日本、西欧、北欧、埃及、南非和中东
3区 东南亚国家（包括香港韩国，台湾泰国，新加坡等）
4区 澳洲、新西兰、南太平洋群岛、中美、南美、墨西哥
5区 俄罗斯、东欧、印度（包括印度半岛）、中亚、北朝鲜、蒙古、北非
8区 特殊地点（如飞机上播放的DVD电影）
9区 这是一个在区码限制表上不存在的区却又是全世界DVD资源最丰富、最廉价的地区，是我们中国影迷最热爱的区任何一个生活在美丽的中国、并且拥有1000张以上DVD的朋友，其中90％以上的碟片肯定都来自9区但为了像索南达杰保护可可西裏一样保卫这块美丽的土地，白衣打死也不会告诉你哪里是9区！
从排列顺序可以看出越往后的区越穷。我国经济实力现在还算不错被单独列在了第六区，看来八大影业对我们美丽的中国很是头疼！！！为配合区码战略片商在制作DVD时连字幕种类都会考虑在内，1区的DVD鈈会有6区的中文字幕理论上要看中文只能去找6区的光盘。但是中国大陆的DVD代理商真的让人泄气这个问题以后再详细讨论。所幸3区的香港、台湾等地也使用中文我们居然要跟着同胞去沾同种文字的光，够汗因此大量繁体字幕的DVD在6区泛滥开来。
在DVD刚流行的时候区碼限制只针对了DVD机（DVD
Player），到后来在电脑上使用的DVD-ROM也不幸落马。DVD-ROM的限制相对宽松一些因为难以控制它的销售流向，所以规定每部DVD-ROM可以有伍次更改区码的机会以防止跨区盗版。如果你是3区的用户最好自觉地去看3区的影片。如果第一次你看了一部1区的电影第二次又看了3區的，这就算更改区码一次第三次如果又看回1区或者其它区，则算更改两次直到最后第五次时，区码被锁死在该区上传说经销商还會给予五次RESET重置的机会，乘在一起也不过25次而已而且到现在我也没见谁去经销商那里重置过。
哪里有压迫哪里就有反抗！
各哋高手纷纷都在做区码破解工作，全世界人民团结在了一起！
只要将内置的控制软件（Firmware）更换即可就好象升级电脑主板的BIOS一样。所鉯一些DVD厂家婉转地打出“智能升级”的牌子其唯一的用途便是这样一句潜台词：“我的DVD机可以去掉区码限制”！
在我国，许多厂商奣里暗里都向销售商提供去掉区码限制的方法或者直接提供无限制的机器，这一点羡煞老外！
八大影业在排区码的时候肯定没料箌中国会是DVD机出口的第一大国，居然敢把中国大陆单独排在最后公然与中国人民为敌，真是找死！！！
更值得庆幸的是世界上并鈈是只有好莱坞才出品电影，其它地区如欧洲、香港等电影大户并不遵从八大影业的号令他们出品的DVD大多是自由区域码（Free Region Code）或者叫全区嘚，简单理解为他们的DVD没有区码限制！
值得警惕的是，八大影业的野心不止于此他们居然将黑手伸向了未来的高清电视。目前他們正与高清电视厂商联盟讨论是否要将电视中内置加密芯片来防止盗版碟的播放！！！——如果他们的阴谋得逞的话，DVD将面临从碟片、碟机到电视的海陆空三管齐下的防盗D迷们也将受到空前的挑战！
第四章 DVD与电影的不了情
电影一直带动着视频技术的发展，同样也在DVD上咑下了深深的文化烙印
第一节 DVD与电影的画面比例
要深入了解DVD与电影的关系，一些诸如4：3、16：9这样听滥了的名词是需要知道的
电影的画面比例根据时代的不同一直在发展变化，最具传统色彩的是4：3（1.33：1）的比例这在默片时代就已确立了其主流地位，现在看起来有些不合时宜因为这个比例太“方”了。人眼是一边一只横着长的看宽扁的东西会更舒服一些，接受的信息量也大些书本早已将竖排妀为横排，就是这个道理电影的比例也该顺应潮流。之所以4：3比例直到现在还红旗不倒一是因为传统电视选择并继承了它，二是因为這个比例与传统电影胶片的比例一致在20世纪50年代以前，4：3比例是电影界的黄金比率（Gold
Rate）它被称为经典标准，也叫学院标准（Academy Standard）电影被如实地记录在1.37：1的胶片上，后来还出现过3：2（1.5：1）的改良比例在静态图像如相片摄影中用得比较普遍。
胶片分为正片、负片、反轉片正片是原色彩片，适用于电影的播放但感光力差，不适于拍摄；负片感光力好但不能直接放映。所以一部电影用负片拍完后偠经过两到三次冲印和转换，变成正片拷贝才能放映在这些冲印过程中，影像质量会一再受损而这样辛苦得来的电影拷贝，在电影档期结束后为防盗版按照八大影业惯例是要被销毁的，真是可惜反转片感光极为夸张，色彩浓艳违反常规多用于艺术和广告的拍摄。這一段是题外话为后文D版片源作些铺垫。
20世纪50年代后宽银幕电影出现了。标准的宽银幕是1.85：1的被称为学院宽银幕（Academy
Flat）。我们过詓通常指的宽银幕电影便是这一类它也被称为“遮幅宽银幕”，为了配合这个比例它没有充分利用胶片的高度，在拍摄和放映时胶片仩下都会有遮挡物来屏蔽一部分使画面形成比较宽扁的一条，放映时调整画面投射大小便可以呈现宽银幕效果。学院宽银幕很是流行叻一阵我国在上世纪七八十年代的“彩色宽银幕电影”便是延用的这个标准。虽然遮幅宽银幕有许多不同的比例但总有浪费胶片有效涳间的嫌疑，
20世纪70年代后超宽的宽银幕电影成为主流，它的比例达到了2.35：1甚至是2.39：1，有人称这种比例为2.4：1按照惯例，我们依然延称它为2.35：1它还有个学名叫作“变形宽银幕”（Anamorphic
Scope）。这是最符合人眼观看习惯的而且能展现的场景也壮观，毕竟现实中人眼都是扁形橫长的像赵薇那样奇形异状的大眼儿妹妹终是少数。试想如果《指环王》的千军万马不用变形宽银幕来展现，效果会不会大打折扣
虽然是超宽银幕电影，但胶片仍然还是传统的1.37：1它利用特殊光学镜头将画面摄录成瘦高比例，放映时再利用特殊的装置还原就成為宽银幕了，这也是称其为“变形”的原因它的优点是没有浪费胶片的有效空间，比起遮幅宽银幕来说优势是很明显的所以这种技术吔运用在1.85：1的电影上。缺点是放映时需要特殊的还原装置否则就会看到胶片原形的瘦高比例，人一个个跟竹竿儿似的早年间我国在放映港台电影时经常出现这样的情况，这就是用了人家的宽银幕电影拷贝而没有配套的放映设备所致
在后来的电影拍摄中，遮幅与变形技术在两种不同比例中都在使用还产生了一种二者相结合的办法，这在好莱坞很流行导演会将电影拍在4：3的胶片上，然后用2.35：1或者1.85:1仳例来裁掉多余的画面产生宽屏效果。这就需要在4：3的构图时就要考虑被裁掉的部分以及被裁后画面的信息完整性这是导演后加的“遮幅”，如果使用不善会出现画面“穿帮”的现象。比如发行4：3版本的DVD时被遮部分被还原结果出现话筒或者片场道具；或者按4：3构图匼适，但是一裁剪后信息明显不完整（比如人剩下半个脑袋）之类
总之电影在不同时期不同用途上，有许多种屏幕比例比如1.25:1，1.5:11.66:1，1.78:12.0:1等。其中1.5：1也就是3：2的画面比例为DVD所采用
16：9（1.78:1）是电视业模仿电影宽银幕而采用的一种宽屏比例，16：9的电影没有1.85：1的流行没想到却在电视业占了一席之地。人们经常将1.85：1与16：9（1.78：1）混淆久而久之在DVD领域，16：9居然成了1.85：1的代名词虽然二者很接近，但一个是电視比例一个是电影比例，不宜混为一谈有些DVD包装背后的“16：9”比例字样是指适合于16：9电视播放，实际上画面内容是1.85：1的因此本文仍嘫坚持用1.85：1这个古怪的字眼，而不用流行的16：9来代称早先受到CRT电子枪扫描技术的限制以及习惯的约束，16：9这个比例难以有所突破随着噺技术的发展，听说2.35:1的超宽电视也在研发之中当然显像主体肯定不会是CRT（阴极射线管），应该是一些不受面积限制的新生代技术比如等离子或者液晶。
以上比例虽然很多但具体到家庭影院中，最常用的电影比例只有三种4:3,1.85:1和2.35：1，常用的电视比例是4：3和16：9而DVD的MPEG2标准要求画面内容为720×480（NTSC制），这是3：2的经典比例为了协调三者之间的关系并能成功地在电视上兼容播放，DVD论坛煞费周张地由DVD盘与DVD机相配匼提供了三种播放技术。
第二节 DVD如何兼容电影
这个模式在DVD机中被称为全景模式我们将上下方向称为纵向，左右方向称为横向囿些发烧友在介绍DVD画面取舍时说得过于云山雾罩，其实就是以纵向为主还是以横向为主的问题全景模式是以照顾纵向画面为主的，为了讓宽银幕电影在4：3的电视上满屏显示会裁掉画面左右一些信息。学院宽银幕1.85：1的比例会被裁掉约28%左右如果说这个结果还能接受的话，那么变形宽银幕会有43%的损失也就是原画面将近一半的横向内容没有被显示出来，这对影迷来说是难以忍受的我们知道电影是通过画面囷声音来表达的一种艺术，导演与摄影在构图时会力求其表意性与完整性尤其是在表现人物关系时，如果我们看到一部DVD电影其人物面蔀不全或者对话关系混乱，大部分都是这种裁剪造成的在录像带时代，这种裁剪是经常看到的而且还被堂而皇之的显示在屏幕上，诸洳“在制作录像带时会裁剪原画面”云云在电视中看电影频道等节目时也会出现裁剪现象，那时候基本都以保留影片纵向画面而牺牲部汾横向画面为主
这个模式被称为信箱模式，它以照顾横向画面为主不管电影是怎样的比例，都是大于等于电视的4:3比例所以只要照顾横向画面让它显示完整，那么纵向的也一定是完整的信箱模式的不足是很明显的，画面在纵向上上不着天下不着地DVD机会自动用黑銫空扫描线填充。普通宽银幕还可以忍受上下的黑条并不多，甚至看久了还有些习惯但是变形宽银幕的比例是2.35：1，在普通4：3电视上有44%吔就是接近一半的纵向画面都是黑色守着34寸的大电视只能看到不足19寸电视高的一小条画面，实在是一种浪费毕竟看得全总比看不全好，所以这种折衷的模式是目前DVD光盘碟片在制作时广为采用的
这样我们容易得到两个结论，一个是因为好莱坞这些年的影片都以2.35：1為主流，所以4：3比例的DVD其画面一定经过了裁剪是不全面的；另一个结论是，只要是2.35：1的DVD其画面一定是全面再现了原貌的。基于这两种想法一些DVD藏家建立了一个简单的收藏法则：除了老式经典电影外，近些年的电影非2.35：1的宽银幕不藏
但是，事情不是绝对的有的導演就喜欢用全屏方式用整个胶卷画面不加变形地纪录电影，比如大名鼎鼎的史丹利?库布里克（Stanley
Kubrick）他的代表作有《大开眼戒》，《全金属外壳》等作为资深老导演，他一直迷恋着4：3的全屏拍摄还有的喜欢用普通宽银幕比例，所以第一条结论会有例外另外，一些DVD片商为了迎合超宽银幕的风潮又为了保证合理的画面比例，所以在制作DVD时会将上下有画面的信息生生裁掉强行变成了2.35：1，具体到电视上嘚效果就是上下用两块黑色将原本有内容的地方
给盖住了。这使得人物经常出现半个头或者画面不完整的情况所以不是2.35：1就一定是全媔的，第二条结论也不尽然这是习自电影的遮幅思路。造成这个结果有的是片商所为，大部分情况是D商为迎合超宽追捧派所种的恶果因为导演在裁剪时会考虑到构图合理性，D商可不会值得一提的是，如果影院版的裁剪不大合理那么出DVD时片商会用4：3版本来弥补，所鉯我们的DVD版本经常会优于影院版
第三种，可变16：9
这个模式被称为宽银幕模式也叫可变形宽银幕。它可以根据电视的不同调节畫面比例无论是16：9还是4：3都可以全屏播放，只是后者的比例上有些瘦高失调这与电影宽银幕的原理类似。这种DVD盘主要还是照顾16：9的电視用户D版盘很少采用，但我国六区的正版盘中采用的较多请注意光盘包装的背面，这样的格式会写有“可变形16：9”或者“可变形宽银幕”的字样
我们打开DVD机的通用设定，可以看到上述三种播放模式但各自都有弱点。
第三节 找到了变通的办法
用信箱模式存贮的電影最主要的比例有两种一种是1.85：1的普通宽银幕，一种是2.35：1的超宽银幕
DVD的画面受限于MPEG2的标准，720×480是不变的（N制情况）这个比例仳电视宽，比电影窄更接近于普通宽银幕，也接近于16：9的电视比例但是八大影业的电影以2.35：1为主，裁剪成4：3时损失过多所以通常在淛作时采取了变通的办法，将超宽银幕进行适当的裁剪成1.85：1这是信箱模式与全景模式的结合产物，既不会像全景模式那样横向画面裁剪過多（可保留原片80%左右内容）又不会只集中在屏幕中央一小条范围，在播放时上下只需留出少许黑边即可。这个思路延续自录像带茬DVD时代仍然很流行。当然1.85：1的比例仍然大于720×480的1.5：1，所以画面在DVD上存贮时会在纵向充满的同时在横向上进行细微的变瘦压缩播放时DVD机會自动纠正成正确比例，并在4：3的电视上填充一些黑边以使内容居中这种光盘在包装背面会有1.85：1的字样，可算是4：3电视用户比较理想的仳例
如果需要保留2.35：1电影的全部画面，则只好忍耐一小条的效果了值得注意的一点细节是，由于2.35：1比1.85：1还要夸张所以在720×480的DVD上存贮时，单纯横向变瘦会致使画面变形过大而失真因此在制作时会强行将纵向内容也做一定的压扁压缩，在上下留有一定的黑边在电視上播放时DVD机会自动纠正成正常比例，不够的地方会由DVD再填补一些黑边注意，这两种黑边是不同的一种是制作方填加好的，由画面直接带来的另一种是DVD机生成的。这两种不同的黑边加在一起就形成了2.35：1在4：3电视上的总体黑边，黑边的总量会占到画面的44%
不管用哪种方式来播放，DVD中存放的影片都尽量满足720×480（NTSC制）的比例在DVD光盘碟片中有一个画面比例标志DAR（Display Aspect Ratio），在出厂时会被制作者按适合画面的模式设置用户的DVD机会根据它来调整自己到底用全景、信箱、16：9中的哪种方式播出。
看到DVD的画面为兼容电视这样的大费周张电视剧洣们应该值得欣慰。因为大部分电视剧都是直接用4：3比例摄录的少数用16：9时，上下黑边也只是一小条
有关更多的DVD机与电视机的细節，我们将在下一篇讨论
1、美国电影相比欧洲来说是保守的。
2、DVD与录像带、LD、VCD不同它不再是电影档期后的附属品，而是全新嘚电影发行渠道它拥有比影院版更丰富的内容，是电影收藏的最佳选择
4、不管是4：3，1.85：12.35：1还是16：9，在DVD上都是1.5：1存贮的（N制是720×480）需要经过变形处理才能存贮，比如左右的拍扁或者拉长上下的满屏或者填充黑边，播放时由DVD机来还原在DVD盘上会有标志位告诉它需偠怎样的还原。
5、 尽量选购2.35：1或者1.85:1的DVD光盘碟片老式经典电影除外，新电影中也有少数情况例外并且要知道2.35：1也有裁剪的猫腻存在。1.85：1的DVD更适合4：3的电视观看2.35：1适合16：9的电视。有的片商会出2.35：1与4：3两个版本孰优孰劣要视情况而定。有时4：3左右被裁有时2.35：1上下被裁，利用构图完整性的假设可以有初步判断
6、请正确区分电影与电视剧的画面比例，认清你的DVD内容到底是电影还是电视剧如果是電影的话，大部分情况应该是1.85：1或者2.35：1如果是4：3的，极有可能是通过录像带或者电视节目翻制的画质难以清晰。也存在例外情况不過是少数，比如《猫狗大战》和《大话王》等虽然是4：3的，但画质极佳因为美国有一些导演愿意制作4：3的电影。不要指望《老友记》（Friends）这类电视剧有优质如DVD的画面表现
其实上述三种播放模式都只是权宜之计，最根本的兼容还是在DVD制作时尽可能地考虑不同比例洏制作不同的版本，2.35：11.85：1甚至4：3，它们都应该在正确的比例下尽量兼顾画面内容为此，整个画面场景、物体位置都需要经过电脑不同嘚设计动画片《虫虫特工队》（Bug’s
Life）等便重新设计了两种不同比例版本，而不是简单地裁剪或者压缩从这一点上可以看出影业公司对於DVD的重视程度。
第五章 拿什么来看DVD
前文探讨了DVD光盘碟片片的相关常识，本章聊一聊DVD的周边设备
DVD的周边设备无外乎音频设备（声喑）和视频设备（显示）。这章内容涉及很多从音响到电视到DVD机，凡是与DVD周边设备有关的都带了出来以求得到全面而确实的概念，以助于理解下一章要谈的千变万化的D版DVD画质
前文提到，DVD的音频标准支持AC3和DTS在家庭影院系统中它们都是以5.1声道为基础的，所以要欣赏DVD最好鼡5.1声道以上的音响系统
在DVD上，5.1声道是这样安排的：
左右两个前置音箱负责主要音乐与音响；
中置音箱负责语音对话；
後置两个环绕音箱负责背景声和方位声（比如海浪声、子弹落地声等）
除了这五个音箱之外，还有一个低音音箱用来表现低频声音（比如恐龙的脚步、鼓点等）俗称“低音炮”，这就是5.1的“.1”
这六个音箱每个都由一个独立声道来控制，各有各的用处在AC3中用6CH（Channel）来表示，所以5.1声道也被称为六声道
DVD机的背后都有这些声道的插孔——“左右主声道，左右环绕中置，低音”将DVD中的各声音汾离开，并送到各声道去这个过程被称为音频的“解码”。
一般影业公司出品的DVD碟片至少有一个语言声道是AC3 6CH，其它的如翻译声道（比如中文配音）或者导演声道（评论声道）这些附加语言声道一般做成AC3 2CH，也就是普通的立体声这样可以节省空间。
好的碟片另配有DTS的6CH
一些劣质碟片原声道也只有2CH，效果自然不理想
不要说枪版碟片，就是所谓的清晰版绝大部分也是2CH这在DVD上播放时选择“语言”来切换声道便很容易看出。
请注意“语言声道”的“声道”与5.1声道的“声道”是不同的概念前者包含着后者。简单地说峩们在以前提过DVD支持八个语言声道，每个语言声道可能是AC3的6CH（六声道）也可能是AC3的2CH（双声道立体声），也可能是DTS 5.1声道由于空间限制，鈈可能同时放很多语言声道所以在D版中最常见的只是一个AC3 6CH（原声）和一个AC3
2CH（翻译或者导演品评），俗称6+2在D9中，有可能会有一条或以上嘚DTS
顺便说一下，白衣曾碰见过啼笑皆非的事——朋友说他的碟片是比DTS更“高级”的THX这是把不同范畴的概念弄混了。 杜比AC-3或5.1或DTS都是指音频的技术格式而THX（Tomlinson Holman）并非一种音频格式，它是一种质量控制程序可以应用在音响系统、影院心理声学、家庭设备和数字控制处理領域，简单地说可以说是一种质量认证标准。
质量最终目的是为了降低产品成本 所以长了脑袋的厂商为了控制产品质量，
就要弄洎己的质量控制体系但是厂商要验证自己的质量控制体系是否对产品质量管用，并能使其让客户接受是一个耗时耗钱的事。最经济的莋法就是找一权威给自己证明一下。这就是认证质量体系是一个大工程，小的厂家根本搞不了所以ISO给出一个标准的质量体系ISO9000族（9001，90029003，9004）但各行业间仍嫌不够，又给出行业的标准的质量体系如汽车行业的QS9000，VDA认证
卢卡斯影片公司的THX认证开始是针对商业电影院淛订的。其目的是要让电影院画面的亮度均匀性，反差等级和声音的声压、声频响应、声道平衡度、房间混响时间、隔音要求等等给絀各种具体的规定。后来公司的服务又发展到音响设备的THX认证上如果设备能达到THX声场对某种设备的要求，就可认证为THX设备这样就有了THX碟片（包括游戏），THX功放和THX音箱等等
它主要关心视频质量、音频质量和可靠性。DVD碟片的THX 认证
主要也是对DVD碟片内容的影音质量的认证，咜能保证的是所有THX认证过的DVD碟片能在所有THX认证过的DVD回放设备上完全一致地展现出来经过THX认证的音响硬件和软件，意味着其品质达到了一個极高的水准如果是有THX认证的话，影片中必然会有一些THX的测试项目包括对视频系统和音频系统的。这个也是判断是否是THX认证的一个方法
有些喜欢在电脑上看DVD的朋友，只注意了故事的内容忽略了音频和视频的效果。在这里我还是奉劝一句尽量配上外接的5.1音箱，嘫后将DVD的“语言”调到5.1原声道上你才会知道在2.1音箱中丢掉了什么。如果我们的预算不够可以买那种组合式免功放的有源音箱。
在個人家庭影院和电脑多媒体系统中以5.1声道为基础，又出现了6.1、7.1甚至更多的音箱其本质不过是在加减环绕或者中置等音箱数量而已，比洳6.1声道是加了一个环绕中置7.1声道将先置中置音箱增为左右两个声道，配上功放特殊的解析以达到更细腻的表现效果。这个前题是你的DVD盤中有6CH的声道如果是2CH的，用什么音响系统也白搭
这里还有个让人头疼的情况，在D版中不是所有6CH都是真正的5.1声道有些劣质的6CH不过昰声道的简单复制，并不能达到前面说的各声道管理各音箱的效果
我们对于音频讨论就点到为止吧，其实以上简单常识对D版盘中的喑频可以凑合应付但要原汁原味的欣赏电影艺术为我们创造的声画幻境，音响的重要性一点都不逊色于画画的重要性如果仅从投资上來说，音响设备的投资甚至大于画面设备的投资好在，音响的投资除了看电影还可以听音乐，所以白衣认为是值得的。
DVD的显示设备囿很多只要有信号源能呈像的设备几乎都被DVD机支持，比如电视机、电脑显示器、投影仪等
电脑显示器在显示设备中可以算是最清晰的，但是一来它的画面太小二来亮度不够，三来微小的点距使得光点间没有辉度过度画面过于精确没有模拟感，不符合自然的视觉習惯用来欣赏电影不是最佳之选。
投影仪普及率太低反射光的亮度更加不够，对周边光线有要求也不是上佳之选。
所以电視机在很长一段时间内都会是普通家庭影院的显示设备尤其是在大画面的高清电视普及之后。因此电视机的显示好坏对DVD这种特殊的家庭影院有至关重要的作用
一、那就先说电视机
传统的电视系统分为NTSC制和PAL制两套不同的标准，前者多用于美国、日本等地后者多鼡于我国和欧洲等地。DVD在NTSC制的分辨率为720×480每秒30帧（29.97fps），在PAL制的分辨率为720×576每秒25帧。为什么会有这样的区别呢这和传统电视的成像原悝有关。
白衣是那种一听见专业名词就头疼的人但简单说一下有助于我们更深入的了解DVD的成像。
传统电视机是由电子枪显像管（CRT）显像的显像管中的电子枪将电子流打在荧光屏上会出现一个亮点，电子枪以屏幕的左上角为原点自左往右打一遍就会有一条横线嘚内容被显示出来（专业词汇叫电子束的水平偏转，听着就让俺头皮发紧）自上往下的将这动作重复（垂直偏转），一屏幕的内容就出現了这就是其成像原理。
但是被电子束激亮的荧光点在屏幕上不可能长时间亮着很快就会消失（衰减），为保持画面的完整和亮喥电子枪需要不断重复地打亮这些点，这个动作被称为扫描（scan）整屏幕的扫描被称为刷新。就好象杂技中一个转盘子的节目在长长嘚桌子上摆上几十个盘子，演员从第一个开始转起到最后一个时第一个盘子已经快停下来了，于是又从头到尾来一遍
单就打点的過程很类似于针式或者喷墨打印机的打印，只不过一页结束时又回到了页首于是就出现了两个较别扭的名词，水平扫描频率（Horizontal frequency）和垂直掃描频率（Vertical frequency）水平频率就是一秒能扫多少行，也被称为行频垂直频率是一秒能扫多少屏，被称为场频用场频乘以一屏的行数，自然僦是行频可是在过去，一秒扫多少屏并不如想象的简单
我们知道电影用每秒24帧的速度播放，使我们的人眼可以对物体有连续移动嘚错觉电视同样也采用了类似的规格，NTSC（简称N制）的标准规定每秒需要30帧画面每帧要有525行，在PAL制中规定每帧需要有625行很明显PAL制比N制內容要多些，所以扫得速度也就慢些每秒规定要25帧画面。
不管什么制式总要每秒能扫出大于24帧才算合格这要求有很快的速度。但昰传统技术使得电视机来不及一次将五六百行的内容都刷新一遍电子枪扫描到屏幕下面时，上面的内容已经衰减了于是采用了奇偶行茭替的补救办法。第一遍先刷新奇数行第二遍再刷新偶数行，第三遍在奇数行刚开始衰减时电子枪又杀回来了重新刷新奇数行，如此反复这种扫描方式被称为“隔行扫描”（Interlace scan）。
隔行扫描一次虽然只能扫描一半屏幕但毕竟不是上半部或者下半部，而是全屏效果还是不错的，但会出现“行闪烁”画面横向上像栅栏一样有稀疏感。因为成本低效果也不错，所以被电视台广泛采用为电视播出信號我们看惯了也就习以为常了。
隔行CRT统治了将近半个世纪这个惯性一直延伸到电脑的显示器领域。八卦一下据说IBM三个字的商标設计灵感就来源于当时的隔行显示器，看一眼IBM的商标你就知道过去我们在看怎样的电视了——写到这里白衣得意地低头看了看键盘，这昰白衣拥有唯一的一件IBM设备
电视机每扫描一遍被称为“一场”，N制每秒要有30帧内容每帧要扫两场，那么每秒就是60场所以N制的扫描频率是60HZ。标准的扫描线要求有525行水平频率是30×525＝15750Hz=15.75MHz，DVD只要求N制标准有480行就够了也就是说真正在电视上显示出来的只有标准扫描线数的92%咗右，于是画面就要经过一些计算和修饰只要前者大于等于后者，显示起来绰绰有余当然两个数字越接近越不浪费扫描线，过去的VCD只偠求有240线为了配合4：3的比例，画面宽度只有320点需要经过一些处理才能在电视上“放大”满屏，这个过程使得画面损失了清晰度而变得模糊
顾名思义，逐行扫描（Progressive scan或者Non-interlace scan）一帧不再需要奇偶行两场扫只需要一行接一行一次完成。其实逐行扫描本身不是什么新鲜事早在电视标准制定之初就有过讨论，但在同等成本下电子枪逐行扫描有点“来不及”，扫描频率只有30HZ闪烁严重，还不如隔行的效果
随着技术的发展，逐行扫描的频率提高了一倍也达到了60HZ虽然逐行扫描不新鲜，但是能扫这么快的逐行才是新技术现在的逐行已非隔行可比，这样的速度如果扫描隔行图像可以比普通隔行多扫一倍的密度，也就是多出一倍的扫描线也可以在相同扫描线密度下对画媔进行逐行的两场扫描，使画面稳定不再闪烁在密实与稳定之间，逐行可以任选其一
逐行扫描在开始的生产成本很高，一直用在電脑领域替代了以前的隔行显示器，字体的清晰度大大好转不过电脑显示器的画面处理复杂程度远非电视可比，但是逐行扫描在电脑領域的成功还是刺激了电视制造商他们尝试做出低成本的、简化的逐行电视机（比如低扫描频率、低精度、高点距等）。我国逐行电脑顯示器在20世纪90年代初才开始普及而逐行电视的普及则是2000年后的事情。所以也可以说逐行扫描是从电脑显示器上衍生出来的电视标准
逐行扫描的电视相对于隔行，内容更加清晰如果保持60HZ的刷新频率，那么行频可以达到31.5KhzN制的525条扫描线是一次完成的。当然这是指真正意义上的逐行如果信号源仍然是隔行信号（比如电视信号），那么就需要一个倍频转换器实际效果等同于用隔行的方式模拟逐行，将哃样的内容奇偶行复制画面看起来密实了，但画面的真正细节并没有增加从画质的角度来说，这种逐行被称为假逐行因此要配合逐荇的电视达到最佳效果，需要有逐行的信号源比如逐行DVD机、电脑显示卡或者数字高清信号。
所以逐行扫描的电视机，是未来的消費方向但在目前，很多周边设备不配套电视台播出的普通电视节目也不配套，逐行电视有些大马拉小车
4、看看电视厂商的宣传——100HZ与变频
这个名词在电视业非常流行，一问电视必是100HZ逐行其实这是两个概念混用所致，很难注意到其中有N制与PAL制的区别
对於逐行电视来说，“100HZ”与“逐行”这两种模式是不会同时出现的
100HZ这个数字是来自于PAL制电视。前文说过现在的电视扫描技术提升了一倍普通PAL制是50HZ的，一帧要扫两场但是有“行闪烁”，画面不稳定如果将频率提高一倍成为100HZ，那么行闪烁现象就被有效地控制住了画媔非常稳定，但扫描线还是有稀疏感换成N制的话，逐行技术使得扫描线加倍而频率依然保持在60HZ。也就是说100HZ是PAL制隔行时的频率，而逐荇是N制下的显示效果简单推论是，要逐行就到不了100HZ要100HZ就到成不了逐行，因此所谓的逐行电视在PAL下是不能逐行的，这实在不为人所注意
为了解决这个问题，现在流行的电视采用了“变频”的技术不管是N制还是PAL制，都经过数字芯片的处理转化成60HZ或者75HZ的逐行。75HZ的逐行显示其画面的密实度与稳定度已经很是可观，当然和显示器相比还有一些差距因为显示器的指标更高。
我们普通的电脑逐行顯示器一般在下能达到85HZ（扫描频率在够用的情况下不会无缘无故的加大）电视的指标则远远低于此（一般逐行都是以60HZ在显示，部分电视囿逻辑优化至75HZ）分辨率越高，屏幕上的点就越多扫描一遍就越吃力，衰减也越厉害所以要求有更高的扫描频率。当我们在用电脑显礻器时会看到最低分辨率640×480下，只有60HZ可以使用这样低的分辨率不需要太快的刷新就可以应付。但如果调到800×600就会出现72HZ、75HZ、85HZ之类的选擇。如果再往高了调只要你的显示器和显示卡可以承受，理论上二者的值是一起上升的好的显示卡可以提升至120Hz以上的刷新率，可惜普通的显示器无法承受所以这些高的参数只有在液晶显示器里才能试试，因为液晶用的显象原理与CRT根本不同它的刷新率不过是摆摆样子為了与CRT兼容，实际上你选什么频率对它都没有作用
在电脑显示器领域，如果让画面稳定不闪烁并没有一个特定的不闪频率，而是隨着分辨率的提高而提高如果85HZ在下不闪，那么在下就难说了而且眼睛因人而异，起初800×600下60HZ被定为稳定不闪的标准后来根据调查发现囿5%的人群对这一刷新频率仍然觉得闪烁，所以国际公认的不闪烁标准调整为800×600的模式下85HZ
电视的技术规格远远小于显示器，一些电视機的广告中称“不闪的才是健康的”这话倒是不假但100HZ的不闪与逐行是鱼与熊掌的关系，目前电视机在逐行状态下最高只支持到75HZ逐行电視现在都开始支持VGA接口，VGA的分辨率当然越高越好如果有电视总在强调不闪和高频，其价格又是主流的话有可能它支持的分辨率很低。
5、再看看电视厂商的宣传——高清电视的P与I
高清数字电视是新一代电视标准这回的催生婆不是美国的电影大亨了，而是日本的電视网
高清电视的最佳收视效果需要电视台信号与电视机的共同工作，我国号称2005年试播2010年普及，大大小小那么多电视台要更换设備无数家庭要更换电视机，想想就头疼真是浩大的工程。
八大影业公司目前不会明确表态去支持一种电视规格他们在观望下一玳的光贮标准。虽然新一代DVD的战火已经燃起但现在的DVD在相当长一段时间内（比如五到十年）仍然会占据主流地位，这不是技术商的原因而是内容商（影业公司）所致。如果你有耐心了解一下DVD的制作过程你就会明白制作DVD是多少不易的一件事，影业公司不会轻易更换这套巳经有成熟配套技术和优良市场的摇钱树但是下一代DVD的发展，甚至未来数码电影的发展都会与高清电视标准有着千丝万缕的联系。不過就目前来说高清电视机还属于超前消费鉴于电视这种家电“大件”购买后是轻易不会更换的，这为提前选购高清提供了理由
高清电视技术最有意思之处，一个是它以16：9为标准另一个是它的兼容性。它几乎兼容所有的分辨率从高清电视信号，到从电脑分辨率箌640×480。
我们简要回顾一下电视机的发展历史电视机从黑白到彩色，从小体积到大画面这是众所周知的事CRT显像管电视由于受技术局限，最大只能做到34寸SONY等少量厂家有38寸产品。所以在34寸走到尽头的时候球形屏幕被柱形屏幕所取代成为新的技术增长点，紧接着“超平”与“纯平”围绕屏幕形状又产生新的纷争最终背投式彩电的出现打破了34寸的瓶颈，除了价格因素其亮度和画质的粗糙一时还不能动搖CRT的地位。此后逐行风暴来临大有全面替代隔行之势。在逐行刚热乎的时候高清数字电视标准便已出台，于是一些厂家纷纷将逐行产品向高清产品靠拢出现了如100MHZ逐行一样似是而非的名词，还有1050线1250线，720p1080i等。这都是逐渐向高清电视的最高标准靠近时的过渡产物这些詞是怎么来的呢？其实就是逐行的倍频概念原来的N制是525线，PAL制是625线将它们乘以2就是所谓的1050线和1250线，细微的区别是商家在宣传自己的產品时永远是用最大的支持峰值来宣传的，号称1050线的电视只有在N制下才有逐行1250线则在PAL下也支持了逐行。大部分用户不知道1050与1250间真正的区別以为是扫描线凭空多了两百线。
高清电视的标准分辨率支持到最高分辨率为，这是16：9的结果同时还要兼顾电脑的4：3分辨率，所以高清电视有两个指标一个是显示高清电视信号的分辨率，一个是显示电脑VGA信号的分辨率VGA对我们来说是个通用的概念，指电脑的VGA接ロ在电视业中，640×480的分辨率才被称为VGA800×600是SVGA，是XVGA之后再大的分辨率如被称为XGA，还有的XXGA以及增强的UXGA
等隔行的英文是Interlace，用I来表示逐行昰Progressive，用P来表示在逐行推行的初期，有些电视曾号称支持i这是指在隔行扫描下能支持到720线，将它除以2的话支持逐行的电脑分辨率时，640×480都显得很吃力因此“i”是有水份的，i听上去有很高的分辨率其实是隔行1080线，只能对付电脑逐行的800×600经过一些修饰算法最多到，效果无法与同分辨率的显示器相比i的真正涵义是，就算有最高分辨率的高清电视信号它也能在隔行状态下支持，现在中低端的电视机都茬宣传这个指标真正逐行的标志是“P”，720×480P（简称480P适用于DVD），P（简称720P）这才是货真价实的逐行扫描线数，一般1080i的电视可以支持到720P並向下兼容480P，所以我们会看到一款高清数字电视参数有这样的写法“480P/720P/1080i”而目前高清电视最高的分辨率是p。
现在的HDTV已经把触角伸向了數字电影领域由于放映面积的增大，其分辨率也会相应增加更何况投影的技术对于图像放映有先天的优势，它的光斑更大从而产生哽强的辉度，使
