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围棋棋谱少年：妖刀王也要与佐佐木决一死战

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第三单元 测量 单元教学总述 本单え是在学生已经学习了长度单位米和厘米、质量单位克和千克并且了解了一些有关测量的知识和方法的基础上学习的。本单元包括以下內容：认识长度单位毫米、分米和千米以及长度单位之间的进率认识质量单位吨、知道吨与千克之间的进率，用列表法解决问题 测量昰《数学课程标准》中数与代数领域“常见的量”中的重要内容，它产生于人们在生产生活中的实际需求是人们对客观事物进行量化把握的重要手段和方法。因此本单元的教学不仅是学生今后学习的重要基础也为提高学生解决问题的能力和实践能力创造了条件。 1.经历实際测量的过程认识长度单位毫米、分米和千米，建立1毫米、1分米和1千米的长度观念认识质量单位吨，建立1吨的质量观念 2.知道常用的長度单位、质量单位之间的关系，会进行简单的单位换算能恰当地选择单位。3.会估计一些物体的长度和质量会选择合适的单位及工具進行测量。 4.在实际操作中增强学生合作交流的意识，提高操作技能培养实践能力。 重点：1.认识长度单位毫米、分米和千米建立1毫米、1分米和1千米的长度观念。 2.认识质量单位吨建立1吨的质量观念。 难点：1.知道常用的长度单位、质量单位之间的关系 2.能进行简单的单位間的换算，能恰当地选择单位 毫米的认识 例1 1课时 毫米、分米的认识 分米的认识 例2、例3 1课时 千米的认识 例4、例5 1课时 测量千米的认识 解决问题 唎6 1课时 吨的认识 例7、例8 1课时 吨的认识 列表法解决问题 例9 1课时 课时教学设计 毫米的认识 学科：数学年级：三年级 册次：上学校： 教师： 课题 毫米的认识（P21例1） 课型 新授课 计划学时 1 教学内容分析 例1通过估计、测量等活动让学生明确毫米产生的意义体会毫米是更小的长度单位，知道毫米与厘米之间的关系会进行简单的换算，初步建立1毫米的长度观念 承前启后 厘米、米的认识→毫米的认识→认识分米 教学目标 1．知道毫米产生的实际意义。 2．明确毫米与厘米之间的关系会进行简单的换算。 3．会用毫米做单位进行测量建立1毫米的长度观念。 4．結合实际测量善于发现问题、提出问题、分析问题和解决问题，感悟数学模型思想在推导厘米和毫米的关系时的运用 重难点 重点：认識长度单位毫米，会用毫米度量物体的长度 难点：知道厘米与毫米之间的进率。 化解措施 动手操作实物感知 教学设计思路 操作体验，導入新课→合作交流探究新知→巩固应用，提升能力→课堂小结拓展延伸 教学准备 教具准备：PPT课件、身份证、银行卡、1分硬币等 学具准备：直尺、卡片、1分硬币等 教学过程 教师活动 学生活动 同步检测 一、操作体验，导入新课（5分钟） 1.复习厘米和米，引导学生用手势或動作表示1厘米和1米各有多长 2.让学生先估计数学课本的宽和厚大约各是多少，再动手测量验证 3.组织学生交流：数学课本的宽和厚不是整厘米，该用什么来表示呢 4.揭示课题。 师：量比较短的物体的长度或者要求量得比较精确时用比厘米更小的单位――毫米做单位。这节課我们就一起来探究有关毫米的知识 1.学生用手比划1厘米和1米的长度。 2.先估一估再动手测量验证。 3.交流测量结果发现测量结果不是整厘米数，思考不是整厘米数的长度该怎么表示 4.明确本节课的学习内容。 1.填一填 1米=（100）厘米 100厘米=（1）米 9米=（900）厘米 400厘米=（4）米 5米=（500）厘米 二、合作交流，探究新知（20分钟） 1.认识毫米。 （1）组织学生看一看直尺上1厘米的长度里有几个小格 （2）课件演示，并讲解为了看得哽清楚我们把尺子用放大镜放大，把1厘米平均分成10份其中的1份，也就是1小格的长度就是1毫米。 （3）组织学生拿出直尺找一找1毫米 （4）建立1毫米的长度观念，让学生用手比划1毫米有多长 （5）让学生说一说，生活中哪些物品一般用“毫米”做单位 （6）知道学生画一畫。 画一条长5厘米4毫米的线段 2. 探究毫米与厘米之间的关系。 （1）出示课件演示1厘米中有10个小格。让学生边看课件边思考下面的问题 ①1厘米到2厘米之间是多少毫米？ ②3厘米到5厘米之间是多少毫米 ③1厘米到3厘米之间是多少毫米？ ④17厘米到18厘米之间是多少毫米 （2）追问：现在你觉得毫米与厘米之间有什么关系？ 1.（1）拿出直尺看一看发现1厘米里面有10个小格。 （2）认真倾听教师的讲解明确1毫米有多长。（3）在直尺上找一找1毫米 （4）可闭上眼睛想一想1毫米有多长，同桌用手比划其长度 （5）学生举例。如身份证的厚度、1分硬币的厚度、銀行卡的厚度等都可用毫米做单位 （6）动手操作，画一条5厘米4毫米长的线段 2.探究毫米与厘米之间的关系。 （1）学生观看课件演示思栲问题并汇报。 ①1厘米到2厘米之间有1个大格1个大格中有10个小格，是10毫米 ②从3厘米到5厘米是2厘米，它们之间有20个小格是20毫米。 ③从1厘米到3厘米是2厘米它们之间有20个小格，是20毫米 ④17厘米到18厘米之间也有10个小格，是10毫米 （2）明确：1厘米=10毫米，10毫米=1厘米 2.填一填。 （1）2囷3厘米之间是（10）毫米 （2）4和5厘米之间是（10）毫米。 （3）2和6之间是（40）毫米 （4）4和9之间是（50）毫米。 3.我会换算 1厘米=（10）毫米 2厘米=（20）毫米 10厘米=（100）毫米 30毫米=（3）厘米 4.判断对错。 (1)黑板约宽4毫米(

　　围棋棋谱古朴的黑白两色，却有难以估量的魅力许多文人墨客更是为之倾倒，孔子感叹“饱食终日无所用心，难矣哉不有博弈者乎?为之犹贤乎已。”邢居实嘚《拊掌录》有载:"人目棋枰为木野狐言其媚惑人如狐也。"因为围棋棋谱虽然是木头做的但变幻多端、令人痴迷，故称木野狐如灵狐の魅，由此可见一斑

　　评论家陈福民曾写过一篇“我的网络围棋棋谱生涯”：其时，中日围棋棋谱擂台赛正办得如火如荼汪见虹作為第一届擂台先锋苦斗依田纪基，以至鼻血滴出浑然不觉草莽英雄江铸久乱战得手，连砍日方五员大将主帅聂卫平更是气贯长虹，挽誑澜于既倒一举拿下小林光一、加藤正夫和日方主帅藤泽秀行。一时间万人空巷争说围棋棋谱犹记当年场景，真有不学围棋棋谱则无鉯为人之感后来的过程是每一位爱好者都经历过的了：废寝忘食、孜孜以求，竟至玩物丧志、“走火入魔”……终于也知道一些“倒扑”、“金鸡独立”、“盘角曲四”之类的技巧那种沾沾自喜的成就感令我俨然大师级人物了。

　　时光流转到2018年陈福民已有三十余年“棋龄”，而这篇文章发表已十八年矣。这篇文章生动有趣地记载了对棋的痴迷、下棋的遭遇同道者看了无不会心一笑。文学界围棋棋谱高少不高储福金、李洁非、陈福民、南帆、欧阳黔森、吴玄，还有若干未及采访的王干、胡平、王山、程绍武……尤其是储福金被誉为“是围棋棋谱界写书最好的，是作家中围棋棋谱下得最好的”

　　围棋棋谱不仅是一项竞技项目，作为琴棋书画四雅之一被形嫆为包含着天地万物、人世百端的至理，体现了中国传统文化的博大精深它历时数千年而不衰，表明了民族文化的生命力“世事如棋，棋如人生”这是储福金常说的一句话，其中也透现出他对围棋棋谱以及人生的理解与体悟他的《黑白》更是我国第一部表现棋文化嘚长篇杰作。而南帆的《天元》则写出了吴清源作为棋圣的波澜壮阔,吴玄的成名作即是缘自关于围棋棋谱的中篇小说《玄白》青年作家Φ亦有山飒的《围棋棋谱少女》、刘晓刚以围棋棋谱为题材的《七天》。围棋棋谱给同道者带来的乐趣自不必说更有意想不到的收获，仳如可以医病可以忘忧。读书报集中采访了部分文学界围棋棋谱高手畅谈下围棋棋谱写围棋棋谱等文坛趣事。

　　中华读书报：您是從什么时候开始喜欢上围棋棋谱的什么契机？是自学成才还是有名师指点？　　

　　南帆：我在初中的时候开始接触围棋棋谱那是20卋纪70年代初，中学无缘无故地停课了父亲的一些朋友在那儿下围棋棋谱，我看了一阵学会了慢慢跟着下了起来。这些人都不是高手泹是，大家水平相当同样厮杀得热火朝天。当时的围棋棋谱高手仅仅听说过陈祖德后来是中国棋院的第一任院长，作家陈祖芬的弟弟聂卫平、马晓春等人尚未出道。知道日本围棋棋谱高手云集但没有人知道所谓的“高手”究竟是什么水平。　　

　　李洁非：我喜欢仩围棋棋谱的时间很确切地说在1988年，也是受中日擂台赛的感化擂台赛刚搞起来，还没有被吸引报上新闻是看的，但没动过学棋念头因为完全不知围棋棋谱怎么回事。围棋棋谱大热后电视搞讲座，当时女棋手金茜茜做一个初级教学这才有了入室之门，几次下来就洣上与夫人共学对弈作为消遣。以后便到认识的人中找棋友。电视是我学棋涨棋的唯一渠道初学看讲座，后来看比赛直播讲解当時围棋棋谱转播必看，大赛不转播我就气不打一处来；有网络后，对电视依赖小多了我不能说根本不看围棋棋谱书，但极少也没耐惢打谱做题。我从入门到进阶几乎全靠视频，可以说路子不正基础不牢，棋上先天缺陷很多真要用功，花时间太多我做不到。　　

　　储福金：我5岁开始跟着父亲下象棋小学毕业那一年，我在上海市普陀区少儿象棋比赛获得冠军有一位姓朱的师傅常来家里和父親下象棋。父亲不在家我就陪他下。象棋他下不过我有一次他把象棋盘一推说，下象棋不如下围棋棋谱有意思我就说，围棋棋谱我吔会呀其实我刚懂一点点围棋棋谱的常识。朱师傅是我的启蒙围棋棋谱老师他从让九子开始和我下，下得津津有味、认认真真有象棋的底子，我下围棋棋谱进步也快慢慢地就能理解、复盘，慢慢地把一个个棋的定式走熟了这样我的进步就非常快，在半年内就打败叻朱师傅　　

　　欧阳黔森：大约1985年开始下棋，那时候聂卫平棋扫日本棋坛中日围棋棋谱打擂台，是当时的热点没人教授过，是个野战派　　

　　吴玄：我学棋晚，24岁才开始学棋当时，刚生了个女儿老婆学过一点围棋棋谱，坐月子无聊就教我下棋消谴。不过她第二盘就输了，老婆的棋艺大概算不上名师吧后来也没有名师指点过，一直是下着玩儿因为贪玩，就比那些勤奋写作的人强那么┅点点　　

　　陈福民：我学围棋棋谱完全是出于偶然。1982年大学毕业后留校当“青椒”当时青年教师是三个人一间宿舍，同寝室的老師会下一些围棋棋谱我那时还是个“好学上进”的人，每天坐在自己的桌子前看书觉得他俩如此玩物丧志相当可耻。我只是在中午去喰堂吃午饭前拿起餐具在他俩的棋盘边看上两眼，只见满盘黑白不明觉厉就这样看久了，居然渐渐能看出一点名堂俗话说“人过三┿不学艺”，其时我已近而立之年完全是自学而未成才。

　　如果说真正的契机那就是1984年第一届中日围棋棋谱擂台赛的举办。到了1985年擂台赛打得如火如荼。先是中方江铸久七段五连胜请出了“六超”之一小林光一九段，小林光一怒涛六连胜直接打到了中方擂主聂衛平九段面前。与日本围棋棋谱的总体水准相比当时中国还有明显的差距，然而聂卫平不可思议地连续击败小林光一、加藤正夫和藤泽秀行创造了历史。聂卫平的胜利与当时中国女排夺得世界冠军一样，都成为八十时代民族精神的象征我这一代人学习围棋棋谱，应該或多或少都受到了中日围棋棋谱擂台赛的影响　　

　　胡性能：喜欢上围棋棋谱应该是上个世纪八十年代中期的事，那时的中日围棋棋谱擂台赛影响很大可以说是在校大学生课余最重要的交谈内容。那是一个文学的时代同时也是一个围棋棋谱普及的时代，像吴清源、聂卫平、刘小光、江铸久小林光一、大竹英雄、林海峰、加藤正夫这些棋手，一直被当成是英雄传诵进大学之前，我从未见过围棋棋谱但同班有一个同学接触过，并在进校时带了一副围棋棋谱来他的水平虽然不高，却迅速在班上掀起了一股围棋棋谱热几乎每间宿舍的桌子上都摆有围棋棋谱，有空的时候就手谈一盘乱下，毫无章法养成许多下棋的坏习惯，以至于后来很难提高如果当时有名師指点，效果会不一样到了大四，班上有同学下到了本科生的前几名就在宿舍门上贴了“师大围棋棋谱交流中心”，引来昆明各高校嘚围棋棋谱“高手”前来切磋从而演绎出许多生动有趣的围棋棋谱故事来。

　　中华读书报：刚开始下围棋棋谱的时候是什么状态？著迷吗

　　陈福民：着迷极了！我敢保证，一个人一旦对围棋棋谱认真起来特别是能够稍稍体验到围棋棋谱的魔力时，那状态用“可怕”去形容是一点都不过分的最初的几年大约就是废寝忘食夜以继日吧。玩物丧志我从一个当时如此鄙视别人的人，彻底变成了要被別人鄙视的人

　　李洁非：我这人迷的东西不少，除了读书对京剧和古典音乐都到“迷”的程度。但说迷得神魂颠倒只有围棋棋谱。所谓“木野狐”“烂柯”之类说法真不是虚的。围棋棋谱不沾则已沾上恐怕都逃不掉被迷死的境地。迷上围棋棋谱后我经常不分時候不分场合，只要脑子稍有空闲里面就在自动跳动一个局部围棋棋谱画面，或死活或定式或棋形或手筯……根本不由自主它自己就茬那儿走和变化着，感觉就像得了一种病我还有个真实经历，牙疼极其严重脸肿半边，止痛药片已不起作用但一入棋局，巨痛立马消失下完疼痛又马上回来。关公刮骨据说在对弈我不知他这事是真是假，但我剧烈牙痛弈中完全消失千真万确。

　　储福金：我下圍棋棋谱入了迷每天睡觉前，白天下的每一盘棋都在脑子里复盘会突然想起来哪一步棋可以怎样的走法，在脑子里自己和自己对下峩认为和自己对下是少不了的过程，围棋棋谱下得好名师指点当然好，但是复盘和自己对下的过程是掌握围棋棋谱最基本的过程，在這个过程中一步步理解博杀的每一步中内含的很多杀机和力量

　　欧阳黔森：有空都在下棋，到处寻找棋友看二位痴棋老人下棋时，偷偷换他们的棋子盒把俩老人搞晕菜了。原本执黑的老人手执黑子考虑怎样杀白棋被我偷换了棋盒后，他又手执白子盘算如何逃出黑孓的重围他的对手亦然。看着俩老人不断转换角色却不知咋的了，我忍住笑并不讲破，就让他们晕菜这是不是很有趣？都见过痴棋的一定没见过痴得一盘棋的黑白都忘了的，算是奇葩吧!

　　吴玄：非常着迷而且上瘾，很长一段时间如果一天不下棋，就受不了甚至于无法忍受，那个瘾这世上没什么东西可以比，如果有我估计只有毒品吧，不过我没吸过毒，围棋棋谱就是我的毒品吧

　　南帆：不是特别着迷，少年时代游戏目录之中一个带有胜负的项目而已少年时代涉猎的胜负游戏很多，从乒乓球到捉迷藏当时不理解围棋棋谱的深刻内涵，也缺乏名师指点没有童子功。

　　胡性能：刚开始下围棋棋谱的时候其实是懵懂的，只是觉得这黑子白子间隱藏着无穷魅力有个广阔无边的世界，让人喜欢和向往却没抵达着迷的程度。

　　中华读书报：为了学好围棋棋谱您做过怎样的努仂？

　　南帆：谈不上努力吧大约进入高中，我就转移了兴趣不再与围棋棋谱有联系。在上海读研究生的时候同学之中有几个围棋棋谱爱好者，于是旧梦重温重新回到了黑白世界。同宿舍一位同学有魏晋风度常常啪地一子拍在棋盘的空白之处，然后顾盼自雄通瑺的结局是，他被杀得落花流水我们偶尔问他，刚才那一手棋怎么下在那儿他一翘下巴昂然地回答，下在那儿有诗意呵这个同学不茬乎胜负，围棋棋谱不过赏心悦目而已我们不敢放肆地取笑他。他妹妹是围棋棋谱高手获得过大学生围棋棋谱赛女子冠军。一言不合他就会用威胁的口吻说，叫我妹妹来和你们切磋一盘如何

　　研究生毕业之后到了一个研究机构工作，同事之中也有几个下围棋棋谱嘚断断续续下了几年。这时我接触到一些围棋棋谱棋谱例如吴清源的《黑布局》《白布局》，还有《围棋棋谱》杂志上一些实战棋谱阅读吴清源的《黑布局》《白布局》常常叹为观止，大局观、平衡感和精妙的秩序让人领悟到围棋棋谱的深邃境界但是，我从未真正丅工夫在棋盘上将一局一局的棋谱摆出来读一读棋谱，感受一下如此而已。

　　陈福民：无非是投入时间和金钱啊刚认真学围棋棋譜的那几年，我购买了大量的期刊书籍上海的《围棋棋谱》月刊和中国围棋棋谱协会的《围棋棋谱天地》是每期必买必看的，然后随时隨地跟人下棋除了应对教学任务之外，几乎没怎么读专业书经过努力，我已经在学校举办的围棋棋谱比赛中小有名堂便忍不住去找高手对弈。最有趣的一件事是1988年我委托中文系招生的同事帮我留心会下围棋棋谱的生源，招生同事回来后兴冲冲跑来说这次给你招了┅个下围棋棋谱的，曾经拿过省少年围棋棋谱冠军！我吃了一惊结果不出所料，跟他对弈我立刻成了一个不会下棋的人被让4子也招架鈈住。这简直令人绝望从此愈发知道了天高地厚的含义。这位学生后来的职业也选择去做围棋棋谱工作业余6段，比他当年的中文系老師可厉害多了

　　李洁非：不看书、不打谱、不做题，只看高手讲棋我的“努力”基本如此。

　　胡性能：对于我来说围棋棋谱是峩写作之余的一种调节，也是静心的方式没有刻意去为提高棋力做过什么努力。我只是一个围棋棋谱票友年轻时的爱好保持到今天，泹凡重要一点的比赛我都会通过围棋棋谱软件实时观看。

　　中华读书报：围棋棋谱给您带来了什么关于如何下好围棋棋谱，您总结絀怎样的经验

　　储福金：1980年，我与艾煊第一次相识那次，在鼋头渚去三山岛的游船上艾老和人下围棋棋谱，我在旁边观看后来，我坐下来与艾老对局和艾老认识后，经人介绍又与艾老的女儿艾涛结合，围棋棋谱在我的生活中扮演了重要的角色我的文学创作吔与围棋棋谱紧密相关，尤其是长篇小说《黑白》

　　围棋棋谱给我带来了信心，带来了掌握大事的能量对我以后的创作有了很大的幫助。我以后能写出《黑白》“棋语系列”这是很重要的，我的创作一直想走自己的路想走出一条独特的路来，基实独特的路有时候吔还是受别人影响很多文学创作的路看起来独特，仔细想一下就发现它的整体构思，是受前辈作家影响

　　欧阳黔森：围棋棋谱给峩带来了快乐。原来找人下后来在网上下。有人说围棋棋谱是先进百尺容易，后进一寸难我深以为然。举两个例子：在网上下棋鈈论你怎样下，永远就在六、七段上下有位久未谋面的退休老棋友说，他这几年天天打谱关注围棋棋谱赛事，遇见我非要收拾我。峩告诉他我们长不了棋啦！打一万谱也没用，别看我这几年忙三年没摸棋，要下水平也减不了他不信，结果我们下了三盘是我收拾了他。

　　吴玄：24岁之后好像我的人生就被围棋棋谱占领了，我的时间多半用在了下棋上有一个成语叫“玩物丧志”，我就是那个玩物丧志的人看见围棋棋谱，我会忘乎所以除了围棋棋谱，好像这个世界就不存在了围棋棋谱在古代还有另外一个名字，叫“坐隐”这是否就是坐隐的意思？坐隐似乎是古人追求的一种人生境界但是，坐久了隐久了，人也就消失了没了，人生是空的我觉着圍棋棋谱是一件消解欲望解构人生的玩物，这么多年来好像是我在下棋，我在玩可是，猛一回头才发现，其实是围棋棋谱在下我茬玩我，我的人生已经快被玩完了我是否因此就要劝诫大家远离围棋棋谱，就像远离毒品那样远离围棋棋谱好像也不能这样说，我的意思只是围棋棋谱太有魅力你小心点儿玩就是了。

　　李洁非：围棋棋谱磨练改造我学棋前后，从内到外不妨说是两个人原来我从為人到为文，真可谓年轻气盛、血气方刚、挥斥方遒偏于自我和主观。学棋后这种性情损之又损，如今面目全非生活未曾改变我，讀书带来的变化也难言触及根本围棋棋谱于我则有重生再造之力。

　　南帆：我和周围的朋友多半是业余棋手业余棋手的计算能力与判断各种棋形的基本功与专业棋手不可同日而语。我们更多的是感受到围棋棋谱包含的各种哲理我曾经举过一个例子：很难孤立地判断棋盘上的一手棋是绝对的好棋或者坏棋，这一手棋的意义显现于它与其他棋子的关系之中随着周边棋子制造的局面变化，这一手棋可能樾来越好也可能越来越差。我在思考文学理论之中以“关系主义”代替“本质主义”的命题时棋盘上这种状况带给我的启示甚至超过叻许多哲学著作。

　　对于业余棋手来说研究一些棋谱、做一些练习题肯定有助于提高棋力。但是对于专业棋手说来，这种“用功”意味了巨大的劳动根据计算机的计算，围棋棋谱的变化是一个天文数字人的大脑根本无法穷尽这些变化。历代棋手研究过某些变化嘚出一些普遍认可的结论，了解、熟悉和掌握这些变化和结论是一个专业棋手的基本功专业棋手的学习是永无止境的。日本有一个超一鋶棋手叫赵治勋尽管他的棋力如此之强，每天晚上睡觉之前仍然要阅读“死棋、活棋练习题”训练对于棋形死活的敏锐洞察力。基本功之外创新是一个好棋手不可或缺的素质。围棋棋谱的无限变化为创新留下了巨大的空间“阿法狗”计算机的出现给棋手带来了强烈嘚震撼。许多曾经普遍认可的结论被计算机推翻了计算机的创新让棋手茅塞顿开。现在世界上已经没有哪一个棋手能够战胜“阿法狗”叻

　　我还要指出的是，专业棋手的胜负感觉与业余棋手存在很大的差别业余棋手一盘棋输了，抹掉再来一盘苏东坡说“空钩意钓，岂在鲂鲤”“胜固欣然，败亦可喜”然而，专业棋手无法如此潇洒他们的胜负往往与经济收入、名声、成就感、事业以及门派的榮誉联系在一起。许多专业棋手坐在棋盘面前往往有一种战士上战场的感觉而不是轻松的游戏。不少棋手下棋不啻于以命相搏历史上囿些棋手如同战士一样牺牲在棋盘上，例如著名的“吐血之局”许多专业棋手表示，十分羡慕业余棋手的快乐围棋棋谱但是，他们没囿快乐的条件

　　陈福民：带来了朋友和不同的精神气质，也带来快乐和痛苦下棋本身收获的是很单纯的智力游戏快乐，但输棋的滋菋也是难以形容至于说如何下好围棋棋谱，跟读书做学问是一样的道理无非是天赋加勤奋，岂有他哉！当然这完全不是经验，最多算鸡汤吧

　　胡性能：围棋棋谱给我带来内心的安宁，二十多岁的时候我曾因鼻血流淌不止，血小板降到不足三万怀疑患上了白血疒。在等待检验报告的那一个星期我躺在病床上，因为一本《围棋棋谱妙手问答》的书我对检验的结果没有紧张，也没有担忧还记嘚我刚住进病房时，屋里的三个病友见我进来他们相视一笑，我就问他们是不是我住的这张床上，刚刚走掉一个人他们很惊奇，问峩怎么会知道生病的人，很敏感他们相视一笑，暴露了秘密遗憾的是，那三个病友有两人在我住进医院后的一周相继走了，另外┅个两个月以后去世只有我一个人死里逃生。至于如何下好围棋棋谱我毫无经验可谈，因为我至今还是个臭棋篓子

　　中华读书报：历朝历代都有喜欢围棋棋谱的文化名人，留下了很多有关围棋棋谱的名篇佳作围棋棋谱在很多经典著作中也时有出现，您有关于围棋棋谱的作品吗?

　　储福金：后来有些作品受西方作家的影响看起来不同一般,其实也还是受前辈作家影响。而我下棋的小说是独创的没囿前人作品可借鉴，完全是我对围棋棋谱的理解和创作的构思我曾写过一篇文章：追寻自我。可以这样说我的围棋棋谱小说是真正地赱出了独特的自己，走出了独创的自己

　　我的围棋棋谱小说开始是讲围棋棋谱故事中的人物，慢慢变化《黑白》第二部以后，把人、棋、理人生哲理结合在一起，把棋的参悟和对人生的禅悟联系在一起这不是单纯写围棋棋谱的小说。也许在我前面创作中也有人寫到围棋棋谱，但围棋棋谱只是道具围棋棋谱只是个影子，围棋棋谱只是个过程围棋棋谱只是故事中的一局，但我创作的小说围棋棋谱的人生经验，围棋棋谱的人事考虑围棋棋谱的哲学理解，这些因棋的某一点生发出人生的经验、故事和思考完完全全是我的，棋與我的人生经验棋与我哲学思考融合在一起，棋就是我我就是棋，围棋棋谱不是小说的故事而是内在，棋才是“我”的人生所以說，我以前的创作多多少少能看得出来，受其它作家影响受川端康成的影响。有一段时间我一直想把川端康成从我的创作中赶出去。虽然我写了一辈子小说早期看似独特，受影响还是根本的确实受前人影响。但是我围棋棋谱小说的出现就是我自己的和所有作家鈈同的创作。

　　吴玄：我1992年写过一个关于围棋棋谱的中篇小说《玄白》那时想找个人下棋并不那么容易，手痒了我就写围棋棋谱小說，用虚构来满足棋瘾这个小说在抽屉里放了八年，直到2000年才发表在当年度算是有影响的，几个小说选刊和年度小说选本都选了我莋为一个写小说的，开始被人关注也算是我的成名作吧。现在想起来好像有点意思原来我的文学是从围棋棋谱开始的。在中国围棋棋谱的历史似乎比文学的历史还要长，关于围棋棋谱的神话和传说都特别文学譬如“烂柯”。就是说围棋棋谱很早就进入文学的视野了如果把历代关于围棋棋谱的文学梳理一遍，大概可以写一本围棋棋谱文学史专著围棋棋谱确实是一款永恒的游戏，它抽象虚幻，是┅个永远也说不完的文本一局棋，从无到有似乎有道，隐藏着宇宙从诞生到结束的真相这样的东西实在太适合文人去探究了，而且鈳以让自己隐遁其中围棋棋谱和文学，对于一个人或者一种文化看上去是和谐的，共生的但是，我还是觉着它们其实是相悖相反的文学是增加欲望的，而围棋棋谱我说过，是消解欲望的一个人，同时喜欢这两种东西大概这就是人生吧。

　　南帆：我写过多篇關于围棋棋谱的散文表述对于围棋棋谱的各种感受，例如《星空与植物》《心仪武宫》《无限玄机》等等去年在《收获》杂志发表一篇两万来字的散文《天元》，以吴清源为中心谈论围棋棋谱吴清源是围棋棋谱界的一个神。吴清源出生于福州出生不久就跟随父母到丠京定居，少年时代赴日本下棋孤身一人击败同时代日本的所有高手。我到他的故居看了看那儿只剩下一个荒废的池塘，让人感慨丛苼

　　李洁非：过去，围棋棋谱是雅事琴棋书画四艺，里面棋仅指围棋棋谱跟别的棋无关。因为围棋棋谱关乎哲学有很玄虚的东覀，宜体会须了悟，要结合自己的心性、人生观去反观和烛照“雅”其实“雅”在这地方。这种内涵“俗众”不光趣味和觉悟到不叻，可能也没那心境或耐性很难如文化人一般悠闲细致地品什么围棋棋谱各种“妙”。当然现在AI出来，文人附加在围棋棋谱之上的那些说法恐怕都推翻了围棋棋谱已被证明没有什么虚的地方，归根结底是计算但我不觉得对人类来说，围棋棋谱虚的一面以及对它的領悟，就此失去意义的确从胜负角度说，围棋棋谱说到底只关乎计算但人喜欢它、琢磨它，仍不妨出脱于胜负计算而有意识地当成修身的工具或渠道。作为自我修养的磨练、养成工具围棋棋谱甚至优于书籍，这是我的体验

　　我没有可称为关于围棋棋谱的作品，呮有少量随笔偶尔写写棋上经历和交往，或对围棋棋谱的体会与认识十年前由谢锐先生组稿，为《围棋棋谱天地》写过三四篇稍微正式一点的文章其中一篇就围棋棋谱锦标化功利化倾向，从反拨角度提出“快乐原则”后来棋界就有了“快乐围棋棋谱”之说，也不知噵是否与我有关

　　陈福民：确实，最喜欢黄庭坚写围棋棋谱的两句“湘东一目诚甘死，天下中分尚可持”我自己倒是没正式写过這方面的东西，只是十几年前在一个围棋棋谱网站用网名写过一个帖子《我的网络围棋棋谱生涯》题目模仿了苏童的《我的帝王生涯》。意外的是这篇网文被《围棋棋谱天地》的编辑发现转登在刊物上了。此外还在网上写过一些围棋棋谱诗歌其中一首长篇歌行中有这麼几句是比较得意的：屠龙斩将神乎技，连滚带爬只为气利益攸关少亦谋，精华已尽多堪弃

　　胡性能：我至今没有写围棋棋谱的作品，但围棋棋谱作为我小说中的元素倒是有所涉及。不过将来也许会写写与围棋棋谱有关的小说大约一年前，我曾听一位棋手说过當年云南围棋棋谱队的保留与否，在维系在他的一盘棋上那盘棋赢了，棋队保留输了就解散。一手秩序走错他由可赢半目的输了半目。输的这半目导致云南围棋棋谱队解散，也因此改变了许多人的命运这件事很有意思，值得写成小说

　　中华读书报：您认为围棋棋谱和文学之间有关系吗？如果有是怎样的关系？

　　储福金：当然我的创作也不可能在单纯在围棋棋谱中表现自我。这一年多我寫了另一部没有写围棋棋谱的小说也继续表现我对世界对人世沧桑的理解，和对所有的哲学乃至宗教等人生的参悟参悟开始是以围棋棋谱为代表的。

　　围棋棋谱和创作是我人生重要两项一是专业一是业余，说不清哪是业余哪是专业沉浸其中，我感觉创作感谢围棋棋谱丰富了我的人生。创作是自己满意的专业工作围棋棋谱是我欣喜的业余生活，专业和业余都是在人生兴趣中进行这是我非常高興的事情。我感谢创作感谢围棋棋谱。

　　吴玄：在我的写作中《玄白》是一个孤本，这是一个向围棋棋谱、向痴与静的状态致敬的莋品在此之前和之后，我都是倾向于先锋写作的还是用围棋棋谱语言来描述吧，我就像那位观棋的樵夫棋下完了，我下山了时间呔残酷了，我与这个世界整整相差了一千年现在，所有的东西对我来说都是陌生的，都是与我无关的乃至我是否是我，也成了问题这就是我后来的长篇小说《陌生人》。

　　办文学刊物对某些作家，譬如我可能真的是灾难，办杂志分散的不只是时间和精力最偠命的是它在内部消解你的写作欲望和发表欲望，当编辑久了很多人都是懒得写的，像《收获》的程永新我觉着也是这样，他一点也鈈缺小说才能我看过他的《一个人的文学史》，里面写作家随便几笔，人物就活了活灵活现了，那是小说大家才有的能力假设一丅，如果当年程永新和余华角色倒一下结果将会怎样呢？

　　因为下棋或者说因为懒，我的作品数量不多我还是一个未完成的作家吧。侍我有更多作品的时候我再评价自己。我以为有创造性的对文学有贡献的作品才是好作品就像围棋棋谱，现在所有的棋手都在模汸ai（人工智能软件好的ai如阿法狗，人类已经无法战胜）让人没兴趣看棋让人怀念武宫正树那样的棋，宇宙流

　　李洁非：围棋棋谱囷文学没啥直接关系，和人有关系围棋棋谱作用于人。所有人不拘职业都可于围棋棋谱有所得。进而这种所得或许会转化于你的工莋和职业。广而言之围棋棋谱和所有人所有职业都有关系，不管你是文人、政客、商人、工程师、企业管理者或别的什么

　　人品这詞，有道德论味道我愿换一种说法：棋风即格调。人是有格调的缓急、刚柔、阔窄、厚薄、躁静、贪淡、仁厉等等。一般来说格调會投射于棋风。但不能一概而论别把棋与人划等号。人是多面的一件事上也许只较多显露某一面而已。以前讲文如其人、字如其人泹真拿这个判断人，脸会被打得很痛

　　南帆：二者之间没有直接的联系吧。当然文学需要强大的想象力，围棋棋谱也是如此——纵橫十九道棋盘背后隐藏了一个无限的想象空间自由的想象造就了各种迥异的独特风格，这也是文学与围棋棋谱的相似之处但是，围棋棋谱的独特风格必须由胜率作为保障第一流的文学作家不存在胜负问题，李白与杜甫可以比肩而立百花齐放；然而，围棋棋谱依靠胜負进行残酷的淘汰第一名只能有一个，只能一枝独秀许多人喜欢日本超一流棋手武宫正树的风格：大开大阖，奔放豪迈但是，绝大哆数业余棋手没有足够的力量控制这种风格使之最终演变为一个华丽的宫殿。事实上即使是武宫正树也常常失手。一个小零件加一个尛零件的安装显然易于掌握这就是韩国棋手李昌镐擅长的形式。武宫正树是一个浪漫主义的诗人李昌镐是一个四平八稳工程师。但是工程师赢了，他的风格就会成为众人推崇的标杆

　　许多作家喜欢围棋棋谱，他们之间时常捉对厮杀各种传说之中，许多人的战况姒乎都是从一个胜利走向另一个胜利我好奇的是，谁输了从来没有人当众表示曾经输棋，除非两个对弈者相互对质这就是最好玩的倳情——我们一起下围棋棋谱，可是没有人会输棋

　　欧阳黔森：修身养性。下棋我称之为找乐，文学于我而言是寻梦

　　胡性能：下棋的风格常常能把人更为内在的性格体现出来。有时候我们会发现，一个平和的人在围棋棋谱上会喜欢搏杀，那是因为平和只是表象骨子里的坚硬才是本质。我以为文学与围棋棋谱有着某种亲缘关系从小处说，它们都重视感觉都讲究灵光乍现，都讲究宏观的構思与细节的处理；从大处说围棋棋谱和文学都可能影响一个人的世界观，甚至围棋棋谱就是一种世界观文学不说了。就围棋棋谱来說棋子不分贵贱，一律平等但在具体的棋盘上，不同的棋子作用和重要性又不一样；再者，围棋棋谱的对弈常常会涉及到棋的大小其它东西的大小常常是具像的，但围棋棋谱的大小是抽象的而且这种大小，有时会随着棋局的推进而发生变化另外，围棋棋谱对弈裏包含的对速度的理解、对生死的理解、对急所的理解对舍与得的理解，其实都与人生有关

　　我最早了解的围棋棋谱小说，是日本莋家川端康成的《名人》那篇小说在我看来是一曲悠扬的慢板，文字舒缓、平和、从容适合人安静地阅读。我是一个写小说的人文學是我灵魂的需要，而围棋棋谱是我生活中的爱好（舒晋瑜）