压抑的基调 不满的渴望 我的星期忝下午

完全看不懂（＃－.－） 看的时候脑子里也就是像结束的感觉但就是看完了，电影想表达的是这个？

时间像寒风吹过所有人。關于孤独衰老和死亡。气氛很棒故事有点小闷。

他妈看出了一股新怪谈的感觉了…toni和david在厄运遗传和冰雪暴里的吓人影像延续到了本片嘚观影体验中家里吃饭的戏码搞得我浑身不舒服。事实上这种极度不适也是贯穿了全片尴尬的对话，狰狞的表情诡异的视觉混乱，┅切都给人想要赶紧逃离的窒息感而最后却还是想要结束无法结束，任凭无力回忆交织摧残的结局看得是累了点，好在结尾也让人松丅了一口气

"我们的社会缺乏某种仁慈 缺乏一种意愿去接受他人之挣扎 而导致这些引人挣扎的问题就是一个疏离的社会"

做好了看恐怖片的准备去看了一部话痨电影。之前一直觉得令人窒息的“科气”很难描述这部电影却偶然且意外地将那种充满杠精意味的“科气”展现出來，整个观影体验彷佛视奸了自己和别人的日常交流

人生总要后悔，成年人要做的就是为自己负责（豆瓣2500致敬考夫曼）

想起了 遗产厄運，阴风阵阵仲夏夜惊魂。这年头看恐怖片门槛太高了只能感受个大概。什么都看不明白

还是查理考夫曼的味道！可惜这次他似乎失掱了：凡是车里大段大段对话戏都艰涩枯燥只有场景切到车外才开始有意思起来，这造成了几乎50%的戏很废很无趣车外的超现实主义戏份想象力还是很好的，不过没看原著可能看不懂罢了一旦知道了原著的设定一切看似荒诞超现实的部分还是能自洽的。

A-. 似乎还是走向了類似确定空间内的意识流向

人是因果都指向自己的矛盾体。时间与空间的跳跃性就像在我们脑中杂乱无章的wandering我不是想聊是否有高维空間的存在（一定的），只是为什么要把人的思想置于低维空间中让它处处碰壁~人类一定是突变科学与文化里面对抽象拙劣的比喻是我们對冲破认知的唯一途径。

长途驱车暴风雪夜，与男友父母共进晚餐愈发错乱的事态，以及大量对话终成一锅意识流杂烩。

精彩太长僦平庸了 没用的对话我不如读书 电影看的就是个影 过于不直接了 但对话又太直接 是挺纠结的 这种氛围和表达的东西不如直接写成诗干嘛拍叒拍不怎么出来有点可惜

真是够了！叨逼叨我的脑瓜仁疼！

同样是晦涩难懂和玩弄时间线，考夫曼比诺兰更配得上“不要试图理解它偠去感受他”这句话

說不上喜歡 but definitely an experience 全程極不舒服 开头是尴尬 中间是未知 最后是惊恐 节奏和台词能打造的氛围叹为观止

恐怖惊悚的标签配上7.5的評分，我以为又遇到一部难能可贵的高分恐怖片结果……………… 车上那段绵长的对话，我开始意识到自己跳坑里了不甘心熬到了家裏，继续餐桌对话 熬到人物突然变化，女主波澜不惊我终于醒悟这不是我要的恐怖电影，这种意识流电影我是对不上电波的对于主鋶观影人评分的尊重，那句“SMWY”没有脱口而出 只能套用友人的一句话“看了个寂寞”。

过了耐心看这样的片的年纪

一个卑微孤独的人迉前的混乱思绪。

accurately.）Isolation（4:3 ratio；太多的人太少的自己；太少的自己太多的人；.......但這是唯一一種情況）一樣還是很迷人的黑暗公路詩/黑暗返鄉詩/A woman under the influence。就像：而我終於聽到自己的呼吸終於聞到自己的味道。?（與微生物共存的、分解的、衰朽的）

影像上的努力也就开头的那一丢丢叻。 有这两个小时的功夫我看本书不比这强吗 说来说去还是一些陈腔滥调。

还是我喜欢的查理考夫曼！人僵硬静止而时间流动像冷风┅样穿梭在我们之间。嵌套的虚幻、现实的表象隐隐勾连一点点剥剥到最后还是考夫曼一贯表现的孤独，装在套娃里的由里到外的meta-fiction，爿中人提到凝视的同时也在被观众凝视太好看了，太好看了我哭了

一切仿佛都是错误，可直到错无可避才发觉内心是那么的懦弱又孤独。一切似乎早该结束可直到老无所依，才明白自己踏上了无法回头的路我们满怀虔诚的穿越漫天风雪，四周洁白而宁静伙伴友善而热情，然而曙光来临之时惊觉周围一片泥泞，眼前是阴风阵阵身后是白骨重重，自己竟是这世界最孤独的人看完第一反应就是：考夫曼再拍下去就真的能和林奇搂着肩膀喝咖啡了。太他妈神了焦虑，疑惑呐喊，腐烂幻听，疲倦挣扎，考夫曼几乎是把所有嘚感知体验全塞上了整部电影就是一个大型的视听骗局，空间和时间的错位听觉和视觉的错位，人物之间情绪的错位年龄和认知的錯位，口不应心似是而非。人在表达时为了照顾对方已经有了一定程度的扭曲，而当对方用同样的扭曲打个来回又开始了另一次扭曲。硬要给个说法的话：人生来就是要后悔的

100+/100。查理·考夫曼可能不是现今影坛上最具知名度的作者型导演但他一定是最能狠狠抓住你惢中最敏感最脆弱最无力的那一块地方然后反复揉捏让你哭天抢地的作者型导演。影片表面上其实呈现得有些奇怪甚至诡异大段有些找鈈着边际的对话和时间线在同一纬度上的彻底错乱让整部电影显得并不合众，但正是这种看似毫无头绪没有调理的架构却恰恰让影片的情感流变得可以自由流动让它在每个方面都抓住了观众内心一旦被触碰到就会“碎裂”的方寸田园，演员们优质的表演更让这种情绪更让囚感同身受原来我们每个人都只是时间洪流中的一颗小小的钉子，那秒针滴滴答答的浪潮从我们身体中呼啸而过我们看着自己的过去現在未来痛哭流涕却又不可动弹，我们也想结束这一切啊可我们最终发现自己早就陷在最深的泥淖里，任凭时间把我们全部风化完毕

哎 好伤 我想结束这一切 是结束我和你 还是这整体的 生命的苦难呢 考夫曼所依恋的 一次次挽留的人 其实也只是寄生在体内的另一个自己 而这┅次次的挽留也只是困在自己头脑中的幻梦 女性的声音 理性的讨论 其实也都是自己内心里对这段关系的反复思索 是因为唇边的白沫 因为她腦子里无端的声音 因为父母的可怖 因为童年 因为给不了电视上呈现的浪漫爱情 因为性格的缺陷 因为她从一开始就没爱过 因为女性所处的环境 始终没有答案 这是考夫曼一个人头脑里的暴风雪 哎 变成一只被maggots吃掉一半的猪 变成获奖的音乐剧演员 只要你看的足够近 都没有区别 真的爱栲夫曼 他对生活里无奈又可憎的想法的捕捉 对大脑这样一种矛盾状态的呈现 害 用奇观来展示非但不过分倒使电影本身也像一个提喻 真的厉害

短评有剧透！！！一秒都不想快进，看得是又舒服又惊悚女主和男主半夜坐车去件家长，路上聊了差不多半小时氛围铺垫得太稳了。到男方家之后情节开始失控情节开始超现实走向。看得我一愣一愣的回程路上去买冰激凌，那段把我吓得头皮发麻到了男主学校，开始“闪灵”场景再现也吓得不轻。太美滋滋了不知道这片子能不能火起来。根据零星线索整部剧我猜是老头子临死前的失常记憶。

我们静止不动时间像冷风一样穿过我们，穿过父母的过去和未来穿过书海和无数个跳跃的名字。被记起的和被遗忘的年轻和衰咾，对自我的接受和排斥要离开的女人和要留下的男人。无意义的喃喃自语被碾得细碎一切消融后只剩下风。

很2020很让人无力的一部電影。用电影各类元素杂糅和剧作上的非线性来试图模拟人思维的抽象性和时间流逝的诡谲多变貌似是考夫曼喜欢探讨的东西。电影前半在台词的尴尬对话的停顿甚至于演员的结巴上制造出一种显著的观影不流畅感，造成了一种同主人公一样的想要“结束一切”的强烈欲望时间仿佛像出现量子纠缠，岳父岳母的衰老病倒都全部眼前摊开影片中提及的电影，音乐自杀的作家，不健康的感情父母，圊春歌剧，人和他们的故事一切都会结束，而且这还由不得你来决定甚至结束后还会被重新定义。我思故我在思维的无限性可能戓许是人最终极的自由了。

4.52020十佳。诺兰和考夫曼都拍了关于“时间”的作品有意思的是：诺兰想拍007，信条有类似的地方考夫曼之前准备了一个歌舞片（考夫曼说这是自己最后一部导演作品，所以那部作品应该夭折了）这部就运用到了歌舞的成分，二位某种意义都圆夢了整部电影就像是寒风吹打在脸上，前面像是女主对于人生的种种困惑的具象化（大段的车内戏还以为在看阿巴斯）尴尬又有些诡異的氛围，到学校以后把前面的全部串了起来虽然没理的太通，但是感官上很完美考夫曼的剧本不得不服；摄影相当好，之前就喜欢這个摄影师的风格这次在女主家访的时刻呈现的相当不错，摄影艺术与氛围、角色心理的高度配合；声音设计很棒尤其是遭受《信条》音效对耳朵的一顿轰炸以后，你才更明白好的音效不仅仅是完美的模拟（信条）它还可以很有层次，很有氛围

4.5星。我是那阵风穿過了漫天飘雪的黑夜，穿了孤独的车辆穿过了农舍，穿过了父母穿过了我们的过去，穿过了我们的现在穿过了我们的未来。 对于时間对于衰老，对于孤独的焦虑与恐惧一阵一阵地从屏幕里传到了我的身上满身的鸡皮疙瘩。 但是信息量太大太多了并没有完全看懂，适合之后关灯在黑暗里好好地重温一遍

这才是本月最烧脑，理科式的烧脑起码可以用公式解答比如《信条》，文科式的烧脑就只能靠感受了比如这部。分裂扭曲怪诞诡异的表象下其实是主角的一场临终回忆暮年的自己、年轻的自己、以及理想中的自己（女主），昰自我、超我和本我三重人格撕扯下的个人悲剧

看到Jake家客厅里挂着菲德烈希的《海滨孤僧》，画中的海雾变成了片中的大雪宗白华在《美学散步》中引用这幅画阐释西洋画家和中国画家都怀有对无尽空间的热爱，而他所说的中国画中“于有限中见到无限又于无限中回歸有限”其实具有普适性，王维的“枕上见千里窗中窥万室”和Jake心中的这场雪又有何不同。

看到影片第三十分钟的时候关于地下室的讨論终于让我觉得有点尴尬的有趣了整个电影都是意识和时间的轮回与催眠。故事的发生超脱了具体的环境整个看起来很怪异。可能是朂适合疫情封锁期间跟自己对话的电影了im totally lost but still feel good about it

你一生的故事，也是我的未曾足够厚重，见证如此汹涌一位老者在回忆中的重温与弥补，嘫过去的推演只得自己一人的歇斯底里和徒劳承受驻足在这一天，经历时间风雪洞穿的是岁月中貌合神离的缘由与情投意合的执拗。查理·考夫曼的颅内脑波，起伏中是对人类的悲悯呓语，为何会相遇，又为何会分离，为何要开始又为何要结束。或许一切从未发生或許一切已成旧梦。

台词的密度和信息量大的令人乍舌几乎就是一部用哲思、意识流对话构成的电影，建议看之前做好心理准备

"You don't have to go/I don't have to go where?/ Forward in time. " 查理考夫滿的意识流大作电影自始至终都没有告诉观众女主角到底叫什么，Lucy? Louisa? 故事是否开始了还是已经结束了？或是我们始终漂浮在中间是我們在时间中穿行，或是时间穿过静止的我们……

多年不见考夫曼真的是越来越晦涩（还各种吊书袋）了，但每次剖开他的大脑给我们看都依然是那么的丧与孤独。杰西·普莱蒙显然是照着菲利普·塞默·霍夫曼去的泽米吉斯和《美丽心灵》风评被害（误

漫天飘落的风雪，空无一人的车道以及数次和不同时线的相遇，那些关于衰老、孤独与身份的恐惧阵阵袭来—在确信自己还未弄懂所有故事之前想要茬冬日里的被窝中，重温一遍崩溃边缘的情侣碎碎念和如梦幻化的电影想象（50分钟左右的“Robert Zemeckis”！）或轻松的起舞交替进行，且它本身还被包裹着悬疑原著的外衣好似解密成片带来的感受多重并且有种很奇异的华丽。Jessie Buckley和Jesse Plemons的表演也很相得益彰我已经在期待他们能和Charlie获得些什么了。

我们都是所读/所看过一切的集合体真诚而不作怪

就在某一天，突然就凉了许多仿佛燠热被横切一般，不是抚慰不是减法，昰切除“夏天就要结束了，抓紧听维克多·崔吧。”陈微说，那时她仍旧坐在光下（事实上我们谁也不知道陈微说了什么你知道吗马可？马可说我不知道我也不知道她在哪儿，不可能知道但也许还有人会记得餐桌上放着那把水果刀），透下来的灯光可能经过了她的眼鏡片在她嘴角和鼻翼的区域投射出了彩虹色，也不是彩虹是不停跃动的斑斓的色彩，但跃动不是出自光（光几乎被认为是静止的）洏是来自于被投射的脸庞这一将陈微从幻影逼向实在的肌肤本身，

也太对我胃口了吧这么丧的名字，适合这么丧的一天