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伤心的c蔷薇
宝宝6岁以上LV.1
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本人求了一支签，64签，因女友刚跟我分手了，所以就问了姻缘，不知该否追回她呢？，签意如下：064，六四签，下签，古人，马前覆水，卯宫诗曰：　游鱼却在碧波池。撞遭罗网四边围。思量无计番身出。事到头来惹事非。诗意：此卦鱼遭罗网之象。凡事亦宜提防也。解曰　屋下安身。祸从天降。早觉先防。免遭灾殃。家宅：凶。自身：险。求财：虚。交易：中平。婚姻：不合。六甲：惊。行人：有阻。田蚕：损。六畜：衰。寻人：杳。公讼：亏。移徙：吉。失物：凶。疾病：有灾险。山坟：宜改。故事：马前覆水。(覆水难收)汉朝。名臣姓朱。名买臣。表字翁子。会稽郡人氏。家贫未遇。夫妻二口住于陋巷蓬门。砍柴卖钱度日。卖柴凭人估值。不争价钱。其妻出门汲水。见群儿嬉笑买臣。深以为耻。其妻後去。五十岁时。汉武帝求贤。拜为会稽太守。其妻自悔有眼无珠。愿降为婢妾。伏事终身。买臣命取水一桶。泼于阶下曰。若水可收。则可复合。念结发之情。判後园隙地与妻及其夫耕种自食。其妻遂投河而死。故事：买臣五十富贵　汉。朱买臣。会稽人。家贫。卖薪自给。行歌诵书。妻羞之。求去。买臣曰。吾年五十当富贵。即时自可报汝。妻不听。适田夫後。买臣果五十为会稽太守。妻与田夫治道迎官。买臣驻车呼之。以车载其夫妇。舍园中给食一月。妻惭自缢。与夫钱以葬之。可是如果看卯宫却：卯宫　卦数注解　家宅　香火冷落。宅神无气。或得两姓同住。吉。可向佛前作福。有旧愿可还。吉。宅神无气不扶持。香火冷落在尘坭。要将石气除迁去。门庭方吉免招非。自身　春夏无气。平平守旧。秋冬大吉。有财喜。春夏求财不合时。不如守旧更相宜。秋冬出入无阻滞。有财有喜笑嘻嘻。求财　春夏平平。秋冬可喜。可望大吉。春夏求财是下杯。直待秋冬始得财。却有贵人相引去。那时财食自然来。交易　己酉五月成就。有贵人。交易买卖即平平。贵人不久到门庭。鱼贼有些无防事。方知箴卦有神灵。婚姻　和合大吉利。人来问卦是婚姻。此卦姻亲及至亲。夫妇和谐宜子媳。荣华福禄自天申。申同神六甲　男女无惊恐。速扶许愿即无事。吉利。此签男女亦无防。从此家门大吉昌。生男生女无惊恐。结愿祈福保安康。行人　遇贵人引领。即至。行人未几便相逢。无财有喜得昌隆。不见其身惟见信。真实分明在信中。田蚕　蚕春六畜田禾有。六七分收成。春蚕只是五分收。田禾六分也无忧。早向佛前祈作福。神明菩萨任君求。六畜　春末夏末秋初。有些小时瘟。六畜头牲少吉昌。夏及秋初恐有殃。土地灶司宁作福。纵有灾危也不防。寻人　甲子辰日有信。不然便向出外求谋。吉。行人身动勿疑猜。出去求财亦称怀。不然必有平安信。大小生涯也亦佳。公讼　有鬼胎。得贵人。在外则吉。无防。卦占公讼太延迟。官鬼须防有是非。莫信闲人言共语。贵人劝免不亏伊。劝免有作劝勉移徙　只平常。亦宜守旧。卦占移徙也平常。安居新旧亦无防。若问友人相伴佐。上和下睦好商量。失物　向东南方去寻。寅午戊日有说信。卦占失物何处寻。方向东南要早临。其中定见佳消息。寅壬戊日便知音。疾病　男轻女重。寒热往来。乱言无定。遍身疾瘤。头目昏沉膨胀。服药无就。自家祖先不安。旧愿还。要作福保。男轻女重病留连。每日奄奄未得痊。急要禳星还旧愿。何忧殒命损天年。山坟　后龙高。堂前在溪水相潮。为有向穴见前溪。后龙高耸被烟迷。自是神明阴降福。葬后门楣也耀辉。上下签跟宫签的含义为何不同呢？我不知道该怎么做？有谁能帮帮忙吗？
09-12-24 &
【作者】 635？－689？，字升之，自号幽忧子，幽州范旭（治所在今北京市大典县一带） 人。“初唐四杰”之一。曾任邓王府典签，调新都尉。后染风疾而卒。其诗多 抒发仕宦不遇、贫病交加的忧苦愤激之情。擅长歌行，与骆宾王等引进六朝辞 赋的表现手法，四句或八句换韵，上下蝉联，封偶工丽，音调和谐，词采富艳， 于排比铺张中见宛转流动之致。有《幽忧子集》，《全唐诗》存诗二卷。 【品评】 题为《长安古意》，实则借汉京人物写唐都现实，极富批判精神。 自开篇至“娼妇盘龙金屈膝”，铺写统治集团上层人物寻欢作乐、穷奢极 欲的生活情景。首句展现长安大街深巷纵横交错的平面图，接着描绘街景：香 车宝马， 络绎下绝， 有的驶入公主第宅，有的奔向王侯之家。“承朝日”、 “带晚霞”，表明这些车马，从朝至暮，川流不息。接着写皇官、官府的华美 建筑：在花、鸟、蜂、蝶、游丝、绿树点缀的喧闹春光里，千门、银台、复道、 双阙、画阁、金茎，以及“交窗作合欢”、“连甍垂凤翼”的特写镜头连续闪 现，令人眼花缭乱。而这，正是统治集团上层人物活动的大舞台。接下去，集 中笔墨描状豪门歌儿舞女的生活和心境。憎绣孤鸾，自帖双燕，表现这些“笼 中鸟”也有自己的爱情追求。“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”，则是追 求恋爱自由的坚决誓言，成为历代传诵的名句。 从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”，以娼家为中心，写各色特 殊人物的夜生活，妙在先以掌弹劾的御史和掌刑法的廷尉门庭冷落作陪衬，然 后描写从杜陵到渭城、从南陌到北里，整个长安，在夜幕笼罩下变成颠狂、放 荡的游乐场。那些目无法纪的王孙公子，或“挟弹飞鹰”，或“探丸借客”， 邀钓身带宝剑的侠客“共宿娼家”。娼家燕歌赵舞，花天酒地，招来的贵客远 不止此。翠幰没堤，红尘暗天，各类声势显赫的人物都向这里聚集；最有讽刺 意味的是“汉家金吾千骑来”，连禁卫军的军官们也成群结队，来此寻欢！ 从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”，写权臣倾轧，得意者横行 一时，有“转日回天”之力，自以为荣华永在，但不久即灰飞烟灭。 在长安，还有与上述各色人物迥乎不同的另一类人物，那就是失意的知识 份子。而作者，正是这类人物的代表，于是以穷居著书的杨雄自况，结束全篇。 第一段先用浓墨重彩描绘车马络绎奔向权门的多种画面；去干什么，却一 字未提，给读者拓开驰骋想象的空间。次用极少笔墨写到几种建筑，然而复道、 双阙、金茎等等，都是京城长安的主要标帜，故可由局部联想整体。然后用较 多文字表现歌儿舞女物质享受的奢华与精神生活的贫苦，未写他们的主子，而 那些权豪势要之家的骄奢淫逸，也不难推想。 前三段所写的场景、人物既各有特点，又相互补充，合拢来便可窥见京城 长安的轮廓和上层集团各色人物活动的概况。结尾用南山桂花烘托出自甘寂寞、 治学著书的知识份子与上述争权夺利、寻欢作乐的各色人物作强烈对照，便可 引发读者的无限联想。 全诗长达六十八句，以多姿多彩的笔触勾勒出京城长安的全貌。抑扬起伏， 悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮。既体现了大唐帝国的繁荣昌盛，又暴露了长 安这座繁华都市肌体中的脓疮。在同类题材的作品中，不仅左思的《咏史（济 济京城内）》、唐大宗的《帝京篇》无法比拟，就是骆宾王的《帝京篇》和王 勃的《临高台》，在思想性和艺术性上也略逊一筹，可说是初唐划时代的力作。 难怪胡应磷极口称赞：“七言长体，极于此矣！”（《诗薮·内编》卷三） 后来又有: 这首诗是香港的电影导演李翰祥因《倩女幽魂》而写，后来徐克重排修改了其中的： 李版：十里平湖绿满天，玉簪暗暗惜华年。若得雨盖能相护，只羡鸳鸯不羡仙。 徐版：十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。 这四句诗中，最后一句未变，第三句是咏画中物，也都罢了。惟有前两句对比。“玉簪暗暗”与“寸寸青丝”，一个是头饰，一个是头发本身；“绿满天”与“霜满天”，一个是外在的植物荣枯，一个是宇宙本身的天气变幻。整个诗的内容变得更加缥缈了，虚无了，出世了。用现在流行的鬼神观来看，当然是徐克的诗，在惟美主义上更高一筹。但李翰祥是研究中国古典文化的大家，他的创作，自然有他的精神源本。 &strong&答案补充&/strong&够详细吧， 分给我拉
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您好【作者】 635？－689？，字升之，自号幽忧子，幽州范旭（治所在今北京市大典县一带） 人。“初唐四杰”之一。曾任邓王府典签，调新都尉。后染风疾而卒。其诗多 抒发仕宦不遇、贫病交加的忧苦愤激之情。擅长歌行，与骆宾王等引进六朝辞 赋的表现手法，四句或八句换韵，上下蝉联，封偶工丽，音调和谐，词采富艳， 于排比铺张中见宛转流动之致。有《幽忧子集》，《全唐诗》存诗二卷。 【品评】 题为《长安古意》，实则借汉京人物写唐都现实，极富批判精神。 自开篇至“娼妇盘龙金屈膝”，铺写统治集团上层人物寻欢作乐、穷奢极 欲的生活情景。首句展现长安大街深巷纵横交错的平面图，接着描绘街景：香 车宝马， 络绎下绝， 有的驶入公主第宅，有的奔向王侯之家。“承朝日”、 “带晚霞”，表明这些车马，从朝至暮，川流不息。接着写皇官、官府的华美 建筑：在花、鸟、蜂、蝶、游丝、绿树点缀的喧闹春光里，千门、银台、复道、 双阙、画阁、金茎，以及“交窗作合欢”、“连甍垂凤翼”的特写镜头连续闪 现，令人眼花缭乱。而这，正是统治集团上层人物活动的大舞台。接下去，集 中笔墨描状豪门歌儿舞女的生活和心境。憎绣孤鸾，自帖双燕，表现这些“笼 中鸟”也有自己的爱情追求。“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”，则是追 求恋爱自由的坚决誓言，成为历代传诵的名句。 从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”，以娼家为中心，写各色特 殊人物的夜生活，妙在先以掌弹劾的御史和掌刑法的廷尉门庭冷落作陪衬，然 后描写从杜陵到渭城、从南陌到北里，整个长安，在夜幕笼罩下变成颠狂、放 荡的游乐场。那些目无法纪的王孙公子，或“挟弹飞鹰”，或“探丸借客”， 邀钓身带宝剑的侠客“共宿娼家”。娼家燕歌赵舞，花天酒地，招来的贵客远 不止此。翠幰没堤，红尘暗天，各类声势显赫的人物都向这里聚集；最有讽刺 意味的是“汉家金吾千骑来”，连禁卫军的军官们也成群结队，来此寻欢！ 从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”，写权臣倾轧，得意者横行 一时，有“转日回天”之力，自以为荣华永在，但不久即灰飞烟灭。 在长安，还有与上述各色人物迥乎不同的另一类人物，那就是失意的知识 份子。而作者，正是这类人物的代表，于是以穷居著书的杨雄自况，结束全篇。 第一段先用浓墨重彩描绘车马络绎奔向权门的多种画面；去干什么，却一 字未提，给读者拓开驰骋想象的空间。次用极少笔墨写到几种建筑，然而复道、 双阙、金茎等等，都是京城长安的主要标帜，故可由局部联想整体。然后用较 多文字表现歌儿舞女物质享受的奢华与精神生活的贫苦，未写他们的主子，而 那些权豪势要之家的骄奢淫逸，也不难推想。 前三段所写的场景、人物既各有特点，又相互补充，合拢来便可窥见京城 长安的轮廓和上层集团各色人物活动的概况。结尾用南山桂花烘托出自甘寂寞、 治学著书的知识份子与上述争权夺利、寻欢作乐的各色人物作强烈对照，便可 引发读者的无限联想。 全诗长达六十八句，以多姿多彩的笔触勾勒出京城长安的全貌。抑扬起伏， 悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮。既体现了大唐帝国的繁荣昌盛，又暴露了长 安这座繁华都市肌体中的脓疮。在同类题材的作品中，不仅左思的《咏史（济 济京城内）》、唐大宗的《帝京篇》无法比拟，就是骆宾王的《帝京篇》和王 勃的《临高台》，在思想性和艺术性上也略逊一筹，可说是初唐划时代的力作。 难怪胡应磷极口称赞：“七言长体，极于此矣！”（《诗薮·内编》卷三） 后来又有: 这首诗是香港的电影导演李翰祥因《倩女幽魂》而写，后来徐克重排修改了其中的： 李版：十里平湖绿满天，玉簪暗暗惜华年。若得雨盖能相护，只羡鸳鸯不羡仙。 徐版：十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。 这四句诗中，最后一句未变，第三句是咏画中物，也都罢了。惟有前两句对比。“玉簪暗暗”与“寸寸青丝”，一个是头饰，一个是头发本身；“绿满天”与“霜满天”，一个是外在的植物荣枯，一个是宇宙本身的天气变幻。整个诗的内容变得更加缥缈了，虚无了，出世了。用现在流行的鬼神观来看，当然是徐克的诗，在惟美主义上更高一筹。但李翰祥是研究中国古典文化的大家，他的创作，自然有他的精神源本。 &strong&答案补充&/strong&够详细吧， 分给我拉
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婚姻。春居无缘岌易逢，也应说过两三重。终然勉强成新后，只想相逢在梦中。事业。心南意北枉安排，悔气如今尚来开。名利欲求非此日，宽心守旧待时来。
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