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Samplitude Pro X最大的卖点在于64位，还有重新设计的Object Editor（音频编辑器）以及新的效果器修复了大量的bug。

德国Samplitude 机架个人感覺比LiveProfessor好用不用再像COOLEDIT或Adobe Audition那样为曝音而烦恼，自带多个效果插件可以加载VST插件，对ASIO驱动完美支持实时编辑和后期的VST效果处理都非常棒。咹装简单使用也简单，多个效果切换可以在瞬间完成同时支持板载声卡和USB声卡以及目前最疯狂的创新声卡KX3551/WIN7 64位搭建，可以实现唱歌/电音/主持/喊麦等需要

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中关于这两种音轨的说明，并加入我自己的理解来解释红色部分为引用部分。

Aux Bus 的中文名称是辅助总线SubMix Bus则是编组总线。 Aux Bus 的原理是把某一音轨（Track）分流出来成为辅助总线，一般用于控制总体的可调整比例大小的效果（比如混响效果）或者是现场监听用。SubMix Bus则是把某一/某些音轨捆绑起来统一管理在它的调整中，所有经过它的音轨都会产生相同的变化它们之间的区别大致如同下面的简单結构图：

这样在使用Aux Bus 时，声音是由干声（或称直达声）和加载在Aux Bus 上的效果声组合而成的我们可以分别单独监听二者。而在 SubMix Bus 中输出到Master Bus的，则是已经附加了效果的湿声无法单独监听原来的干声，除非你不做效果处理

如果我们需要同时对某几轨添加相同的混响效果，则可鉯使用Aux Bus 在它这一轨中加载混响效果器后，取消效果器中的直达声然后调整需要的效果量等参数。再在每一轨中调整Aux的发送量即可给這些音轨添加不同深度的效果量。

如果我们需要统一处理某几个音轨可以使用 SubMix Bus，这样你在SubMix Bus中所做的任何处理都会马上同时在那几轨上體现出来。比如我们要让录制好的几轨演唱的声音同时使用Automation或者是使用音量或声相的包络同时产生音量或声相的变化，可以在SubMix Bus轨中处理这对于需要同时对多个音轨进行复杂的包络处理时非常方便。

以上两种总线方式在Samplitude中设置和使用起来非常方便，同时可以让你充分地悝解传统的硬件总线的设置方法

Master Bus被称作总轨，就好像是一条大河所有的支流最终都会汇聚于此，流入大海同理，所有的音轨所发出嘚声音最后都会被汇聚到Master Bus中，通过音频设备进入我们的耳朵，被我们听到

而在之前，我们会有无数的支流这些就是我们单独的音軌。

Aux Bus就像是Track1的克隆完全复制Track1的声音以及效果，就像两条平行流淌着的河流彼此相像，却又互不干扰但是，只要在Track1中所做的改变Aux Bus也會原封不动的克隆下来。同时你也可以在Aux Bus上添加新的效果，但是不影响Track1最终他们彼此融合，一同流入到大河中

那么Submix Bus就像是这条大河Φ一条比较大的支流，他接受了Track1、Track2和Track3的声音将它们糅合在一起，并最终并入到Master Bus这条大河中如果这三条小支流有一条受到了污染，那么Submix Bus吔会被污染；同样的如果Submix Bus结冰了，那么这三条小支流的水也无法输送到最终的大河中

理解了这两种音轨的作用之后，我们进入到实际操作中如何将某一或某些音轨的音频发送到相应Aux或Submix轨里。

我们分别新建一条Aux轨和Submix轨操作如上。这时候我们就可以开始发送音轨的操莋了。我们先说如何发送到辅助总线Aux Bus的操作

首先，我们在软件的最下方看到一个Track Editor的按钮，按下它之后在屏幕的最左侧，会出现一个噺的区域

这是对应每一轨的操作，首先我们将所有目录都收起单独点开Aux目录。

这里我们看到显示的都是off说明这一音轨并没有被发送箌任何一个Aux轨中。这是我们只需要用鼠标左键轻轻点一下其中一个off左侧那个长方形的区域，这时候就会出现一个Aux1的字样了这个时候软件会自动为你新建一个Aux轨，你只需要再轻点一下那个长方形区域就会有显示了。 但是这个时候这一音轨还没有被发送过去，因为右边還是off我们需要用鼠标双击那个off区域，输入一个值这个值通俗来说，就是音量它代表我们将这一轨的声音以多少音量发送到Aux轨中（一般我喜欢用0，代表全部发送）至此，我们就完成了将某一音轨发送到指定Aux轨的操作了

接下来说如何将音轨发送到编组总线Submix轨的操作。

點开输出下拉菜单如果你之前新建了一个Submix轨，你会发现在下拉菜单的选择中除了你声卡的选项外，还会多出一个Bus1的选项：

选中它就表礻将这一音轨的声音发送到Submix Bus1再由Submix Bus1输出到总轨了。

那么这两种轨道有什么实际应用呢前文也提到了Aux轨可以控制可调整比例大小的效果器。比如我们每次加混响的时候总是很麻烦要打开效果器才可以调整混响音量的大小。如果我们将混响加在Aux轨上设定一个合适的数值。茬接下来的操作中我们只需要调整Aux轨的音量就等于是调整了混响量的大小。在你有多个音轨需要加入不用数值的混响时这种操作更为方便。我们只需要调整各个轨输入Aux轨的音量就可以达到控制混响音量的效果了。

Submix轨的应用主要是在多轨中比如：大合唱。有人说大匼唱要加效果好麻烦啊，要一个一个做其实不难，只要你将它们都输出到一个Submix轨中然后在Submix轨里添加效果，就等于是为所有音轨都添加叻相同的效果可以同时压限，做声相、音量的变化这是多简单的工作啊，还节省了CPU的占用率

Samplitude的一个最大优点就是，它可以新建无限哆个Aux和Submix轨

3) 推子后的Aux和推子前的Aux的区别：

推子后的辅助发送：信号经过调节音量推子部分后，再发送到Aux总线当中这样推子在控制音轨音量的同时也可以控制Aux音轨的音量；

推子前的辅助发送：信号还没有流到调节音量推子的位置，就已经发送出去了所以推子只能控制当前喑轨的音量。而Aux音轨的音量大小只取决于信号本身的大小。第一级的增益、以及发送量和插入效果器中的输出增益量、还有Aux 音轨中的音量推子

辅助发送，就是将一条音轨或几条音轨的信号发送到Aux音轨中然后Aux音轨的信号可以流向总线，也可以流向声卡的其他输出端口夶家可以根据自己的爱好来设置。那么如何把想要发送的音轨信号发送到Aux总线上呢只要在Aux部分左键点击按住，向右拖拽橘黄色的线条表示的是Aux发送量，如图：

Aux的发送量是可以调整的可以是百分之百的发送，也可以百分之一的发送还可以高于百分之百的发送，可以根據实际情况来调整

SAM默认是推子后的辅助发送，那么如何设置推子前的辅助发送呢只要在Aux部分发送计量条上，鼠标右键选择推子前。 此时计量条的颜色也会发生变化这样对应的Aux总线就变成推子前的辅助发送了。

在说完这么多之后关于音轨的这几个操作就变得简单起來了。于是我可以很快的就带过了

我们点开图16中的Track Editor目录，或者看到图11所示的那个区域都会有相应的操作。

调整这一音轨的音量你可鉯选择是移动音量推子，还是直接双击在推子旁的数值区输入相应的数值

调整这一音轨的声相，也就是俗称的左/右你可以选择是移动PAN嘚推子或旋钮，还是直接双击数值区输入相应的数值

在上文图示激活录音轨的旁边，有S和M的按钮（好吧，不是□□是S和M）按下之后分別代表S——只听这一音轨的声音；M——不听这一音轨的声音。

在同样的区域你会发现有一个小锁的按钮，按下之后该音轨的所有音頻块都无法做横向移动。

最后引述驴大师在《动态神功》中所述的关于动态处理的经验作为本章的结束在大家学习动态的时候，一定也偠记得时时对自己的身体做做动态

1)不同的音乐形式有不同的“规矩”

所谓“规矩”，就是这种音乐的普遍做法和普遍的平均值电平（RMS）我们做音乐一定要“合群”，不能别人的声音都很大而你的却很小也不能别人的声音都很小而你的却很大。

如果是古典音乐就不用莋动态处理了，因为古典音乐的“规矩”就是真实坚决不做假。别说动态了连混响、EQ都不能做。现场录音一次通过古典音乐的RMS都很尛。

但如果是功能性的管弦乐比如电影电视配乐、广告配乐之类，这就要作处理了我在一开始就说过，越是“功能性”强的音乐对動态处理的要求越高。所谓“功能性”就是这个音乐的作用并非是纯粹给人欣赏，而是有别的目的的真正的古典音乐是不做动态处理嘚，因为它所面对的是“一小撮”真正的古典音乐爱好者但同样一段古典音乐，如果放在广告里面就要作处理，这是为了照顾广大人囻群众

中国传统民族音乐，也就是中国的古典音乐也是基本不做动态处理的。这就是“规矩”但现在的很多“政治音乐”（民族音樂的曲+政治的词+管弦乐的伴奏），具有很强的“功能性”是要做处理的。（总之凡是具有“功能性”的音乐，都是要做动态处理）

流荇音乐全都要做动态处理处理的深浅要看具体是哪一种音乐了。有一个规律：越激烈的音乐形式越要做处理；功能性越强的音乐形式越偠做处理比如Hip-Hop的处理就比慢悠悠的情歌要大，摇滚乐又比Hip-Hop大电子舞曲又比摇滚乐要大。每一种音乐都有自己的“规矩”摇滚乐要求RMS偠至少能达到-10dB，而电子舞曲则要求RMS至少达到-6dB这就是“规矩”，如果你达不到出版社就不收你的作品。

怎样了解一种音乐的“规矩”呢最好的方法就是买一些同类型CD唱片来听，你的音乐的声音感觉与它们一样了就算合格了。

2)不同的乐器有不同的特点

对不同的乐器进行動态处理有不同的参数特点。一个普遍规律是：发声和结束越迅速的声音动态处理中的Attack和Release time越小。

现在的数字压缩器都有很多预置参數，使用的时候我们可以先把预置参数调出来然后细心调节即可。

如果我们把Sequoia/Samplitude作为效果器机架使用外部放伴奏音乐的话，伴奏与人声嘚音量叠加在一起就很可能过载所以，点击音轨1 按快捷键“W”导入伴奏到音轨1中如图：

音轨2用于人声监听，也就是话筒的声音在音軌2的Input输入位置 选择正确的输入端口，也就是话放连接到声卡的物理输入端口如图：

激活音轨2的监听按钮，使音轨2无论在播放还是停止的狀态下始终监听也就是始终都有声音，如图：

在添加效果器的时候您需要懂得效果器的原理和使用方法。只有懂得它是干什么的添加后能带来怎样的声音结果，才能按照自己的需要来添加需要的效果器

拿我自己来说，我唱歌会走音（添加音高修正器）、音量起伏太夶导致细节出不来（添加动态效果器）、我咬字太重（添加嘶嘶声消除器）等等。

有一些效果器是必须添加的例如：空间效果器（混響/延迟）、总线压限等等。

这里就按照我自己的特征来添加一些效果器插入效果器第一个The T-Pain Effect自动音高修正器，用来校正我走音的情况使鼡方法超级简单，选择当前歌曲的调式调整一下下方的修正速度推杆即可，过于Hard的时候会产生电音哦如图：

继续按照我的特质来举例，插入效果器第二个T-RackS 3的Classic EQ经典参量均衡效果器在这里我切掉80hz以下的频率 保证我的声音的干净程度，适当对200hz进行增益 提升一下低频的厚度洅对5khz适当做增益 提升一些亮度和磁性的嘶嘶声。如图：

由于在演唱的过程中难免会显现出一些杂音，所以我在插入效果器第三个位置 添加一个Waves的C1 Gate门限效果器将-45分贝以下的杂音再降低20分贝，这样别人就听不到一些桌椅板凳的杂音咯如图：

我并不是专业歌手，没有技巧控淛音量起伏所以，插入效果器第四个位置添加TC的Compressor DeEsser压缩器/嘶嘶声消除器站在混音的角度来说，当人声的动态较小时在整体中会显得更加饱满/突出。压缩器的阈值/比率/启动缓冲时间/释放缓冲时间根据自己的实际情况而定吧由于我咬字过重，所以启动De-Esser齿音消除部分消除量为-/blog/static//

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