魏楠登《芭莎男士》揭秘电影预告片制作(组图)-阿里云资讯网
魏楠登《芭莎男士》揭秘电影预告片制作(组图)
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魏楠（左）登《芭莎男士》 电影预告片制作人魏楠 魏楠 　　他是全亚洲最贵的、也是中国第一个电影预告片制作人。他的崭新而充满活力的制作公司承接了2010年中国50%商业影片的预告片制作。而这也是中国乃至亚洲唯一一个专业制作电影预告片的公司。这一切对于31岁的魏楠来说，只发生在最近的一年半时间里——中国国产电影市场的迅猛发展，通过这家预告片公司的迅速成长，可以管中窥豹。　　商业电影预告片市场惊人成长的背后　　先锋的发型，配上轮廓鲜明的脸庞，曾经学习过音乐和表演的魏楠每次在电影圈里行走，常被误以为是演员。“我觉得表演对我来说是很有局限的，”回顾小时候在儿童电影制片长的学习过程，他这样说。　　三年前，当魏楠的公司几乎快没有米下锅时，他开始尝试转型电影剪辑。而在这之前，他是专业的广告剪辑师。之后他几乎用了一年的时间，完成了自己的第一部电影预告片《倔强的萝卜》，自己写音乐、搞特效弄出来的东西很有意思。但是因为电影投资小，他没赚到多少钱，“我都准备转行了”。但突然间，《倔强的萝卜》的预告片引起了业内相关人士的关注，并且开启了魏楠进军电影预告片市场的契机。　　2008年，当张艺谋拍摄完《三枪拍案惊奇》时，他第一次想到为自己的电影专门做一个预告片。“张艺谋是一个懂得把艺术与商业相结合的人，他当时就想到了要找一个做广告的人来做《三枪拍案惊奇》的预告片。”魏楠说。　　电影预告片是什么？简单地说，就是电影的广告片。在魏楠专职做电影预告片之前，国内电影界很少请专职的人员和专业的团队来做电影预告片，通常是在制作团队剪辑影片时，顺便剪出一个预告片。但从根本上来说，电影预告片与电影本身其实不一样，电影是产品，而预告片是产品的广告。在2008年之前，中国的电影界还并没有意识到电影预告片对于电影产品来说，其实是一个重要的营销手段。　　“所以，预告片的制作是电影营销的环节，预告片的费用都是从营销费用当中出，而不是制作费用，大约在2008年我制作《三枪拍案惊奇》的预告片以后，国内电影公司才开始专门为预告片预算费用”魏楠说。　　《三枪拍案惊奇》的预告片非常成功，带给了观众耳目一新、印象深刻的直接观感。来自业内的评价就是：和以往不一样。“这个预告片特别像广告，而不是像电影。”魏楠回忆说，很难具体评价这个预告片为电影的票房带来多少的促进，但业界人士却从此分分认可了电影预告片的重要性，尤其是电影营销团队。　　“我的预告片通常是主创人员不喜欢，但出品方很喜欢。因为我完全是按照广告的理念去制作预告片。如果说我做的预告片有什么风格的话，那就是我用广告的制作理念，结合电影的工艺，做出一款电影的广告。因为广告和电影完全是两回事。广告的剪辑是没有固定章法，需要节奏和直白的推广语言。而电影的剪辑是很规矩的，艺术化的。比如剪辑电影，一个大全景，否则视觉上不舒服，但广告可以接连三个大全景。理论上的东西我都懂，但我可以不按规矩办，可以破坏掉一些东西。我经常学习好莱坞一些大片的灵感，但我会把它变成我自己的东西，熟悉我风格的人，一看就知道这是魏楠做出来的。”　　局势开启之后，魏楠的公司开始陆续接到各个制片方的邀请，制作电影预告片。从2008年中岛2010年年底，短短一年半的时间，魏楠和他的公司总共做了30多部电影，2010年几乎60%的商业电影预告片是在魏楠手中诞生的。现在，魏楠的公司团队已经发展到20多人，目前所有制作的收入他都用来投入到公司设备的补充。而因为业务量太大，魏楠也几乎没有任何业余时间，每天从下午两、三点钟一直工作到第二天早上，整天处于忙碌的工作状态。就在采访他的这一天早上，他刚刚制作完成了电影《关云长》和《倩女幽魂》的预告片，“2011年五月之前所有国产大片的预告片，都是在我这里制作的。”魏楠非常骄傲地说。　　可以说，魏楠和他公司的忙碌程度，反射出了近期国产电影发展的繁荣程度。　　一个预告片团队和电影营销的关系　　很难想象。一个专业制作电影预告片的公司会在不到两年的时间里迅速成长起来。用魏楠的话说是“有点莫名其妙”。但事实就是如此，国内电影的营销水平发展之迅猛，令相关的专业人才显得非常短缺。在国内电影界，甚至找不到其他可以专业制作电影预告片的人和团队，魏楠毫不犹豫地说，自己的公司就是唯一的一个。在制作预告片这个国内几乎全新的行当里，魏楠没有学习和借鉴的先例，他和他的公司在很多方面都是自己摸索，而他们建立的一些规则祈祷了一个标杆的作用，比如预告片的种类、定价等等。　　“通常我们不仅仅制作一个预告片，而是会根据片方的营销方案制作一个一系列的预告片，所以预告片也分很多种类。比如跟好莱坞借鉴的先期预告片，中期预告片，电影贴片预告片(根据时间)；还有中国特色的搞笑版预告片、魔幻版预告片、爱情版预告片等(根据观影人权分类)；电视台的、网络的等等。”　　预告片不近分类极其详细，并且制作环节的分工也越来越专业。在魏楠的公司，有专门的部门来做音乐、音效、动效、剪辑、颜色、合成、特技，最后结合到一起才是完整的片子。预告片虽然短小，但制作的工艺和电影没区别，这让魏楠的公司成了一个小型的电影后期制作基地。在他的充满艺术气息的两层小楼的办公室里，有专门的音效房、剪辑室等，试纸还有一个可容纳二十多人的小型影院，是专门为制片方看样片而设置的。　　有硬件投入、人工、音乐
(预告片的音乐通常是专门配乐的)，制作预告片的成本是很高的，而魏楠的制作价格，在整个亚洲地区也是最高的。根据不同的要求，一套预告片费用10万到100不等，这样的价格，国内制片方都能接受，甚至一些小成本电影也会专门拨出费用制作预告片。　　实际上，制片方之所以能接受这样的高定价，是因为他们意识到电影预告片对于营销的重要性。“在好莱坞，电影预告片被认为是商业电影营销手段中列第一位的，其次是电影海报，然后才是新闻稿、首映式、发布会。而现在，中国正在慢慢向好莱坞学习，虽然现在第一位的还是海报、新闻，但已经有60%-70%的出品方把电影预告片放在第一位了，找我们公司制作预告片的人，基本上已经意识到这一点”。　　魏楠相信，一部电影预告片所带给影片的票房回报，要远远大于其投入的成本。“一部预告片给一部电影带来的票房增长，我做过的里面有实例显示，最多可以达到票房增长一、两千万。但是预告片能够影响票房的增加，却不能决定票房的高低。一部好电影才是票房号召力的本质基础，而预告片只能建立在电影基础之上，再拓展它的盈利空间。”　　2011年将会有更多好看的电影　　20人的团队，每个月可以承担5部电影的预告片生产，魏楠的公司已经是一个初具规模和生产力的公司，但他们眼下的工作仍然非常紧张。　　2011年1月份他们手头拥有六部片子，《关云长》、《倩女幽魂》、《熊猫总动员》、《大闹天宫》，还有两部暂时不便透露片名。　　之所以工作量如此之大，除了国内专业制作电影预告片的团队缺乏，还和国内制作电影预告片近期发展迅速、产量多有关系。魏楠坦诚，现在他其实非常希望有更多油菜花的同行能出来，和他竞争，一起让这个行业成长，“我现在的价格贵，说明客户认可我，但是如果有一个同样的公司和我竞争，就会有比较，也容易更快提高。”　　事实上，魏楠经常与好莱坞的同行们进行沟通。“一个美国华裔朋友也是学音乐做电影，在好莱坞做预告片，他曾经的作品是《变形金刚》、《2012》、《黑客帝国》，我们经常会就一些问题讨论，我做好的片子有时候会给他看，他会提
。我觉得需要综合很多人的意见，才能最后达到让普通观众满意和爱看的程度”。魏楠计划公司未来的发展，除了预告片还会拓展电影MV、电影花絮、纪录片市场，这几个项目足够一个公司来运营了。“我们未来的团队可能会扩充到60人左右，做一个专业、专注的公司，我很享受做中国电影预告片第一人，在这个方向上继续努力。”　　“作为这个新行业的领跑者，你现在有什么遗憾吗？”我问魏楠。“我唯一的遗憾，就是结婚5年了，我都没什么时间陪我老婆，她对我事业的支持很大，但是因为一直忙于工作，新婚那个晚上都在工作室里。”他说。　　现在，31岁的魏楠把自己所有的家底都投入到自己的预告片公司，同时也赌上了他对中国国产电影的信心。“国产电影的质量提高，在我这里可以很直观地比较出来。以前看到一部电影，我觉得做出一个预告片是很容易的，而现在难度却加大了，因为电影质量提高了很多，我的预告片要和电影比精彩，似乎越来越难了。”　　魏楠由衷感叹—2011年上半年的几部国产大片都非常精彩。他相信，无论对于中国电影市场，还是对于他的预告片制作公司来说，2011年都将会是一个精彩的年份。　　《芭莎男士》
魏楠 2011年的商业电影到底什么样？　　《芭莎男士》：作为中国电影界制作预告片的代表人物，你自己的优势是什么？　　魏楠：我很综合。我是专业的广告剪辑师，营销产品是我的强项。并且我也做过演员和电影的剪辑，我懂电影。我还学过音乐，可以制作专门属于每一部电影气质的音乐。电影预告片是一种独立制作，要求综合素质。我发现多数好莱坞的预告片制作人都是这个类型的。　　《芭莎男士》：电影预告片对于一部影片的营销作用到底有多大？　　魏楠：电影预告片是个很神奇的东西，可以用颠覆的、剪辑的手法把观众的注意力瞬间吸引到一部电影上去，让他们想去买票，想去看看这部电影究竟是什么。这就是广告的作用。所以在电影营销手段中，大部分人认为预告片是第一位的。　　《芭莎男士》：2010年电影票房破百亿，作为从业者你如何评价这种现象的产生？　　魏楠：这几年大片的投入越来越多了，也越来越重视整体营销，商业电影是一种商品，但是同时质量必须要达标，这是缺一不可的标准。国产票房破百亿是一个好势头，但是我个人觉得2011年还会更好。　　《芭莎男士》：2011年这么多商业大片你已经提前看过了，那么你预计今年中国的商业电影整体是怎样的？　　魏楠：这些新电影让我非常吃惊，不论在明星阵容、制作水准和后期特效上，和前几年相比都是一个飞跃。我认为2011年国产电影水准已经有了一个质的提升。具体细节不方便说了，让我们一起期待吧。
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平面设计常用术语
平面设计常用术语(一) 设计（design）指美术指导和平面设计师如何选择和配置一条广告的美术元素。设计师选择特定 的美术元素并以其独特的方式对它们加以组合，以此定下设计的风格――即某个想法或形象的表 现方式。 林地的设计通过一种空旷感来突出讯息。首先，摄影的大小抓住了人们的注意力，疏朗的正文使 广告轻松宜人，文案中充满了空白，给人一种整洁、易读的感觉。广告虽然使用了多种不同元素， 这些空白却使得各元素之间都能保持和谐与平衡。 在美术指导的指导下，几位美工制作出广告概念的初步构图，然后再与文案配合，拿出自己的平 面设计专长（包括摄影、排版和绘图） ，创作出最有效的广告或手册。 设计布局图（layout） 指一条广告所有组成部分的整体安排：图像、标题、副标题、正文、口号、印签、标志和签名。布局图有几个作用， 首先， 布局图有助于广告公司和客户预先制作并测评广告的最终形象和感觉， 为客户（他们通常都不是艺术家）提供修正、更改、评判和认可的有形依据。 其次，布局图有助于创意小组设计广告的心理成分――即非文字和符号元素。精明的广告主不仅 希望广告给自己带来客流，还希望（如果可能的话）广告为自己的产品树立某种个性――形象， 在消费者心目中建立品牌（或企业）资产。要做到这一点，广告的“模样”必须明确表现出某种形 象或氛围，反映或加强广告主及其产品的优点。 因此，在设计广告布局初稿时，创意小组必须对产品或企业的预期形象有很强的意识。在林地一 例中，创意人员之所以将占据主要位置的空旷的图片与疏落有致的文案相组合，主要原因就是为 了形象。广告立即在目标受众的心目中留下了不可磨灭的印象，为品牌平添了几分价值。 第三，挑选出最佳设计之后，布局图便发挥蓝图的作用，显示各广告元素所占的比例和位置。一 旦制作部经理了解了某条广告的大小、 图片数量、 排字量以及颜色和插图等这些美术元素的运用， 他们便可以判断出制作该广告的成本。小样 小样（thumbnail） ，是美工用来具体表现布局方式的大致效果图，很小（大约为 3×4 英寸） ，省略 了细节，比较粗糙，是最基本的东西。直线或水波纹表示正文的位置，方框表示图形的位置。然 后，中选的小样再进一步发展。 大样 在大样中，美工画出实际大小的广告，提出候选标题和副标题的最终字样，安排插图和照片，用 横线表示正文。 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PPI 是指图像分辨率，Pixels Per Inch(像素/英寸） ，用于印前设计上，图像常用的分辨率是 300PPI 和 350PPI。 LPI 是指印刷的挂网网线数，Line /Inch，150LPI 则表示每英寸加有 150 条网线，网线越多则表示 网点越密集，印刷品层次表现力更丰富和清晰。 比较常用的 LPI 是 150，175，200，300，国内极少有加到 400LPI 的高档印刷。150LPI 已经可以 满足日常的彩色印刷。国内常见的报纸为：100~133LPI；广告画册为：150~200LPI；包装精印为： 175~300LPI。 DPI 是指扫描仪和激光照排机的分辨率，Dot Per Inch，分辨率为 2400DPI 的扫描仪表示每英寸可 采集 2400 个点或像素；3600DPI 的激光照排机是指照排机输出的图文精度为每英寸可曝光 3600 个激光点。*像素和像素尺寸 像素又称栅格，是 Photoshop 中组成图像的最基本单元。一幅图像通常由许多像素组成，这些像 素都被排列成横行或纵列，其中每一个像素养都有不同的颜色值。单位面积内的像素越多，就越 能表现更多的细节，图像的质量也就越高，同时保存图像所需的磁盘空间也会越大，编辑和处理 的速度也会越慢。 像素尺寸是指位图图像高度和宽度的像素数目。图像的显示尺寸是由像素尺寸和显示器大小等决 定的。图像的文件大小与其像素尺寸成正比。1．4．2 分辨率分辨率对于数字图像非常重要，正确理解分辨率与图像的关系将有助于了解 Photoshop 的工作原 理。分辨率是指单位长度内含有像素点的多少。通常读会认为分辨率就是图像分辨率，而实际上 分辨率有很多种，包括图像分辨率、设备分辨率、屏幕分辨率、位分辩率和输出分辩率等。 *图像分辩率 图像分辩率指每英寸图像所含点数的多少，单位为 dpi（像数/英寸） 。分辩率高的图像比相同打印 尺寸的低分辩率图像包含更多的像素，因此图像更清晰细腻，更能表现详细的颜色变化。 当然，图像分辩率也不是越大越好，分辩率大的图像文件占用的磁盘空间也大，在处理时所需的 内存和 CPU 处理时间也越多。因此，要充分考虑图像的最终爱莫能助用途，以便对图像设置合适 的分辩率。 通常情况下， 如果图像用于网络， 分辩率只需满足典型的显示器分辩率 （72dpi 或 96dpi） 即可；如果图像用于打印、输出，则需要满足打印机或其他输入设备的要求；如果图像用于印刷， 则图像分辩率应不低于 300dpi。*设备分辩率 设备分辩率是指单位长度输出的点数或者像素数，它是设备的固有属性，不能改变，如显示器、 扫描仪等设备都有一个固定的分辩率。*屏幕分辩率 屏幕分辩率又称屏幕频率，是指打印灰度级图像或分色所用网屏每英寸的点数，以每英寸上的行 数为单位。 *位分辩率 位分辩率是衡量每个像素保存的颜色信息的位元数，例如，一个 24 位的 RGB 图像表示其各原色 R、G、B 均使用 8 位，三原色之和为 24 位。在 RGB 图像中，每一个像素均记录 R、G、B、三 原色值，因此每一个像素所保存的位元数为 24 位。*打印机分辩率 打印机分辩率是指激光打印机等输出设备在输出图像时每英寸上所输出的油墨点数。大多数桌面 激光打印机的分辩率为 300~600dpi，而高档照排机能够以 1200dpi 或更高的分辩率进行打印。 *色彩深度 色彩深度是指一幅图像的颜色数量，常用的色彩深度有 1 位、8 位、24 位和 32 位。一幅色彩深 度为 1 位的图像包含 2 一次方种颜色，所以 1 位图像最多可由黑和白两种颜色组成；一幅色彩深 度为 8 位的图像包含 2 八次方种颜色，或 256 级灰阶，每个像素的颜色可以是 256 种颜色中的一 种；一幅色彩深度为 24 位的图像包含 1670 多万（2 的 24 次方）种颜色，一幅色彩深度为 32 位 的图像包含 2 的 32 次方种颜色。 在计算机中，图像是以数字方式进行记录、处理和保存的，因此也称为“数字图像”。一般来说， 数字图像主要分为两大类――矢量图形和位图图像。矢量图形 矢量图形又称向量图形，内容以线条和色块为主。由于其线条的形状、位置、曲率、粗细都是通 过数学公式进行描述和记录，因而矢量图形与分辩率无关，能以任意大小进行输出，不会遗漏细 节或降低清晰度，更不会出现锯齿状的边缘现象，而且占用的磁盘空间也很少，非常适合网络传 输。但是它不易于制作色调丰富图像，也不易于在不同软件之间交换文件。矢量图形在标志设计、插图设计及工程绘图上占有很大的优势。制作和处理矢量图形的软件有 CorelDRAW、FreeHand、Illustrator 和 AUtoCAD 等。 *位图图像 位图图像又称为点阵图像，它是由许多个点组成的，这些点称为“像素”（Pixel） 。这些不同颜色的 点按一定次序进行排列，就组成了色彩斑斓的图像。 位图图像可以精确地纪录图像色彩的细微层次， 逼真地再现真实世界， 弥补了矢量式图像的缺陷， 并且可以方便地在不同的软件间交换文件，但是此类图像占用的磁盘空间较大，在执行缩放或旋 转操作时易失真，且无法制作出真正的 3D 图像。保存位图图像文件时，需要纪录每一点的位置 和色彩数据，因此图像像素越多，文件就越大，占用的磁盘空间也越多。 位图图像与分辨率有关。 当位图图像在屏幕上以较大的放大倍数显示， 或以过低的分辨率打印时， 会出现锯齿状的图像边缘。 大多数的工具软件都适用于位图，因此位图文件可以方便地在不同的软件间进行交换。制作和处 理位图图像的常用软件有 Adobe Photoshop、Corel Photo-Paint、Fireworks、Painter 和 Ulead PhotoImpact 等。图像颜色模式 在 Photoshop 中，了解颜色模式的概念是很重要的，这有利于更好地处理图片，掌握颜色的使用 规律。在 Photoshop CS2 中颜色模式主要包括 RGB 模式、CMYK 模式和 Lab 模式等。一些图像 模式可以通过“图像”|“模式”子菜单项中的相关命令转换成其他模式。*位图模式 位图（Bitmap）模式仅使用黑色和白色两种颜色来表示图像的像素。这种模式的图像也叫黑白图 像，用黑白像素分布密度的不同来表现灰度效果。这种模式的图像占用的磁盘空间少，图像扫描 的速度快，且易于操作。位图模式适合于黑白两色构成的、没有灰色阴影的图像，但不能制作出 颜色丰富的图像。 如果要将图像转换为位图模式，必须首先将图像转换成灰度模式，然后再由灰度模式转换为位图 模式广告业 1．MD〈Managing Director 的缩写〉-------广告公司内的最高统帅，中文惯例译为总经理。 2．CD〈Creative Director 的缩写〉------创作总监。CD 的前身，不是撰稿人便是美术设计，因为积累了丰富的经验，并有优异的创作成绩而成为督导。 3．ACD〈Associated Creative Director〉副创作总监。 4．Account Director------客户服务总监〈客户部经理〉 。 5．Media Director------媒介总监〈媒介部经理〉 。 6．AD〈Art Director〉------美术指导〈在创作部可以独挡一面执行美术指导工作的美术监督〉 。 7．Copywriter------撰稿人。 8．AE〈Account Executive 的缩写〉-------客户服务人员。 9．Visualizer-------插图家〈插画师〉 。 10．Studio Manager------画房经理。 11．Finish Ａrtist------画师。12．AE〈Account Executive〉-------预算执行者，负责广告代理商和广告主之间的一切有关业务， 观念，预算，广告表现之联系。 13．CF〈Commercial Film〉广告影片。 14．OS〈Omt Sound〉广告影片中的旁白。 15．POP〈Point of Perchase advertising〉购买时点的广告，大部分消费者买东西时在商店因此也 称店头广告。 16．SP〈Sales Promotion〉促销活动。 17．CIS〈Corporated Identity System〉企业识别系统。 18．CI〈Corporated Identity〉企业识别。 19．CI 与 CIS 之区分，在美国原来只购 CI，日本加上&S&也就是把 CI 加以组织化，包括 EI，VI， BI，SI，成为系统。 20．EI〈Environment Identity〉环境识别。 21．CS〈Customer Satisfaction〉顾客满意度。 22．SI〈Store Identity〉商店识别。23．USP〈Unique Saling Point〉独特性的销售主张。 24．DM〈Direct Mail〉广告函件，直接信函，广告主将印刷品以邮寄方式直接寄给特定对象 25．DM〈Direct Marketing〉直接行销，直接与消费者接触的行销方式，如广告信函，人员直接 销售平面设计常用术语(二) 出血（bleed） ： 在图像的边缘顶到纸张的边缘时称为“出血”。图像可从纸张的天头、地脚或两边“出血”。主要为 了使印刷页面的完整性,一般&出血&值是 3mm,也可根据不同情况而定. 素压印（blind emboss） ： 也称浮凸印刷。 指没有油墨的压印 （即压凸）在页面上的没有边线的框称为“素压印框” blindbox） 。 （ 。 蓝图（blueline） ： 印刷厂打样的一种，用于显示文字、图形及照片的位置。 正文（body copy） ： 组成出版物内容的文字，不包括标题。 照相制版稿（camera-ready art，mechanicals） ： 准备让印刷厂复制的图稿。 字符（character） ： 单个的字母、标点符号或数字。字库的组成部分。 克罗马林打样（Chromalin） ： 印刷打样方式， 由杜邦公司制造， 用于彩色分色打样。 常用的彩色打样设备还有柯达的 Match Print 和 DoubleCheck。 分色（color separation） ： 为了生成彩色图片，图像用电子分色机、扫描仪按四种套印色分开：青、品红、黄和黑。这四种 颜色的合成组成印刷工艺的所有颜色。不是所有的颜色、所有种类的图像能用四色分色方式进行 逼真地复制，在特殊的情况下要更逼真复制颜色可通过替换分色原色或是以另外的颜色来分色。 样本（comprehensive） ： 设计人员打样的实物模型，很像是建筑师的模型，以完成的出版物的形式，在准备照相制版用图 之前尽可能精确地去制作。 下坠大写字母（drop cap） ： 起首的大写字母比文字字身要低，通常放在出版物的主要段落的开始处，约占二行到四行以上。 而 stickup caps 指的是高于上伸字母而基线又与第一行正文的基线相对齐的起始大写字母。投影（drop shadow） ： 在图像块或单个文字符后面或下面的影子，其用来使图像块或文字产生悬在页面上方的错觉。 装帧样本（dummy） ： 生产用的样本或是设计人员版式的样本，其将实际的文字或是照片、图像摆放好供客户浏览。 双色版（duotone） ： 通过使用附加色而由半色调产生的特殊效果，产生丰富的色调或深度，增强了照片的情调。 压凸（embossing） ： 使用压凸印模压印纸张表面的工艺，使图像或字符凸出到纸张表面上。压凸的深度和形状及字符 的边缘都可调整。 左齐/右齐（flush left/right） ： 文字沿左边或右对齐。扉页（fly leaf） ： 在书本制作时，前后两页不得粘上，在小册子中，经常用半透明的或其他特殊的纸作为扉页，通 过其与传统书籍装订的联系，增强出版物的典雅。 页码（folio） ： 页的顺序。 虚背景（ghosting） ： 彩色图像加网后作为背景发虚的影像，以达成特殊的效果。 重影（ghosting） ： 印刷故障之一，在纸张从橡皮布上揭起时在印好的图像旁边产生图像的虚影。 网格（grid） ： 用“网线”结构组织页面，使得所有的页面元素（文字、图片等）与网格对齐（就像是“挂”在网线 上一样） 。 齐行（justification） ： 文字左右两边同时对齐的排版方式。紧排（kerning） ： 字母排版的一种方式，以排版艺术来讲，其将排起来显得过疏松的字母放置得靠近一些：如“T o” 成为“To”。 直纹水印纸（laid finish） ：能显示出造纸时 Dandy 辊子的网印的纸张，通常用作有抬头的信笺纸。 版式（layout） ： 能给出印刷页面一般样子的草图，显示标题、文字和图像的位置。 字空（letterspacing） ： 以排版的艺术来讲，在字母间插空以改善一行文字的外观或是设计效果的需要。印刷准备（makeready） ： 印刷机准备到整个页面保持均匀一致以开始印刷过程的过程，这个时间在有些印刷工艺可花 1 到 3 个小时。 报头（masthead） ： 根据美国邮局的规定，有关出版社的详细信息必须用二级邮资印在期刊的第四页上。 照相制版稿（mechanical） ： camera-ready art 的另一种说法。胶印（offset） ： 最常用的印刷方法，其图像先从印版转印到橡皮滚筒上，再转印到纸张上的印刷方式。 孤行（orphan） ： 在一栏文字的顶部只有一个词的情况，要尽量避免。 台纸（overlay） ： 上面有原始画稿的醋酸片基，或是带有给印刷厂说明的半透明纸。是照相制版要用到的。 无线胶订（perfect bound） ： 装订方法的一种，不用索线或铁丝订将纸页粘在一起形成书脊的装订方式。 PMS 颜色（PMS Colors） ： Pantone 配色系统（PMS） ，是印刷业的标准。其给 800 多种油墨以号码标识。 派卡（pica） ：从前对 12 磅活字的称呼。这个测量单位是文字排版时所用的，是文字处理时默认 的字号标准。 印版（Plate） ： 印刷工艺中所用的感光金属版，用于将图像转印到橡皮滚筒上。在印刷机上的校版是昂贵的，因 为其要涉及到许多步骤，包括制作晒制新印版所需的新的负片。 印刷机校样（press proofs） ： 在印刷准备后从印刷机上得到的第一张印品，确定后就不再对印件做任何改变了。套版色（process colors） ： 在纸张上印刷需要 4 个套版色： 品红、 青、 黑和黄色， 其合起来用于复制各种色彩。 “高保真 （Hi-Fi） ” 印刷用到的套版色更多。左不齐行/右不齐行（ragged left/right） ： 文字行在左边或右边不排齐，称为左不齐行或右不齐行。 套印（register） ： 页面元素在页面上正确对齐。 天头书名/地脚书名（running heaf/feet） ： 在页面的天头或地脚处排出的文字，重复出现出版物的名字或章节标题。 骑马订（saddle stitch） ： 订书方式之一，其装订的出版物多在 48 页以下。 无衬线（serif） ： 没有衬线的字体。 衬线（serif） ： 字母主笔划的端部有终结的笔触。压折痕（score） ： 在纸张上产生折痕，使纸张纤维在折页时不会撕裂或使纸张涂层破裂。 简装本封面（self-cover） ： 书芯纸印的封面。小册子的所有纸张（包括封面）采用同一类或相同克重的纸张，称为简装本 （self-cover brochure） 。 不删除（stet） ： 源于拉丁语，意思是保留，校对人员用来标识不考虑以前所标注的校正的符号。 剥膜（stripping） ： 由印刷厂在印刷准备阶段从照相制版稿制作负片的工序。 撕样（tear sheet） ： 广告商的打样，随发票交给客户，以证明广告已经登出。 上光（varnish） ： 在印刷时使用的透明涂层，用以产生有光泽的或哑光的效果。在印刷费用核算中，上光与其他色 版同等对待。弧行（widow） ： 在一个段落最后一行只有一个词的排版情况。要尽量避免。 x 字母的高度（x-height） ：小写“x” 字母的高度。相对于上伸字母（指在 x 字母的高度上方的笔划，如“h”）来讲，现代字体的 x 字母 的高度比较高，这样字体显得比较大，阅读性更好，但是不会占据更多的空间
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