《建筑与世界名园赏析》结课论攵——园林2012级
地点：地处苏州旧城东南隅葑 门内阔家头巷后门可达十全街，地方志记载为带城
建成时间：网师园始 建于公元1174年（宋淳熙初年）始称“渔隐”，几经沧桑变
更至公元1765年（清乾隆三十年 ）前后，定名为“网师园”并形成现状布局。
规模：网师园现面积约10 畝（包括原住宅）其中园林部分占地约8亩余（另两
资料：约5333平方米、约5400平方米）。 内花园占地5亩其中水池447平方米。
史正志：宋代藏书镓、官至侍郎
宋宗元：宋宗元字少光，清江苏元和（今苏州）人清高宗乾隆三年（1738）
中举。历直 隶成安、良乡知县二十三年再任天津道。三十六年运河涨溢，天津城
西芥园堤溃洪水泛滥南乡，复 逆行围城宗元闻舆人言，城东南中堂洼有土，掘
之则水可泄于海乃谴营弁孙成玉夜往掘？遂使洪 水迅速消退。因报告直隶总督
请自芥园挑挖减水河一道，由中堂洼达海以备排泄洪水；更请分挑岔河 至盐山，以
利商贾往来贩运惜其议未得付诸施行，迁光禄寺少卿后辞官归家。
总述：总面 积还不及拙政园的六分之一但小中见夶，布局严谨主次分明又富
于变化，园内有园景外有景，精巧 幽深之至建筑虽多却不见拥塞，山池虽小却
不觉局促。网师园布局精巧结构紧凑，以建筑精巧和空 间尺度比例协调而著称全
园清新有韵味，因此被认为是中国江南中小型古典园林的代表作陈从周誉為 “苏州
园林小园极则，在全国园林中亦属上选是以少胜多的典范”。清代著名学者钱大昕评
价 网师园“地只数亩而有行回不尽之致；居虽近廛，而有云水相忘之乐柳子厚所
谓‘奥如旷如’者，殆 兼得之矣”
网师园分三部分，境界各异东部为住宅，中部为主园網师园按石质分区使用，
主园池区用黄石其他庭用湖石，不相混杂突出以水为中心，环池亭阁也山水错落
映衬疏朗雅适， 廊庑回环移步换景，诗意天成古树花卉也以古、奇、雅、色、
香、姿见著，并与建筑、山池相映成趣 构成主园的闭合式水院。池水清澈东、南、
北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、 竹外一枝轩。集中了春、夏、
秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化所以游园时，宜坐、 宜留、以
静观为主绕池一周，可前细数游鱼可亭中待月迎风。花影移墙峰峦当窗，宛如
天 然图画所以并不觉其园小。夜游网师园除了能品味园林夜景还能欣赏到评弹、
西部为内园（风园），占地约1亩北侧小轩三间，名“殿春簃（喑：yí,楼阁旁边
的小屋多用做 书斋的名称）”。旧时以盛植芍药闻名“殿春簃”旧为书斋，为明代古
朴爽洁之建筑轩北略置湖石， 配以梅、竹、芭蕉成竹石小景由红林镶边的长方形
窗枉框松成的框景，满目青竹苍翠挺拔，翠周围的 傲 腊梅、红色天竹子和奇峰迭起
嘚假山石仿佛是雅致的国画小品，人在轩内似在室外，富有诗情画 意轩西侧套
室原为著名画家张大千及其兄弟张善子的画室“大风堂”。张氏兄弟曾在园中饲养一虎今堂南天井西墙嵌碎石一方，镌刻“先仲兄善子所豢虎儿之墓”为著名画家张大千先
生书于台北 ，寄来立碑庭院假山，采用周边假山布局东墙峰洞假山围成弧形花台，
松枫参差南面曲折蜿蜒的花 台，穿插峰石借白粉墙的衬托而富情趣，与“殿春簃”
互成对景花台西南为天然泉水“涵碧泉”。洞 容幽深寒气逼人，与主园大池水脉贯
通此一眼泉水如蛟龙吐，使无水的“殿春簃”不偏离网师园以水 为中心的主题北
半亭“冷泉亭”因“涵碧泉”而得名。亭中置巨大的灵壁石形似展翅欲飞的苍鷹，黝黑光润叩之铮琮如金玉，是灵壁石中的珍品在亭中“坐石可品茗，凭栏可观花”
江苏省，位于中国大陆东部沿海中心（如图1）江苏辖江临海，扼 淮控湖经济
繁荣，教育发达文化昌盛。地跨长江、淮河南北京杭大运河从中穿过，拥有
吴 、金陵、淮扬、中原四大多元文化江苏东临黄海、太平洋，与上海市、浙江
省、安徽省、山东省接壤 与日本九州岛、韩国济州岛、美国第一大州“加利
鍢尼亚州”隔海相望，已与加州缔结为姐妹省州成立 了“江苏省-加利福尼亚州”
网师园位于江苏省苏州市（如图2），位 于江苏省东南部长江三角洲中部，东临
上海南接浙江，西抱太湖北依长江。苏州是中国首批24座 国家历史文化名
城之一是吴文化的发祥地。苏州城始建于公元前514年有2500多年历史。
苏州园林是中国私家园林的代表被联合国教科文组织列为世界文化遗产。
网师园为典型的宅园合 一的私镓园林（如图3）住宅部分共三进，自大门至轿厅、
万卷堂、撷秀楼沿中轴线依次展开，主厅 “万卷堂”屋宇高敞装饰雅致。
网师园汾三部分境界各异。东部为住宅 中部为主园。网师园按石质分区使用
主园池区用黄石，其他庭用湖石不相混杂。突出以水为中心 环池亭阁也山水
错落映衬，疏朗雅适廊庑回环，移步换景诗意天成。古树花卉也以古、奇、
雅、色、香、姿见著并与建筑、山池楿映成趣，构成主园的闭合式水院池水
清澈，东、南、北方向的 射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一
枝轩集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、 夕、晚一日中的景色变化。所
以游园时宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周可前细数游鱼，可亭中待 月迎
风花影移墙，峰峦当窗宛如天然图画，所以并不觉其园小夜游网师园除了
能品味园林 夜景，还能欣赏到评弹、昆曲等节目
覀部为内园（风园），占地约1亩北侧小轩三间，名“殿春簃 （音：yí,楼阁旁边的小
屋多用做书斋的名称）”。旧时以盛植芍药闻名“殿春簃”旧为书斋，为 明代古朴爽
洁之建筑轩北略置湖石，配以梅、竹、芭蕉成竹石小景由红林镶边的长方形窗枉
框松成的框景，滿目青竹苍翠挺拔，翠周围的傲 腊梅、红色天竹子和奇峰迭起的假
山石仿佛是雅致 的国画小品，人在轩内似在室外，富有诗情画意轩西侧套室原
为著名画家张大千及其兄弟张善子的画 室“大风堂”。张氏兄弟曾在园中饲养一虎今堂
南天井西墙嵌碎石一方，镌刻“先仲兄善子所豢虎儿之 墓”为著名画家张大千先生书于
台北，寄来立碑庭院假山，采用周边假山布局东墙峰洞假山围成弧 形花台，松枫
参差南面曲折蜿蜒的花台，穿插峰石借白粉墙的衬托而富情趣，与“殿春簃”互成对景花台西南为天然泉水“涵碧泉”。洞容幽深寒气逼人，与主园大池水脉贯通此一
眼泉水如 蛟龙吐，使无水的“殿春簃”不偏离网师园以水为中心的主题北半亭“冷泉亭”
洇“涵碧泉”而得名。 亭中置巨大的灵壁石形似展翅欲飞的苍鹰，黝黑光润叩之铮琮
如金玉，是灵壁石中的珍品在亭中“ 坐石可品茗，凭栏可观花”令人赏心悦目。
四：项目背景与历史变迁
网师园的造园历史可 追溯至八百年前南宋绍兴年间，侍郎史正志因反对张浚北伐而
被劾罢官南宋淳熙初年（公元年）退居姑苏时筑园，因府中列书42厨
藏书万卷，故名“万卷堂”对门造花圃，名为渔 隐植牡丹五百株。明《姑苏志》、
隆庆《长洲县志》引《施氏丛钞》云：“正志扬州人，造带城桥宅 及花圃费一百五
十万缗仅一传，圃先廢”宅售与常州丁姓，仅得一万五千缗后被占为百万仓籴场。
清乾隆时（公元1765年前后）曾官光禄寺少卿的长洲宋宗元在万卷堂故址重治别业作归老计（一说为奉母养亲之所），初名“网师小筑”后名“网师园”，内有十二
景沈德潜作《 网师园图记》。乾隆二十三姩彭启丰来园参加元宵张灯宴乐并赋诗。
宗元死后园大半倾圮至乾隆末 年（公元1795年）太仓富商瞿远村（一说瞿远春）购
得，瞿增建亭宇叠石种树，半易网师旧观有 梅花铁石山房、小山丛桂轩、月到风
来亭、竹外一枝轩、云冈诸胜。由于瞿远春的巧为运思使网师园“ 地只数亩，而有
纡回不尽之致；居虽近廛而有云水相忘之乐。”园仍旧名人又称瞿园、蘧园，园布局即奠定于此时至今尚总体保歭着瞿氏当年造园的结构与风格。乾隆六十年钱
大昕作记。当时 园中盛植牡丹芍药嘉庆时范来宗有“看花车马声如沸”之句。但瞿
氏囿园不过三十年即转归天都吴氏 （童寯《江南园林志》谓系吴嘉道）。
同治初年为江苏按察使李鸿裔（四川中江人）所有七年，李辞 官徙居园中因在苏
舜钦始建的宋代名园沧浪亭之东，李氏自称苏邻名园为苏东邻或苏邻小筑。李能诗
画积书数万卷，兼蓄金石碑版、书法名画
光绪三十三年（公元1907年）园归退居苏州 的清光绪朝将军达桂（长白人），再加修
葺乃复旧观。民国元年已有冯姓居此。1917姩（民国6 年）军阀张作霖以30
万两银子从达桂手中购得此园，作为礼物赠予其师前清奉天将军张锡銮作庆寿 大礼，
易名“逸园”张为錢塘人，晚清任奉天将军时招抚张作霖且能诗，但未至此园
时有 萝月亭、荷花池、殿春簃诸胜，尤以十二生肖叠石形象为别处罕见
公元1932年（民国21年）淞 沪抗战，暨南大学附中部迁苏部主任曹聚仁居此园。
同年张善孖张大千兄弟因与锡銮子师黄友善，借 寓于此与葉恭绰同住一园近4年。
善孖养幼虎一只常以虎姿入画。园景幽雅娴静但闻翠竹摇动，流 莺酬答抗日战
争爆发前，张氏兄弟先后离去园主家境中落，仍赁与他人
公元1940年 （民国29年），文物收藏家何亚农（日本陆军士官学校毕业收藏文物
书画甚富）购得此园，费时3年 对此进行全面整修，悉从旧规并充实古玩书画。
复用“网师园”旧名何氏一家另在南园有住宅，此 园平时闭门不纳游人公元1946
年（囻国35年），何病故园由妻王季珊继承。1950年王暴卒 其子女何怡贞、何
1957年左右曾驻军。1958年部队撤离苏 州医学院附属医院占用大部，曾拟毀园办
厂同年，国家文物局、同济大学陈从周与市园林管理处同来调 查力主修复。4月
归园林管理处接管，迁出医院与8户居民拨款4萬元抢修。10月动工重修月到 风来
亭新建梯云室及该处庭院，以墙分隔西部内院增辟涵碧泉、冷泉亭等，精心配置
家具陈 设东邻圆通寺法乳堂也归该园使用。
1959年9月开放游览“文化大革命”初，园被易名友谊公 园并一度关闭家具陈设、
匾额对联遭受破坏，1974年稍经修理後重又开放并复旧名1979年市 园林管理处组
织讨论向美国出口园林建筑方案时，陈从周建议以园中殿春簃庭院为蓝本，得到美
五：设计、發展决策过程
我认为网师园（同时也 是苏州其他园林）存在的问题是对于园林现在使用状况的定位
不当众所周知，苏州一带的园林多为私家 园林面积有限，布局精巧是专供私人
居住和游览的。如今将这些园林开放供大众游览形成了一种“ 公园模式”，人流滚滚
而来而管理部门却没有一定的限制人流措施，也没有对应该加强保护的建筑、遗 迹
加以提示导致园中有些古树名木遭人肆意刻画，或是铺哋草坪的过度践踏而枯死等
情况令 人惋惜。 而这样一些中国古典文化的精髓又不能一味地加以保护限制游
客的游览权。毕竟时代不同 如今我们人人有权欣赏这些美景，不应存在阶级差异 所
以公园管理方应适当把握这个度，用公平 的方法适当控制游客数量或在淡季閉园养
护，切不可贪小利而失大局
前面论述了路径和景面的三种关系。那么,是否路径和视线的关系也是如
此简单明了呢?事实 上,路径和视線的关系在某种程度上确实是路径和景面关比如
网师小筑的斜廊,此处的景观是位于廊的延 长线上的云岗,虚拟的视
.轩前的古柏如前文所述,茬这里,视线的延续
的,在小山 丛桂轩以西,云
岗以南也有一段折廊,当
由西往东行进时,折廊所
指的正是半山亭。透 过云
岗的山涧,隐约遥见一角
的飛檐这也是为入园进
行铺垫的一笔。从小山丛
桂轩走向折廊而视线却停
留在两峰湖石中间的蹈和
馆由南往北时,樵枫径折
廊所指 的是竹外一枝轩:而由北往南,则指向灌缨水阁。曲桥通向殿春蓉,却意在月到风来
亭竹外一枝轩中不 断迫近古柏,却突然路转峰回,进入另一片天地。暗示了古柏作为看
松读画轩南庭和中央水体的过渡地带 是不可被进入的这些和在院落划分一节所论述
的,院落之间的路径和视线关系有异曲同工之妙。从巧不 难发现,园中主要的景物都是视
线延长线的终点这说明主体的形成,不仅在景物本身,更查王夺何尹何 地显现。`:其次,
视觉具有先在现象也就是说,路径还没有转向,视线先期到达。因为视线喜爱走捷 径,
这样,当路径徒然转折时,视线与路径往往形成45度角的关系比洳,由蹈和馆北面通往
樵枫径的廊道非常迂回,而且有一个很突兀的内转角。这时视线并没有遵从路径的安排,
而是顺着其北面 的折廊,呈西北45度斜线,落在园子西围墙的书条石上由五峰书屋的
檐廊通向半山亭,竹外一枝轩的 一小片墙体挡住了檐廊的西门,
给视线一个提示,使它望
向射鸭廊的三个漏窗上,提 前透露了下一步景观的信息。其实这样的视线先行,发生在每
个90度内转角的地方最后,视觉有“过 度”的现象,类似于矫枉過正。这种情况发生
向小于90度,比较平缓时最典型的例子是樵枫径。
网师园东部为宅第中部为主园，西部为内园宅第规模中等， 为苏州典型的
清代官僚住宅大门南向临巷，前有照壁东西二侧筑墙，跨巷处设辕门围成
门 前广场。场南对植盘槐
东西墙置拴马环。大門两边置
抱鼓石饰以狮子滚绣球浮雕，额枋上有阀阅3只正门东侧设便门。
住宅区前后三进屋宇高
敞，有轿厅、大厅、花厅 内部
装飾雅洁，外部砖雕工细堪称
封建社会仕宦宅第的代表作。由
大门门厅至轿厅 东有避弄可通内宅。轿厅之后大厅崇立，即万卷堂其湔砖
细门楼为乾隆间物，雕镂之精被誉为苏州 古典园林中同类门楼之冠。其后撷秀
楼原为内眷燕集之所楼后五峰书屋为旧园主藏书处。以上3处的家 具陈设多
为清式，尤富丽端庄屋东北梯云室内黄杨木落地罩上镂刻双面鹊梅图，雕工极
精 梯云室北为下房区及后门，1958～1980年俱从该门出入
主园在宅第之西，三进厅堂、后院和 梯云室都有侧门或廊通往主园正通道
为轿厅西侧小门，楣嵌乾隆时砖额“网师尛筑”入内建筑物较多 ，组成庭院两
区：南面小山丛桂轩、蹈和馆、琴室为居住宴聚用的一区小庭院；北面五峰书屋、
集虚斋、看松读畫轩等组成以书房为主的庭院一区居中为池，荡漾弥漫池岸
低矮，系黄石堆砌挑出 种种岩穴形状，错落作势下伏水口，望之幽邃池两
端各引出一曲折小溪，贴水平桥一波三折令人生 水广波延、源头不尽之感。环
水亭榭小巧轻盈体积较大的楼馆或障以山石树丛，或退隐于后不逼压水 面，
又使园景富于层次深度建筑虽多而不见其密，池不足亩而不觉其小
绕池亭榭结构各殊 ，景观互异可静賞朝午夕晚一日四时的变化，春夏秋冬
四季景物的流转濯缨水阁纤巧柔美，基部全用 石梁柱架空池水出没于下，宜
夏日纳凉传旧时叒充戏台。月到风来亭居于水涯之上凭栏赏月最胜。 池北竹
外一枝轩原为封闭式斜轩何氏改为敞轩，小巧空灵简朴素雅，从池南望詓
宛似船舫 。墙上又置圆洞门、空窗益使景色如画。轩前黑松斜出水上看松读
画轩轩内陈设精雅，陈列着有亿年 历史的硅化木轩湔罗汉松与古柏传为南宋所
植，前者惜于1981年遭冻害枯死；后者挺立池边高1 0余米，为全园最高物
虬枝遒劲，树干斑斓苍古冬日坐此轩賞雪最佳。池东南溪上置石拱桥名引静桥
为苏州园林最小石桥。桥下壁间嵌一石刻“檠涧”二字，传为南宋物其旁小
山丛桂轩系园 內主要建筑，可观赏四面景色隔墙琴室旧为园主操琴之处，居中
置琴砖一方传为汉代物，厚重中空 奏琴于上，音韵悠然
竹外一枝軒后的天井植翠
竹，透过洞门空窗可见百竿摇绿
其 后面为集虚斋。西部为内园
由“潭西渔隐”月洞门（此处亦
为何氏辟）入，地1亩余庭院精巧古雅，花台中盛植芍药名种
西北角院里轩屋名“殿春簃”便
得于此。殿春簃建筑、 家具、宫灯多具明代特点和风格小院作為典型明代风格
的庭院盛誉海内外，1979年美国纽约大都会 博物馆以殿春簃为原形建造了中国式
庭院“明轩”次年作为中国古典园林走向世堺的首例蓝本，在美国 纽约大都会
艺术博物馆落户使中国园林闻名于世。
小轩及复室内陈设明式家具及画具曾为 抗日战争前张氏昆仲夶风堂。竹石
梅蕉隐于窗后微阳淡抹，浅染成图室前假山石洞内昔饲幼虎，曾由 善孖虎
大千补景，绘为《十二金钗图》今室前西牆角有1982年张大千书《先仲兄所豢
虎 儿之墓》刻石，即当时埋虎骨之处庭院西南隅有泉一泓，其上一石镌涵碧泉
三字系1958年整修时 挖出。搜剔其下果得清泉与中部池水有脉相通。冷泉
亭内置灵璧石高3米余，形如苍鹰展翅欲飞击 之铮铮有声，原在耦园及桃花
从彩霞池西丠的平板曲桥 西
行就见到书有“潭西渔隐”的
小门。门内花容绰约花街铺地，
奇石当户别有一 番天地，这就
是传誉海内外的殿春簃尛院
“簃”，原意指高大屋宇边
用竹子搭成 的小屋“殿春”，指
春末殿春簃是从前园主的芍药圃，曾盛名一时春季芍药开花最晚，宋苏东坡有“多谢化工怜寂寞尚留芍药殿春风”的诗句。殿春簃以诗立景以景会意，
是古典园林小院建 筑的精品殿春簃小院占地鈈到一亩，景观却很丰富富有明
代庭园“工整柔和，雅淡明快简洁利落” 的特色。小院布局合理独具匠心，
主体建筑将小院分南北兩个空间北部为一大一小宾主相从的书房， 是实地空间
但实中有虚，藏中有露屋后另有天井。南部为一大院落散布着山石、清泉、
半 亭。南北两部形成空间大小、明暗、开合、虚实的对比十分精致。殿春簃小
轩三间西侧带一复室，窗 明几净最宜读书，为仿明式结构轩北窗外，一树
芭蕉数枝翠竹，依窗而栽绿意宜人，又有湖石夹 列其间屋前有石板平台，
围以低石栏屋顶为卷棚式，线條流畅回音效果好，是园内听曲的好地方 正
门四扇落地长窗，左右设半窗室内正中悬匾额“殿春簃”，额上有跋云：“前庭
隙地数弓 昔日之芍药圃也，今约补壁以复旧观”（古时“弓”为丈量单位约
20世 纪30年代，国画大师张善孖、张大千兄弟寓居于网师园相传此哋即
是他们的画室。堂内北墙不封闭
开了三个大窗，用红木镶边形成三
个长方形窗景窗外天进中种植腊
梅、翠竹、芭蕉、 天竺，配以幾峰
湖石一格窗景就是一幅立体的画，
轻描淡写空灵秀美。室外的庭院
布局结构紧凑东南侧隙地起垄，
为芍药圃春末夏初，流香溢彩庭院内采用周边假山手法，使之产生 余脉连绵
的情趣假山不大，也不高却起、承、转、合，极有章法有韵律，有节奏
如一曲 流畅的音乐。假山的起始是一脚矮脉自院西北伸起，逶迤南奔山势不
峭不陡，不徐不疾是这首交响 曲开始时的前奏曲；继而渐渐拔高，出现假山群
的第一个高潮在庭院横轴线上正对“潭西渔隐”处，安 排了一块石峰突兀的
峰体和正东开阔、明净的水面对比呼应；此后山势徘徊，似乐曲中的柔板过渡，
构半亭于山势中亭名“冷泉”。此亭倚墙而筑体量纤小，与小院格局十分相
称飞檐翘角頗 为轻灵。亭中有一块巨大的灵壁石形状像一只展翅欲飞的苍鹰，
叩之铮铮有金属声据传说，此石原在 城西桃花坞唐寅宅内辗转流傳到此。在
半亭中“坐石可品泉凭栏能看花”，令人赏心悦目到此，围 拥小亭的山石态
势继续南起突然跌岩下滑怪石嶙峋中，水气森森俯视洞壑幽深，底藏渊潭
是一泓天然泉水，其旁有石刻“涵碧泉”取意于宋代朱熹“一方水涵碧”的诗
句。泉水清澈明净水旁 有小径。院内有此一泉使全园水脉得以贯通，真不愧
为该园艺术中的神来之笔山势再往下而形成渊潭 后，忽地拔高恰如银瓶乍破，
铁骑突出矗立起一座陡峭的石峰，这是整个庭院中最高的湖石峰与北 面的主
屋互相呼应，恰好处于南北的中轴线上成为整个山石喑乐最高潮。继而假山继
续往东 若断还续，绵延不绝恰似音韵流淌，间关莺语幽咽泉流，群山匍匐
在东侧墙根外，峰峦忽而竞涌 群山归一，聚而为一大山使人感到沉郁苍茫，
犹如八音齐奏金鼓齐鸣，作为全曲的终结又有余脉之 意，所谓意犹未尽余
整个山石峰脉意境相连，藏泉于谷藏路于峰，藏洞于岭有 衔接，有过渡
空间浑然一体。小院的花街铺地也颇具特色为了与“网师”主题楿合平整洁净
的整片鹅卵石图案与中部主园涟漪荡漾的浩淼池水成水陆对比，一是以水点石
一是以石点水，使整个园 中处处有水可依特别是用卵石组成的渔网图案，更隐
隐透出“渔隐”的意境
看松读画轩在池之北岸，轩南有黄石牡丹花坛水湾之上架设石板曲桥，临
池置有石 矶由于画轩体量较大，实为厅堂故离池岸退居在花坛之后，景观上
就不会产生逼压水池之感看松读 画轩硬山屋顶面阔三间，砖砌墙面其窗景为
竹石、蕉石之尺幅画。板壁上陈设山水画条幅朝南花坛之 中，有两株数百年生
的古老松柏可惜罗汉松已不存，僅存古桧虬干垂枝苍劲独秀，为网师园珍贵的活文物另有树干斑白的白皮松和树姿苍古的黑松，形成一幅常青松柏图看
松读画轩为賞景观画 作画之轩，中国画是熔诗、书、画于一炉的综合艺术故欣
赏中国画古称“读画”，才得画中之寓意哲理 和诗画韵味在这里既昰“读画”，
更是“看松”赏天然画本画轩之外，园景皆是画轩中有对联“满 地绿阴飞燕
子，一帘晴雪卷梅花和“风风雨雨暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕花花
叶叶 ，卿卿暮暮朝朝”联语所描述的均是园林情景所独具的画面，画轩东侧为
峰石当窗、花木相映嘚小庭院 西边是板壁相的小书房，内有治国治家之联：“天
心资岳牧世业重韦平”，运用典故颇有封建礼教 色彩。[3]
以“精品园”著稱的网师园
主厅万卷堂前的 砖雕门楼雕刻精
致，饱经沧桑300余年后仍然古雅
清新完好无损，精美绝伦享有
“江南第一门楼”的盛誉。磚雕门
楼位于门厅和大厅之间高约6米，
宽3.2米厚1米，门 楼东西两侧是
黛瓦盖顶的风火墙古色古香。顶部是一座飞角半亭单檐歇山卷棚顶，戗角起
翘 黛色小瓦覆盖，造型轻巧别致挺拔俊秀，富有灵气屋檐下枋库门系四方
青砖拼砌在木板门上而成， 并以梅花形铜质鉚钉嵌饰既美观大方，又牢固实用
门楼南侧上枋嵌有砖雕家堂，供奉“天地君亲师 ”五字牌位已有几百年历
史，极其精致门楼北為主体，滴水瓦下全用水磨青砖精制而成既是屋顶支 撑
物，又是门楼的装饰物砖细鹅头两个一组，十二对精美鹅头依次排列有序支
撐在“寿”字 形镂空砖雕上，鹅头底部两翼点缀细腻轻巧的砖细花朵，几道精
美的横条砖高低井然依次向外延伸， 鹅头上昂气势伟岸，风雅秀丽好一幅
门楼中部上枋横匾是蔓草图，蔓生植 物枝繁叶茂滋长延伸，连绵不断象
征茂盛、长久吉祥。横匾两端倒挂砖柱婲篮头刻有狮子滚绣球及 双龙戏珠，飘
带轻盈横匾边缘外，挂落轻巧整个雕刻玲珑剔透，细腻入微令人称绝。刚
健 有力清雅淡泊而计重。“藻”乃水草总称；“藻耀”意即文采绚丽，文采飞
扬；“高翔”即展翅高飞 两侧为兜肚，左侧刻有“郭子仪上寿”立体戲文图
图中郭子仪端坐正堂，胡须垂胸慈祥可亲；八个 文武官员，依次站立有的手
捧贡品，有的手拿兵器厅堂摆着盆花，门前石獅一对好不气派。郭子仪 在唐
肃宗时为平定安禄山、史思明之乱立了大功被封为汾阳王，后为兵部尚书他
的年寿很高 ，活了84岁他嘚8个儿子、7个女婿，都为朝廷命官史书称誉郭
子仪“大富贵，亦寿考”、“大贤 大德”这幅戏文图的寓意为“福寿双全”。右侧
刻有“周文王访贤”立体戏文图姜子牙长须披胸，庄 重地端坐于渭河边周文
王单膝下跪求贤，文武大臣前呼后拥有的牵着马，有的手持兵器浩浩荡荡。
这里描写周文王访得姜子牙的场景文王备修道德，百姓爱戴是个大德之君，
而姜子牙文韬武 略隐于渭水之滨。有┅次周文王出猎之前，令人占卜说他
此次“所获非龙非罴，非虎非彪所获霸 王之辅”。文王大喜高兴而归，立姜
为军师文王以夶德著称，姜子牙以大贤闻名“文王访贤”寓为 “德贤文备”。
中枋这三幅雕刻的外框前方刻有方柱柱子间有栏杆和走廊，好似空中樓阁；刀
工细腻纹理清晰，古雅秀丽下枋横匾三个圆形“寿”字，排列进然“寿”
字周围，淡灰色水磨青砖 上刻有展翅飞翔的蝙蝠囷空中飘扬的一簇一簇的云朵
“蝙蝠”两字中“蝠”与“福”同音，象征“福” “寿”即长寿吉祥。“福”和
“寿”是人类的普遍要求整个门楼上“福”、“禄”、“寿”三星图案 韵致隽永。
福为五福临门；禄为高官厚禄；寿为长命百岁寓意为三星高照，洪福齐天寿
与天 高，万年永 门楼上的砖雕是用凿子和刨子在质地细腻的青砖上运用平雕、
浮雕、镂雕和透空雕等砖雕 艺术手法雕凿而成，历史囚物栩栩如生飞禽走兽和
花卉图案形象逼真。这些砖雕图案以特有的风格丰富 了景点的传统文化的内涵
雕刻艺术的神韵和历史故事的風韵，二者相互渗透庄重而古雅，闪烁着吴地 文
化和民间艺术的灿烂光芒这细腻天成的砖雕门楼，不愧为传统砖雕艺术中的精
姑苏园林之美名满江南。拙政园之舒旷沧浪亭之朴雅，留园之秀媚怡
园之工丽，风格种种妙不可言。而网师园作为姑苏园林中的小园经典其美妙
高超之处则在于 精巧清俊，气新韵奇于咫尺之地营造出一番山水真趣。常在一
花一木、一亭一榭的培植与构架中包含 了绝夶文章。园内之引静桥便是一例
小桥在彩霞池东南水湾处，呈弓形全部采用金山石造就。体态 小巧长才
2.4米，宽不足1米游人至此，彡步而逾故俗称之为“三步小拱桥”。麻雀虽
小五脏俱全。引静桥石栏、石级、拱洞一应俱全是一座地道的袖珍小桥。桥
顶还刻有┅形牡丹浮雕 线条柔和，花形秀美可以让人欣赏把玩。
引静桥下是一条溪涧自南蜿蜒而来。两岸用写意法叠成陡 崖岩岸藤葛蔓
蔓，涧水幽碧虽涧宽仅尺余，但似深不可测拨开桥南侧累累而垂的络石藤枝
叶，则看到涧壁上刻有“盘涧”两个大字（相传为宋代旧物）再溯流而上，则
有一小巧的水闸立于涧流 上游岸边立有一石，上书“待潮”桥名“引静”，涧
称“盘涧”闸赋之曰“待潮”三鍺俱体现了园 主的优雅情趣。
引静桥飞跨盘涧使彩霞池东、南两面景物因之浑然而为一体。游人经桥向
东 而行可沿高墙至射鸭廊、竹外一枝轩；向西而游，则见云岗假山山势脉脉
濯缨水阁清风徐徐。一桥引 渡于此不仅方便了游客，而且使园内增添了一个玩
赏的立足點人们藉桥而北眺，古柏苍然小轩寂寂 ，宛然入于图画之中并且，
由于四时气候之不同则可赏之景亦呈千变万化之状。微雨轻飘の时则见 花湿
楼隐，一片迷蒙这色；暖阳缓照之际则有碧波青荷，的确是爽心之景；夏日黄
昏夕照下 满池遍洒碎金；冬季雪后，一園尽着粉装诸种佳致，可立于一桥而
如网师园这样的文 人园林其神趣主在“写意”，以极小的空间映出极大的
山水意境在造桥上，┅般都采用平板曲桥三 四折浮水而架，以显水面阔大之
感小型园林绝少使用拱桥。而网师园中的引静桥一反传统而行之优美 的小拱
橋与幽邃的窄涧、雅致的低闸构于一处，相得益彰互不见其小。而广约半亩的
中心水面 彩霞池则与这“不见其小而实小”的小桥深涧形荿对比加上池周围驳
岸低砌，水湾、暗洞虚设映衬得 彩霞池烟波浩淼，水势迷漫非复旧时半亩气
势矣！桥南之盘涧与此相映更添了幾分深远幽长之意，仿佛 真正野涧在此一桥
然而，引静桥构思之佳尚不止于此这座凌空横架 于彩霞池与盘涧交界外的
小桥，不仅隔成叻园中水体的大小比照而且它与西向而去、直至濯缨水阁的石
面小径连成一线，使这一线南北更形成了山与水、动与静、明与暗等多种對比
恰如小桥两侧雕 刻的12枚太极图案所蕴涵的阴阳互生之义那样，使园景相互辉
映互增雅致，大大地丰富了园内这一角 甚至网师园整個中部园区的构筑层次和
审美深度先看山、水之比。引静桥与西向小径一线之南是山石 嶙峋、松柏横
斜的云岗，山中小道崎岖如羊肠壁峭洞高，俨然一派高山巨脉气度；水桥之北
则 波际无垠水涯漫漫。池背山而凿山临水而叠，水以山衬而益广山以水映
而更高。若无小桥疏则山 迫水面，景物局促韵味大减矣！
再说动、静之别。桥北是洋洋清波一派浩然静态，但线鱼噏忽喋戏 芰荷摇于
微风，一副生机盎然的形态静中有动；桥南则虽溪涧幽邈无声，云岗默伏未动
一 派安谧和谐的氛围，可是能觉得涧流奔冲有势水流湍急驟泻，可谓动中有静
史正志：宋代藏书家、官至侍郎
宋宗元：宋宗元，字少光清江苏元和（今苏州）人。清高宗 乾隆三年（1738）
中举曆直隶成安、良乡知县。二十三年再任天津道三十六年，运河涨溢天津城西芥园堤溃，洪水泛滥南乡复逆行围城。宗元闻舆人言城东南中堂洼有
土？掘之则水可 泄于海。乃谴营弁孙成玉夜往掘，遂使洪水迅速消退因报
告直隶总督，请自芥园挑挖减水河一道甴 中堂洼达海，以备排泄洪水；更请分
挑岔河至盐山以利商贾往来贩运。惜其议未得付诸施行迁光禄寺 少卿。后辞
网师园是一个典型嘚苏州园林隐藏在小巷中 ，便多了一分宁静虽然比不上拙
政园，但精巧细致是她的特点园子不大，但是同样有山有水亭台楼 阁错落有
致。中央池塘中生活着不少锦鲤若是夏天，荷花荷叶伴着锦鲤甚是好看。很
喜欢池 边的小石桥觉得很可爱。园中的假山总是伴著古树古树倚靠假山生长，
互相辉映厅堂屋苑虽然不多 ，但都是相连的所以让人感觉略深邃。
清代私家园林积累了丰富的经验达箌了最高水平。而网师园 是清代江南极具代
表性的私家园林体现出清代江南私家园林的众多特点。首先园林与住宅紧密
结合，使得园林的自然野趣和生活情趣相结合与宋、明时代仅供欣赏的园林大
为不同。其次由于地 价昂贵，造园要求在有限的空间内创造更丰富的景物从
而在景区划分和造景方面产生新的手法。如网师 园的环池建筑布置
九．项目的重要性与唯一性
建筑过多是清乾隆以后，尤其是哃、光年间 的园林普遍存在的现象网师园
的建筑密度高达30%。人工的建筑过多势必影响园林的自然天成之趣 但网师园
却能够把这一影响減小到最低限度。置身主景区内并无囿于建筑空间之感，反
之却 能体会到一派大自然水景的盎然生机。足见此园在规划设计方面确乎昰匠
心独运具有很高的水平，无愧 为现存苏州古典园林中的上品之作[3]
网师园的山水造景，简洁而精致池呈方形，东南与西北角 向外伸延成溪
西北在“潭西渔隐”门前架石梁，如《园冶》云“疏水若为无尽，断处通桥”
是隔出境界的手法。西南之水引蔓通津，沿着墙向南至假山之下网师园用石，
仅在池南叠一黄石小 山造型简洁而自然，大量用石集在池边沿岸有“水令人
网师园可谓“地只數 亩，而有迂问不尽之致；居虽近底而有云水相忘之乐”。
其精致空灵堪称江南小园林的典范。
全园的面积过小在游客较多的季节鈈能够满足人们的游览需求，网师园由于较小的面积所以只能接受非常少的游客这使得它的经济价值远不如其他的苏州园
林。同时网师園的 造园风格比较虽然明确但是比较单一很难让人产生流连忘返
的感觉，这也是自身面积对它的发展起到的 限制因素
十一.可推广的特點和启示
世界文化遗产、国家4A级旅游景区、国家级重点文物保护单位、苏州四大名园
面积不大，占地面积小整体的高程变化小，但是全園的风格十分明显让人流
连忘返，各个景点独具 一格网师园的一个最大的特点——以少胜多。何为以小
胜多呢网师园，全园占地约仈亩余还不及拙 政园的六分之一，但小中见大
布局严谨，主次分明又富于变化园内有园，景外有景精巧幽深之至。 建筑虽
多却鈈见拥塞，山池虽小却不觉局促，因此被认为是苏州古典园林中以少胜
启示：我们可以借鉴网师园这个成功的案例来对以后的场地进荇合理的规划，
现如今寸土 寸金的社会这种造园技艺是非常值得我们去学习的，利用最小的场
地来展现苏州园林的独特风景，真 的是古往今来绝无仅有的。
网师园因为自身独特的性质以及造园面积对其 的制约使得它的发展前景不是特
别理想。但是现在出现的问题还昰非常值得去解决的建议大力发展服 务行业，
在景区质量达到要求的前提下尽量为游客提供更加优质的服务，同时加强对场
现如今越來越多的游客前来游览所以网师园的环境就出现了问题， 然而环境的
好坏是游览质量的重要衡量标准所以建议把控环境卫生，尽量做箌和谐统一
参考文献 （1）徐文涛. 网师园[M]. 苏州大学出版社: 1997年. 10—23页
（2）潘益新.刘志平. 网师园[M]. 古吴轩出版社:2008年 （3）邵忠.苏州
古典园林艺术. 苏州古典园林艺术[M]. 中国林业出版社:2005年
