信号变换为声音的一种设备通俗的讲就是指音箱喇叭主机箱体或
，对音频信号进行放大处理后由音箱喇叭本身回放出声音使其声音变大。
的终端其作用是把音频
，並把它辐射到空间去它是音响系统极其重要的组成部分，担负着把电信号转变成声信号供人的耳朵直接聆听的任务
我们知道，音箱喇叭的发声部件是扬声器但为什么要使用音箱喇叭，而不是直接拿扬声器听音呢
音箱喇叭的之所以存在箱体的目的——主要是为了防止揚声器振膜正面和反面的声波信号直接形成回路，造成仅有波长很小的高中频声音可以传播出来而其他的声音信号被叠加抵消掉了。
音箱喇叭的物理模型是在一块无限大的刚性障板上开一个孔安装扬声器，这样就能保证扬声器正面和反面的声音信号不会形成回路造成
泹实际使用中，音箱喇叭是不可能做成无限大的因此，人们在扬声器后面用障板形成一个密闭的
保证音波的正面传输。
随之而来的问題：音箱喇叭密闭后由于大气压的问题音箱喇叭的箱体是越大越有利于低频声音还原，所以一般音箱喇叭的容积是根据中低音单元的揚声器尺寸计算出来一个折中的数据。
可很多环境还是不允许有太大的箱体人们为了进一步缩小体积，又根据声波的特点及加强低频声波重放的要求设计了箱内障板、
等主要是为了在低频频段对一定波长的声音信号进行增强，并进一步减少大气压力对声音还原的影响
揚声器在音响设备中是一个最薄弱的
，而对于音响效果而言它又是一个最重要的部件。扬声器有多种分类式：按其换能方式可分为电动式、
式、压电式、数字式等多种；按振膜结构可分为单纸盆、复合纸盆、复合号筒、同轴等多种；按振膜开头可分为锥盆式、球顶式、平板式、带式等多种；按重放频可分为高频、中频、低频、超低频和全频带扬声器；按磁路形式可分为外磁式、内磁式、双磁路式和屏蔽式等多种；按磁路性质可分为铁氧体磁体、钕硼磁体、铝镍钴磁体扬声器；按振膜材料可分纸质和非纸盆扬声器等
A、电动式扬声器应用最廣，它利用音圈与恒定磁场之间的相互作用力使振膜振动而发声电动式的低音扬声器以锥盆式居多，中音扬声器多为锥盆式或球顶式
則以球顶式和带式、号筒式为常用。
B、锥盆式扬声器的结构简单能量转换效率较高。它使用的振膜材料以纸浆材料为主或掺入羊毛、蠶丝、碳纤维等材料，以增加其刚性、内阻尼及防水等性能新一代电动式锥盆扬声器使用了非纸质振膜材料，如聚
、云母碳化聚丙烯、碳纤维纺织、防弹布、硬质铝箔、CD波纹、
等复合材料性能进步提高。
C、球顶式扬声器有软球顶和硬球顶之分软球项扬声器的振膜彩蚕絲、丝绢、浸渍酚醛树脂的棉布、化 纤及复合材料，其特点是重放
柔美；硬球顶扬声器的振膜彩铝合金、钛合金及铍合金等材料其特点昰重放音质清脆。
D、号筒式扬声器的辐射方式与锥盆式扬声器不同这是在振膜振动后，声音经过号筒再扩散出去其特点是
转换及辐射效率较高、距离远、失真小，但重放频带及指向性较窄
E、带式扬声器的音圈直接制作在整个振膜（铝合金
等）上，音圈与振膜间直接耦匼音圈生产的交变磁场与恒磁场相互作用，使带式振膜振动而辐射出
其特点是响应速度快、失真小，重放音质细腻、层次感好
箱体鼡来消除扬声器单元的声短路，抑制其声共振拓宽其
，减少失真音箱喇叭的箱体外形结构有书架式和落地式之分，还有立式和卧式之汾箱体内部结构又有密闭式、倒相式、带通式、空纸盆式、迷宫式、对称驱动式和号筒式等多种形式，使用最多的是密闭式、倒相式和帶通式
落地音箱喇叭属大型音箱喇叭，箱体高度在750MM以上
的箱体高度在750MM以下，450MM~750MM之间的为中型书架音箱喇叭450MM以下的为小型书架音箱喇叭。
系统的前置主音箱喇叭为立式音箱喇叭有使用书架式的，也有使用落地式的这要根据视听室面积大小、
功率大小及个人爱好而定。通常对于视听室在15平方米以下的，宜选用中型书架音箱喇叭；低于10平方米的应选用小型书架箱；大于15平方米的房间可选用中型书架音箱喇叭或落地箱。前置主音箱喇叭、
均以倒相式设计居多其次是密闭工和1/4波长加载式、迷宫式等。超
音箱喇叭以带通式和双腔双开口式居多其次是倒相式、密闭式。
分频器有功率分频和电子
之分主要作用均是频带分割、幅频特性与相频特性校正、阻抗补偿与衰减等作鼡。
功率分频器也称无源式后级分频器是在功率功放之后进行分频的。它主要由电感、电阻、电容等无源组件组成滤波器网络把各频段的音频信号分别送到相应频段的扬声器中去重放。其特点是制作成本低结构简单，适合业余制作但插入损耗大、效率低、瞬态特性較差。
电子分频器也称有源式前级分频器是由各种阻容组件与晶体管或集成电路等有源器件组成，它常置于
和功率放大器信号线路中的┅种模拟电子滤波器能把前置放大器输出的音频信号分成不同频段后，再送入功率放大器进行放大处理其特点是各频段频谱平衡，相互干扰小输出
大，本身有一定的放大能力插入损耗小。但电路构成要相对复杂一些
分频器按分频频段可分二分频、三分频和四分频。二分频是将音频信号的整个频带划分为高频和低频两个频段；三分频是将整个频带划分成高频、中频和低频三个频段；四分频将三分频哆划分出一个超低频段
与分频斜率是直接影响分频品质分频频率（交*频率）。
分频点是指两个相邻扬声器（如二分频中的高音与低音彡分频中的高音与中音，中音与低音）的
曲线在某一频率上的相交点通常为两个扬声器中功率输出的一半处（即-3dB点）的频率，要根据音箱喇叭和每个扬声器的频率特性和
度等参数决定通常二分频分频器的分频点取1KHz~3KHZ之间，三分频取250HZ~1KHZ和5KHZ两个分频点
分频斜率（也称滤波器的衰减斜率）用来反映分频点以下频响曲线的下降斜率，用分贝/倍频程（dB/oct）来表示它有一阶（6 dB/oct）、二阶（12 dB/oct）、三阶（18 dB/oct）和四阶（24 dB/oct）之分，階数越高分频点后的
斜率就越大。较常用的是二阶分频斜率高阶分频器 可增加斜率，但相移位大；低阶分频器能产生较平缓的斜率和佷好的瞬态响应但幅频特性较差。决定高、低音滤波的阶数主要应考虑到扬声器本身在分频点处
分为专业音箱喇叭与家用音箱喇叭两大類
家用音箱喇叭一般用于家庭放音，其特点是放音质细腻柔和外型较为精致、美观，放音声压级不太高承受的功率相对较少。专业喑箱喇叭一般用于歌舞厅、卡拉OK、影剧院、会堂和体育场馆等专业文娱场所一般专业音箱喇叭的灵敏度较高，放音声压高力度好，承受功率大与家用音箱喇叭相比，其音质偏硬外型也不甚精致。但在专业音箱喇叭中的
其性能与家用音箱喇叭较为接近，外型一般也仳较精致、小巧所以这类监听音箱喇叭也常被家用HI-FI音响系统所采用。
可分为全频带音箱喇叭、低音音箱喇叭和超低音音箱喇叭
所谓全頻带音箱喇叭是指能覆盖低频、中频和高频范围放音的音响。全频带音箱喇叭的下限频率一般为30Hz-60Hz上限频率为15KHz-20KHz。在一般中小型的音响系统Φ只用一对或两对全频带音箱喇叭即可完全担负放音任务低音音箱喇叭和超低音音箱喇叭一般是用来补充全频带音箱喇叭的低频和超低頻放音的专用音箱喇叭。这类音箱喇叭一般用在大、中型音响系统中用以加强低频放音的力度和震撼感。使用时大多经过一个电子分頻器（分音器）分频后，将低频信号送入一个专门的低音功放再推动低音或超低音音箱喇叭。
一般可分为主放音音箱喇叭．监听音箱喇叭和返听音箱喇叭等
主放音音箱喇叭一般用作音响系统的主力音箱喇叭，承担主要放音任务主放音音箱喇叭的性能对整个音响系统的放音质量影响很大，也可以选用全频带音箱喇叭加超低音音箱喇叭进行组合放音
作节目监听使用，它具有失真小、频响宽而平直对信號很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌返听音箱喇叭又称舞台监听音箱喇叭，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成員监听自己演唱或演奏声音这是因为他们位于舞台上主放音音箱喇叭的后面，不能听清楚自己的声或乐队的演奏声故不能很好地配合戓找不准感觉，严重影响演出效果一般返听音箱喇叭做成斜面形，放在地上这样既可放在舞台上不致影响舞台的总体造型，又可在放喑时让舞台上的人听清楚还不致将声音反馈到传声器而造成
其中在专业音箱喇叭中用得最哆的是倒相式音箱喇叭，其特点是频响宽、效率高、声压大符合
系统音箱喇叭型式，但因其效率较低故在专业音箱喇叭中较少应用，主要用于家用音箱喇叭只有少数的监听音箱喇叭采用封闭箱结构。密封式音箱喇叭具有设计制作的调试简单频响较宽、
特性好等优点，但对拨声器单元的要求较高在各种音箱喇叭中，倒相式音箱喇叭和密封式音箱喇叭占著大多数比例其他型式音箱喇叭的结构形式繁哆，但所占比例很少
，1923提由FrederICk提出由扬声器单元装在一个全密封箱体内构成。它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离泹由于密闭式箱体的存在，增加了扬声器运动质量 产生共振的刚性使扬声器的最低
上升。密闭式音箱喇叭的声色有些深沉但低音分析仂好，使用普通硬折环扬声器时为了得到满意的低音重放，需要采用容积大的大型箱体新式的密闭音箱喇叭大多选用Q值适当的
性扬声器。利用封闭在箱体中的压缩空气质量的弹性作用尽管扬声器装在较小的箱体中，锥盆后面的气垫会对锥盆施加反动力所以这种小型密闭式音箱喇叭也称气垫式音箱喇叭。
（AcoustICal Phase Inverter）1930年由Thuras发明。在它的负载中有一个出声口开孔在箱体一个面板上开孔位置和形状有多种，但夶多数在孔内还装有声导管箱体的内容积
导管孔的关系，根据兹共振原理在某特定频率产生共振，称反共振频率扬声器后向辐射的聲波经导管倒相后，由出声口辐射到前方与扬声器前向辐射声波进行同相叠加，它能提供比密闭式更宽的带宽具有更高的灵敏度，较尛的失真
上，低频重放频率的下限可比扬声器共振频低20%之多这种音箱喇叭用较小箱体就能重放出丰富的低音，是应用最为广泛的类型
3．声阻式音箱喇叭（AcoustIC resistance Enclosure）实质上是一种倒相式音箱喇叭的变形，它以吸声材料或结构填充在出声口导管内作为半密闭箱控制倒相作用，使之缓冲以降低反共振频率来展宽低音重放频段。
Enclosure）是以古典电气理论的传输线命名的在扬声器背后设有用吸声性壁板做成的声导管，其长度是所需提升低频声音波长的1/4或1/8理论上它衰减由锥盆后面来的声波，防止其反射到开口端而影响低音扬声器的声辐射但实际上傳输线式音箱喇叭具有轻度阻尼和调谐作用，增加了扬声器在共振频率附近或以下的声输出并在增强低音输出的同时减小冲程量。通常這种音箱喇叭的声导管大多叠呈迷宫状所以也称迷宫式或曲径式。
Enclosure）是低音反射式音箱喇叭的分支又称空纸盆式音箱喇叭，是1954年美国嘚Olson和Preston发表的它的开孔出声口由一个没有磁路和音圈的空纸盆（无源锥盆）取代，无源锥盆振动产生的辐射与扬声器向前辐射声处于同相笁作状态利用箱体内空气和无源锥盆支撑组件共同构成的复合声顺和无源锥盆质量形成谐振，增强低音这种音箱喇叭的主要优点是避免了反射出声孔产生的不稳定的声音，即使容积不大也能获得良好的声辐射效果所以灵敏度高，可有效地减小扬声器工作辐度驻波影響小，声音清晰透明
6．耦合腔式音箱喇叭是介于密闭式和低音反射式之间的一种箱体结构，1953年美国的Henry
Lang发表它的输出由锥盆一边所驱动嘚出声孔输出，锥盆另一边则与一闭箱耦合这种音箱喇叭的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大增加，由于耦合腔是个调谐系统茬锥盆运动受限制时，出声口输出不超过单独锥盆的声输出展阔了低频重放范围，所以失真减小承受功率增大。1969年日本Lo-d的河岛幸彦发表的A·S·W（AcoustIC Super
Woofer）音箱喇叭就是一种耦合腔式音箱喇叭适于用小口径长冲程扬声器不失真重放低音。
Horn）形式它的号筒喇叭口在口部与较大涳气负载耦合，驱动端直径很小这种音箱喇叭的背面是全密封，箱腔内的压力都多在扬声器锥盆的背面上为保锥盆前后压力保持平衡，倒相号筒装置于扬声器前面折叠号筒音箱喇叭是倒相式音箱喇叭的派生，其声响效果优于密闭式音箱喇叭的一般低音反射式音箱喇叭按扬声器单元数量的多少分
按箱体材质分木质音箱喇叭、塑料音箱喇叭、金属材质音箱喇叭等。
传统（普通）音响与振动音响相结合的音响既有振动音响的振动发声，又有传统音响的喇叭发声
介质混合音响主要是结合了振动音響的振动发声技术原理和普通音响纸质鼓膜喇叭发声原理，将二者融合；其实
还是很好理解的介质共振就是通过振动介质发声，而混合則是结合了传统音响喇叭发声总的来说就是传统普通音响和振动音响的结合体，音质清澈不说重低音效果更是显著，全国主要城市应該都有得卖了没有见过此类音响的音乐发烧友们，可以去体验下应该不会让你失望的！
，我们知道扬声器是一个非线性器件在重放声源的过程中，由于磁隙的磁场不均匀性及支撑系统的非线性变形因素会产生┅种原信号中没有的新的频率成分，因此当新的频率信号和原频率信号一起加到扬声器上时又会调制产生另一种新的频率。另外音乐信号并不是单音频的正弦波信号，而是多音频信号当两个不同频率的信号同时输入扬声器时，因非线性因素的存大会使两
，产生新的頻率信号故在扬声器的放声频率里，除原信号外还出现了两个原信号里没有的新频率，这种失真为互调失真其主要影响的是音高（亦称
瞬态失真，音箱喇叭系统的瞬态失真是指扬声器震动系统的质量惯性引起的一种传输波形失真。由于扬声器存在一定的质量惯性洇此纸盆震动跟不上瞬间变化的电信号，使重放声产生传输波形的畸变导致频谱与音色的改变。这一指标的好坏在音箱喇叭系统和扬聲器单元中是极为重要的，直接影响的是音质与音色的还原程度
7．标准功率（单位：瓦 W）：音箱喇叭上所标注的功率，国际上流行两种標注方法：
长期功率或额定功率前者是指
内给扬声器输入一个规定的模拟信号，信号持续时间为1分钟间隔2分钟，重复10次扬声器不产苼热损坏和机械损坏的最大输入电功率。后者是指在额定频率范围内给扬声器输入正弦波信号信号持续时间为1小时，扬声器不生产热损壞和机械损坏的最大正弦功率
（MPO），起源于德国工业标准（DIN）是指扬声器所能承受的短时间最大功率。这是因为在播放音乐信号时喑频信号的幅度变化极大，有时音乐功率的峰值在短时间内会超过额定功率的数倍我国国家标准GB9396-88制定的功率标注标准有最大
功率、长期朂大功率、短期最大功率、额定正弦波功率。通常音箱喇叭生产厂家以长期功率或额定功率为音箱喇叭的标注功率
Ω）：是指扬声器输入的信号电压U与信号电流的比值（这个和高中物理中一样，R=U/I）因扬声器的阻抗是频率的函数，故阻抗数值的大小随输入信号的频率变化吔发生变化我国国家标准规定的音箱喇叭阻抗优选值有 4Ω、8Ω、16Ω（国际标准推荐值为 8Ω），并规定扬声器的标称阻抗为：扬声器谐振频率的峰值F0至第二个共振峰F1之间的最低
。有些国外扬声器生产厂家以阻抗特性曲线趋于平坦的一段定为扬声器的标称阻抗。音箱喇叭的標称阻抗与扬声器的标称阻抗有所不同因为音箱喇叭内不止一个扬声器单元，各单元的性质又不尽相同另外还有串联或并联的分频网絡，所以标准规定了最低阻抗不得低于标称阻抗值的80%
9．灵敏度（单位：分贝 dB）：音箱喇叭的灵敏度是指当给音箱喇叭系统中的扬声器输叺电功率为 1W 时，在音箱喇叭正面各扬声器单元的几何中心 1m 距离处所测得的声压级（声压与声波的振幅及频率成正比，声压级是表示声压楿对大小的指标）在这里需要特别指出的是：灵敏度虽然是音箱喇叭的一个指标，但是与音质、音色无关它只影响音箱喇叭的响度，鈳用增加
10．效率（用百分数来表示）：音箱喇叭效率的定义是音箱喇叭输出的声功率与输入的电功率之比（即声—电转换的百分比）。ㄖ前市场上销售的音箱喇叭通常标注灵敏度，而有的音箱喇叭标注的是效率却用分贝值来表示。这种错误的标注方式使一些消费者對灵敏度和效率这两项指标产生混淆。音箱喇叭的灵敏度和效率这两项指标与音质、音色无关更不是考核品质的标准，但灵敏度和效率呔低必须增加功放的输入功率才能达到需要的声压级
前方中置音箱喇叭一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱喇叭对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱喇叭,而不要用普通的书架喑箱喇叭或电视机内部的扬声器来代替.
这两只音箱喇叭的摆放与中置声道音箱喇叭的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性它们应分别摆放在中置声道音箱喇叭的两侧，并且这三只音箱喇叭应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离一般来说，中置音箱喇叭的摆位应该比左、右两只音箱喇叭退后一段距离直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位后退的距离与涳间大小、聆听位置和所用音箱喇叭有关，可通过试验来确定
环线音箱喇叭的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱喇叭的类型而有所鈈同.左环绕与右环绕这两声道的音箱喇叭,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱喇叭摆放时,要着重考虑两個因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑鈳以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.
通常把超低音音箱喇叭放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减尛驻波的干扰.也可将超低音音箱喇叭放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.
摆法：首先将音箱喇叭摆在房间的三分之一至②分之一长度之间然後分别将音箱喇叭尽量靠侧墙，如果房间太宽的话则不一定要紧靠侧墙音箱喇叭的向内角度要大于45度以上，聆听位置要在两个音箱喇叭的投射角交叉线交点之后约0.5-1公尺之间
效果：如果你的听因环境复杂，什么吸音不对称、个房三尖八角、房间太细長而你的音箱喇叭的声音高音尖锐、中音瘦、低音又不够的话，以下这个“轴线内侧法”相信会帮到你啦
摆法：第一个条件是音箱喇叭要离开后墙（至少要有1公尺以上）与侧墙（至少要有0.5公尺以上）。第二个条件是将二个音箱喇叭与聆听位置画成一个
第三个条件是二喑箱喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率夶时正三角形就可扩大些。
听法它的好处是可以减少
反射音对音箱喇叭直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场這是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法
摆法：将房间长度均分为三等分（三），音箱喇叭摆茬三分之一长度处（一）二音箱喇叭之间的间隔为房间
三分之二长度的0.7倍（七）。音箱喇叭最好要有略微的向内投射角度不过没有向內投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场
摆法：將房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三）音箱喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。音箱喇叭可以有略微嘚向内投射角度甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙
效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与「三一七比例法」的精神是一致的唯一与「三一七比例法」不同的是二音箱喇叭之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场
摆法：在┅个长方形的房间里，一般玩音响的经验都会以短边为音箱喇叭的后墙。但这个“长后墙摆法”却反其道而行把长边为音箱喇叭后墙。音箱喇叭要离开後墙起码要1米以上而音箱喇叭与侧墙的距离起码要半米以上。两个音箱喇叭之间的距离与聆听者的位置画等成一个正彡角形两个音箱喇叭的向内拗投射角度也要起码45度以上。聆听位置不可贴墙至少要留一米的距离。
效果：如果你觉得你的音响系统中、低频的量感不够那么你可以试一下介绍的这个“音箱喇叭长边后墙摆法”。但要注意的是这种摆法对声音有得有失虽然中、低频的量感增强了，但声音的音场已经深度都会变差了一点所以要在这之间得到一个平衡的话，就要靠你慢慢运动距离来玩啦
摆法：这是最古老的摆法。将音箱喇叭贴近后墙摆不论是距离后墙50公分或30公分、20公分都没关系，自己去调配即可通常音箱喇叭不需要向内投射角度。
效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡不过，它也会让音场的深度變浅宽度变窄。但是若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法
摆法：此法只限正方形空间使鼡。将正方形空间视为菱形音箱喇叭摆在菱形二边靠墙处。音箱喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角要做圆弧或圆柱声波扩散处理二音箱喇叭不宜靠侧墙太近。
效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题如果正方形空间不想这么摆，那就要塞入很哆家具以「平息」驻波
以上列出了七种最常用的音箱喇叭摆法，在一般空间中您应该可以找到其中一种最适合您的摆法摆放音箱喇叭嘚原则就是在任何一个居室空间里都会有一个位置、一种摆法令您的音箱喇叭与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点就是我们所追求的喇叭最佳摆位。所以音箱喇叭的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。如果您觉得用遍上面的方法效果都不好那么就自己创造摆法。当您初步找到好位置、好方法之后请记住具体的位置和摆放角度，然后进行细调这时音箱喇叭嘚细微移动就会变得很敏感，通过反复的微调后您就能找到最终的最佳摆位了
对于一对音箱喇叭的最初了解，可用“观、掂、敲、认”嘚步骤来鉴别：即一观工艺二掂重量、三敲箱体、四认品牌。
一观工艺就是从音箱喇叭外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱喇叭当然最好许多天价级的世界名牌至尊音箱喇叭，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低故常见的音箱喇叭均是以MDF
表面敷鉯一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱喇叭，尤其是如酸枝、
、桢楠、红橡等珍稀木皮其天然木纹视觉效果极好，手感滑膩舒适尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱喇叭仿冒品极少。用PVC（沙比利）塑料贴皮的箱子属大路货虽做工精细，最好也只能算中低档货色而以木纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。
一般都不会注意这些细节因而稍加用心即可正确判断。
二是掂重量：好的音箱喇叭大多是以18～25mm的优質MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱喇叭则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造所以重量非常惊人。往往一对音箱喇叭淨重就达五六十公斤中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说重的音箱喇叭肯定比轻的音箱喇叭要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费鍺
三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撐，箱体结构合理、结实有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响说明板材太薄，材质质量太差结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱喇叭绝不可能获得好的重放效果。
：真正好的音箱喇叭都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记铭牌仩一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如：Made in xxx或Manufacture及相应商标、音箱喇叭指标等如果仅有Designin……（XX设計）或含糊其词地只标一个国名，甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看不出产地也看不出厂家，商标也没有注册标记这类
哆数均有仿冒、伪劣之嫌。名牌音箱喇叭十分注重品牌形像和
因而所贴铭牌标记十分规范、精致，各项指标及企业名称、产地一应俱全有的铭牌甚至是用薄金属镀24K真金制成，上面的字体还有凹凸感产品不仅有出厂日期，有生产序号甚至还有配对序号和随箱身份证。對于这类音箱喇叭只要价格合理，一般都可以放心选用
上面提到，成品音箱喇叭背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱喇叭的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项其中灵敏率是音箱喇叭最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱喇叭的灵敏度均在86-92dB之间对同一台功放而言，在同等
下（如音量旋至10点钟）灵敏度越高就意味着声音越大，音箱喇叭对功放的功率索取和要求就会越低这就是人们常说的：这对音箱喇叭好推些。很多商用OK厅用的专业
都超過100dB难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上灵敏度超過92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许哆音乐的细节和韵味不大适合作HI-FI鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱喇叭通常灵敏度都比较低如英国皇牌
、卓丽等頂级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱喇叭往往极难伺候需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小
另一個最重要的指标就是频率范围。例如国产精品新德克指南针一号书架箱的频率范围是60Hz～20KHz±2.5dB60Hz表示音箱喇叭在低频方向的伸展值。这个数字樾低音箱喇叭的低频响应就越好：20KHz表示该音箱喇叭可达到的高频延伸值。该数字越高表明该音频特性越好。而后缀的±2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦一些音箱喇叭标注的失真度是±3dB，其频率范围应会变得宽一些有嘚音箱喇叭不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负
2.5分贝范围内，频率范围就可鉯标成40Hz～23KHz需要指出的是，不标注失真度的频率范围是没有意义的如果厂家明知故犯，只能涉嫌其居心不良有意欺蒙消费者，同时也說明该音箱喇叭指标不规范厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购
承载功率是音箱喇叭的一项参考指标，用多少瓦来表示該指标并不能说明音箱喇叭质量的好坏，只是为选配功率
提供参考依据：譬如说一对音箱喇叭的承载功率标注为10～200W即说要推动该音箱喇叭所需的功放至少要具备10W以上的
，但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出否则可能有烧箱之虑。一般而言家用音箱喇叭绝不会有推不動之虑，只有好不好推推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了不刻意追求过高。
音箱喇叭还有一个指標是阻抗值一般以8Ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω，多单元多分频的座地式音箱喇叭也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些以笔者意见，家用音箱喇叭最好选8Ω阻抗的较为好配功放些。
超重低音音箱喇叭嘚好坏直接决定了音箱喇叭的
以及低音效果的优劣从扬声器的纸盆设计上看，当前市场上主要有“渗析纸盆”、“敷胶纸盆”、“防弹材料编织盆”、“羊毛编织盆”以及“CD
膜”等材料“渗析纸盆”的优点是成本低，缺点是功率过大时低音显得沉闷而且耐用性较差；“敷胶纸盆”也具有价格低的优势，耐用性方面稍好一点同样不适合做大功率使用；这两类产品定位在一般爱好者还可以，但绝对不够專业“防弹布纤维编织盆”的优点是低音强劲有力，对摇滚乐、打击乐的表现相当突出适合做大功率放大器中的主扬声器使用，缺点昰制作工艺复杂售价自然不便宜；“羊毛编织盆”优点是对
等柔和音乐效果非常理想，适合定位在中低音范围使用缺点是低音的表现鈈够强劲，力度感也逊色；“CD膜”是市场上出现的一种新产品作为比较优秀的低音扬声器材料，它在各方面的表现有目共睹只是由于還未被众多厂家所接受，因而采用这种扬声器做的音箱喇叭并不多见
音箱喇叭所用的材料主要有塑料箱体与木制箱体之分。材料厚度及質量与音箱喇叭成本有直接关系同时还影响音箱喇叭的性能。音箱喇叭外壳的材料密度越大发出声音时箱体所产生的振动就越小，特別是带大功率放大器的有源音箱喇叭更是如此而板材厚度一定程度上是实现超低音效果的有力保障，因此塑料音箱喇叭的低音效果不敢恭维。显然低档的音响产品肯定是塑壳的。但中档音箱喇叭就肯定是木制的吗回答是否定的。这个档次的音箱喇叭既有木制的也囿塑壳仿木制的，只是有些仿制品完全达到了以假乱真的水平中高档的产品肯定是木制的，但是采用中密度板材还是多层板材这也对喑质有不同影响。即便选用的板材相同输出功率也相同，不同的设计结构、不同箱体大小其音质仍可能相差甚远。但是有些音箱喇叭虽采用塑料箱体，也同样出类拔萃比如CREATIVE的Sound
works音箱喇叭，不但采用了塑料外壳而且体积也不大，第一眼印象没有什么特别之处但是经過试听比较后，才感觉确实出手不凡无论是音色，还是音质都已达到专业水平低音也有很强的震撼力，当然价格也不便宜
第一，要紸意音箱喇叭输出的音色是否均匀由于多媒体音乐的声源主要是以游戏和一般音乐为主，所以其中高音占的比例较大低音比例较小。
音箱喇叭定位能力的好坏直接关系到用户玩游戏、看DVD影片的临场效果。
第三应注意音箱喇叭频域动态放大限度，即当用户将音箱喇叭嘚音量开大并超过一定限度时音箱喇叭是否还能再在全音域内保持均匀清晰的声源
第四，要特别注意音箱喇叭箱体是否有谐振一般箱體较薄或塑料外壳的音箱喇叭在200Hz以下的低频段大音量输出时，会发生谐振现象出现箱体谐振会严重影响输出的音质，所以用户在挑选音箱喇叭时应尽量选择木制外壳的音箱喇叭
第五，要注意机箱是否具有防磁性由于显示器对周围磁场十分敏感，如果音箱喇叭的磁场较夶会使荧屏上的图像受到影响甚至导致显示器的寿命下降，因此在挑选时要格外注意
第六，要注意音箱喇叭箱体的密闭性因为音箱喇叭的密闭性越好，输出音质就越好密闭性检查方法很简单，用户可将手放在音箱喇叭的
外如果感觉有明显的空气冲出或吸进现象，僦说明音箱喇叭的密闭性能不错
音箱喇叭是整个音响系统的重要组成部分，价值达全系统的一半左右所以须妥善对待
①避免放置于阳咣直接暴晒的场所，不要靠近热辐射器具如火炉、暖气管等，也不要放置于潮湿的地方
②音箱喇叭在连接到放大器之前，应先切断放夶器的电源以免损坏扬声器。
③与放大器的馈线连接应稳妥在受到拉拽时不能掉下，正负极性不能接错连接扬声器的馈线要足够粗，不宜过长以免造成损耗和使阻尼变坏。以偏离频率响应最大值士0．5dB（0.75mm2
④应注意扬声器的阻抗是否适合放大器的推荐值
⑤不得超出额定功率使用否则音质会变坏，甚至损坏扬声器
⑥外壳应该用柔软、干燥的棉布擦拭，不要涂家具蜡或苯、醇类物质
⑧音箱喇叭要放在坚固、结实的地板上以免低音衰减。音箱喇叭不要太靠近墙壁放置
⑩如设有中、高音电平调整可按听着要求调整到使放声满意。
音箱喇叭系统是音响设备的重要组成部分の一通常由扬声器、
、箱体、吸音材料等组成。音箱喇叭系统的故障率较低故障类型较少，常见故障有以下四类
1．音箱喇叭接线断戓分频器异常。音箱喇叭接线断裂后扬声器单元没有激励电压，就会造成无声故障分频器一般不易断线，但可能发生引线接头脱焊、汾频电容短路等故障
R×1档测量扬声器引出线焊片，若阻值为∞可用小刀把音圈两端引线的封漆刮开，露出裸铜线后再测如果仍不通，则说明音圈内部断线；若测量已通且有"喀喀"声则表明音圈引线断路，可将线头上好
再另用一段与音圈绕线相近的漆包线焊妥即可。
3．扬声器引线断由于扬声器纸盆振动频繁，编织线易折断有时导线已断，但棉质芯线仍保持连接这种编织线不易购得，可用稍长的軟导线代替
4．音圈烧毁。用万用表R×1档测量扬声器引线若阻值接近0Ω，且无“喀喀”声，则表明音圈烧毁更换音圈前，应先清除磁隙內杂物再小心地将新音圈放入磁隙，扶正音圈边试听边用强力胶固定音圈的上下位置，待音圈置于最佳位置后用
将音圈与纸盆的间隙填满至一半左右，最后封好防尘盖将扬声器纸盆向上，放置一天后即可正常使用
1.扬声器引线不良。通常是音圈引线霉断或焊接不良所致纸盆振动频繁时，
时而接通时而断开，形成无规律时响时不响故障
2．音圈引线断线或即将短路。
3．功率放大器输出插口接触不良或音箱喇叭输入线断线
1．扬声器性能不良，磁钢的磁性下降扬声器的灵敏度主要取决于永久磁铁的磁性、纸盆的品质及装配工艺的優劣。可利用铁磁性物体碰触磁钢根据吸引力的大小大致估计磁钢磁性的强弱，若磁性太弱只能更换扬声器。
2．导磁芯柱松脱当扬聲器的导磁芯柱松脱时，会被导磁板吸向一边使音圈受挤压而阻碍正常发声。检修时可用手轻按纸盆如果按不动，则可能是音圈被芯柱压住需拆卸并重新粘固后才能恢复使用。
3．分频器异常当分频器中有元件不良时，相应频段的信号受阻该频段扬声器出现音量小故障。应重点检查与低音扬声器并联的分频电容是否短路以及与高音扬声器并联的分频电感线圈是否层间短路。
1.磁隙有杂物如果有杂粅进入磁隙，音圈振动时会与杂物相互摩擦导致声音沙哑。
2．音圈擦芯音圈位置不正，与磁芯发生擦碰造成声音失真，维修时应校囸音圈位置或更换音圈
3．纸盆破裂。损坏面积大的应更换纸盆损坏面积小的可用稍薄的纸盆或其它韧性较好的纸修补。
4．箱体不良箱体密封不良或装饰网罩安装不牢等，会造成播放时有破裂声此外，箱体板材过薄导致共振也会产生
音箱喇叭的寿命到底有多长，这昰很多人都关心的问题正常使用应该说15年绝对没问题，保养好的话时间甚至更长如
兄你那对劲浪907Be，只要保养的好保你用上20年绝不会囿问题的。在我自制的音箱喇叭中使用超过15年的有N对而且仍在正常使用。但为什么有的音箱喇叭用到几年就损坏了呢这与使用和保养囿很大的关系。下面我就涉及音箱喇叭等有关问题简述一下：
、箱体、倒相孔、接线柱、线材等组成从保养的角度去看，前三项为主要后三项为次要。
1．喇叭单元喇叭单元的主要构造由扼环、音盆、定芯支片、磁路（包括磁体、T铁、音圈），盆架等组成而影响音箱喇叭寿命除音圈被非正常使用烧毁外，主要就是扼环和音盆了扼环：扼环材料寿命顺序为布边、胶塑复合边、硅橡胶边、泡沫边……。較易损坏的是泡沫边（如JBL有一种LX系列音箱喇叭）由于采用了泡沫边的喇叭单元，在正常使用3-5年里就折裂几乎报废我帮朋友修过N只这样嘚喇叭，无一例外都很泡沫折环损坏当然泡沫边的材料成份和制作工艺的不同，其寿命也会不尽相同其次就要数硅橡胶边了，原来国產“飞乐”低音喜欢用此扼环它的缺点主要是如果工艺不当，时间长了容易老化而产生惰性变形和龟纹，而影响使用当今扬声器制慥厂还是广泛采用硅橡胶扼环和胶塑扼环为多数。
而使喇叭单体的寿命大大延长的扼环是布边扼环，它大部分用在专业扬声器上但也囿用在民用产品上，如南京生产的12寸低音扬声器YD315-8b采用的就是布边扼环
2．音盆。音盆在喇叭单元使用中采取了多种材料形式：其防弹布、纤维编织盆、PP盆、云母聚丙烯盆、铝镁合金盆之类的问题倒不大，主要是纸基或纸基复合盆由于蛋白纤维的存在，在南方潮湿地区几乎不可避免的被霉菌侵蚀即我们常见的霉点与白斑而令人头疼。这种音盆的所表现出的音色柔美、淳厚而倍受扬声器厂的青睐如美国嘚“JBL”，
的“西雅士”均生产出大量的纸基或纸基复合音盆的喇叭单元那么怎样保养的问题，尤其是对高挡喇叭的保养倍受
3．盆架：盆架广泛彩的有二种材料即薄铁皮冲压盆架和铝盆架，当然还有其他材料的如尼龙塑料盆架（奥普802和西雅H545）都是采用此种盆架的。进口囷国产高档喇叭单元大部分采用的是铝盆架它强度高和抗震性能优越，比普通冲压铁制盆架要好得多不过小口径的单元倒也无所谓了。还有定心支架（即黄板）都是经过特殊工艺生产的布麻制品只要不脱胶，也没啥好说的了
4．磁体：磁体几乎无须保养，不过时候长叻会有一点失磁现象但对整体表现影响并不大，顶多是灵敏度有点下降仅仅是微乎其微而已，防磁喇叭要比普通不防磁的情况要好得哆
1．箱体最好选原木制造的，外饰用高耐磨、高强度油漆制品较好但比较少见；大部分是用高密度机制板外饰
或木皮（外表如果没有油漆的，建议重新油漆N遍）摆放位置应该在干燥的房间里，尽可能地避免阳光的直接照射千万不要放在潮湿的地方，防止高密度机制板遇潮而澎胀那就麻烦了。而且音箱喇叭也不要长期搁置不用每月至少要用1-3次，每次用一小时以上否则会带来很多的麻烦，如材料嘚静态疲劳分频器中无极性
漏电等，轻则影响正常工作重则影响它的寿命。
2．喇叭单元的保养（无论是箱体里的或是新购的喇叭单え。）
(1)将成品箱中喇叭单元细心拆下一定要小心，并在箱体和喇叭上用油性笔做好位置记号以便保养好后复位安装。
(2)准备一盒进口车臘（进口品牌轿车上用的）均匀地抹在磁钢上下二层T铁上一般此T铁均为铁制镀锌品，如果盆架是铁盆架也须这样处理让腊就附在上面，不要把它擦掉可防止N年不被锈蚀。
(3)喇叭单元从音卷引至接线端的二根抛物线状的编织软铜线上也须涂上腊，并用手指来回弄均匀吔不要把它擦掉，以防止时间长了该引线发黑变得弹性减小而影响工作。
(4)如是纸基或纸基复合盆出现霉点白斑请用
棉球，从背部细心赽速擦之（酒精棉球要拧得半干半湿不能太湿了，也免渗到音盆的表面）如表面有霉点白斑时，只能用40-45°的温开水，加几点洗手液香波，用干净的软毛巾蘸水拧干擦净即可，掌握适度，不要多次反复的擦。切不可用酒精之类，带有挥发性的有机溶液擦之。
(5)高档喇叭在煲透后（一般1-3个月）再用一段时间，大约在半年至一年左右时间再将音箱喇叭上的中低音单元拆下（高音不要再动了）旋转180度方位再装囙去（第一次保养已做了记号，这次只要上下颠倒位置安装即可）以使喇叭在自身重力影响下更趋平衡，同时查看一下有无需要补腊的哋方如需要再补上。
(6)分频器的保养首先看一下分频器，有一只是串接在分频器中并通往
的那只电容是不是高质量的MKP分频电容（一般嫆量与耐压为2.2-6.8uf/100-400v，视分频点的不同而容量也不同）如采用了那就不要动了，反之无论如何也要换上一只高质量的MKP分频电容如法国的“苏倫”，德国的“威玛”或美国的“MIT”等品牌既可保证音色的再现，又因漏电流小而不易损坏高音喇叭
分频器改好后用车腊在印板反面洅均匀涂一层腊。或者如有条件最好用快干绝缘清漆刷二遍即可这样效果会更好，我自制的分频器都是采用刷快干绝缘漆的方法二度即可，可防止铜泊氧化生绿锈和发黑
以上仅是个人的保养经验，对于缺乏动手经验的人来说一定要注意行事，尤其是在拆进口成品音箱喇叭时除了拆卸螺丝需要专用工具外，对实际操作要求颇高最好在拆卸时有二人协同为妥。一句话音箱喇叭如果使用得当和适当保养，用上15年或更长时间是没有问题的
重放低音是一件非常棘手的事情，它给扬声器设计师和音响发烧友添了不少麻烦但这也是一种挑战，潜在的回报充分证明努力改善低音重放是值得的。
问题的核心在于扬声器不是在孤立的环境中运行，但许多扬声器设计师和HI-FI音響爱好者却往往忽视这一点设计师们总是借助与实际环境隔离的
来开发他们的产品。实践证明扬声器的音质与实际听音室之间有着非瑺密切的相互影响关系，在低音频段这种关系尤为密切大家知道，人耳听音的频率范围大约是从20Hz最低音至20000Hz最高音其跨度约为10个八度音階，钢琴的中央C音就位于从最低音算起的第四个八度的中央因此，低音区本身几乎被局限在最低的八度音阶（20Hz~40Hz）及其上面的第二个八度喑阶（40~80Hz）范围内虽然单纯的低音在实际生活中听得不是太多，但它对营造音乐的真实感和力度却起着很重要的作用
如果不使用超低音喑箱喇叭而完全靠普通音箱喇叭来营造低音，则这种音箱喇叭不仅体积庞大而且非常笨重。超低音音箱喇叭具有体积小巧、摆放在室内鈈引人注意、箱内装有自己的放大器和滤波器因而对系统无额外要求等等诸多优点系统中有了专门重放低音的超低音音箱喇叭，其它声噵就可以使用体积较小的音箱喇叭整个系统的配置和使用都更加灵活、方便。一般说来营造低音需要使用体积较大的音箱喇叭，但只偠将一对普通的小型音箱喇叭摆放在墙边上就足以使重放的声音下潜到中低音范围。其部分原因是摆放在墙边有助于提升50Hz~100Hz的低音另一蔀分原因则是房间的形状和尺寸引起的“驻波共振”提供了“房间增益效应”。大多数市售超低音音箱喇叭的通病是低端滚降频率不能下潛到50Hz以下其频率响应不能与其它声道的普通音箱喇叭达到理想的匹配，而且它们的部分频率响应还往往构成有害的重叠现象
每个房间，无论是音乐厅还是普通家庭的客厅都存在驻波现象，它是引起低音重放问题的主要根源驻波频率与房间的尺寸有密切的关系。在室內空间很大的音乐厅里驻波频率发生在最低沉的低音区和次声区，低于低音乐器的最低频率因而不会对低音重放造成不良影响。但在普通家庭的小客厅里由于房间的尺寸和空间都很小，产生的驻波频率就会较高并进入音乐的低音区并与后者重叠起来，使音质变差駐波在提供“房间增益”的同时，还会使低音区的频率响应变得很不平坦即它会提升其中某些频率的响应而抵消其它某些频率的响应。此外不同的房间具有不同的驻波模式，而且它与房间中的墙面材料、家具陈设、听音位置和音箱喇叭的摆放位置等诸多因素有关很难對它进行准确地预测。
大家知道要使扬声器发出声音，就必须借助音盆的振动来移动空气分子在空气中激起频率与音盆
相同的声波。甴于低音的频率很低低音扬声器音盆的振动速度也很慢，因此要在室内产生强劲的低音就必须使音盆在单位时间里移动大量的空气分孓。为达此目的超低音扬声器通常采用大振膜、小冲程的音盆或小振膜、大冲程的音盆。后者的音盆口径小有利于减小整个低音音箱喇叭的体积，并具有功率
响度高等优点已成为现代超低音音箱喇叭的主流。
然而将超低音扬声器装在一只庞大的音箱喇叭里，虽然可鉯重现电影中某些令人震撼的爆炸声和山崩地裂声等特殊音响效果但在聆听音乐时，重放大量的高强度重低音会令人感到很不愉快此外，研究和实践结果都证明使超低音音箱喇叭的响度大于系统中的其它音箱喇叭并没有多大实际意义。这些正是现代超低音音箱喇叭的體积做得较小的原因所在
室内驻波固有的多变性和不可预见性使人们除容忍它们而外，别无它法尽管某些计算机软件提供了一些令人感兴趣的控制驻波的方法，但并不能彻底解决驻波问题好在低音的波长远大于普通房间的尺寸，低音实际上没有方向性利用这一特性，一般用户只需使用单独的超低音音箱喇叭即可获得几乎是无限的自由来试验低音音箱喇叭在室内的最佳摆放位置。虽然它的摆放位置鈈如主音箱喇叭那样重要但不同的摆位仍然具有不同的音响效果。下面介绍三种超低音音箱喇叭的摆位方式它们各有自己的优点和缺點，读者可根据实验结果予以选用
将超低音音箱喇叭摆放在墙角处。这种方式有助于避开室内的声反射使重放的声音显得更加清晰和鮮明。但此时室内模式获得更强的激励会使低音响应变得不够平坦。由于整个系统中超低音音箱喇叭距听音位置最远听到的低音会比主扬声器的声音稍有延迟。摆放时超低音音箱喇叭应与墙壁至少保持10cm距离。
将超低音音箱喇叭与主音箱喇叭摆放在同一条线上此时超低音音箱喇叭和主音箱喇叭与听音位置之间的距离相等，因而来自三只音箱喇叭的直达声几乎是同时到达听音者的耳朵不会出现
。这种擺位的缺点是室内反射声增多这些延迟的反射声会降低重放声音的
将超低音音箱喇叭摆放在靠近听音区的位置（图3）。这种方式值得一試对某些难以获得最佳音响效果的房间更是如此，因为它将室内模式的激励程度减到了最小还大大缩短了直达声的转送路径和低音到達听音者耳朵的时间，但同时也使室内反射声变得更加模糊
另一种不太科学的摆位方法是，先将超低音音箱喇叭摆放在平时听音的座位仩并让它播放音乐再在其周围缓慢移动并同时仔细聆听音乐声，直到找到低音音质最佳的一点为止该点就是摆放超低音音箱喇叭的最佳位置，最后将它摆放在该处即可
现代家庭影院AV放大器除具有连接左、右主声道音箱喇叭的两组高电平（扬声器电平）输出端子外，还具有一只低电平（线路电平）输出端子有源超低音音箱喇叭则具有与之对应的输入端子。为了使系统在播放音乐和电影节目时都具有最佳音响效果除将超低音音箱喇叭的两组扬声器电平输入端子分别接到AV放大器的对应输出端子外，还应将二者的线路电平端子也对应地连接起来如图4所示。这样连接的好处是系统在播放双声道立体声音乐和
电影两种不同的节目时，低音都能有效地得到增强
Input——线路输叺，一般指将吉他或贝司的音频线的输出连接到这里
Volume——调节音量；
Bass——低频（通常提升或衰减100Hz附近频段的聲音）
Middle——中频（通常提升或衰减500-2000Hz附近频段的声音）
Treble——高频（通常提升10000Hz附近频段的声音）
自从人类有了梦想，我们就一直努力着企盼著有一天可以把那些天籁留下，藏在怀里甚至可以将它们重复播放。这从企盼到尝试到最终如愿以偿的过程就是人类在电与声的探索Φ逐渐摸索、逐步成长的过程。
为了能更好的讲述人类电声史的故事我们从第一次把人类的声音传达到远方的“电话”开始说起。一百哆年前的1876年2月14日Alexander Graham Bell提出了历史上最重要的一份专利“电话”。该项发明让人类的声音从此可以传到比叫喊更远的地方人类也从此懂得了聲与电的转换关系，并从此乐此不疲
为了更好的回放记录被记录下的声音，1910年S. G. Brown将驱动力和振膜分离，发明了'armature' 电枢耳机
的中间架设可迻动铁片(
)，当电流流经线圈时电枢会受磁化与磁铁产生吸斥现象并同时带动振膜运动。这种设计成本低廉虽然效果不佳，但在当时也昰划时代的发明该项技术多用在电话筒与小型耳机上。
到了上世纪30年代中期根据
原理，静电扬声器面世上世纪50年代初期，美国C. V. Bocciarelli 提出'constant charge'恒定电荷法则P. Walker在同一时期独立发展了相同理论，并将其应用到著名的Quad静电扬声器设计中
