想亲亲简谱（山西民歌、于学友编曲版）_民歌曲谱_中国曲谱网其他一周热搜：当前位置：想亲亲（山西民歌、于学友编曲版）发送到我的邮箱打包下载全屏查看手机看谱加入收藏提示:在曲谱图片上单击右键，选择“图片另存为...”即可将曲谱保存到您的电脑中，打印时候可将图片插入到WORD中，调整合适大小打印即可。
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蜜蜂呀那个落在呀那窗眼眼那个上想亲亲那个想在呀这心眼眼那个上到了树芽那个开花呀这顶顶那个上操了心心那个操在呀这你身那个上夕阳呀那个落在呀这山耕那个地一桩桩那个心事呀想起那个你蜜蜂呀那个落在呀那窗眼眼那个上想亲亲那个想在呀这心眼眼那个上一对对那个蝴蝶呀在绕天那个飞不想那个别人呀单想那个你不想那个别人呀单想单想那个你
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出门在外也不愁一场音乐会、两部电影
三个山西人的2006文化盛宴
一块《疯狂的石头》不仅让人们都为之疯狂，更犹如中国电影市场的一针强心剂，小成本的制作换回了2300万的票房；一个《三峡好人》不仅从威尼斯赢得了金狮奖，还掀起了关于商业大片与文小艺片的讨论；同时，一场在维也纳金色大厅举办的音乐会上，有人唱响了山西民歌《想亲亲》&&在过去的2006年，将这些文化事件联系在一起的，是三个山西人--宁浩、贾樟柯和谭晶
宁浩：石头也疯狂
一文不名，却被刘德华的电影公司一眼看中，投资让他随心所欲拍摄新片；没有炒作，全凭口口相传，一部小制作电影竟轰动全国，从《超人归来》、《碟中谍3》等进口大片的嘴中，虎口拔牙，至今已取得2300万票房，被媒体和业内称为&中国电影史上以小搏大的一个经典案例&和&中国电影史上最赚钱的影片之一&。 因为电影获得的成功，得以和美国最大的电影经纪公司CAA签约。一连串好运降临的时候，认识他的朋友却说，他终于熬出来了。
宁浩，一个山西人，一个钢铁工人的儿子，一个中专毕业生，一个拍MTV的，自称很闷的人，《疯狂的石头》的导演。《疯狂的石头》让宁浩这位在之前仅拍过几部DV作品的年轻人迅速成为2006年夏最被人关注的新锐导演，就像多年前他的老乡贾樟柯拿出一部《小武》一样。
宁浩没想到，自己导演的第3部作品《疯狂的石头》，一下就被观众们的嘴巴炒红了。之所以说是观众的嘴巴，是因为，这部电影所有人都说好，影评人都插不上嘴。而之前，他得过国际大奖的《绿草地》和《香火》，只被外国人看好。
　　1997年，宁浩&漂&到北京。之前，他从山西中专毕业后，给电影画海报。海报改喷印后，他就去了话剧团，呆到百无聊赖，就收拾包裹，成了&北漂&。初到北京打算读书，后来发现，放在第一位的应该是生存。看到拍照片挣钱，宁浩就琢磨着学了一个星期，便借了相机忽悠&开业&。
　　1998年，宁浩考上了北师大的专科。这期间，他有了机会去拍MTV。1999年，他做电视记者，专门采访歌星，随后进入音乐电视领域，拍摄了朴树的《ColorfulDays》等近百部MTV。拍MTV是最挣钱的。用他的话说，那是&抢&钱。宁浩很快用&抢&来的钱买了房子，剩下的，在他考上北京电影学院后，用来拍了一部后来在东京电影节上获奖的DV《香火》，这让宁浩又飞快地变成了穷人。之后，宁浩又拍摄了一部《绿草地》。因为资金紧缺，他甚至得了焦虑症。
　　宁浩没想到的是，在他来到北京的第10个年头，托刘德华&新星导计划&的福，他制作的小片子《疯狂的石头》脱颖而出，成为中国内地电影的一匹黑马。他自谦道：&我很清楚我绝对不是天才，只是比较较劲儿。&　
这些，是我们认识的公众层面的宁浩，而在另一面，他是母亲挂在嘴边的&歪才&，从小就活泼机灵，他也曾住过北京的地下室，吃的是饼子蘸酱豆腐，吃到最后还会把酱豆腐的汁兑着水喝了。这一切，在宁浩像一只卑微的小虫般&北漂&时，除了母亲心疼的眼泪，是不为人所知的。也让宁浩在成名之后多少有些抗拒媒体的追捧，同时，则让他保持了一份难得的清醒：他只给自己的电影打70分，敢于承认自己电影上的借鉴，也敢于对类似&《疯狂的石头》外表是黑色喜剧，但内里是对中国目前社会状态、民生状态的关注&这样高的评价，回复说：&我不喜欢形而上的东西。&
相对于宁浩的电影，宁浩本人并不幽默。问他是怎么把电影拍这么幽默的，&幽默是一道算术题&，他说。他还说，你明白，周星驰也不是幽默的人---这说明人和作品是两码事。
　　宁浩的电影里几乎没有女人存在。对此，宁浩解释说，这是因为他对女人十分不了解，从小就生活在男人世界里，他所接触到的感情都是男人之间的。因此，跟宁浩的对话还是局限在他的电影工作上展开。
记者：再拍电影还会不会延续《石头》的风格？
宁浩:&我不会给自己画框框，《疯狂的石头》后是有一些电影项目要跟着启动，什么风格要看具体故事。&（语调严肃）
记者：很多人都知道你在拍《疯狂的石头》之前拍过不少MV，在好莱坞，有很多新锐的导演拍出成名作之前也都有当MV导演的经历，你觉得拍MV的经验对于当电影导演最大的帮助是什么？
宁浩：拍MV对拍电影当然有帮助，非常有帮助。帮助你掌控现场，知道如何来操作等等，因为一个导演需要很多很多的各方面的经验和技能。
记者：你觉得作为一部小制作的电影，《石头》有哪些经验和手法是可以供同行借鉴甚至复制的？
宁浩：如果说可以借鉴和复制，我自己就复制下一个了，但我现在心里都没有谱。一部电影，是受市场等等很多个因素约束的，不是我自己掌控的，这不是一个人完成的事情，是一大堆人完成的一个事情，所以我自己都不知道我自己能不能成功复制后面的片子，更谈不上供同行借鉴了。
记者：你的作品，从发行、编剧、导演、选角到营销模式，和张艺谋、陈凯歌、冯小刚等的大型商业片不同，与顾长卫、贾樟柯等的艺术片也不同，走了一条第三条道路。你认为你的创作模式对未来的国产电影有借鉴意义吗？
宁浩：有没有借鉴意义这其实不是我自己去说的，我只能控制我自己，去不去借鉴别人，和我去不去继续借鉴自己的路，有没有借鉴意义这个问题应该去问别人。
记者：面对大制作扶摇直上的势头，中小成本的影片出路何在？
宁浩：良性的电影市场，大中小成本的电影都需要。这就如同一个城市不可能只有大饭店一样，人们也需要街头大排档！（对此，宁浩表示自己很乐观）
记者：你拍片子遇到过什么要命的问题吗？
宁浩：《疯狂的石头》没遇到太多问题。但是《绿草地》有。我觉得自《绿草地》之后就没有难的事情。那时我们在中蒙边境，没有公路，没有通讯工具，没有交通工具，拍到一半人都跑了，24个剩下了11个，没吃没喝的，天天都有情况发生。真的是，操！不堪回首。马摔了，车天天坏，没法接戏。那时候得了焦虑症，开了20多个小时车回到北京。一年内不断地有各种毛病，发烧啊什么的，医生认为是精神过度紧张，抑郁症，太累了。
记者：你喜欢什么样的表演？
宁浩：我最喜欢的电影之一、杨德昌的《麻将》里有一句话，&每个人都不知道自己想要什么。&我最欣赏《麻将》的还是演员表演--简洁、直接、生理、天然的爆发力。
记者：山西的另一位导演贾樟柯一直关注自己生长的环境，几乎是在凝视它。而你的三部电影每部题材都不一样。你如何评论你的风格问题？
宁浩：有朋友评论说，你的电影都有一个共同点，你没有发现你所有人物都很&轴&、都一根筋吗？有些人还认为这和我的性格很相似。
&记者：和贾樟柯相比，你并没有在讲自己的故事。
宁浩：我自己没什么故事。其实我挺喜欢贾樟柯，《站台》我觉得非常打动人，非常震撼。他是一个诗人，我不是诗人。他的表达非常诗意。诗人要有感情。但我的理智大于感情。我会分析事情。《小武》在他可能是一首诗，但在我可能是一个社会问题。 因为我们是不同的风格，他真的很诗情，很有才气，而我自己给自己定位在类型片，我觉得我不是特别雅致的人，挺&俗&的。
记者：在离开山西后经过自己的努力你成名了，回头来看，对家乡的艺术，尤其是表演和导演方面有什么样的看法呢？
宁浩：对于山西的表演、导演，我过去接触的并不多。不过，我感觉咱这里的渠道还不是特别畅通， 能够给从事这方面的人才提供的机会不是很多， 给有志于从事此方面人才的学习机会也不多， 所以这是山西未来必须要改善、发展的。
记者：听说你正在运作新片，如果新剧本没有《石头》火，那怎么办？
宁浩：那有什么办法啊，你也不能让我保证自己不犯错误啊。而且凭什么不允许我犯错误啊？写成什么样都是我的工作，如果不好，我就接着写呗。啥时候写好了，啥时候开始拍。 （对新片的运作避而不谈）
记者：那你的2007年，是不是很有压力呢？如果没有《石头》这样的作品怎么办？
宁浩：我都30岁的人了，不是孩子了，会在过年的时候算计花多少钱买鞭炮放。我希望自己的一生能轻松点过，不想今天有什么压力，明天有什么压力的。
记者：那在现在有没有最渴望却没有实现的事情？
宁浩：还是拍片子吧，最渴望拍摄一部好片子。
贾樟柯：坚持感动你我
日北京时间凌晨1时56分，威尼斯电影节主席宣布，来自中国导演贾樟柯的新片《三峡好人》获第63届威尼斯电影节最高奖项--金狮奖，此时距离贾樟柯父亲去世不过数月，有人说，2006是贾樟柯大喜大悲的一年，而我却以为，在这一年，贾樟柯用坚持感动着你我，正是他一直以来对电影道路的坚持，才有了《三峡好人》殉情式的PK。在今年元旦《艺术人生特别节目&&感动2006》的舞台上，当&坚持&的灯笼升起时，贾樟柯说：&谢谢你们为我选择了这个词！&
贾樟柯出生在山西汾阳县，关于他拍电影有这样一个故事：在他有了第一辆自行车时，第一件事就是骑上20公里的路，从汾阳跑到另一个县城去看火车。多年之后，他拍了一部电影，叫做《站台》，就是将火车与汽笛的记忆化作了影像与声音。而更具戏剧性的一个故事是：当年准备高考的贾樟柯就是因为陈凯歌导演、张艺谋摄影的《黄土地》，激动地投进了电影的怀抱，而就在贾樟柯踏上电影道路十年后，再次因为张艺谋激动不已了，这一次贾樟柯却发出了：&在这样一个崇拜'黄金'的时代，有谁还关心'好人'？&的悲鸣。
从《站台》上的徘徊等待到《三峡好人》懂得去走向幸福，从地下走到地上，贾樟柯用十年的时间，作一件自己认为对的事情，从开始的不被接纳，到后来的举国欢腾，他始终坚持着自己的坚持，他说，小时候差点就不念书了，是父亲帮他选择了这样一条路，当他看到父亲为他精心保留的剪报时，他知道不管走多远都会有一双眼睛在注视自己。2006年，父亲走了，他得奖了，父亲的目光从此不再停留于远方的家中，而是与他形影相随了，所以，他说，他还会继续坚持，坚持拍中国人的电影，拍老百姓的电影。
　&这些年里边，越来越多的银幕上没有了中国普通人的生活，没有了我们脚踏实地的中国人的形象，一边倒的基本上就是穿金戴银飞来飞去的人。再一方面，我觉得也是有一种电影里边洋溢着一股拜金的气息，永远是在谈论电影的投资和产出，没有人关心电影本身想要表达什么意思&&&这就是他坚持的理由。
　　　贾樟柯，不高，不帅，和气得让人不敢相信，可是他却有着一种力量，让你的心脏为之狂跳、热血为之沸腾的力量，他会让你感受到他的坚持能温暖人性的冷漠，他会告诉你&好人&有爱、有关怀！
记者：《三峡好人》首映时，你说过：&我很好奇，我想看看在这样一个崇拜黄金的时代，有谁还关心好人。&这是你在清醒姿态下的一种尴尬呢，还是真的困惑？
贾樟柯：真的有困惑。如果没有《三峡好人》和《满城尽带黄金甲》同时放映，没有这种碰撞，我觉得我对这个环境的认识还是不够彻底。所谓&黄金&和&好人&，我谈的不是这两部电影，而是一个大的文化概念。当全民唯一的生活是经济生活时，这样一种氛围里面，文化生活究竟有多大的空间？经济生活对文化的侵蚀究竟到了何种地步？关于这一点，理性判断和感性认识是不可能同步的。理性上我早就有了结论，但是感性地接受我确实是通过这次发行。所以我才会话越说越多，越说越激烈。
记者：你怎么评价这次《三峡好人》的发行？
贾樟柯：我觉得很成功，达到了我们所有的目的。我们希望提出的观点，通过发行过程都讲出来了，不管公众能接受多少，不管它有什么效果。另一方面，观看的人数，元旦前我们的票房是200多万元，这个数字已经超过去年《世界》的120万元。
记者：听说当时的同期上映是你主动提出来并且坚持实行的，那《三峡好人》的发行，可以不理解为一次经济行为，而是一次文化行为？
贾樟柯：但我也要指出，采用这种方法不是常规，只是偶尔为之。正常的、健康的发行，还是应该使制作的钱有一个很好的回报。这一次是针对&中国大片&这样一个怪胎，不得不采用这样一种特殊的方法来进行一次抵制。不，不是抵制，是阻击。抵制还软了一点儿。
记者：有人说《三峡好人》与《黄金甲》的同期上映，不仅是一种PK，还引起了中国对商业电影的大讨伐？
贾樟柯：说到商业大片，首先我强调我并不是反对商业，也不是反对商业电影，相反我非常呼唤中国的商业电影。我批评商业大片，针对的是一种资本的炫耀，一种以资本和娱乐的要求来忽视中国电影思想力的一种倾向。我觉得，作为一种文化，不管是商业文化或者是艺术电影，最后都应该有身处这个时代的讲述，有对人类终极问题体现。
&电影中一定要有对人类基本困境的追问，要有对人类日常起居和感情流变的发自心底的尊重，在电影里，生活与文化的积累应该像河流一样生生不息，内容与形式都要有踏实感和创造性，这才是电影现代化的基本涵义。（语调严肃）
　记者：从拍第一部短片《小山回家》到现在的《三峡好人》，你的电影之路走了10年，这10年走过来会不会感慨一些什么？
贾樟柯：我觉得生活对我很慷慨。你想拍电影，哎，真的当了导演了。当了导演还能接着一部、两部，一年半一部的速度拍下去。我现在有5个故事片，3个纪录片，等于8部影片这样一个连续的产量。从第二部《站台》开始，所有影片都能够在戛纳等电影节做竞赛片，然后到《三峡好人》拿到金狮奖。
记者：怎样看待自己的作品？
贾樟柯：可以说，我还没有拍出真正满意的作品，能够完全展示我的电影才华，电影还在酝酿之中。说实话，我并没有考虑大众需要什么，而是希望自己在电影中的表达能够更直接一些。至于我自己最满意的作品，现在我最有感情的还是《站台》。&
记者：下一部的《刺青时代》会是你转变比较大的作品吗？
贾樟柯：我觉得之前很多东西嘻嘻哈哈就拍了。《小武》是一个激动之作，《任逍遥》从想拍到拍也就两个星期，《三峡好人》也是突然就拍了，拍这些电影的时候，我还在享受一种少年时代的任性和狂妄不羁的创作方法，它让我享受到生命的快乐，电影的快乐。但我觉得可能随着年龄也逐渐大了，新的阶段要到来了，之后可能应该严肃对待这个工作了，《刺青时代》也就是我第一次这样严肃，这样认真，这样事无巨细的去准备一部影片。
　　记者：但这部影片是改编自苏童的作品，它不是像你以前自己创作剧本。
　　贾樟柯：是改编剧本，我看过苏童小说之后有特别大的共鸣，那部分经验是我自己比较模糊，特别小的，我70年生人，75、76年有记忆，特别模糊，看了那部小说之后唤醒我自己的记忆。我不觉得它是一部怀旧的电影，包括我的《站台》也不是怀旧，当一个人面对过去时代的时候完全是想象，我觉得《站台》是对八十年代的想象，《刺青时代》将是我对七十年代的想象，它将不是什么记录，也不是纪实，也没有什么旧可怀，而是对那样一个重要的历史时间的想象。
记者：无论怎样变化还是没有离开小人物吧？你对小人物总是有着特殊的感情
贾樟柯：这和我的生活经历有关，我是山西小城镇出来的，那是经济不发达的地方，我对那里有很深的感情。上世纪90年代后，许多人背井离乡，到丰富的地方去寻找，这些人被称为&漂&一代，我也是其中一分子，扛着行李到了北京。中国银幕很长时间遮蔽了一种现实，就像这样的大多数人群，他们是沉默的大多数，他们有许多问题，在中国加速度建设中是付出成本的。而从艺术的角度来说，我要关心的是在这个过程中，他们个人的付出、压力，他们在日益发展的社会中的无力、被影响，这是中国银幕需要关心的。
记者：山西故土对你意味着什么？
贾樟柯：出发的地方成就了我很多东西，包括我最初想要表达的愿望，这个土地上所出现的事情，所经历的生活，它让我开始有了一种想写作，想讲出来的愿望。我一直比喻自己拍电影就好像在搬石头，山西的生活给了我特别多的石头，我搬一块拿来拍成电影，在搬的过程中又不断有新的石头出现供我使用。
记者：山西走出去后，现在对家乡的感觉如何？
贾樟柯：我在北京生活了很长时间，以前外面人一说起山西，就是煤呀矿难的，但是最近一两年来，却越来越感觉到山西艺术家的活跃，人们知道有个《疯狂的石头》，知道《三峡好人》，知道谭晶。这个土地给我们的，除了污染，还有文化。
记者：你对现在的状态满意吗？
贾樟柯：我只能说工作，至于生活，我很少有时间去想这个问题了。有缺憾吧。太多时间照顾不了家庭，因为我一年到头要么拍电影，要么在宣传电影。我父母都在山西老家，一年不见，一回家，发现父母特别明显地老了。一年里他们只是和我通电话，见不了面，那种内疚感是很强的。我当时如果真的遵循我自己内心的感受把事业搁一搁，陪陪我父亲的话，我会多少心安点，因为我父亲今年去世了。我特别遗憾，非常遗憾&&（沉默）我对这个职业的特点没有预见性。我根本没有预见到当导演生活会变得这样，整个生活跟原来完全不一样了。
谭晶：带山西民歌到维也纳
2006年，青年歌唱家谭晶是山西的骄傲，更是中国的骄傲，她先在6月份获得中国第一位通俗唱法硕士学位；9月份，她又开创了中国通俗歌手在维也纳金色大厅举办独唱音乐会的先河；12月，她还满载中国人民的希望，在多哈亚运会闭幕晚会上献歌。
谭晶这一年共演唱了二十多首影视剧的主题歌曲，可能大家最为熟知的还是《乔家大院》的主题歌《远情》，这部反映晋商文化的片子在央视播出后迅速火了起来，更多的人也因为这部片子知道了山西、了解了更多的晋商文化。而亲自演绎这部电视剧主题歌的谭晶也颇为感慨，她说：&我真没想到《乔家大院》会这么火，作为山西人我为自己能演唱这部电视剧的主题歌，感到自豪。&其它的影视剧《施琅大将军》《玉碎》《雄关漫道》《敌后武工队》《我的长征》《红舞鞋》等的主题歌也是由谭晶精彩演绎。
维也纳 放歌金色大厅
2003年， 宋祖英站上全世界歌唱家梦想的舞台---维也纳金色大厅，那一年，她37岁。3年后，谭晶站上了同一个舞台，这一年，她29岁。作为继宋祖英之后第二个登上金色大厅的华人歌唱家，同时更是第一个受邀代表中国在金色大厅举办独唱音乐会的通俗唱法歌唱家，谭晶的走红如同她那天在金色大厅所穿的红色演出服一样确凿无疑。很多人叫她&宋祖英第二&，但谭晶却不领情，她直率地说：&我不喜欢这个称呼。&
让我们把时间倒回到日，维也纳金色大厅内，&和谐之声---谭晶维也纳金色大厅独唱音乐会&正在进行，谭晶带着自己精心准备的13首歌登台亮相。大厅里座无虚席，当谭晶站在空阔的舞台一首首地向台下的人展示我们中国的民族音乐时，台下的观众全体起立，掌声经久不息，响彻大厅。谭晶说：&这是外国观众对中国音乐的肯定，这是他们给予中国音乐最热烈的掌声。&因为观众的热情，谭晶不得不两次返场，为观众补唱了两首。要知道，一个歌手能站在维也纳金色大厅演唱是件多么荣耀的事情，一直以来，它都是众多音乐人梦寐以求的。能够在金色大厅演唱，必须是一个成熟的歌唱家自身素质以及其专业水准达到相当高的水平后才能够实现的，而谭晶，这个29岁的山西姑娘，她成为继宋祖英后第二位在维也纳金色大厅演唱的中国歌唱家。观众中第一个落泪的是谭妈妈， &唱到中途时，我就看到我妈妈在下面哗哗流泪起来。她年轻时候也是个歌唱演员，一直想象着我能够实现她的梦想。我是山西一个小县城（侯马市）长大的，妈妈可能没有想到过，我能够在金色大厅开个唱。&情不自禁地抱住她抱头流泪的还有好友马艳丽。这个演唱会所有的服装都是由了解谭晶的马艳丽一手打造的。
多哈 三分钟的征服
2006年，谭晶圆了两个梦，一是在金色大厅放歌，二是代表广州在多哈亚运会闭幕式上演唱《中国之约》。如果一定要在两者之间选择，谭晶说：&后者更让我感到激动。&
那晚在金色大厅演唱，谭晶回忆：&一开始真的好紧张。因为舞台离观众很近，我能清楚地看到他们的眼神---有点怀疑，有点期待，仿佛在说：'我们倒要看看你这个中国小姑娘能给我们带来些什么。'&头两首歌谭晶并没有进入状态，但后来她越唱越忘我，&终于，我看到观众的眼神也慢慢变得狂热起来&。到后来，整个金色大厅都沉浸在谭晶带来的音乐世界中。同样的情况发生在多哈亚运会的闭幕式上，只不过这一次，谭晶的心情更加复杂。她回忆：&还是很小的时候，我就很羡慕韦唯，她能在亚运会的舞台上代表中国唱歌，那是多大的一份荣耀！&虽然在多哈亚运会的闭幕式上，谭晶拥有的只是短短3分钟的时间，但她用自己的激情征服了现场和电视机前全亚洲的观众。
唱法　我唱的不是&新民歌&
如今很多人开始将谭晶与宋祖英相提并论，甚至给她冠上了&宋祖英第二&的名头。对此，谭晶说：&宋祖英在我心目中是德艺双馨的歌唱家，能跟她放在一起，刚开始我还挺高兴的。但现在，我更希望大家看到真正的谭晶，要知道，我的唱法跟宋祖英完全不同。&谭晶笑说，她更愿意别人叫她&谭晶第一&。
谭晶跟宋祖英的歌唱风格究竟不同在哪里？谭晶分析：&她唱的是民歌，而我唱的则是带有民族元素的通俗歌曲。&但是，这并不代表谭晶走的是眼下流行的&新民歌&路线。她解释：&新民歌还是民歌，其中民族唱法的成分比通俗歌曲多。而我的唱法正好相反。所以，假如说'新民歌'属于'民通'唱法，那我的唱法则更接近于'通民'，虽然音乐界并没有这个说法。&至于民族唱法和通俗唱法的结合对于一首歌曲的意义，谭晶曾在自己的论文中这样写道：&民族唱法能让歌曲更具艺术性和生命力，而通俗唱法则赋予歌曲灵动性与年轻感。&谭晶说：&我希望有更多的年轻人来听我的歌。&
记者：在维也纳举行音乐会的时候，你觉得外国人对山西有所了解吗？
谭晶：不太了解，因为他们可能会知道个别少数民族，如藏族和维吾尔族。我通过聊天，发现他们并不了解山西。所以这次在维也纳，我让很多人第一次感受到了山西的民俗风情，比如我演唱的《想亲亲》，在和外国歌唱家托马斯一起合作时，他就问我&山西在中国的哪个部分&、&这首歌表达的是什么意思&，我都一一告诉他。我想，他与维也纳的观众通过山西民歌可能会对我们有所了解。真的，有时候一首歌就能达到这种效果。
记者：现在回想在维也纳金色大厅的演出，最大的感触是什么？
谭晶：是爱让我站在那里。那是所有人对我的爱，没有这些支持和关心我的人，我就没有勇气站在金色大厅的地毯上唱歌，也不会达到最完美的状态！特别是家乡的父老乡亲们，在我的歌唱生涯中，家乡父老是第一个支持我的人；在我没有名气时，是家乡人民给我关爱；在我进入青歌赛时，又是家乡人民给我前进的动力；直到我在维也纳金色大厅唱歌时，家乡人民也在默默地支持我。所以在音乐会的最后一首歌就是《爱让我站在这里》。
记者：对于年轻歌手来说，你的飞跃是一种&奢侈&的梦想，很多年前就准备好了吗？
谭晶：没有，真的没有想过自己会有这样的飞跃，但是我认为成功是需要积累的，这也是磨砺自己的过程。2004年，我在北京的工人体育馆举办了军旅歌曲个人演唱会、在2005年参加了大型演唱音乐剧《狂雪》的演出，在这之后我觉得自己提升很快，这种成功是自己所没有想到的，但是我认为，成功是要靠积累的，不能强求，我现在最大的愿望就是得到国际的认可。
记者：很多朋友称你为&歌声外交家&，您对此有何感想？
谭晶：我相信，歌声会起到非常好的交流作用，人常说&音乐无国界&嘛，所有人听着同样的音乐，不需要更多语言，只要通过音乐旋律就能感受得到。我十分乐意担任&文化使者&，传播中国的历史文化，起到很好的外交作用。
记者：从《乔家大院》主题曲，再到维也纳音乐会演唱山西民歌，你是不是在很多场合努力宣传山西的文化呢？
谭晶：对，我总觉得自己是山西人，是这方水土将我养大的，让我走出去，拥有更广阔的天地，长大了就应该好好回报家乡，尽自己的能力多多宣传山西，把咱们悠久的历史文化推向全国和全世界。
虽然因为思想、性格的差别，宁浩、贾樟柯、谭晶，这三个年轻的山西人身散发着不同的艺术魅力，但毫无疑问的是，山西的2006，因为他们而感到骄傲。
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