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时间:2011-10-11 10:50
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揭秘中国古代的冰箱&有的今人竟然无法复制(组图)
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※奇闻提要:
&&中国在古代就已有了“冰箱”。虽然远不如现代科技产物电冰箱,但仍可以起到对新鲜食物的保鲜作用。在古籍《周礼》中就提到过一种用来储存食物的 “冰鉴”。这种“冰鉴”其实是一个盒子似的东西,内部是空的。只要把冰放在面,然后把食物再放在冰的中间,就可以对食物起到防腐保鲜的作用了.
古代“冰箱”--冰釜
战国时代的冰箱DD1978年出土两件战国曾侯乙楚墓冰鉴
中国在古代就已有了“冰箱”。虽然远不如现代科技产物电冰箱,但仍可以起到对新鲜食物的保鲜作用。在古籍《周礼》中就提到过一种用来储存食物的 “冰鉴”。这种“冰鉴”其实是一个盒子似的东西,内部是空的。只要把冰放在面,然后把食物再放在冰的中间,就可以对食物起到防腐保鲜的作用了。这可能是人类使用最早的冰箱。
战国时代的冰箱DD1978年出土两件战国曾侯乙楚墓冰鉴2
湖北随县曾侯乙楚墓1978年出土了两件冰鉴,冰鉴上还放著一柄长勺是专门用来舀冷饮的。此外,在古书《吴越春秋》上也曾记载:“勾践之出游也,休息食宿于冰厨。”这里所说的“冰厨”,就是古代人们专门用来储存食物的一间房子,是夏季供应饮食的地方。设计奇巧、铸造精工的鉴缶被誉为中国古代的“冰箱”。鉴缶由盛酒器尊缶与鉴组成,方尊缶置於方鉴正中,方鉴有镂孔花纹的盖,盖中间的方口正好套住方尊缶的颈部。鉴的底部设有活动机关,牢牢地固定著尊缶。鉴与尊缶之间有较大的空隙,应是夏天盛放冰块、冬天盛放热水之用。
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上海原尺寸还原复制新疆石窟
& 发布时间: 15:09:52
& ■&上海印刷集团改变文物保护思路制作克孜尔第17窟复原洞窟模型& ■&未来还将复制其他洞窟 近日,上海印刷集团利用数字技术,让古文物新疆龟兹石窟群以实体样式走到了上海。今年6月,耗资200多万元、历时一年的克孜尔第17窟复原洞窟模型于上海建造完成。9月25日,该“洞窟”将走出上海,走向山西大同参加2012国际壁画双年展。 印刷技术解决考古难题 新疆龟兹石窟群约从公元3世纪开凿,比敦煌莫高窟早300年,是中国开凿时间最早的大型石窟群。石窟群以克孜尔千佛洞为中心,汇集了古中原、印度、希腊及波斯的设计样式,建造了石窟雕塑和壁画艺术。克孜尔千佛洞中的600多个洞窟以及20000多平方米壁画的遗存现状是:石窟分散,壁画残缺破损,化学病害以及人为不良行为,正严重损坏着石窟的壁画色彩及其构造。 石窟壁画的永久性保存与保护是国际考古与科研方面的一大难题。在数字存储和实体还原之前,文物保护工作者对壁画保护运用最多的方法是绘画临摹,有很多画师在临摹壁画。 “临摹一是耗时巨大,会牵涉到很大的投入成本,二来还原度不是完全准确。但临摹最大的优点是色彩好,因为它是用矿物质颜料画出来的。”上海商务数码公司总经理张晓迁介绍说。 据了解,目前国际上的趋势已经逐渐脱离“临摹”这条老路,张晓迁以日本为例介绍说,“日本包括东京大学在内的许多大学等都有专门的文物研究院,以前多采用临摹,但现在因为数字技术实在发展太快太便捷,他们也改变了思路。”张晓迁不认为临摹壁画会比印刷壁画更有收藏价值,“假如说某个新疆洞窟塌了,我们这边的实体洞窟就是原物,复制品也具有和原物一样的价值。” 三年前,上海印刷集团及其下属的上海商务数码公司,开始与新疆龟兹研究院接触,探讨数字保护龟兹石窟群的可能性。最终,两方选择了以克孜尔千佛洞第17窟为第一期试点工程,力图抢救性保存新疆壁画文化遗产。 三维测绘误差不超2厘米 去年7月,上海印刷集团组织12人技术团队赴新疆,对第17窟洞体进行三维测绘扫描,石窟实体复制工作开始。 工程首先以“三维结构测绘”方法为洞窟模型建造提供形态数据,“这些洞窟是1500年前僧人用手挖出来的,所以凹凸不平。尤其难测的是石窟拱形的穹顶,扫描仪是有景深的,凹凸要在一定范围内,才能把信息采集下来。”张晓迁介绍说。 张晓迁说,法国、德国、日本等国现在都有石窟实体还原方案,但还没有完成的例子;倒是敦煌在很多年前已开始做洞窟的数字化采集,如今已采集了20多个洞窟,实体还原洞窟也做了好几个。不过,张晓迁认为上海有自己的优势:“我们重新划定了起跑线,从做法、方案到设备选型都和他们不一样。”上海商务数码的优势是色彩管理和还原技术,“敦煌有时候会把凹凸不平的地方拉平,但我们做三维测绘,凹进去多少,凸出来多少都有完整精确的结构数据,最大误差是2厘米。” 三维结构测绘之后要完成洞窟内壁画扫描,进行壁画信息数据采集。通过拼图、输出打印等步骤,再把打印纸带回新疆原始洞窟,在相同光源的条件下完成壁画色彩对比、标记差别,最后回上海完成图像调色和拼接。“因为扫描是一块一块的,所以我们要在电脑上把这些色块拼起来,再大面积输出打印,最后才在还原洞窟上装裱。”这些打印出来的壁画可以保存70年,而因为要和原石窟保持颜色上的接近性,工作人员还要从龟兹当地运来沙子,建造还原洞窟泥巴墙的表面,并将其打磨以保证石窟风化后特有的光滑感。 文物的“电子档”保存 今年6月,工作团队完成了总面积80平方米的克孜尔第17窟1:1复原模型,壁画残缺、破损的地方也保持原样,“积累了大量经验,接下来半年时间做一个就差不多了。”张晓迁说。 从意义上看,实体还原洞窟从技术上实现了数字储存之外,还为不可移动的文物增加了另一种“另类”的储存方式。存放在电脑里的石窟电子扫描,使人们不用担心石窟日后的消失,还可以随时调用和观看。另外,龟兹原址地理偏僻,如今可拆卸的实体还原洞窟,可随时于国内外做展出交流,对古文物和古壁画的传播有实在意义。 对于上海印刷集团来说,实体还原洞窟的制作有助于企业文化转型,“通过参与文物保护,我们想尝试做企业的转型和延伸。” 此外,新疆龟兹研究院也试图建立东亚地区最大的壁画博物馆。
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