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期刊部报名处：
一、部门简介&&&&&&&&&& 期刊部是为各位弹友提供优质的每月期刊服务，每月定时出刊，给论坛创造更多的帖数收量。营造积极、健康的论坛氛围，期刊会每月出些小活动，丰富玩家们的日常生活，所赠送的奖励为弹弹堂游戏道具或增加论坛勋章做为奖励，奖励也是十分的丰厚。二、部门职责1. 每月出的期刊需保证相应的质量及人数。2. 积极收集玩家的意见，对期刊进行进一步的优化，让期刊变的越来越好。3. 组织发起论坛活动，保证每三月发起一次以上中大/型活动（参加人数100人以上）。4. 努力发展新会员，对4399弹弹堂游戏及论坛进行宣传。5. 努力与广大弹友交通，营造一个属于玩家们的开心期刊。6.保存弹弹堂游戏素材，已方便弹友，方便各位版主及成员的使用。三、部门最终目标1． 提高论坛活跃度，丰富帖子的质量，使论坛的帖量增加。2． 提高期刊质量，让各位弹友更加喜欢弹弹月刊，同时也越来越好。3． 更好的与其它部门合作，一起发展好弹弹堂附加服务项目。四、部门组织结构&
五、部门人员职责1. 部长（1人）：.努力招募新成员，对活动的数据、期刊资料、期刊获奖名单等进行最后的审核，对整个部门进行全局调控。对本部门进行组织、协调、控制，与其它部门及奖励方面做好外联的工作。负责全体成员表现进行记录，做好的升职，离职统计。2. 副部长（最多2人）：努力发展新成员，对活动的数据、资料进行第二次审核，对整个小组进行全局调控。对小组成员表现进行记录，做好的升职，离职统计。3. 组长（最多8人）：对小组成员进行分工安排，对活动数据、资料进行审核，把本小组讨论的活动做成方案，亦可安排文字编辑编写，每周对本小组进行简单的汇报总结。4. 美工组：形成4399弹弹堂专属的素材库，图片库。负责本小组、本部门的素材收集，亦可在制作一些与弹弹堂有关系的漫画类图。随时帮助帖子进行插图，标注logo，并负责期刊部部门的美图及PS。5. 文案组：负责文字的整理编辑工作，主要任务是采访、部分内容写子，文体不限。6. 攻略组：负责编写当月所需的原创游戏攻略或寻找网络上较优秀的弹弹堂攻略。7. 后勤组：对活动名单进行统计，对于期刊的意见收集，做好小组、部门会议记录等。对小组成员贡献统计。&&&&&&&&&&&&&&&&活动名单统计时，各小组后勤可以同时作业，分配楼层进行统一整理。六、部门人员选拨规章 总体要求：1.每周在线五个小时以上，论坛保持活跃，积极为大家提供帮助。2.热爱弹弹堂游戏，并且非常熟悉弹弹堂游戏。3.乐于为弹友们解答游戏问题，有责任心，能够公平公正的看待问题。4.招收对象：中学学生、高中学生、大学学生、成年人。（每周周末上线即可，如有特殊事情可请假）5.对论坛有一定的了解，或有较强的学习能力。6.美工以及文编需要有一定的功底，需要提交数份之前的作品进行考核。相关人员要求：1.组长（12人）：能够做好本小组的分工，对本小组的活动情况进行汇总，具有统筹策划能力。在部门任务完成有困难时，全权负责补充完成。2.美工（3人）：要求具有PS以及绘画功底。3.后勤（2人）：要求耐心仔细，记录详细，公正公平，诚信不徇私。4.文案（5人）：负责文字的整理编辑工作，主要任务是采访、部分内容蝎子，文体不限。5.攻略（4人）：负责编写当月所需游戏攻略，对游戏有着充分的认识及有良好的表述能力。七、部门运作流程 1.由部长和副部长共同对人员的筛选，招聘，考核。在本部门的前期，通过在论坛上发帖子本部门的招聘要求，负责工作的介绍。2.部长和副部长组成一个小组，成员间组成一个小组，每个小组由副部长管理，共7小组，形成层层环绕。3.由小组方式进行讨论并提交活动方案，副部长或部长均参与讨论中，对部门成员的表现进行记录。4.可与其它部门进行活动的合作，如视频组、记者组。5.每周小组、部门进行相关会议，可采取YY语音的方式。做好会议记录。6.小组与小组之间人员可选择性接受调剂，由于奖励评定采用积分制，所以人员调配可获取其它小组/部门之间的积分。八、部门考核机制 晋升：考核成员/成员/组长升更高一层时，均按照每月的评分及所需的天数及内部打分决定。考核方法：1，在线时长 2，活动参与度 3，个人积分 4，小组加分 5，组长评语 6，个人特长
九、部门激励模式&&&&&奖奖励以小组的方式进行计算，采取积分的形式，共有三名小组奖励。奖励按照人员努力的程度进行加分，每次工作+1积分，部长按照情况进行加分，1次+1分，GM可进行加分，玩家进行投票最后进行评分，部长、副部长按照各个部门成员编辑的内容进行加分。考核成员工资（基础）：3个学生会礼包【每月增加1个，增加2个为上限】&&& 正式成员工资（基础）：5个学生会礼包（5%优秀成员可以获得学生会套装）&&& 副部长工资（基础）：9个学生会礼包+学生会套装（30天）&&& 部长工资（基础）：12个学生会礼包+学生会套装（30天）
&1.考核成员担任满2个月后转为正式成员&2.成员考核期间的福利按照设定而增加&3.组长有权推荐及给成员加分&4.副部长有权推荐成员、审核成员及给成员加分&5.部长有权推荐成员、审核成员及给成员加分&6.部分特殊节假均有部门福利&7.每月的评定分如下：工作效率、工作质量、工作次数、部长加分、副部长加分、组长加分、GM加分、玩家加分、任职加分（总分100）
&8.评分说明& a.工作效率：工作的效率的评定分，如多次工作则选择较多的分数& b.工作质量：工作的质量的评定分，如多次工作则选择较多的分数& c.工作次数：工作次数的额外加分，每工作一次额外加2分& d.部长加分：部长对当月成员的工作质量进行评分& e.副长加分：副部长对当月成员的工作质量进行评分，如多个副部长则选择较多的分数& f.组长加分：组长对当月成员的工作质量进行评分，如多个组长则选取平均分& g.ＧＭ加分：GM对当月成员的工作质量进行评分，如多个GM则选取平均分& h.玩家加分：每月问答活动的另选题，按照玩家的选择进行百分比的平均加分& i.任职加分：每任职一个月增加2分并增加1个学生会礼包为基础工资（每月12个学生会礼包为上限，增加10点评分为上限）
&9.分值奖罚：& 每月评定分&0（扣除当月全部学生会礼包奖励及其福利）& 每月评定分&10（在基础奖励上额外扣除3个学生会礼包奖励）& 每月评定分&30（在基础奖励上额外扣除2个学生会礼包奖励）& 每月评定分&40（在基础奖励上额外扣除1个学生会礼包奖励）& 每月评定分&50（奖励基础的学生会礼包奖励）& 每月评定分&70（在基础奖励上额外增加1个学生会礼包奖励）& 每月评定分&80（在基础奖励上额外增加2个学生会礼包奖励）& 每月评定分&90（在基础奖励上额外增加3个学生会礼包奖励）
10.基础工资扩增&& 增加：每担任并工作1个月增加1个学生会礼包奖励 12个为封顶，该为基础工资&& 减少：当月评定分&10时扣除1个学生会礼包奖励，成员设定基础工资为下限
十、部门相关附件（每月至少保证出1次论坛活动，参加人数200+）
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网络文化经营许可证：闽网文[5号 新出网证(闽)字06号Copyright (C)这世上,孤独与不孤独都终将百年。 多年以后,总有人站在书架前,会想起曾经翻开那本书的那个遥远的下午。
加夫列尔&加西亚&马尔克斯著
一个叫加夫列尔&加西亚&马尔克斯的哥伦比亚人,于北京时间18日凌晨在墨西哥城去世,享年87岁。他的家人在推特上写道:马尔克斯已经死了!
他的许多作品被人们记诵:《百年孤独》、《一桩事先张扬的凶杀案》、《霍乱时期的爱情》&&他甚至在80高龄时还写出了《苦妓回忆录》。1982年,他获得了诺贝尔文学奖。他被认为是世上最伟大的西班牙语作家,拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物。他在中国的影响力巨大。
中国作家莫言在得知这一消息后感慨:&我想起了上世纪八十年代中国作家几乎是集体阅读《百年孤独》的情景。我不能说马尔克斯是当代世界上最伟大的作家,但自上世纪六十年代至今,世界上的确没有一本书像《百年孤独》那样产生广泛而持久的影响。
感谢这个天才的头脑,他发明了一种独特的小说,他也发明了让自己永生的方式。&
到那时,任何人无权决定他人的生死
到那时,百年孤独的家族将得到永生
■马尔克斯
随麦哲伦一道进行首次环球航行的佛罗伦萨航海家安东尼奥,经过我们南美洲之后,写了一篇准确的报道,然而它更像一篇虚构出来的历险记。他这样写道,我看见过肝脐长在背上的猪,还看见过没有爪的鸟。他写道,有一种奇怪的动物,长着驴头和驴耳,身体像骆驼,腿像鹿,叫起来却又像马。他还写道,当把一面镜子放到在巴塔哥尼亚遇见的第一个土著居民眼前时,那个身材魁梧的巨人,被自己镜子中的形象吓得魂不附体。
从这本引人入胜的小册子里,已经隐约可见我现在小说的萌芽。西印度群岛的史学家们,给我们留下了无数的类似记载。埃尔多拉多这块为人垂涎,但并不存在的国土,长期以来出现在许多地图上,并随着绘图者的想象而不断改变其原来的位置和形状。那位传奇式阿尔瓦尔,为了寻找长生不老的源泉,在墨西哥进行了为期八年的探查。在一次疯狂的远征中,他的同伴们之间发生了人吃人的事,以至于出发时的六百人,在到达终点时,仅有五人幸存。我们开国者的黄金狂热,直到不久前还在我们中间蔓延。就在上个世纪,研究在巴拿马地峡修筑连结两大洋铁路的德国代表团,还作出这样的结论:只要铁轨不用当地稀有的车铁来制造而是用黄金,那么方案便是可行的。
从西班牙的统治下独立后,我们并未摆脱这种疯癫的状态。曾三次连任墨西哥独裁者的安东尼奥将军,竟用豪华的葬礼来掩埋他在一次称之为&糕点&战争中被打败的右腿。在厄瓜多尔进行了十六年君主独裁统治的加夫列尔将军,死后的尸体竟然被穿上大礼服和挂满勋章的铠甲,还安放在总统宝座上让人们守灵。萨尔瓦多特奥索福的独裁者马克西米利亚诺将军,在一次惨绝人寰的大屠杀中,使三万农民丧生,他发明了一种用来测试食物中毒的摆锤,还下令用红纸遮盖街灯,以控制猩红热的传染。修建在特古西加尔巴中心广场的佛朗西斯科纪念碑,实际上是从巴黎一个旧雕塑制品仓库里买来的奈元帅的塑像。
当 代杰出的大诗人,智利的聂鲁达,十一年前,用他精彩的演说使这个地方生辉。那些有良知的欧洲人,当然也有居心不良的人,开始以前所未有的热情,关注起来自拉美神话般的消息,关注起那个广阔土地上富有幻想的男人和富有历史感的女人。我们从未得到过片刻的安宁,一位普罗米修斯式的总统,凭借火焰中的总统府为工事,同一支正规军对抗,最后英勇战死。两次令人怀疑,而又永远无法澄清的空中遇难,使一位性格豪爽的总统和一位恢复了民族尊严的民主军人丧生。爆发过五次战争和十六次政变,出现过一个魔鬼式的独裁者,他以上帝的名义对当代的拉美实行了第一次种族灭绝。与此同时,两千万拉美儿童,未满两周岁就夭折了。这个数字比1970年以来欧洲出生的人口总数还要多。困遭迫害而失踪的人数约有十二万,这等于乌默奥全城的居民不知去向。为了改变这种局面,全大陆有二十万男女英勇牺牲。
这非同寻常的现实并非写在纸上,而是与我们共存,同时它也成为永不枯竭的、充满不幸与美好事物的创作源泉。而我这个游浪和思乡的哥伦比亚人,只不过是一个被命运圈定的数码而已。诗人和乞丐,音乐家和预言家,武士和恶棍,总之,我们,一切隶属于这个非同寻常的现实的人,很少需要求助于想象力。因为对我们最大的挑战,是我们没有足够的常规手段来让人们相信我们生活的现实。这就是我们感到孤独的症结所在。
拉 美不愿意,也没有理由成为任他人摆布的棋子。她除了希望自己保持在西半球的独立自主地位,没有任何不切实际的幻想。尽管航海技术的进步大大缩短了我们美洲和欧洲之间在地理上的距离,然而我们双方在文化上的距离却扩大了。
虽然如此,面对压迫、掠夺和歧视,我们的回答是生活下去,任何洪水猛兽、瘟疫、饥饿、动乱,甚至数百年的战争,都不能削弱生命战胜死亡的优势。这种优势还在发展,还在加速:每年的出生者要比死亡者多七千四百万,新出生的人口相当于纽约每年人口增长的七倍,而他们大部分出生在并不富裕的国家里,其中当然包括拉美。相反地,那些最繁荣的国家却积蓄了足够摧毁不仅数百倍于当今存在的人类,而且可以消灭存在于这个倒霉世界上的任何生物的破坏力。
也是在象今天这样一个场合里,我的导师福克纳在这个大厅里说过:&我拒绝接受人类末日的说法。&他在三十二年前拒绝接受这一世界灾难的说法,如今它仅仅是纯属科学判断上的一种可能。假若我未能充分认识到这一点,我便感到不配占据他曾占据的这一讲坛。面对这个出人意外,从人类史看似乎是乌托邦式的现实,我们作为寓言的创造者,想念这一切是可能的;我们感到有权利相信:着手创造一种与这种乌托邦相反的现实还为时不晚,到那时,任何人无权决定他人的生活或者死亡的方式;到那时,爱情将成为千真万确的现实,幸福将成为可能;到那时,那些命中注定成为百年孤独的家族,将最终得到在地球上永远生存的第二次机会。
日 出生于哥伦比亚阿拉卡塔卡。
1940年 迁居首都波哥大。
1947年 入哥伦比亚波哥大大学攻读法律,并开始文学创作。
年 阅读西班牙黄金时代的诗歌,为他以后的文学创作打下了坚实基础。
1948年 &结识&古巴人菲德尔&卡斯特罗,结下终生友谊。
1948年 因哥伦比亚内战中途辍学。
1949年 进入报界,任《观察家报》记者。
1955年 因连载文章揭露被政府美化了的海难而被迫离开哥伦比亚,任《观察家报》驻欧洲记者。
1955年 《观察家报》被哥伦比亚政府查封,他被困在欧洲。
1958年 与相爱已久的情人梅尔塞德结婚。次年有了一个儿子。
1959年 应邀参加古巴革命胜利庆典。
1959年 在切&格瓦拉领导的古巴通讯社&拉丁社&工作。
1975年 为抗议智利政变举行文学罢工,搁笔5年。
1976年 在墨西哥一家电影院里,两位后来的诺奖得主略萨和马尔克斯扭打起来,据说是因为女人。此后两人决裂30多年,于晚年和好。
1982年 获诺贝尔文学奖,成为哥伦比亚第一位,也是拉美第四位获得诺贝尔文学奖的作家。瑞典皇家学院的颁奖理由是:&像其他重要的拉丁美洲作家一样,马尔克斯永远为弱小贫穷者请命,而反抗内部的压迫与外来的剥削。&同年,他担任了法国西班牙语文化交流委员会主席。
1990年 与日本导演黑泽明在新拉美电影节中对谈,称《百年孤独》只有黑泽明能拍成电影。
1998年 黑泽明去世,从此马尔克斯阻止任何人改编《百年孤独》。
1999年 患淋巴癌,此后文学产量遽减。
2002年 古巴领导人卡斯特罗在哥伦比亚《变革》杂志上撰文,希望来世能当一名像马尔克斯那样的作家。
2006年 宣布封笔。
2007年 《霍乱时期的爱情》被英国导演迈克&内威尔改变成电影,票房与评价均未达到预期。
日 马尔克斯因肺炎在墨西哥城逝世,享年87岁。
他的一生都在为《百年孤独》作准备
很少有一个地区的作家像拉美那样,在短时间内如此集中地展现同一个主题,或者说作家与作家、作品与作品之间在题材,风格和创作方法上显示出如此多的经验的类通性。在对这样一个令人惊异的事实进行解释的过程中,&魔幻&一词往往就成了论述的中心,但它在很多场合被作为一种创作方式或风格的代名词加以使用,魔幻现实主义在八十年代被大量介绍到中国之后,一些写作者将文本本身的神奇魅力归因于作家卓越的想象力。想象力固然没错,问题是,任何想象都离不开个人经验的支持。
比如马尔克斯的祖父在巴兰卡斯经营的首饰铺与《百年孤独》中制作小金鱼的炼金术的关系;《百年孤独》中那个令人难忘的吃土的女孩吕蓓卡,其原型正是作者的妹妹马戈特,她在八岁前一直有着偷吃烂泥的习惯;外祖父拉着他的手去香蕉公司特派员办事处观看冰块的细节几乎原封不动地写进了《百年孤独》的开头,而作者当时是否发出&这是我们时代最伟大的发明&这样令人捧腹的感慨则不得而知。
这里所列举的仅仅是《百年孤独》写作的部分情况,至于说直接取材于社会生活、历史事件以及现实人物的作品,如《一件事先张扬的谋杀案》《格兰德大妈的葬礼》,甚至《没有人给他写信的上校》,萨尔迪尔瓦所开列的对照表则要复杂得多。就连马尔克斯本人也曾坦率地承认:&没有本人的亲身经历作为基础,我可能连一个故事也写不出来。&
哲学家牟宗三有一种说法,个人的禀赋虽有厚薄高下的不同,但每个人潜在的才能却是独特的,不可取代的,所谓&天生我材必有用&。关键在于能否找到最大限度发挥个人潜能的门径和入口。每个人都在寻找、碰撞,很多人终其一生,仍然恍恍惚惚,纵有不世之才亦只能寂然泯灭。一旦撞对门路,便能登堂入室,便能擦出火花,其生命必能发出熠熠光华。鲁迅如此,维特根斯坦如此,从某种意义上说,加西亚&马尔克斯亦是如此。有时,正确的道路就在眼前,而行人往往会以一念之差而倏忽错过。其中的神秘本来就属于生存的一部分。
实际上,加西亚&马尔克斯一生的经历仿佛都是在为《百年孤独》作准备,其中既有资料的收集,又有个人经验的积累,当然还包括他在此之前一次次成功和失败的写作训练。我以为,从叙事技巧这方面来看,《没有人给他写信的上校》在多年前就已达到炉火纯青之境(我一直认为这是他写得最好的作品),而早期的《枯枝败叶》无论从题材、主题,还是叙事风格上都可以看成是《百年孤独》的雏形。但他注定了要通过《百年孤独》对自己的创作进行一次总结,或者说,他长年积压的恐惧、激情、梦想和野心都必须在这次写作中得到彻底的清算。在神话、鬼魂、孤独以及对往事的眷恋之中苟且偷安的阿拉卡塔卡,犹如一头野兽蛰伏在他的心中,它迟早会醒过来,迟早会要求作者赋予它灵性,给予它生命。
文学创作与现实的关系问题是一个陈旧得让人厌烦的话题。正因为是老生常谈,人们很容易对它麻木不仁。二十世纪的现代主义文学运动仿佛使&现实&这一概念急剧贬值,无论如何,这仍然是一个令人炫目的假象。作家的禀赋和想象力、形式的转换固然可以弥补个人经验的贫乏,但对于写作来说,经验或经历毫无疑问依然是最为重要的资源,这可以解释为什么个人生活一旦与真实的现实生活相脱离,其才思便会立刻枯竭。在这方面,美国的塞林格是一个突出的例子。今天的神话往往就是昨天的&真实&,而读者眼中的&传奇&通常正是作者心灵的直接现实。历史或现实生活中所包含的传奇性、戏剧性和荒诞不经的内容有时会使我们所谓的想象力和虚构能力相形见绌。加西亚&马尔克斯一直对&魔幻&一词耿耿于怀,他多次重申了同一个意思:他的写作并非魔幻,它就是现实。
1955年 深受福克纳、伍尔夫等作家影响,发表第一部长篇小说《枯枝败叶》。是《百年孤独》的雏形,预示了《百年孤独》的结局,也奠定了几乎所有未来作品的主题&&孤独。从此小镇马孔多成为马尔克斯笔下最知名的地标。
1961年 出版中篇小说《没有人给他写信的上校》。在马尔克斯眼中,此书地位甚至高于《百年孤独》,&我重写了九次,是我所有作品里最无懈可击的一部,可以面对任何事情。&
1962年 出版短篇小说集《格兰德大娘的葬礼》。
1962年 出版长篇小说《恶时辰》。成名作,获得了他创作生涯的第一个文学奖&&埃索文学奖。
1967年 出版长篇小说、代表作《百年孤独》,立即被评论家誉为杰作,拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作,&再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著&。
1970年 出版《落难海员的故事》。
1972年 出版短篇小说集《一个难以置信的悲惨故事&&纯真的埃伦蒂拉和残忍的祖母》。
1981年 出版中篇小说《一桩事先张扬的凶杀案》,他唯一一部侦探小说。马尔克斯本人称之为自己最好的作品。
1982年 上海译文出版社出版《加西亚&马尔克斯中短篇小说集》,为中国大陆第一个马尔克斯中文译本。
1984年 上海译文出版社出版《百年孤独》中译本。
1984年 北京十月文艺出版社出版《百年孤独》中译本,由英语译本翻译而来,译者高长荣。
1985年 出版《霍乱时期的爱情》。是他获得诺奖后完成的第一部小说,&人类有史以来最伟大的爱情小说&。
1986年 出版报告文学《里丁智利历险记》,第一版被智利政府公开销毁。
1989年 出版长篇小说集《迷宫中的将军》。
1992年 出版短篇小说集《奇怪的朝圣者》。
1994年 出版长篇小说《关于爱和其它恶魔》。
1996年 出版纪实文学作品《绑架新闻》。
2002年 出版《活着为了讲述生活》。
2004年 出版最后一部小说《苦妓回忆录》。
2010年 出版演讲集《我不是来演讲的》。
2011年6月 《百年孤独》在出版44年后,首次推出授权中文版。
加西亚&马尔克斯的一生
&从写《枯枝败叶》的那刻起, 我要做的唯一一件事,便是成为这个世界上最好的作家&
&所有的事物都有生命,问题是如何唤起它的灵性。&这是加西亚&马尔克斯在《百年孤独》中的一句话。唤起马尔克斯灵性的,是他的童年。
语文老师说,
你的诗不像诗,还是写小说吧
马尔克斯的父亲加布里埃尔是个药剂师,母亲路易莎是军人家的女儿。他的外祖母会说许多神话,会把房间里描述得满是鬼魂、幽灵和妖魔;他的外祖父是个上校。一个保守派、参加过内战的上校,一个被人视为英雄的上校。他曾对马尔克斯说&你无法想像一个死人有多么重&。这些故事,在《枯枝败叶》和《百年孤独》都会出现。
童年的马尔克斯喜欢读书,沉默寡言,不爱与同学交往,被认为是全校最怪的&怪人&,同学还给他取了个外号叫&小老头&。他写得好,受到文学老师的鼓励,于是对文学产生了浓厚的兴趣,立志要当一个作家。中学的几年时光,他是诗社的成员,沉醉于诗歌的阅读与写作,幻想能够成为一个真正的诗人。虽然他写了不少诗,而且还自鸣得意,但是文学老师却说:&你的诗不像诗&,令他颇为沮丧。老师还说,诗歌与你无缘,还是写小说吧。就是这句话,改变了马尔克斯的人生道路,他终于放弃诗歌选择了小说。
他因一篇负面报道而被驱逐,
他把新闻业比作&世界最好的职业&
1949年,马尔克斯到《观察家报》当记者。1954年,哥伦比亚麦德林市的一个城区发生恶性地面坍塌,导致多人死亡.马尔克斯的调查指向政府管理上的疏忽。这篇报道奠定了马尔克斯的报道气质:以详尽的调查、反思,反驳官方版本,展现现实状况。
最负盛名的新闻作品,是他1955年对一次海难的颠覆性报道。马尔克揭露出军舰并非在暴风雨中颠覆,而是因为载有走私货物而下沉,而军舰的安全程序也有欠完善。这篇报道让他被迫离开了哥伦比亚。
尽管离开了新闻界,但马尔克斯仍然将新闻业比喻为&世界上最好的职业&。他曾这样说:&新闻是一种永远无法满足的激情,遭遇现实才能尽情挥洒&&没有为此而生、打算为此而死的人无法坚守一份如此不可思议、强度极高的工作。&
&我要做的不过是每天早早起来,
面对白纸或电脑,讲未有人讲过的故事&
离开报纸的同一年,他出版了第一篇小说《枯枝败叶》。他花了7年时间才找到愿意出版它的人。&从写《枯枝败叶》的那刻起,我要做的唯一一件事,便是成为这个世界上最好的作家,没有人可以阻拦我。&只可惜,书倒是出版了,出版商却蒸发了,他不仅没有拿到任何稿酬,还倒贴了全部出版费用。
1961年,马尔克斯写完《没有人给他写信的上校》后,在一个没有暖气的房间里,边冻得发抖,边修改第二遍,第三遍,第四遍&&&《没有人给他写信的上校》我写了九遍,它是我所有的作品里最无懈可击的,可以面对任何敌人。&
然后他就形成了如此清淡浪漫的写作价值观&&&我要做的不过是每天早早起来,面对白纸或电脑空白的屏幕想办法把它填满,讲一个从未有人讲过的故事,让一位尚未存在的读者感到幸福。&可是,这部小说没能给他带来根本性的处境改变。
马尔克斯的转机出现在1965年,他接受了一个研究者的采访,被采访激活了马尔克斯的创作热情,他脑子里酝酿了十几年的那部小说要着床了。于是,他闭门写作,十八个月之后,完成了这部名为《百年孤独》的书。而该书的出版引起轰动要等到1967年这一年,马尔克斯刚好四十岁。
1982年,马尔克斯获诺贝尔文学奖,尽管取得了世界级的声誉,加西亚&马尔克斯仍自视为拉美作家群中的一员:&我们大家都在写同一本拉丁美洲小说:我写哥伦比亚的一章,富恩特斯写墨西哥的一章,胡里奥&科塔萨尔写阿根廷的一章,何塞&多诺索写智利的一章,阿烈霍&卡彭铁尔写古巴的一章&&&
卡斯特罗希望来世
能成为马尔克斯那样的作家
马尔克斯影响的,并不只是文学界的人。马尔克斯是卡斯特罗的好友,卡斯特罗和马尔克斯两人的友谊可以追溯到1948年。那时,他们都还是血气方刚的年轻人。马尔克斯正就读于波哥大大学,卡斯特罗则作为古巴学生代表前往参加国际会议。当时,哥伦比亚因左翼总统候选人遇刺身亡而爆发骚乱,马尔克斯与卡斯特罗虽然只在游行队伍中擦肩而过,却都把这一历史时刻当作了友谊的基础,在两人日后的见面中总要谈起这段&缘分&。2002年,卡斯特罗在哥伦比亚《变革》杂志上撰文,向读者推荐马尔克斯新作《活着为了讲述生活》,卡斯特罗在文中说自己不惧怕死亡,希望来世能当一名像马尔克斯那样的作家。
他跟查韦斯的关系不错。1999 年查韦斯就任委内瑞拉总统后,马尔克斯陪他从古巴哈瓦那飞往委内瑞拉加拉加斯,他感觉这位政治人物有点分裂。&我觉得我是在与截然不同的两个人交谈,其中一个,命运的无常给了他机会,让他拯救了他的国家;而另一个,则是将以独裁者身份写入史册的空想家。&在直播的广播节目&你好,总统&中,查韦斯大段朗读了《百年孤独》和《迷宫中的将军》的节选篇章,称赞这些作品&充满了魔力&。
2004年以后,马尔克斯再也没写过新作。马尔克斯说,我必须从一种沉溺已久、并毫无喘息机会的写作模式中摆脱出来。&到那时,任何人无权决定他人的生活或者死亡的方式;到那时,爱情将成为千真万确的现实,幸福将成为可能;到那时,那些命中注定成为百年孤独的家族,将最终得到在地球上永远生存的第二次机会。&
马尔克斯:作家是世界上最孤独的职业, 就像海上遇难者在惊涛骇浪里挣扎
马尔克斯与他的老友、另一位作家兼记者门多萨的谈话录《番石榴飘香》,1987年在中国出版。该书以《番石榴飘香》为名,颇具深意。马尔克斯说,精选有可能加工提炼出番石榴的香味,这是一个极富拉丁美洲神韵的比喻:番石榴是拉丁美洲一种常绿灌木,果实呈球形或者卵形,核桃大小,外皮鹅黄,香味浓郁,可生吃或制作果汁、果酱,文学作品的加工提炼概莫能外。作家只要植根于现实的土壤,善于从生活中汲取营养,沙里淘金,一定能够找到一种最恰当的文学归宿。
门多萨:海明威说过,对一个题材既不能仓促动笔,也不能搁置过久。一个故事装在脑袋里那么多年也不动笔写出来,你不着急吗?
马尔克斯:说实话,如果一个想法经不起多年的丢弃,我是决不会有兴趣的。而如果这种想法确实经得起考验,就像我写《百年孤独》想了十五年,写《一件事先张扬的凶杀案》想了三十年一样,那么,到时候就会瓜熟蒂落,我就写出来了。
我正在写的东西从不给别人看
门多萨:你在接受采访时很少谈到你正在写的作品,那是为什么?
马尔克斯:因为我正在写的作品是我私生活的一部分。老实说,我对那些在采访时大谈其未来作品情节的作家倒感到有点可怜。因为这证明,他们的事情进展得并不顺利,他们想把在小说创作中解决不了的问题拿到报刊上来解决,以求自我安慰。
门多萨:你把正在写的东西讲给别人听,可是几乎从来不让别人看。
马尔克斯:从来不让别人看。这几乎已经变成了一条我必须遵循的准则。实际上,我认为,在文学创作的征途上,作家永远是孤军奋战的。这跟海上遇难者在惊涛骇浪里挣扎一模一样。是啊,这是世界上最孤独的职业。谁也无法帮助一个人写他正在写的东西。
门多萨:你认为,最理想的写作环境是什么地方?
马尔克斯:我已经说过好几次了:上午在一个荒岛,晚上在一座大城市。上午,我需要安静;晚上,我得喝点儿酒,跟至亲好友聊聊天。我总感到,必须跟街头巷尾的人们保持联系,及时了解当前情况。我这里所说的和威廉&福克纳的意思是一致的。听说,作家最完美的家是烟花柳巷,上午寂静无声,入夜欢声笑语。
我的小说里没有一行字不是建立在现实的基础上
门多萨:请问,什么是灵感?它存在吗?
马尔克斯:灵感这个词已经给浪漫主义作家搞得声名狼藉。我认为,灵感既不是一种才能,也不是一种天赋,而是作家坚忍不拔的精神和精湛的技巧为他们所努力要表达的主题做出的一种和解。当一个人想写点东西的时候,那么这个人和他要表达的主题之间就会产生一种互相制约的紧张关系,因为写作的人要设法探究主题,而主题则力图设置种种障碍。有时候,一切障碍会一扫而光,一切矛盾会迎刃而解,会发生过去梦想不到的许多事情。这时候,你才会感到,写作是人生最美好的事情。这就是我所认为的灵感。
门多萨:你在写一本书的过程中,是不是有时候也会丧失这种才能?
马尔克斯:是的,那时我就得从头至尾重新进行构思。我用改锥修理家里的门锁和插座,给门刷上绿漆。我认为,体力劳动常常会帮助我驱除对现实的恐惧感。
门多萨:你的欧洲读者往往对你所讲述的魔幻事物津津有味,但对产生这些事物的现实却视而不见&&
马尔克斯:那一定是他们的理性主义妨碍他们看到,现实并不是西红柿或鸡蛋多少钱一斤。拉丁美洲的日常生活告诉我们,现实中充满了奇特的事物。为此,我总是愿意举美国探险家F.W.厄普&德&格拉夫的例子。上世纪初,他在亚马逊河流域作了一次令人难以置信的旅行。这次旅行,使他大饱眼福。他见过一条沸水滚滚的河流;还经过一个地方,在那里,人一说话就会降下一场倾盆大雨。我认识一些普普通通的老百姓,他们兴致勃勃、仔细认真地读了《百年孤独》,但是阅读之余并不大惊小怪,因为说实在的,我没有讲述任何一件跟他们的现实生活大相径庭的事情。
门多萨:那么,你在作品里所说的一切都具有现实的基础啰?
马尔克斯:在我的小说里,没看到有任何一行字不是建立在现实的基础上的。
■摘自《番石榴飘香》
成名后,我写得越来越慢
马尔克斯:我是偶然开始写作的,也许只是为了向一位朋友表明,我这一代人是能够出作家的。从此,我就爱上了写作,而且欲罢不能;后来,我竟然认为,除了写作,世界上没有任何事务能使我更加喜爱。
门多萨:你说过,写作是一大乐事;也说过,写作是一件苦差。究竟应该怎么看?
马尔克斯:两种说法都对。我在开始写作的时候,刚刚探索到写作的奥秘,心情欣喜愉快,几乎没有想到自己要负有什么责任。我记得,那时候,每天凌晨两三点钟,我干完报社的工作,还能写上四页,五页,甚至十页书。有时候一口气就写完一个短篇小说。
门多萨:现在呢?
马尔克斯:现在一天能写完一个大段落就算万幸了。随着时间的推移,写作已经变成一件苦事。
责任心越来越强了。现在我觉得,每写一个字母,都会产生更大的反响,会对更多的人产生影响。
门多萨:这也许是你成名后产生的后果吧。声誉能这么左右你的心绪吗?
马尔克斯:确实使我心神不安。在我们这样一个没想过会涌现一批有成就的作家的大陆上,对于一个没有文学才华的人来说,更是如此,因为他的书像香肠一样地出售。我非常讨厌自己变成众目睽睽的对象,讨厌电视、大会、报告会、座谈会&&
一个想法若经不起多年丢弃,我不会有兴趣
门多萨:对你来说,具备什么条件才能动手写一本书?
马尔克斯:一个目睹的形象。我认为,别的作家有了一个想法,一种观念,就能写出一本书来。我总是先得有一个形象。《礼拜二午睡时刻》我认为是我最好的短篇小说,它是我在一个荒凉的镇子上看到一个身穿丧服、手打黑伞的女人领着一个也穿着丧服的小姑娘在火辣辣的骄阳下奔走之后写成的。
门多萨:写一部长篇小说,你要用很多时间吧?
马尔克斯:光是写,倒不用很长时间,那很快。《百年孤独》我不到两年就写完了。不过,在我坐在打字机旁动手之前,我花了十五六年来构思这部小说。
对于许多中国作家而言 马尔克斯是无法逾越的障碍,是不可告人的秘密
许多年后,当中国作家写下自己小说开头的时候,总会回想起第一次看《百年孤独》的那个遥远的下午。
&1984年我第一次读到《百年孤独》时非常惊讶,原来小说也可以这样写!那之后十几年,我一直在和马尔克斯&搏斗&&。
2012年莫言获得诺贝尔文学奖时,评委会介绍他时曾说,莫言将现实和幻想、历史和社会角度结合在一起。他创作中的世界令人联想起福克纳和马尔克斯作品的融合,同时又在中国传统文学和口头文学中寻找到一个出发点。
&我记得读《霍乱时期的爱情》时和读《百年孤独》时感受很不同,马尔克斯的叙述太从容不迫了。当你用一个轻建立在重的上面时,这个轻比那个重还要重&&这是一个伟大作家教给我的写作方法。如此强烈的感情能够毁灭的只有他们自己,而不是外部的力量,马尔克斯认识得很清楚,而他写得又是那么好。&
余华从一开始就刻意凸现了自己从马尔克斯、福克纳和卡夫卡那学来的怪诞。他曾不止一次地类比社会新闻给予他源源不断的灵感,他相信这种荒诞性给予了中国作家令人嫉妒的创作题材,就像南美洲大陆的混乱曾经给予魔幻现实主义作家的刺激一样。
在回答&哪个作家、哪部作品对你的写作影响最大&的问题时,陈忠实说是马尔克斯的《百年孤独》。其实不用看陈忠实的自白,只需摊开《白鹿原》和《百年孤独》,就能找到答案。
两者不仅有相似的开头,小说本身的特色也非常接近,从细节上来看有太多的共通点:《百年孤独》里是找&路&,《白鹿原》里是找&鹿&;《百年孤独》里有黄蝴蝶,《白鹿原》里有蛾子;《百年孤独》里有个先知叫墨尔斯阿德斯,《白鹿原》里有个先知是私塾先生&&更不要说《白鹿原》与《百年孤独》的整体构思的惊人相似,同样是讲述一个家族几代人的兴衰。
《白鹿原》与《百年孤独》的相似性,不仅表明了中国作家的创作在思想和表现技法本身对外来文化的借鉴,更主要的是由此激发了他们对本民族文化人类学意义上的探讨。
&马尔克斯的作品百分之八九十都是经典,读经典的感觉就像喝茅台酒,只要是真正的茅台酒,什么时候喝都会觉得好喝。《百年孤独》这样的作品一代一代的人都会读,当年文学青年几乎人手一本。&
在谈及先锋文学时,苏童坦陈自己也曾有过一段模仿经历,&有人统计过,先锋文学里有很多作家都模仿过《百年孤独》的一些句子,我也用过。&
曾有记者向韩少功提问:《日夜书》中有多个句子类似于《百年孤独》的开头。韩少功回答:&老马的那种造句,是把三个时态压缩在同一个句子,我想学也学不来。我只是用了一般的倒述句,很普通的。我当然喜欢这位拉美作家,受了他多大的影响,自己也不知道。&
台湾作家杨照曾在&诚品讲堂&演讲,其录音辑录而成了一本不到200页的小册子《马尔克斯与他的百年孤独》,不拘泥于分析小说的技巧,而是告诉你这部小说妙在何处并指导你自己发现。
三毛除了爱荷西写荷西,还写过一篇《我所知所爱的马尔克斯》,介绍了两个不被一般西语译者引介的小短篇:《星期二晌午》和《鸟笼》。
音乐人高晓松因酒驾入狱后,翻译了马尔克斯的晚年小说《昔年种柳》,后在互联网世界里分享。国内还没有这本书的版权,高晓松是从英译本转译过来的。他与出版方向老马申请版权,老马碍于语言多层转译的障碍,没有授权。后来蒋方舟同学也翻译了这本书,叫做《苦妓回忆录》。
中国作家的马尔克斯仿写运动
马尔克斯的灵魂,已经渗透到中国作家的语法里,并与卡夫卡、博尔赫斯和米兰&昆德拉一起,对当代文学产生深远影响。《百年孤独》成为中国文学从伤痕叙事转型的教科书。一种&马尔克斯语法&在作家之间流行,犹如一场疯狂的西班牙型感冒。
&许多年以后,面对行刑队,奥雷良诺上校仍会想起他的祖父带他去见冰块的那个遥远的下午。&
这个《百年孤独》的开卷句式,出现在许多作家的笔下,从马原的《虚构》、莫言的《红高粱》、韩少功的《雷祸》、洪峰的《和平年代》、刘恒的《虚证》、叶兆言的《枣树的故事》,到苏童的《1934年的逃亡》、余华的《难逃劫数》、格非的《褐色鸟群》等等。
这是时空的双重移置,他者为主语的书写,制造了作者和叙事对象的疏隔,由此跟此前的以&我&为主语的伤痕文学和朦胧诗划清界限。这是中国文学整体性转型的时刻。马尔克斯的&他者叙事&,帮助中国人跟幼稚抒情的状态决裂,蹒跚学步地走向后现代的前沿。与此同时,他的&拉丁美洲魔幻&,他的传说、神话、童话、巫术、魔法、谜语、幻觉和梦魇的拼贴,都令那些被&现实主义&禁锢的中国作家感到战栗。
中国的前线小说家始终面临&抄袭&的指责。早在上世纪八十年代,就已出现过大量批评声音,称先锋小说对马尔克斯和博尔赫斯有过度模仿之嫌。而在2007年初,网友又在天涯等论坛发布题为《余华〈兄弟〉涉嫌剽窃》的帖子,并认为他的《难逃劫数》与《许三观卖血记》剽窃了马尔克斯的《一桩事先张扬的凶杀案子》和《百年孤独》。
我不想在此谈论中国作家模仿运动的得失。长期以来,马尔克斯扮演了中国作家的话语导师,对于许多中国作家而言,马尔克斯不仅是无法逾越的障碍,而且是不可告人的秘密。
1957年春天,30岁的马尔克斯在巴黎圣米歇尔大街上偶遇59岁早已经名满天下的海明威。马尔克斯一眼就认出了他,但纠结于是否该上前搭话以及自己蹩脚的英文。最终他只是隔着马路大喊了一声&Maestro(大师)!&。海明威扬起了手臂,用似乎有些孩子气的西班牙语回应道:&Adioooos,amigo(再见,朋友)。&这是两位大师唯一的交集。
聂鲁达认为《百年孤独》是继《堂吉诃德》之后写得最好的西班牙语小说。他这样描述好朋友马尔克斯:&内心深处,他是个孩子。一个慷慨大方的好孩子。他是这样孩子气,以至买了很多玩具,如电动火车等,当他想得到一样东西时&&例如要求其他朋友去看他&&他会在电话里抽泣,好像要痛哭流涕一样,这样,朋友就会乘坐第一班飞机赶去看他&&&
略萨1967年就和马尔克斯成了好朋友,1971年他的博士论文是《加西亚&马尔克斯:弑神者的历史》。两人青年时代都流亡巴黎,都接受过马克思主义学说,都是古巴革命的支持者,从事写作后都签约在同一位版权代理人&卡门大妈&(卡门&巴尔塞伊丝)门下。因为私人问题,1976年2月的一天,在墨西哥城的一家电影院里,略萨以拳头结束了两人的友谊。
穆蒂斯是马尔克斯同时期的作家,也是《百年孤独》的第一位读者。在马尔克斯写《百年孤独》的18个月里,穆蒂斯几乎每晚都到他家里去。马尔克斯形容穆蒂斯&他的批评尖锐无情,却又言之有理,使我的至少三个短篇被枪毙在垃圾筐中,我说不出在我所有的作品中有多少成分是他的贡献。&
马尔克斯曾为胡安&鲁尔福的《佩德罗&巴拉莫》撰写序言。&那天晚上,我将书(《佩德罗&巴拉莫》)读了两遍才睡下。自从大约十年前的那个奇妙夜晚,我在波哥大一间阴森的学生公寓里读了卡夫卡的《变形记》后,我再没有这么激动过。&
除西班牙语作家之外,马尔克斯最喜欢的作家是库切和富恩特斯。前者著有&印度三部曲&、《青春》、《耻》等,后者1962年出版《阿尔特米奥&克罗斯之死》后即享誉世界,成为与略萨、科塔萨尔、马尔克斯比肩的&拉美文学四大主将&。在出版商牵线下,富恩特斯得以跟马尔克斯通电话。当时老马人在古巴,他俩就用法语交谈,老马不时回到西班牙语,而富恩特斯不时回到英语。
1990年10月,马尔克斯在日本东京会见了正在拍摄最后一部影片《八月狂想曲》的黑泽明。马尔克斯对黑泽明的电影抱有巨大的好奇心,他问黑泽明如何改编莎士比亚、高尔基或陀思妥耶夫斯基作品。马尔克斯还曾说:《百年孤独》只有黑泽明能拍成电影。但1998年黑泽明去世,加上马尔克斯的阻止,《百年孤独》改编电影一事就此搁置。
英国作家阿瑟&库斯勒的《中午的黑暗》被几代文青引为经典,它启蒙马尔克斯写作了《百年孤独》。
马尔克斯最后的小说《苦妓回忆录》(2004年)的灵感来自于川端康成的《睡美人》。同样是&老年、性、死亡&的主题,《睡美人》有一股唾液的味道,《苦妓回忆录》则是汗液的味道。
尽管取得了世界级的声誉,加西亚&马尔克斯仍自视为拉美作家群中的一员:&我们大家都在写同一本拉丁美洲小说:我写哥伦比亚的一章,富恩特斯写墨西哥的一章,胡里奥&科塔萨尔写阿根廷的一章,何塞&多诺索写智利的一章,阿烈霍&卡彭铁尔写古巴的一章&&&
世界失去了一位睿智的伟大作家,他也是我自幼最爱的作家之一。我曾有幸在墨西哥见过马尔克斯,他送给我一本题字的《百年孤独》,我珍藏至今。我对于马尔克斯的亲友致予诚挚的问候,希望马尔克斯的作品在世代中的不朽能让他们感到安慰。&&美国总统巴拉克&奥巴马
四十多年前阅读《百年孤独》时,我就为其独特的想象力、清晰的思维以及带有情感的诚实而折服。无论在现实还是魔幻主义中,他都捕捉到了人性普遍的痛与乐。&&美国前总统比尔&克林顿
对于史上最伟大的哥伦比亚人的去世,感到千年的孤寂与悲伤。巨人不死。对于为我们带来荣耀的人致予永恒的敬意。感谢,加西亚!
&&哥伦比亚总统曼努埃尔&桑托斯
大学时住桃花公寓,阳台后面就是岳麓山,长沙湿寒多雨,山间云雾缭绕,我们以各种名义逃课,蜗居寝室传看必读书目上的小说,《百年孤独》是其中很重要的一部。我读它的时候,偶尔爬下床休息,散发睡衣在寝室里面来回走,有一天郝多说:&茶,我担心你这样下去,总有一天会飘到天上去。&这么多年过去了,翅膀并没有从肩胛骨缝里长出来。昨天去拔罐刮痧,肩胛骨缝疼得要命,不是因为翅膀要长出来了,是寒邪不散血气淤堵。但真实的生活就是这样,百年内我们和混浊肉身的相互依存和斗争不可能消停,所以尽量与自己和解,吃好睡好开心。#再见马尔克斯#
原本在今年的世界杯计划之中,有一项探索南美风情,是打算克服艰难险阻去探访加西亚&马尔克斯的,即使心里面知道多半不具有可能性。但是道理就像一个最喜爱的朋友和你住在同一城,平时见不着,心里也有虚假的安全感和期望的。如果真的有一天大家可以天上相聚,可否给一个探访的机会呢?[泪]
一直以为马尔克斯离我们很远,昔日荣耀,垂垂老矣。直到他死了,才发现他离我们很近。为我们曾是同代人感到荣幸。会有那么一个人,为了捉一只鹦鹉,死在芒果树下。
&我对死亡感到的唯一痛苦 是没能为爱而死&&&马尔克斯
如果有一刹那,上帝忘记我是一只布偶并赋予我片刻生命,我可能不会说出我心中的一切所想,但我必定会思考我所说的一切。
我会评价事物,按其意义大小而非价值多少。
我会少睡觉,多思考。因为我知道,每当我们闭上一分钟眼睛,我们也就同时失去了60秒。当他人停滞时我会前行,当他人入梦时我会清醒,当他人讲话时我会倾听,就像享受一支美味的巧克力冰激凌!
如果上帝赏我一段生命,我会简单装束,伏在阳光下,袒露的不仅是身体,还有我的魂灵。
上帝呀,如果我有一颗心,我会将仇恨写在冰上,然后期待太阳的升起;我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗,而塞莱特的歌将会是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰,以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻&&
上帝呀,如果我有一段生命&&我不会放过哪怕是一天,而不对我所爱的人说我爱他们。我会使每个男人和女人都了解他们皆我所爱,我要怀着爱而生活。
对于大人,我会向他们证明,那种认为因衰老而失去爱的想法是多么错误,我们是因为失去爱而衰老而不是与之相反。对于孩子,我会给他们插上翅膀而让他们自己学会飞翔;对于老人,我会教给他们死亡的来临不是因为衰老而是因为遗忘。
人呀,我从你们身上学会了太多的东西&&我知道,人们都想伫立在巅峰上,殊不知,真正的幸福恰恰就在于攀登险阻的过程。我懂得,当婴儿用小拳头第一次抓住爸爸的手指时,他也就永远地抓住了它。
我明白,一个人只有在帮助他人站起时才有权利俯视他。我能够从你们身上学到的东西是如此之多,可事实上已经意义寥寥,因为当人们将我敛入棺木时,我已经死去。
永远说你感到的,做你想到的吧!如果我知道今天是我最后一次看你入睡,我会热烈地拥抱你,祈求上帝守护你的灵魂。如果我知道这是最后一次看你离开家门,我会给你一个拥抱一个吻,然后重新叫住你,再度拥抱亲吻。如果我知道这是最后一次听到你的声音,我会录下你的每个字句,以便可以一遍又一遍永无穷尽地倾听。如果我知道这是看到你的最后几分钟,我会说&我爱你&,而不是傻傻地以为你早已知道。
永远有一个明天,生活给我们另一个机会将事情做好,可是如果我搞错了,今天就是我们所剩的全部,我会对你说我多么爱你,我永远不会忘记你。
明天从不向任何人作保证,无论青年或老人,今天可能就是你最后一次看到你所爱的人。因此,别再等待了,今天就开始!因为如果明天永远不来,你也许会遗憾今天没来得及微笑,拥抱,亲吻,会遗憾自己忙碌得只能把它们归为一个最后的愿望。保护周围你爱的人吧,告诉他们你多么需要他们。爱他们,善待他们,用些时间对他们说:&对不起&,&原谅我&,&劳驾&,&谢谢&,以及你知道的所有爱的话语。
没有人会因为你秘而不宣的思想而记住你。向上帝祈求力量和智慧来表达它们吧,向你的朋友证明,他们对你来说是多么的重要。
(这是1999年,72岁的马尔克斯患上淋巴癌后写的一封与读者告别的信。)
& (04月14日)
& (04月14日)
& (04月06日)
& (04月14日)
& (04月06日)
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