紫砂壶工艺半手工与全手工鉴别篇&（前人今人整理版）
&首先我们要说的是紫砂壶有以下几种制壶工艺&&
1、灌浆壶：就是先把泥料搅拌成浆糊状态,然后注入石膏模具内,稍等一会儿,再把注满的泥浆倒出(俗称回浆)......是低级壶.
&& 2、沾浆壶：其陶土烧制喷浆壶，不能用，只能低级摆设。
&& 3、拉胚壶：相信大家都很熟悉了,在媒体经常会见到的,就是在电动转盘上固定一块软的泥块,当它转动时用手工捻出你想要的造型,然后在用工具精修......(这种成型技法不适应真正的紫砂泥)一般常用于化工泥，陶土等.
&& 4、模具壶：一般的模具壶就是紫砂壶的所有附件,包括壶身都是借助模具成型的,一般广泛应用于大批量的生长,可以达到统一规范的目的。一般都是大批量生产茶具的低端壶。
&& 5、半手工壶：所谓的半手工壶,就是壶身、壶盖、壶纽、壶把、壶嘴；其中有部份为了精密度更加完美，是借助模具成型的。一般的工艺师到顾景洲大师都作过的。市场大部分作品都是这样完成的。
&& 6、纯手工壶：关于手工壶，纯手工壶。不是有些人想象的那种包饺子。包元宵的的手法。紫砂陶艺高超的手工制作技巧让观者无不惊叹。当看了工艺师们为了做好每一款作品而积累起来的整箱整盒的塑胶、角铁
、木、竹、陶质各式工具时，就更能想像从事此工作的艰辛。一名有成就的艺师，必须兼有竹、木、铁工的基础技能，制作的工具不仅得心应手，还要外形美观。一般辅助性的模具也是自己动手。需要校正的一个误区就是纯手工壶并不是不借助任何工具，它必须借助5-10%的工具才能完成，光徒手是做不出一把完美的壶来的。&总结现在市场上一般的工艺师都会用手工制壶，其实很多壶全手工根本是做不出的，原因是由于有些壶必须有非常严谨的精密度，比如打圆，居中等。一般手工壶，壶身和壶把及壶嘴都是用手工完成，部分细微或者比较严谨的地方修要借助工具。这样也是为了做个更加完美！
咱们现在就单一逐个区别它们吧，
要看壶身的具体形状，方形或者多边角型的壶身桶也有模具成型的，在几个边上也会有接片痕迹。另外，高仿的也会故意做接片痕迹。全手工制作的圆壶，因为是采用打泥片的成型法，只有一道泥接头，故在壶身的装把处有一条并不明显的竖的接线，不细心观察就看不易出，而用模具制作烧造出来的壶，在壶嘴和壶把处各有略明显的一条接缝。这种接缝不论在烧造前如何用刀修平，出炉后均会从里向外显现出来。要说明的是，一些异形复杂的壶，借助模具作雏形，这是属技术发展的进步。对模型的应用也不能绝对化，生搬硬套地作赏壶的唯一标准，否则又要钻牛角尖里去。
手拉胚，在围绕着宜兴紫砂壶的用户和业内人士中，似乎有着不太受欢迎的形象，仔细想起来，手拉胚工艺本身并没有错，只是在宜兴紫砂壶的制作中太多的显现了它的劣势而已。
手拉胚的优势和制作原则，似乎是生产快速，器形标准，接近手工工业化生产模式，手工及原材料成本低。产品得以以低廉的价格走向市场。满足大多数消费者的消费和使用要求。
用手拉胚工艺制作紫砂壶，首先面临的考验就是受到推崇紫砂的用户对其选用泥料是否紫砂的质疑。但不可否认的是它至少与宜兴紫砂沾边，至少是宜兴紫砂矿料的另一种人工表现形式，至少也是宜兴紫陶。缺少的是
比之紫砂的砂质感、吸水率，也许还有透气性也未可知。但作为一种容器仍然有它的地位。
任何一种工艺，发展到极致，也会有它的精品存世，但宜兴手拉胚工艺，比之其它地方的手拉胚工艺器皿，其发展程度就差得远了，比之代表宜兴传统文化的手工成型工艺，更是无法相比。
缺陷一，任何地方的手拉胚都有一个缺陷，就是手拉制品表面较粗糙，光滑程度不足（宜兴紫砂手拉胚情况更严重），必须经过表面精加工处理，宜兴手拉胚没有，做得好的也只是用特殊泥料上光而已，但也正是这样，影响了器皿的透气性和吸水率，同时也丧失了宜兴紫砂特有的质感，仿如一个穿了外衣蒙了面的紫砂少女，缺少了迷人的诱惑，也失去了欣赏的兴趣。
缺陷二，手拉胚工艺只能制作水平截面为圆形的器皿，水平截面稍加变形就无法做，方器更不用谈，与可塑性极高变化多端的紫砂泥及紫砂器相对应，显示了这种工艺的很强的局限性。
缺陷三，用来制作紫砂壶，由于功能和壶体同样重要的壶嘴无法用手拉，壶嘴只好要么灌浆成型，要么手工拍打成型，其泥料至少干湿度就与壶体泥料不一致，成壶后壶的整体就有了不自然不协调的感觉，任你千般修饰，也难以不着痕迹。或许将来有人用手拉胚工艺制作一把壶嘴内径超过手指直径的巨型茶壶，能够突破这种局限，但那时壶体恐怕要有两个心意相通手劲也相同的人同心协力才能完成，到那时，人皮这种上等抛光材料也能把壶体表面相对磨光，但愿如此。
缺陷四，宜兴手拉胚成型工艺，看似节省工料，其实节工等同偷工，少了一些必要的处理工序，如果加上必要的精加工工序，似乎又违背了高速低廉的生产原则；手拉胚可以做得很薄，泥料也不用含砂很高的所谓上等好料，节料是节了，但大量低附加值的同型产品高速出产，反而占用了更多的紫砂矿料，被抛弃的也更多，这不符合劳动密集型产业生产高附加值产品原则，也不符合目前我们国家提倡的发展环保型低能耗低原材料产业的主流发展方向。还是由消费者保持这样一种打压力度为好，以免泛滥成灾。
什么是紫砂（现在没有权威的定义和概念）？我们得搞明白！直观看紫砂器皿得表面有质感，断面结构呈颗粒链状，中间气孔呈双重气孔。有一定吸水性（通常大于百分之三），透气性。主要颗粒是石英类结核。
拉坯坭料的颗粒结构，透气性，吸水性等和目前的紫砂坭矿料烧成制品断面有区别。
如当今的手拉坯的坭料，大多用高岭土（瓷土），加色素，增稠剂等配制而成。断面呈玻化态几无颗粒结构，吸水性低于百分之一。因此透气性很弱。
两者在外观上比较接近。断面的结构特征区别较大。
但手拉归手拉，紫砂归紫砂，是陶的两个不同类别，不要相比较。&
手拉工艺不能表现紫砂的特性，业内人士多不喜用手拉工艺做壶，大师大家作品更是难觅其影，紫砂手拉坯当然也不受紫砂壶的用户欢迎。&
相反，潮汕的陶壶如果不是手拉工艺的，估计也不受欢迎。
半手工壶与全手工壶区别，这事只有做壶的知道
紫砂界内对于半手工与全手工并没有确切的规定与界限
现在市场对手工艺品的要求太高简直是太苛刻了，要的是机械的精度。如口盖最好是静配合！对嘴，把的要求也是极致化，毫厘不差。泥料既要求是老法配制，又不可以有一丁点杂点，这可能吗？这位老师的话，说的虽有点过，但目前市场对紫砂的期望存在“诱导误区”。当然这责任，不应该由玩家来负。主要的根源还是在紫砂的业界。紫砂理论上的探讨滞后，和部分商人的故意渲染把大家对紫砂审美的观念扭曲了。
总之，大家期望太高，就会失望的<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/uc/myshow/blog/misc/gif/E___6725EN00SIGG.gif" TYPE="face"
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紫砂壶的价格由几方面所决定, 工,料,形,韵,名等几个方面, 就比如我们买衣服,有几十的也有几百,几千的,
差别也就在这几个方面, 好的用料,好的裁缝,好的款式,还有是不是名牌,这些因素缺一不可. 紫砂壶也是一个道理,
做工,用料,款式,内涵韵味,以及作者的名气决定了一只壶的价格,
大师级的作品有拍卖到百万的,那就是超越了使用价值了,就是收藏级艺术品,有艺术品的内涵和品位.我们都是宜兴本地批发价格，在宜兴，不是名人的壶批发价并不象一些商家说的那么贵，你们在其他地方买的高价的不是名人壶基本上都是商家的利润。
　以前艺人做壶，每一把壶，可能是成百上千的复制，这样形成自然的熟练。这一点当今艺人就不可能有这样的条件。一些老艺人不会用模只，但手工制作的传统类型的茶壶可以比模只挡出的更快。但他们也不可能象如今的艺人做的如此精细，因为他们时代尚没有“线切割”工具。
　　现在好多壶友，玩壶的方式是值得商榷的。还是这句话；茶壶如何做，是方法。重要的是成品的感觉。假如作品和玩家的交流能产生共鸣，玩友读懂作者所作作品流露出的精神，情感。我认为这和用何种方法并不重要！
半手工的说法我认为有些“牵强”，现在流行的说法，两爿合拢的方法，就是半手工。其实合爿的方式历史上就有，不是今人的创举。曼生壶中的合欢壶，大彬虚扁都是上下合爿的。不过那时不叫模只，叫“盔头”拱形内模称虚陀。盔头大多是用泥坯烧制的，而如今却是石膏做的。要做到像纯手工壶，必须要在壶内留下纯手工壶成型的痕迹，现在仿纯手工壶的做法，多数用石膏模搪胚的时候，搪出形状之后。用皱纸压出收缩纹和泥凳纹再上底。技法高明一些的，会用模具挡出转折的一部分，留下大部分的手工痕迹。
因为搪的过程，要用手指头在身筒内“横拉”，多数会留下手指头指模的拉丝纹，如果看到内壶肩或内壶腹下部是拉丝纹，则百分之百是模子壶。现在相对高明的技法，是戴着塑料模搪胚，这样就不会留下拉丝的痕迹。但会连什么痕迹都看不出来了。也就是是说，壶内非常光洁。什么痕迹都没有，这样的壶，绝大多数都是模子壶。
有一项指标是仿不到纯手工壶效果的，那就是打身筒留下的印记。我的视力比较弱，从壶外壁看身筒被木拍子打片的痕迹的能力很难，一般要借助台灯和放大镜才行。身筒被拍打之后，会留下平的拍印，颜色会深一点。但如果反复光明针，光的很细致的话就不容易看出拍打痕了。我拍照了一把留下明显拍打痕迹的身筒外壁，大家不妨参考一下。而挡胚壶是绝对看不到拍打痕迹的。
壶把和身筒接片的位置会用力一些，而且这个位置多数是身筒泥片的接片位置，整把壶看起来最不均匀的地方往往就在这里。因为接片和接把那里需要用力，很容易顶变形。再怎么控制，依靠纯手工也难做均匀的。如果是搪胚的壶，这里能够做到绝对的对称，饱满和平整。
有一项工序叫【推墙刮底】，是从大彬时代延续至今的。刮底的目的，是为了刮掉壶底的接片残留的脂泥痕迹和接片的不平整，也有一些是为了装饰，或刮掉内壶壁上不均匀的收缩纹，但刮底往往是不可能刮的很干净，更不能刮的太深，否则用力过度会将身筒顶的变形。所以刮底一般只要能够达到效果就好。假设我们看到的刮底刮的很深，推墙推的很高，刮到连任何痕迹都看不到了，那毫无疑问不可能是纯手工壶。今时今日的推墙刮底做法有了一定的改变，以往的推墙刮底，从壶底中心一直刮到内身筒的中上部分。而现在的做法，一般把把底刮了就行了，少有推墙推的很高的。既然做纯手工壶，卖纯手工价，没必要留下什么尾巴被人揪着问话。彻底把所有痕迹推掉的做法既不合理，也不现实。
我遇见过，有N多人买壶的时候，用两根手指头往壶内壁后半部一摸，就能摸出一条接片纹，然后这壶就成了纯手工壶了。但大家究竟是否了解一个概念，挡胚壶是一片泥还是两片泥？是前后都有接片还是只有后面一个接片呢？
跟大家叙述的详细一些：
挡胚壶只用一片泥围身筒，打成大概模样，然后放进石膏模，用手指头用力从内向外搪出形状。拆开石膏模后，身筒外壁留下两条痕迹：
石膏模前方的分界痕
石膏模后方的分界痕
壶内只有一个痕迹，就是泥片的接片纹。那模子壶前面的分界痕能处理掉吗？是不是太简单的问题，当然能够处理掉，而且是很轻松的事情了。用脂泥填厚实一些，或者把痕迹切掉覆盖一层泥片不就得了。
纯手工是一片泥，模子壶也是一片泥。既然都只有一个接片，那模子壶就可以当成纯手工的卖了。新手当然不了解，但我们是了解的。何况判断的依据有很多，并不只有接片痕可以看。
全手和半手的分别是对于“艺”的鉴赏，要上升到一定的高度才有区别，不然区别不大，全手的壶也未必都比半手的好啊，但是你却要为这不同的成型工序的过程付出不同的代价，而付出和得到之间是不是等号，这个问题很难说。一把壶的价值，在于这把壶的精气神韵是否充足饱满，壶型是否做的规整、比例是否和谐、泥料是否好、做工是否细致。曲线是否自然；如果是花货，那么上面的花草树木是否自然如天成，无一点矫饰。只要这些要求都达到了，半手工和全手工也就显得不那么重要了。
紫砂壶另外最纠结的一点就是泥料
天然泥料是不是可以存在一点杂质，有些人认为不可以，有的则认为这是紫砂泥料固有特性，肯定无法避免。玩过老茶壶的人都知道，也能接受紫砂的“杂点”，认为这是原矿紫砂泥料天然的一部分“内容”。而另外一部分人所持的观点却相反的；认为既然有“完美无缺”那就得趋近“完美”；这也有道理的，关键是我们接受的“度”原则。
下次咱们再说说泥料与成品的特性吧
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　　为什么市场上的紫砂壶，从10元&20元到数万元不等都有，究竟有什么不同？
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　　手拉胚壶：
　　手工拉坯法（或叫轮制法），是在转动的轮盘上，利用惯性离心力，用手将可塑的泥坯拉制成各种形状，然后配上壶嘴、壶把（均为灌浆制作），晾干后进行表面喷浆，最后入窑烧制一遍便可。因为轮盘在转动过程中，离心力会拉破坯体，所以这种成型技法不适应真正的紫砂泥，一定要加入高岭土等陶泥或化工泥代替紫砂泥料，以增加泥料的延展性。
　　手拉胚不属于紫砂成型技术，手拉胚壶不能称之为紫砂壶，传统的紫砂壶是用拍身桶和镶嵌身桶两种技术创作成各种形状的紫砂壶。
　　灌浆壶：
　　灌浆壶是利用石膏的吸水性，将含有石蜡的泥浆加热注入石膏模中，冷却后将石膏模脱开，便可得到壶坯，经镶嘴、把并脱蜡后烧制成壶。
　　由于灌浆壶的泥料要细，灌浆所需紫砂颗粒至少要在200目左右，必须掺入玻璃水才能产生流动性，使紫砂壶失去了应有的透气性，与紫砂壶有相当的距离，只能称作泥壶。
　　灌浆壶因为泥料是很稀的，不像手工做壶，泥被锤得很实，所以出来的壶比同体积的手工壶或半手工壶要轻一些。另外因为泥目细，灌浆壶壶身外观无颗粒感，手感较紫砂壶要细腻光滑，表面光泽，有油光感。灌浆壶的壶身内部很光滑，没有手工的刮痕，也没有拉胚壶的螺状条纹纹理，硬度高，撞击声音尖锐。
　　注意！
　　手拉胚壶一个人一天可以拉200～300个，灌浆壶一个人一天能够灌300-500个。因为手拉胚壶和灌浆壶出产率很高，产量非常大，所以在市面上看到很多的“紫砂壶”仅售十元、二十元就并不奇怪了。但是，在旅游景点，手拉胚壶和灌浆壶的报价并不亚于一把正宗泥料的，精致做工的紫砂壶(包括在各种所谓产地）。
　　这种壶大多是低档商品壶，几无收藏及使用价值，其添加的化工原料甚至对身体有害。
　　模具壶
　　模具是拍打好的泥片放入石膏模内成型，取出后再精加工、烧制，这种工艺有助于茶壶造型规范，但同时也使一些工匠在学会打泥片之后，就不再需要学习打身筒，镶泥片的技艺，凭借着石膏模便可制作茶壶了。也正是这样，紫砂艺术遭受到挑战，创新精神被极大地打击。由于模具壶造型呆板，缺乏神韵，手工技艺含量低，也只可作为一般茶具或工艺品使用。
　　手工壶
　　壶身外观颗粒分布不均匀，有颗粒感，没有油光感。壶内无螺状条纹纹理，无添加成份。撞击声音尖锐则硬度高，低沉则硬度较低。
　　手工壶分为全手工壶和半手工壶（即模压壶）两种。手工成型法基本上可以分为“打身筒”和“镶身筒”两大类。
　　“打身筒”法：适用于圆形类产品，将泥料打成泥片，放在转盘上，用手工拍打成空心体壶身，再粘接上用手工搓制成的壶嘴、把、颈、脚、并加制壶盖，以至作品胚体完整。
　　“镶身筒”法：是将泥料打成泥片，按设计意图，配成样板，依样裁成泥片，镶合而成，然后加工成壶胚。
　　全手工壶
　　全手工制壶工艺大概过程：1.打泥片；2.围身筒；3打身筒；4.搓壶嘴、钮、把；5.装壶嘴、钮、把；6.制壶盖；7.开壶口；8.修光、精加工；9.落印款。
　　由于全手工制壶要求制作者不仅要掌握泥胚成型技巧，还必须利用紫砂材质特性，充分在作品中营造出艺术氛围。所以全手工壶不仅可作为茶具使用及工艺品欣赏，还具有艺术收藏价值。
　　半手工壶
　　半手工壶，一般来说含有手工的成分在里面。有的是壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；也有的是身筒用手工来完成，其它用模具制作。半手工模具有嘴巴模、身筒模。
　　“半手工”也可以是通过手工制作，在最后用范型模具为作品整形，完成最后的校准工作等。在整个制壶过程中运用范型工具超过不多也可称“半手工”。
　　半手工壶工艺流程做成来的壶任何一个造型绝不会仅仅只是一个，而全手工壶却有着不可复制性。并且半手工壶在挡坯的过程中因用力挤压，使泥料的被压紧，跟全手工壶相比透气性要差了些。
　　另外，有很多壶形（如各种筋纹器、鱼化龙等）设计复杂、制作工艺难度大，基本上大多数都是要借助模具采用半手工工艺制作，全手工制作的反而不及半手工制作的更有气韵。功力火候未到或者对某一壶形尚未有一定的悟性的作者，做出来的全手工壶无论形制规整还是气度力度等，都远没有半手工做出来的好。
　　借助模具制壶
　　简单区分全手工与半手工
　　从壶的工艺上判断：全手工壶是由泥片打平后，根据壶的形状切好后再围起成壶身(也叫身筒)，所以壶的身筒上会有泥片接头。这个接头在壶的外面是看不出来的，因为外面的接头可以通过手工处理掉，壶里面因为有的地方看不到，一些工具也用不上，所以很难处理平整，这个时候你就可以去眼睛去看，有的眼睛不一定看出来，就要用手去摸。
　　从壶内的处理情况来看：全手工壶的壶内处理有时不太相同，具体表现为全手工壶的壶内壁不多加处理的话会出现一种自然的皱折，而半手工壶通常是一些人工刮的痕迹。但有时候为了让壶内显得更平整、好看一些，工艺师在制作全手工壶时也会刮一下，这样的话这点就没办法区分了。
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& &随着近几年茶文化的复兴，紫砂壶成为了文玩市场的收藏新宠。紫砂壶是茶具中的名器，兼具实用和审美价值。早在明清就有&黜银锡及闽豫瓷，而尚宜陶&的说法，这是因为紫砂陶具有良好的透气性，能很好 & 地保持茶的色、香、味。
& &经过历代巧匠的改创，紫砂壶又具有造型&妙妍有致&、气质&敦雅古穆&的特点，广受人们喜爱。
& &目前市场上的紫砂壶品质良莠不齐，价格相差巨大，如何挑选，记者邀请紫砂壶收藏专家王云涛为收藏新手提点门道。
& &购买者首先应该明确自己的目标层次，了解大概的行情。如果只是为了实际使用，那么千元左右的半手工壶就可以满足。如果要求工艺技术和升值空间，全手工紫砂壶的价格从几千元到几万元不等，具体取决于工艺师。如果志在收藏大师壶和老壶，其价格可能高达几十万甚至上百万，这就要考验藏家的眼力了。
& &对于好茶者来说，最重要的是器物的使用。王云涛自己也正是因为喝茶&讲究&才接触到紫砂壶。他建议，如果为了喝茶而寻购紫砂壶，应该把注意力放在壶的材质上。紫砂泥主要分为紫泥、红泥和段泥(本山绿泥)三种，烧成后分别为紫红色、朱红色和米黄色。这三种颜色犹如紫砂的&三原色&，通过混合调配、温度变化形成千奇万色的紫砂壶成品。另有比较稀少的，如天青泥，烧成后呈暗肝色。
& &通过颜色可以对紫砂壶进行初步鉴定，如果遇到黑色、绿色等比较奇特的颜色，就要留心是否掺入了色素或其他泥料。除了颜色，购买时还可以从质感上来判断。天然的紫砂泥料中含有一定比例的矿物，这就是&紫砂&中的&砂&。 此外，紫砂泥矿开采出的原料其实并不是泥，而是石头，必须经研磨制成粉料。紫砂泥的这两个特性会体现在紫砂壶的肌理上则形成了轻微的颗粒感，成为鉴别的重要依据。
& &但判断时也要注意时代差异，古代使用人力畜力研磨的精细程度自然远比不上如今的机器。行内使用过筛&目数&来衡量粉料的细腻程度，现代&目数&高的紫砂壶手感光滑，并没有所谓&颗粒感&，这时就要对着光线仔细观察。
& &掌眼上手之后，消费者最好再闻一闻，因为一些无良厂商为了做旧会使用各种化工材料，比如用玻璃水冒充包浆，贼光闪闪或异味刺鼻的壶，最好不要购买。其实，避免上当受骗的最佳方法就是选择好购买渠道，王云涛建议去茶城和工艺品市场里的茶具专卖店，可以直观地进行挑选。
& &挑选到心仪的壶之后，便进行到了&开壶&步骤。&开壶&是指茶壶的第一次使用，具有清洁壶身、消除土味与火气之功效。&开壶&还具有仪式感，人间烟火气息的洗礼，给壶灌注了灵气。坊间流传着多种玄妙&开壶&方法，比如煮甘蔗、煮豆腐，步骤很是繁复，相比之下王云涛的方法要质朴些：首先将壶冲洗干净，然后放入一清洁无油的容器中用沸水煮炼，随后浸入凉水中，这是在用冷热交替的方法锻炼紫砂壶的&肌肤弹性&，激发其&噬茶性&。
& &水煮还是最后一道考验，经人为染色和上光的壶，此时会显出原形。接着就可以泡茶了，但前几泡不是用来喝的，而是&遛一遛&，让壶熟悉茶性。经过以上&开壶&步骤，紫砂壶便可伴人左右了。
& &用紫砂壶泡茶一般遵循&一茶一壶&的原则，这是为了防止串味。因为紫砂陶透气率高，有&噬茶性&，使用日久，甚至空壶注入沸水也会有茶香。所谓&一茶一壶&还指不同气质的茶，要用不同泥料形状的壶来与之般配。如铁观音，香气馥郁，宜用洁净细腻的朱泥壶，器型当高挑，泡茶则如美人柔荑奉杨柳净水;又如普洱，味道沉郁，气定如山，合用质地稍粗的紫泥或段泥扁身壶，取&其镇如山，其s如渊&的沉稳风度。泡茶前要&润壶&即先用沸水淋浇外壁，久而久之能养出内敛光华。泡茶后要擦净倒置，保存于干燥通风处，不生异味。也有人在壶内&养茶山&，即泡茶后不加清洁以积累茶锈，对此王云涛却不太赞同，认为卫生状况堪忧。
& &用是向主人的奉献，养是向器物的回赠。壶与人日常相伴，慢慢生出一种亲近之意。在这种交互中，壶会&成长&，这个过程让藏家感受到妙不可言的乐趣。王云涛开始用&珠圆玉润&形容自己的宝贝壶，在他眼里，当&物之用&转变为&心之用&时，工艺之美产生了。于是紫砂壶成了工艺品，购买者&入门&为藏家。藏家不会再满足于只有实用功能的&大路货&，他们向有审美价值和收藏价值的&细货&进发。
& &区分&大路货&和&细货&重要标准是制造工艺，工艺师亲手拍打雕琢而成的全手工壶比灌浆拉坯而成的半手工壶自然更上一层楼。但刚入门新手该如何分辨全手工与半手工呢?王云涛建议藏友要知其所以然，从无法作伪的&根本之处&看起。半手工壶和全手工壶的根本区别在于壶筒。半手工壶的壶筒是利用石膏外模制成的，形状规矩死板。全手工壶筒则是工艺师用泥片拍成，外表要&明针&以求整平，内腔要&推墙刮底&以求弥合，因而外表造型不呆板，内腔底部有放射状线条， 有时还可能留下指纹等其他手工痕迹。
& &现代工艺紫砂壶的价格主要取决于工艺师，一般来说职称越高、壶形越是代表作则价格越高。购买的渠道也随之改变，一般去工艺师家购买或定制，信得过的网店也是途径之一。除了追求&细货&，圈内藏家们还比较重视包浆。与其他工艺品一样，紫砂壶上包浆也分&文盘&和&武盘&两种方式。王云涛是坚定的&文盘&派，他认为这正是玩紫砂壶的乐趣和价值的所在。工艺品的美正是从使用中生发出来的，泡茶是实用意义上的使用，把玩是心灵意义上的使用，为包浆而包浆的&武盘&则有本末倒置之嫌。失去了使用功能的工艺品就如同橱窗里的塑料模特，美则美矣，灵魂却全无了。
中国普洱网、立足云南、服务中国、面向世界
滇ICP备号-1别说你懂紫砂壶！12个紫砂壶工艺术语你到底懂几个？
中国茶叶榜
〖摘要〗对于初入紫砂界的朋友，五花八门的紫砂壶工艺常常让人感到头疼，其实掌握了下面的常用术语，就再也不用担心贻笑大方了。
对于初入紫砂界的朋友，五花八门的工艺常常让人感到头疼，其实掌握了下面的常用术语，就再也不用担心贻笑大方了。
光壶分为圆器和方器两种。圆器造型讲究&圆、稳、匀、正&，并要求&柔中寓刚&;方器要求&方中寓圆&，线面挺括平正，轮廓线条分明。
花壶以仿生为主，表现自然界动、植物及生活中的形态，别具情趣。塑器造型一般称为&花货&，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。
【筋囊壶】
筋囊壶是通过线与线的交织与结合，给人予美感。基本要求是筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，线条纹理清晰。
&包浆&其实就是指&光泽&，专指古物表面的一层光泽。的包浆是在经历很长时间后才能养出来的自然光泽，这种光泽含蓄温润毫不张扬，区别崭新发出的&贼光&。
灌浆是利用石膏的吸水性，将含有石蜡的泥浆加热注入石膏模中，冷却后将石膏模脱开，便可得到壶坯，经镶嘴、把，并脱蜡后烧制成壶。灌浆所需紫砂颗粒至少要在200目左右，还掺有较多的玻璃水，会使紫砂壶失去了应有的透气性。灌浆工艺特别适合于大批量的生产且成本较低，灌浆壶一个人一天可以灌300~500个。
【全手工】
全手工制壶工艺大概过程：1.打泥片；2.围身筒；3打身筒；4.搓壶嘴、钮、把；5.装壶嘴、钮、把；6.制壶盖；7.开壶口；8.修光、精；9.落印款。由于全手工制壶要求制作者不仅要掌握泥胚成型技巧，还必须利用紫砂材质特性，充分在作品中营造出艺术氛围。所以全手工壶不仅可作为茶具使用及工艺品欣赏，还具有艺术收藏价值。
【半手工】
半手工壶，一般来说含有手工的成分在里面。有的是壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；也有的是身筒用手工来完成，其它用模具制作。&半手工&也可以是通过手工制作，在最后用范型模具为作品整形，完成最后的校准工作等。在整个制壶过程中运用范型工具超过不多也可称&半手工&。
通常来说是指的泥料的粗细。一般来说，60目以下的算是粗的，反之则为细的。目数越大，泥料也就越细。反之，泥料的颗粒感就会很强烈。
【紫砂泥料的陈腐】
泥料的陈腐亦称陈化，古名养土，又俗称困料、困泥和储泥，是紫砂矿泥工序之一。一般，开采后的紫砂矿泥需要经翻晒、粉碎、风化、研磨、过筛、和水拌匀，制成约宽六寸、长一尺的湿泥块，然后入不透日光、不通空气荫暗潮湿处(地窖)，需保持一定温度和湿度，贮存起来，以改善泥料的性能。
湿泥经慢慢陈腐后才能成为&腐泥&。其水份得到均匀分布，以利坯料氧化，有机物质可得到充分分解 (腐烂)。经陈腐之矿泥有两个特性：1.可提高、增强可塑性；2.可减少成型和干燥时开裂。泥料陈腐时间愈长，所制陶器质量愈好。我国古代陶瓷制作中，认为储泥陈腐是一个步骤，陈腐时间大多在一年以上。　　
烧结度高则声音相对较脆，吸水率低，颜色滋润；烧结度偏弱，则相反，敲击声音沉闷，吸水率高，颜色晦涩无光泽。这是因为第一次烧成烧结度不一。若第一次烧结度较高，捂灰成色会润一点，烧结度相对底一点，则捂灰以后会感觉壶表有些&涩&，但后者相对容易泡养一点。
拖尾现象主要是因为不同颗粒软化度不一，在制作时&明针&打来时将其压碎,造成拖尾现象。一般配制团泥相对比较容易出现此类现象。&明针&指的是牛角片，用于作品表面精的工具，主要用来打光泥坯，使泥门紧密。
团泥中的紫泥料软化,在制作时被&明针&压碎,造成&拖尾&现象。团泥中的紫泥颗粒在不同烧成温度,会呈红色或紫色.
【泥料上的黑色晕纹】
底皂青泥料在长时间陈腐后,假如使用时艺人不注意,很可能在烧成成品上产生黑色晕纹。因此艺人在用陈腐时间较长的底皂青原料时一定要重新杵打充分,才可以制作。
紫泥(没有添加色料)类的原矿泥料出现该现象的可能性较大.老壶中也有此类现象.但较少。因为以前艺人用泥的习惯和现在不同,以前的艺人在用泥前,会把将用的泥料重新杵过,而现今艺人因为习惯用不需要杵打的真空泥制作。因此在用手工泥料时常会犯此类错误。
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