解析服装构成与设计的三大最基本要素
导读：要研究和解决服装的有关问题，首先要了解构成服装的要素特别是构成服装的最基本要素，并且理清它们之间的关系。影响服装面貌的原因很多，人、历史、宗教、道德、法律、地理、气候、经济等物质和精神的东西都可能成为引起服装变化的原因。
　　一、服装物态三大构成要素　　要研究和解决服装的有关问题，首先要了解构成服装的要素特别是构成服装的最基本要素，并且理清它们之间的关系。影响服装面貌的原因很多，人、历史、宗教、道德、法律、地理、气候、经济等物质和精神的东西都可能成为引起服装变化的原因。从广义上说，这些东西也可以成为服装范畴的一部分。法国著名的设计大师克里斯汀•迪奥说：“凡是我所知道的，我所看到的，听到的一切，我的存在的一切，都归结到衣裳上去。”正像克里斯汀•迪奥说的那样，构成服装的要素无时不在、无处不在，作为物质转台的服务是由设计、材料和制作这三大要素构成的，也可称为服装的核心构成要素。　　1. 设计　　设计是服装产生的第一步骤，是对服装材料的选择和服装制作手段的限定。离开了设计，服装则处于无形无色的蒙胧状态。服装设计包括两部分内容：服装造型设计和服装色彩设计。服装造型设计构成服装的廓形和细节样式，为选择服装材料的质地和服装制作的工艺提供最有效的依据。服装色彩设计体现服装的色彩面貌，为服装材料表面肌理和图案的色彩效果确定设计意向。造型与色彩唇齿相依，在服装设计中，造型设计占第一位置，没有造型的色彩是无法存在的，所谓“皮之不存，毛将焉附”。当某一色彩非常鲜明、响亮饱和时，其色彩形象却能首先入观者的眼睑，使观者先见其色、后观其形;当某一色彩灰暗柔弱、暧昧蒙胧时，再要先见其色，再见其行就勉为其难了，观者的注意力首先会放在能引起其视觉兴趣的造型上。在设计的过程中既可以先进行造型设计再配合适宜的色彩，也可以先提出色彩方案再配合适宜的造型。对两种程序的选择可由设计时的工作习惯和客观条件决定。需要注意的是，造型和色彩的表现既可相互加强，也可相互减弱。本书着重研究的是服装造型设计。　　2. 材料　　材料是服装的物质载体，是赖以体现设计思想的物质基础和服装制作的客观对象。缺少了材料，设计仅仅是一纸“空图”。高新技术的发展给产品设计领域中的许多门类带来崭新的材料，为这些门类的设计提供了宽广的表现天地。服装也不例外地受到科学技术阳光的沐浴，令人称奇的新颖材料不断涌现，刺激着设计灵感，改变服装外观。服装材料又分为服装面料和服装辅料。面料是服装的最表层材料，决定了服装质地的外观效果;辅料是配合面料共同完成服装的物质形态的材料，是保证服装内在质量和细节表现的幕后英雄。虽然面料因其所占位置比较突出而显的更为重要，然而，品种繁多、阵容庞大且各具功能的辅料是绝对不能忽视的重要角色。面料和辅料都存在着品质与流行的问题，品质选择越好，服装成品质量越高。当然，前提是服装材料的选择必须与设计意图相吻合，否则会有事倍功半之虞。　　3. 制作　　制作是将设计意图和服装材料组合成实物状态的服装的加工过程，是服装产生的最后步骤。没有制作的参与，设计和材料都处于分散状态，不可能成为服装。制作包括两个方面，一是服装结构，也称结构设计，是对设计意图的解析，决定着服装裁剪的合理性，服装的一些物理能上的要求往往通过严格的结构设计得以实现。二是服装工艺，是借助于手工或机械将服装裁片结合起来的缝制过程，决定着服装成品的质量。结构和与工艺的关系是相辅相成的。一般来说，准确的服装结构是准确缝制的前提，精致的服装工艺是演绎结构的保证。不管多么完美精准的结构，如果遇到水平低劣的粗制滥造，服装成品的结果就会面目全非，同样，不管多么精美绝伦的工艺也无法挽救错误严重的结构。对于常见而普通的款式来说，由于结构一般不会出现太大毛病，工艺就显得特别重要，高水准的工艺师常常可以在制作过程中修正一些较小的结构错误。制作是表现服装设计意图的最后一道关卡，因此，在服装界有“三分裁剪七分做”的说法，此说虽不全面，却有相当道理。　　4. 三大构成要素之间的关系　　大多数服装产生过程是多方合作的结果，这也符合现代化工业生产分工细化的特征。服装三大构成要素之间存在相互制约、相辅相成的关系，搞不清楚这三者之间的关系，就不利于分清工作的主次，也不利于处理团队合作关系，甚至会影响工作的最终结果。强调设计惟上而忽视材料和制作，则陈旧的材料和粗糙的做工将无法实现设计的初衷;强调材料至上而忽视设计与制作，则落后的款式和低劣的做工会令人对新颖面料扼腕叹息;强调制作第一而忽视设计和材料，则无人欣赏优良做工下的古板款式和过时面料。因此，在一般情况下，我们总是把设计、材料和制作三个服装物态构成要素看成同等重要的因素，只要其中的某个方面出了差错，便有可能导致整件衣服的失败。然而，对服装中的常规产品或艺术性服装来说，以上的均势会有所打破。常规产品是指具有广泛使用场合和款式基本定局的服装，如男式西服、普通衬衫或内衣内裤等等。由于这累服装历经年代的考验而在款式上没有大起大落的变化，通常是换一种面料套用同样的样板大批量生产，设计的成分自然会下降不少，此时服装的整体面貌更多地通过材料和制作展观。艺术性服装是指用于参赛或文艺表演等较为特殊场合的服装。这类服装一般比较强调设计意识和艺术情趣，对设计的要求非常高。例如，用于大剧院或体育场等场合团体表演的服装，由于观者与服装的距离较远，而且通常是一次性演出以后便完成了服装的使命，除了坚持设计第一的原则以外，对制作和材料的要求会适当降低，也可节省成本，两全其美。
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出门在外也不愁室内设计的基本构成要素92-第6页
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室内设计的基本构成要素92-6
不同工作的标准尺寸如下：；桌下腿部净空控为60cm为宜．；第五章室内色彩与材料质地；第一节色彩的基本概念；色彩，它不是一个抽象的概念，它和室内每一物体的材；色彩能随着时间的不同而发生变化，微妙地改变着周围；一、色彩的来源；光是一切物体的颜色的唯一来源，它是一种电磁波的能；二、色彩三属性；色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和；1.色相；说明色彩所呈
不同工作的标准尺寸如下：桌下腿部净空控为 60cm 为宜． 第五章 室内色彩与材料质地第一节 色彩的基本概念色彩，它不是一个抽象的概念，它和室内每一物体的材料、质地紧密地联系在一起‘人们常常有这个概念，在绿色的田野里，即使在很远的地方，也能很容易发现穿红色服装的人，虽然还不雕辨别是男是女，是老是少，但也充分说明色彩具有强烈的信号，起到第一印象的观感作用．当我们在打扮得五彩缤纷的大厅里联欢时，会倍增欢乐井充满节日的气氛，我们在游山玩水的时候，若不巧遇上阴天，面对阴暗灰淡的景色会觉得扫兴．这些都表明，色彩能支配人的感情。色彩能随着时间的不同而发生变化，微妙地改变着周围的景色，如在清晨、中午、傍晚、月夜，景色都很迷人，主要是因光色的不同而各具特色。一年四季不同的自然景观，丰富着人们的生活．色彩的这些特点，很快地吸引了人们的注意，并运用到室内设计中来。早在 1942 年布雷纳德和梅西对不同色彩的顶棚、墙面的照度利用系数方面作了研究，穆恩还对墙面色彩效果作了数学分析，指出当墙面反射增加至 9 倍时，照度增加 3 倍，井进一步说明相同反射系数的色彩或非色彩表面，在相同照度下是一样亮的，但在室内经过?相互反射”，从天棚和墙经过多次反射后达到工作面，使用色彩表面比无色彩表面照度吏大．但色彩现象是发生在人的视觉和心理过程的，关于色彩的相互关系、色彩的偏爱等许多问题还不能得到真正的解决，有待于进一步的研究．一、色彩的来源光是一切物体的颜色的唯一来源，它是一种电磁波的能量，称为光波．在光波波长 380 ～ 780nm 内，人司察觉到的光称为可见光．它们在电磁波巨大的连续统一体中，只占极狭小的一部分 ( 见图 5 Ⅱ ) ．光刺激到人的视网膜时形成色觉，因此我们通常见到物体颇色，是指物体的反射颜色，没有光也就没有颇色。物体的有色表面，反射光的某种波长可能比反射其他的波长要强得多，这个反射得最长的波长，通常称为谊物体的色彩．表面的颜色主要是从入射光中减去 ( 被吸收、透射 ) 一些波长面产生的，因此感觉到的颜色，主要决定于物体光波反射率和光潭的发射光谱。二、色彩三属性色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可分离的．1. 色相说明色彩所呈现的相貌，如红、橙、黄、绿等色，色彩之所以不同，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示 ( 图 6 ― 1) 。2 ．明度表明色彩的明暗程度。决定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也盒大，但和波长也有关系。通常从黑到白分成若干阶段作为衡量的尺度，接近白色的明度高，接近黑色的明度低．色环的明度等级见表 6 ― 1 ，3 ．彩度即色彩的强弱程度，或色彩的纯净饱和程度．因此，有时也称为色彩的纯度或饱和度．它决定于所含彼长的单一性还是复合性．单一波长的颜色彩度大，色彩鲜明；混入其他波长时彩度就减低．在同一色相中，把彩度最高的色称该色的纯色，色相环一般均用纯色表示．三、色标体系根据上述的色彩三属性，可以制成包括一切色彩的三度立体模型，称为色立体或色标．根据不同色彩体系制成的各种色立体形状虽不同，但都以同一原则为根据，即其中垂直轴为最亮的白到最暗的黑的明度标度，和赤道线 ( 或相当于赤道线的多轮廓线 ) 为处于中间明度水干的诸色相的标度．在中心垂直轴上，从黑到白称为五彩色：中心轴以外的各种颜色均为有彩色。色立体的每一个水平切面，代表处于一定明度水平 ( 等级 ) 的可供采用的全部色阶，越接近切面的外边，闻色越饱和，即彩度越高，越接近中央轴线，其中椿合同一明度的灰就越多，即彩度越低 ( 田 6 ― 2) 。常用的有美国蒙赛尔以红 R 、黄 Y 、绿 G 、蓝 B 、紫 P 五色为主要色相和 5 种中间色相黄红 YR 、绎黄 GY 、蓝绿 nc 、紫蓝 PB 、红紫肿的 10 色相环的色标，德国的奥斯特瓦尔德以 8 色为主要色相的 24 色相环的双圆锥体色标以及日本的以 6 色为主要色相的 24 色相环的色标．色立体形状规则，表明给理论上被认为是可能的颜色留出空白，而形状不规则的则表明可供人们所支配的颜料所能调出的颜色。色标常用在油漆、印染工业。可利用它作为对任何一个颜色进行客观鉴别的参考，并指明哪些颜色是相互协调的．但对设计者来说，在解决总的环境问厘上没有重要价值．色彩的标定方法，以蒙塞尔色标为例：H ． v ／ c其中： H 为色相， v 为明度； c 为彩度。例 x 7 ． 5R 6 ． 5 ／ 10即表示色相是红色 7 ． 5 ，明度是 6 ． 5 ，彩度是 10 ．蒙塞尔色相沿水严面的各个方向包括 5 种主要色相和 5 种中间色相：
主要色相：红 R ，黄 Y ，绿 G ，蓝 B ，紫 P 。中间色相：黄／ 'rYR ，绿黄 GY ，蓝绿 8C ，紫蓝 PB ，红紫 RP ．
各种色相可细分为 10 个等级，全部分成 100 ，每一种主要色相和中间色相的等级都定为 5 ，对每一种色相便有 2 ． 5 ， 5 ， 7 ． 5 ， lo 四个色相级，共 40 个。无彩色标标定方法，用黑白系列中性色 N 表示， N 的后面写出明度，如 N5 表明明度为 5 的中性灰色．四、色彩的混合(1) 原色：红黄青称为三原色，因为这三种颜色在感觉上不能再分割，也不能用其他蘑色来调配．蓝不是原色，因为蓝就是青紫，蓝里有红的成分，而其他色彩不能调制成青色，因此青才是原色．(2) 间色：或称二次色，由两种原色调制成的。即红 + 黄＝橙，红 + 青＝紫，黄 + 青二绿，共三种。(3) 复色：由两种间色调制成的称为复色。即橙十紫＝橙紫，橙 + 绿＝橙绿，紫十绿＝紫绿．(4) 补色，在三原色中，其中两种原色调制成的色 ( 间色 ) 与另一原色，互称为补色或对比色，即红与绿、黄与紫、青与橙．这里应说明的是颜料的混合称减色混合，而光混合称加色混合，因为光混合是不同波长的重叠，每一种色光本身的波长井未消失。三原色的颜色混合成黑色，光色混合成白色．黄色光 + 青色光＝灰色或白色，黄颜料 + 青颜料＝绿色．此外，纯色加白色称为清色，纯色加黑色称为暗色，纯色加灰色称为浊色．五、图形色与背景色当我们知道色彩的产生和形成后，更重要的是应该知道如何去运用色彩和如何正确地处理色彩间的相互关系。色彩中最基本的也是最苷遭的关系就是图底关系，或称图形色或背景色，如果没有这种关系，我们就无法辨认任何事物．成为可以辨认的图形色的规律是：(1) 小面积色比大面积色成为图形的机会多；(2) 被围绕着的色彩比围绕的色彩作为图形的机会多；(3) 静止的比动态的作图形的机会多，当然也需按具体情况而论，在一定条件下是可以转化的；(4) 简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多。基于上述关系，就引伸出色彩的可读性和注目性。同样的色彩，在不同的背景下，效果是不同的．例如底色为白色，则绿色比黄色可读性大。而色彩的注目性，一般认为决定于明槐度。而可读性高，注目性也相对提高．其次，富有刺激性的暖色系，注目性占优势，其顺序为朱红、赤红、橙、金黄、黄、青、绿、黑、紫、灰，此外白色作为背景，注目性就没有黑色强．在绘画中，色彩群化的对立现象，常为表现振、野兽派所运用．而色彩群化的融合现象，则是印象振乐于表现的．第二节 材质、色彩与照明室内一切物体除了形、色以外，材料的质地即它的肌理 ( 或称纹理 ) 与线、形、色一样传遍信息．室内的家具设备，不但近在眼前而且许多和人体发生直接接触，可说是看得清、摸得到的，使用材料的质地对人引起的质感就显得格外重要．初生的婴儿首先是通过嘴和手的触觉来了解周围的世界，人们对喜爱的东西，也总是喜欢通过抚摸、接触来得到满足．材料的质感在视觉和触觉上同时反映出来，因此，质感给予人的美感中还包括了快感，比单纯的视觉现象略胜一筹。1 ．粗糙和光滑表面粗糙的有许多材料，如石材、未加工的原木，粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等等．光滑的如玻璃，抛光金属、釉面陶瓷、丝绸、有机玻璃．同样是粗糙面，不同材料有不同质感，如粗糖的石材壁炉和长毛地毯，质感完全不一样，一硬一软，一重一轻，后者比前者有更好的触感．光滑的金属镜面和光滑的丝绸，在质感上也有很大的区别，前者坚硬，后者柔软。2 ．软与硬许多纤维织物，都有柔软的触感。如纯羊毛织物虽然可以织成光滑或粗糙质地，但摸上去都是报情快的．棉麻为植物纤维，它们都耐用和柔软，常作为轻型的蒙面材料或宙帮，玻璃纤维织物从纯净的细亚麻布到重型织物有很多品种，它易于保养，能防火，价格低，但其触感有时是不舒服的．硬的材料如砖石、金属、玻璃，耐用耐磨，不变形，线条挺拔。硬材多数有很好的光洁度、光泽。晶莹明亮的硬材，使室刚 E 有生气，但从触感上说，一般喜欢光滑柔软，而不喜欢坚硬冰冷．3 ．冷与暖质感的冷暖表现在身体的触觉、座面、扶手、躺卧之处，都要求柔软和温暖，金属、玻璃、大理石都是很高级的室内材料，如果用多了可能产生冷漠的效果。但在视觉上由于色彩的不同，其冷暖感也不一样，如红色花岗石、大理石触感冷，视感还是暖的。而白色羊毛触感是暖，视感却是冷的。选用材料时应两方面同时考虑。木材在衷现冷暖软硬上有独特的优点，比织物要冷，比金属、玻璃要暖，比织物要硬，比石材又较软，可用于许多地方，既可作为承重结构，又可作为装饰材料，更适宜做家具，又便于加工，从这点上看，可称室内材料之王．4 ．光泽与透明度许多经过加工的材料具有很好的光泽，如抛光金属、玻璃、磨光花岗石、大理石、搪瓷、釉面砖、瓷砖，通过镜面般光滑表面的反射，使室内空间感扩大。同时映出光怪陆寓的色彩，是丰富活跃室内气氛的好材料‘光泽表面易于清洁，减少室内劳动，保持明亮，具有积极意义，用于厨房、卫生间是十分适宜的。透明度也是材料的一大特色．透明、半透明材料，常见的有玻璃、有机玻璃、丝绸，利用透明材料可以增加空间的广度和深度。在空间感上，透明材料是开敞的，不透明材料是封闭的：在物理性质上，透明材料具有轻盈感，不透明材料具有厚重感和私密感．例如在家具布置中，利用玻璃面茶几，由于其透明，使较狭隘的空间感到宽敞一些．通过半透明材料隐约可见背后的模糊景象，在一定情况下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔绝，可能具有更大的魅力。5 ．弹性人们走在草地上要比走在混凝土路面上舒适，坐在有弹性的沙发上比坐在硬面椅上耍舒服．因其弹性的反作用，达到力的干衡，从而感到省力而得到休息的目的。这是软材料和硬材料都无法达到的．弹性材料有泡沫塑料、泡沫橡胶、竹、藤，木材也有一定的弹性，特别是软木．弹性材料主要用于地面，床和座面，给人以特别的触感。6 ．肌理材料的肌理或纹理，有均匀无线条的、水平的、垂直的、斜纹的、交错的、曲折的等自然纹理。暴露天然的色泽肌理比刷油漆更好。某些大堙石的纹理，是人工无法达到的天然图案，可以作为室内的欣赏装饰晶，但是肌理组织十分明显的材料，必需在拼装时特别注意其相互关系，以及其线条在室内所起的作用，以便达到统一和谐的效果．在室内肌理纹样过多或过分突出时也会造成视觉上的混乱，这时应更替匀质材料。有些材料可以通过人工加工进行编织，如竹、藤、织物，有些材料可以进行不同的组装拼合，形成新的构造质感，使材料的轻、硬、粗、细等得到转化．同样的曲调，用不同的乐 50 演奏，效果是十分不同的；同样是红色，但红宝石、虹色羊毛地毯，其性质观感是不同的．此外，同样的材料在不同的光 ng 下，其效果也有很大区别。因此，我们在用色时，一定要结合材料质感效果、不同质地和在光照下的不同色彩效果．(1) 不同光源光色，对色彩的影响：加强或改变色彩的效果．(2) 不同光照位置，对质地、色彩的影响：在正面受光时，常起到强调该色彩的作用；在侧面受光时，由于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，由于产生阴影而加强其立体感和强化租糙效果，在背光时，物体由于处于较暗的阴影下面，则能加强其轮廓线成为剪影，其色彩和质地相对处于模糊和不明显的地位．(3) 对光滑坚硬的材料，如金属镜面、磨光花岗石、大理石、水磨石等，应注意其反映周围环境的镜面效应，有时对视觉产生不利的影响．如在电梯厅内，应避免采用有光泽的地面，因亮表面反映的虚像，会使人肘地面高度产生错觉 ( 图 6 ― 3) ．包含各类专业文献、文学作品欣赏、外语学习资料、专业论文、中学教育、幼儿教育、小学教育、行业资料、生活休闲娱乐、高等教育、室内设计的基本构成要素92等内容。　
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核心提示：
浴室必须能够承受相当大的来自温度的变化和蒸汽的腐蚀。所有表面的装饰都需要够牢固，防水且容易清洗。但是实用并不一定意味着呆板，
浴室必须能够承受相当大的来自温度的变化和蒸汽的腐蚀。所有表面的装饰都需要够牢固，防水且容易清洗。但是实用并不一定意味着呆板，你可以不用花费太多就得到一个柔软奢华的外观。墙壁如果墙壁没有问题的话，上漆是装饰它们最便宜和最简单的方法。淡黄褐色或丝光色比仅限木制品上使用的色彩光泽度会好很多。用可清洗或可用海绵擦拭的墙纸也可以，或者用可被聚亚安酯漆保护的不防水的纸也可以。在淋浴间最好不要用纸糊墙壁，而使用塑胶玻璃、塑料薄片、防碎玻璃或瓷砖。由陶制成的，玻璃或嵌花式的瓷砖表面防水性能好，且易于清洗。如果你不能负担整个房间都贴瓷砖，你可以用它们围着浴缸和盆做一个防溅板。另外，使用聚亚安酯上漆的结合板可以减少一些严肃的感觉。地板浴室的地板必须是防水的，同时要易于清洗。乙烯基的垫子比较舒适实用。可以选择弹片面积较大的垫子，以缩小蒸汽能够渗入的连接点。乙烯基瓷砖从这点上看不太实用，但是比较适合于形状比较奇特的地板。软木地板比较耐用，有温暖的触感和天然木头的质地，通常要经过处理以免被玷污，而浴室则不需要经过这种处理。鸭板不太舒适但相当实用。一些合成地毯用在浴室中；也可以使用簇状、背面是泡沫塑料的地毯、地板瓷砖和棉花垫子。石头或陶制的瓷砖地板耐用，但是脚下较冷，不舒服，需要进行加热。大理石过滑，需要和地毯搭配起来使用。灯光对于剃须，修饰和化妆来说，充分的直射灯光是很关键的。为了给沐浴创造一种轻松的氛围，还可以搭配一些柔和的不直射的灯光。尽管凹进天花板的小聚光灯的灯光较刺眼，但比起吊灯来说更为整洁和安全。一些做好的带镜子的柜子有内置的灯。低瓦的夜灯是很有用的安全警示。出于安全考虑，所有的灯具都应通过拉绳来控制。
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在空间形象展示设计中，点、线、面的概念是抽象而无限的，它们的组成是一种相对概念。点在博大的自然空间里到处存在，点是跳跃不定的，在展示设计空间中给人以欢快的心情。线是有序的，在展示设计空间中给人以轻松的心情。面的覆盖面更广，更占主导地位。在展示设计空间的构成中，面给人以稳定可信的感觉
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　　一、中三种基本的空间形态　　开敞空间、半开敞空间、封闭空间的相互依附，组成空间的各种形式。一个完全的空间展示设计，大多包含这三种围合形式。　　开敞式空间给人的心理感受是动态的、开放的，公共交通空间和大面积开放式展区通过地面的色块限定或某些界定形体的限定围合空间，使人从各个方而都能自由出入这个区域。半开敞空间属中性空间，介于开敞式和封闭式空间之间，通过一些半通透的隔断或虚空构架来限定空间，人们不能完全自由穿越这个区域，但是，视线基本上是可以畅通无阻的。这种半遮半掩的空间形态，比开敞式空间略显静态，却也比封闭式空间显得活泼。　　封闭式空间则四面隔断，或加顶盖，与外界分隔开来，人们不能完全自由进出，视线也有所限制。这里完全是静止的空间，也是相对私密的空间，在展区里多数用作办公或库房等辅助区域。　　在参观流线过程中，人们多在开敞式空间和半开敞式空间里穿梭，视野时而开阔时而狭窄，心情也随着变化。展示设计师可以根据这样的心理规律安排展区的功能分配。　　二、点线面三元素的构成　　作为展示空间构成基础之一的立体构成，有三个元素可组成变化万千的心理空间，即点一线一面的组合。　　在空间形象展示设计中，点、线、面的概念是抽象而无限的，它们的组成是一种相对概念。　　“点”是最初始的形态，任何形态都源自于点。就宇宙而言，地球是“点”：就城市而言，建筑是“点”。点在博大的自然空间里到处存在，点是跳跃不定的，在展示空间中给人以欢快的心情。　　“线”是点的运动轨迹，线是构成形态的基本元素。在城市中交错复杂的交通线路筑成了城市的命脉；绚丽多姿的服装都是由线交织而成的。任何形态离开了线都将毫无意义。线是有序的，在展示空间中给人以轻松的心情。　　“面”是线的运动轨迹，物体呈现在人们眼前的大多是面的组合，面是组成物体的主要元素。相对于点和线而言，面的覆盖面更广，更占主导地位。在展示空间的构成中，面给人以稳定可信的感觉。　　点、线、面三元素共同构筑成了展示空间，它们不同的排列组合有着千差万别的效果，给人的空间心理影响也不尽相似。　　我们不妨做一个这样的心理测试。当你一人只身行走在广阔的沙漠之中，你本身是个不安定的“点”，没有依靠，也没有任何限制。你的心情或许是欢快的，但是没有方向，而如果你抬头看着太阳，你就会清楚地辨别出方向，因为太阳与你连成了一条线，并在你身后有影子，这是“线”的魅力。如果在沙漠中你发现了哪怕是一小堵的残墙败壁，你都会欣喜若狂地栖息于此。背靠着残墙放眼四周，这是“面”的存在给你以安定的感觉，你一定幻想着将残墙围合，并加上屋顶，构筑成安逸的房间，这就是空间体块的形成。　　点、线、面的组合形成在展示空间构成的范畴里有以下的组合形式。为了理解下列这些空间形态，我们假设自己是空间中流动的一个粒子，简称“粒子”。　　1．定位　　任何空间的形成都是由“点’’的定位开始的，一个点能确定位置，两个点能确定方向，从三个点往上能确定范围。　　当粒子在空间的范围里发现了一个点，它就会向该点移动，像磁场作用那样，同时出现在这儿的其它粒子也会向这个点集中，形成向心状的定位趋势。在实际情况中，广场上的纪念碑就像一个点，人们一踏上广场都会不由自主地往纪念碑集中。这种向心趋势能帮助我们确定展示设计的中心点。　　2．坐标　　如果在空间的范围里又出现了另一个点，有些粒子就会离开原来这个点向另一个点移动，并形成了运动方向。这是“定位”的延展，即点的运动轨迹构成了“线”。那么线又表示什么呢？线是构成坐标的必需条件。在数学里，坐标是研究数字的依据，而空间展示设计更离不开坐标。任何感性的设计都应该借助理性坐标。粒子只有在坐标中才能真正理性地确定方位。　　3．范围　　当出现三个以上的点时，定位的范围更加明确，粒子就会在这个范围里安然地游离，但总会在这些点的周围聚集最多。　　“线”的运动轨迹构成了“面”，在坐标上有三个以上的点就能明确坐标轴的范围。　　4．地载　　当空间的定位、坐标范围确定以后，需要给粒子一个停留的平台。这个平面是这个展示空间范围的区域显示，它表示这个空间的存在，却完全是开放的，周围的粒子会逐渐聚集过来，我们可以用“地载”的概念来进行展示设计开放的空间。　　5．天覆　　顾名思义，天覆就是“覆盖”。在地载的空间范围上，覆盖范围的大小直接影响到空间的开放与封闭势态。天覆从空间上部加以限定，是开放空间向封闭空间过渡的形式。粒子们会感受到天覆的范围限定而产生不同的心理回应。　　6．围合　　除了空间上部的天覆能限定空间之外，立面围合的形式也是决定开放与封闭空间的重要依据。围合得越少越开放，围合得越多越封闭。试想粒子在不同的围合空间里内外游动的情形，并从中选取我们所要求的空间形态。可见，空间展示设计的魅力在于灵活地划分围合空间来决定人流的走势。　　从上面六点形象的解说，我们不难理解点、线、面、体四者之间区别和联系。这就要求我们通过平面构成和立体构成里的各种构成形式为展示设计的主题进行空间形态的构思设计。　　推荐阅读：
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