温柔贤淑的简&middot
　　就这样，简的爱情周而复始，两个女儿也随她一起走马灯似的居无定所。马上成年的霍莉迫切希望她们能在某处安心定居，像周围的同龄人一样，能够心无旁骛的去参加学校的舞会，过上正常人的生活。霍莉不愿妈妈再重复伤心的浪漫，认为她应该认清自己的魅力和优点，而且爱情并非幸福的唯一源泉。
2、《灰姑娘的玻璃手机》&&这是一个现代版的灰姑娘故事。年轻漂亮的女孩珊姆遭到继母费奥娜的虐待，被迫整日在餐馆里打工。在一次万圣节前夜的化装舞会上，珊姆与英俊富有的&白马王子&相遇，临别时却不慎丢掉了自己的手机。
　　霍莉在不断考虑妈妈约会的最佳人选，谁能阻止心碎的爱情再度发生呢？当简的又一次爱情宣告结束，霍莉开始意识到时间紧迫，她必须马上制定出计划，制造出一个简的追求者，一个令人惊讶的超完美男人，这是挽救妈妈感情的唯一办法。
　　霍莉必须开始行动了，因为妈妈的同事、运气不佳却心地善良的面包师兰尼正成为新的追求者，霍莉发现自己捏造的email、信件和礼物已经不再具有有效的镇静作用，妈妈开始被兰尼80年代式愚蠢的求爱&围剿&扰得心烦意乱。情急之下，霍莉找来朋友的叔叔本(克里斯&诺斯饰)充当一直暗恋妈妈的&隐形&人，长期以来的书信往来已经让简相信他是个温柔而充满魅力的餐馆老板。
　　薇欧拉突然灵机一动，为什么不代替身材相似的哥哥报名呢，何况哥哥学校的足球队正是自己以前足球队的最强敌手！足球的吸引力加小小的复仇心态，心动不如行动，造型师一番打扮，薇欧拉果然报名成功！但一切可没她想象的容易，住进男生宿舍的她要保持不穿帮简直太困难了！更让薇欧拉不知所措的是，她居然爱上了英俊室友杜克（钱宁&塔图姆）。
　　泰瑞的心碎了，平时对她疼爱有加的哥哥突然离她而去，她一下子仿佛失去了所有动力。但是很快她便振作起来，因为她知道只有不负哥哥对她的期望，才能真正慰藉他的在天之灵。不顾父亲的强烈反对和母亲的秘密帮助下，她决定只身前往洛杉矶去追寻自己多年来的梦想。乍到大城市，一切和自己以前的生活环境是那么的不同，泰瑞必须适应这个全新的生活方式和都市节奏。故事就围绕着她在学校中缺乏正统音乐教育和感情生活所带来的麻烦展开了&&
6、《女兵报到》&&（Cadet Kelly）是迪士尼推出的一部ＴＶ电影，於２００２年在美国迪士尼频道首映。故事叙述十四岁的 Kelly 是一个十分崇尚自由、活泼好动的女孩，所以当她知道因为继父的工作，使得她必须要离开纽约的艺术学校，到继父担任校长的军事学校就读时，她简直不能接受，但为了不让妈妈担心，她还是勇敢的进入了军事学校。刚到军校的 Kelly，十分不适应学校的古板作风，多次跟班长 Jennifer 起了争执，Jennifer 也因此视她为眼中钉，处处跟 Kelly 作对。在一次 Kelly 无伤大雅地报复 Jennifer 的行动後，担任校长的继父便处罚她负责整理仪队的器材，在观看仪队训练的过程中，使她了解到团队合作的重要，让她兴起了加入仪队的念头，加入後也因为慢慢了解同样是仪队的 Jennifer，使两人关系渐渐转好。在一次仪队竞赛前，生父答应要来看她，但是竞赛开始後却迟迟不见生父，知道生父从不说谎的她，十分担心生父发生了意外，她便想要去找生父，但是自己有竞赛正在举行，实在不能弃同伴於不顾，到底 Kelly 决定去寻找生父，或是继续留下来参加仪队竞赛呢？
1、《足球尤物》&&少女薇欧拉（阿曼达&贝尼斯）长相青春可人，笑起来也杀伤力一片，可漂亮的她却是个疯狂足球迷。但该死的学校居然砍掉了女生足球项目，教练也不许薇欧拉进男子队伍，她只能在家闷闷不乐。这时，本该去新学校报到的双胞胎哥哥赛巴斯蒂安却决定离家出走两个星期，去伦敦追求自己的音乐梦。
5、《物质女孩》&&艾娃和坦丝这对姐妹曾经拥有所有年轻女孩可以想到的一切东西。她们年轻，美貌，是一家价值数百万美元的化妆品公司的继承人，她们的人生简直就是由名牌服装，化妆品和度假构成的大舞会。然而，这一切在化妆品公司卷入一场产品丑闻之后便结束了。公司濒临倒闭，她们的数百万财产顷刻便将化为乌有，她们即将堕入贫穷，无家可归且无助的深渊。
3、《谜情公寓》 主演《谍影重重》系列而声名大噪的马特.达蒙，很喜欢他的电影。因为第一次看他的影片是《心灵捕手》，很难忘他的眼神和他的话语。美国版《无间道》也是由他和莱奥纳多.迪卡普里奥所主演的。 这部影片也是讲两人相爱却分开，最终解开所有误会又在一起。
4、《返老还童》或翻译为《本杰明.巴顿奇事》 一般而言，能得到奥斯卡最佳影片提名的电影还是有两把刷子的，这部电影中的爱情，让人感到些须心酸，却又为之感动不已。特别是巴顿在影片最后告诉黛西：&我感觉我好像拥有过一生，可我却什么也不记得了。&
　　大帅哥一心把她当成知心兄弟，薇欧拉通过杜克的好友知晓了杜克喜欢学校最漂亮的奥莉维亚的消息。还以为事情不会更糟，她却发现大美女奥莉维亚喜欢上了有点书呆子气的赛巴斯蒂安，当然，也就是自己！谁让女扮男装的薇欧拉完全符合大美女完美情人的条件&&敏感而又善解人意。坏事一箩筐而来，不仅塞巴斯蒂安的前女友莫妮卡来凑热闹，连哥哥赛巴斯蒂安也居然提前回来了，偏偏这傻哥哥还完全不知道自己的身份已经被占用了&& 共2页: 上一页12下一页
3、《劲歌飞扬》&&《劲歌飞扬》讲述的是一个具有天才演唱歌赋的小城女孩泰瑞&弗莱切(希拉里&达芙饰)追寻梦想的故事。泰瑞从小就有一副好嗓子，她非常喜爱唱歌，梦想就是投身于演唱事业。在幽静安逸的小城里，她通过成为教堂唱诗班的领唱而向她的追求迈出了第一步。此时，她那善解人意的哥哥也偷偷为她申请了精英汇集的洛杉矶表演艺术学校的暑期课程，想带给她一个意外的惊喜。谁知，真正的意外发生了，就在申请还没有批下来的时候，她的哥哥因为一场车祸被夺取了生命&&
　　楚楚可人的高中女生萨姆&蒙哥马利(希拉里&达芙饰)给人的感觉不完全是可人那么直接，其生活的痕迹中显然可怜的成分占据着更多的比重。她同苛刻的继母菲奥纳(珍妮佛&柯立芝饰)以及刁钻无理的异父异母的姐姐生活在一起。这个外人看来也算人丁齐整的家庭对萨姆而言并没有幸福可言，她更像是一个奴仆而不是成员那样疲于奔命地活着，名目则是为了让已故父亲的小饭店继续维持下去。
4、《超完美男人》&&温柔贤淑的简&汉密尔顿(海瑟&洛克莱尔饰)是一位单身母亲。从母亲的角度讲，她堪称成功美满，大女儿霍莉(希拉里&达芙饰)和小女儿佐伊在她的精心照料下茁壮成长，简既是她们的妈妈又是她们的朋友，三个女人的家庭生活其乐融融。而作为女人，简的感情生活却是一筹莫展，每当男人出现，母女三人的生活便开始动荡不安。最让人担心的，并非青春期的霍莉，而是即将步入不惑之年的妈妈。在女儿霍莉的眼中，早已摸清了妈妈的情感规律：与一个不怎么样的男人开始相处，短暂的甜蜜很快转变为难以避免的破裂，接着分手之后的简便会尽快离开伤心之地，带着霍莉和佐伊搬到另一个城市，期待下一站将出现的男人能与以往不同。
阿曼达&贝尼斯系列：
希拉里达夫系列：
当然，她们也可以选择一个更为简单的方法，就是听任董事会的人把自己的公司卖给她们最大的竞争对手，然后她们拿回一部分钱，从此去过自己的生活。但艾娃和坦丝却不愿意轻易地放弃这个由她们的父亲白手起家，一步步创建起来的公司。在巨大的打击面前，两个还相当无知的女孩决定勇敢地站出来，捍卫她们父亲的名誉，取回她们所应得的东西。当然，这需要她们去做很多从来没有想过的事情--比如学会成长，积极主动地承担责任，向别人开口请求帮忙，而不是像从前那样，坐等天上掉馅儿饼。如果她们能发现自己内心潜藏的力量，她们就能为公司洗清罪名，重振她们的姓氏，不然她们就将一无所有&&
　　萨姆的一厢之情使痴心一片的奥斯汀痛苦不已，他一心想要知晓心爱姑娘的真实想法。是自卑胆怯战胜了爱情最终使萨姆止步后退，还是鼓足了勇气的爱情击溃了萨姆内心的脆弱获取了幸福？相信华纳公司奉献的暑期爱情片《无线两心知》会给大家一个满意的答复。
　　作为电影的黄金调味品，爱情的主题永远不会过气落伍。而灰姑娘又作为爱情故事们屡试不爽的头牌被此起彼伏的编剧们一直保持着应有的激情与活力。
　　一到意大利，利齐便被人们误认为是意大利流行歌手组合中的伊莎贝拉（Isabella），并开始爱上了保罗（Paolo，耶尼&盖尔曼饰，Yani Gellman），此人是伊莎贝拉的前男友、英俊的意大利流行乐巨星。当利齐的父亲萨姆（Sam McGuire，罗伯特&卡拉丹饰，Robert Carradine）、母亲乔（Jo McGuire，哈莉&托德饰，Hallie Todd）和那位令人讨厌的弟弟马特（Matt，杰克&托马斯饰，Jake Thomas）得知这个消息后，他们立即从家里飞了过来。与此同时，利齐也从一位笨拙的女生转变成了迷人的流行音乐明星，戈多也想弄清楚他对利齐的真实感受。一连串突如其来的事情使利齐最终明白了友谊的真正含意。《平民天后》给传统、热闹的喜剧界带来了一丝新鲜的气息。
1、《贫民窟的百万富翁》 奥斯卡最佳影片，在我个人看来就是讲一个人凭借对爱情的执着，最终得到爱情的电影。很经典，所谓命中注定，不外于此。
　　无依无靠的萨姆喜欢网络。这种挑战传统的交流方式也使萨姆找到了异性的伴侣、投缘的倾诉对象。逐渐的知己相交使两人决心在一次聚会中把彼此从虚拟世界重新拉回到现实中来。原本满怀憧憬的萨姆在约会当天竟然意外地发现心目中的白马王子原来竟是学校中颇受女孩子追捧的橄榄球四分卫奥斯汀&艾姆斯(查德&迈克尔&墨瑞饰)。自卑心作祟的萨姆感到了自己的渺小无助，她拒绝了直接面对自己的心上人，而是选择了如同灰姑娘一样的在午夜钟声敲响之前偷偷地溜走。不过心慌意乱的萨姆在匆忙离开时不甚遗忘了自己的手机，这也保存了奥斯汀最后的希望。
　　不过，出乎霍莉意料的是，也许本太有魅力了，这个霍莉和新伙伴亚当和本的侄女艾米共同策划的权宜之计发展得越来越无法控制。随着两人的关系进展，霍莉越发苦恼于谎言该如何延续，对她来说，最重要的是让妈妈快乐，并且她们能落地生根。可是霍莉的麻烦依然棘手，她在计划中投入了太多的心思，以至几乎错过了属于自己的超完美男人&&
2、《太坏了》 这部影片是我看过的美国青春校园系列电影里面，唯一让我有点感动的电影。青春就是这样的。正如我在杂志《看电影》上所看见的一句话一样，&青春太短，连一首情歌都来不及唱完。&
　　很快，学期末到了，为了能拿到1万美元的年终奖学金，学生们都紧张的准备自己的最终表演。泰瑞和另一个学生杰(奥利弗&詹姆斯饰)组合到了一起，他们之间还产生了一些浪漫的小插曲。在最后关头，泰瑞是否能抛下潜伏在她心底的恐惧和焦虑，在聚光灯闪烁的舞台下释放她的音乐激情呢？
1、《平民天后》&&迪士尼公司的《平民天后》讲述了极具喜剧天赋、可爱的利齐&麦奎尔（Lizzie McGuire，希拉里&达夫饰，Hilary Duff）和她的死党戴维&泽弗&戈多（David Zephyr 'Gordo' Gordon，亚当&拉姆伯格饰，Adam Lamberg）、凯特&桑德斯（Kate Sanders，阿什莉&布里尔奥尔特饰，Ashlie Brillault）和伊桑&克拉夫特（Ethan Craft，克莱顿&斯奈德饰，Clayton Snyder）一起背上行囊去意大利旅游,，路上他们计划要好好放纵一把。
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北宋徽宗一般指赵佶
（公元1082年5月初5—日），第十一子、之弟，第八位。先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝时无子，于同月立他为帝。第二年改年号为“”。在位26年（日—日），国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于都城绍兴永佑陵(今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处)。他自创一种被后人称之为“”。是古代少有的艺术天才与全才。被后世评为“诸事皆能，独不能为君耳！编写《宋史》的史官，也感慨地说如果当初章惇的被采纳，北宋也许是另一种结局。并还说如“宋不立徽宗，金虽强，何衅以伐宋哉”。
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别&&&&名宋徽宗、道君皇帝、昏德公国&&&&籍北宋民&&&&族汉族出生地皇宫出生日期1082年5月初5日逝世日期日职&&&&业皇帝,书画家主要成就收复青唐地区创立“”代表作品《宋徽宗御制道德经解》、在位时间日—日谥&&&&号圣文仁德显孝皇帝庙&&&&号徽宗陵&&&&墓永佑陵
宋徽宗是第十一子、弟弟，宋徽宗像宋朝第八任皇帝。他在位期间，重用、、、、、、、等奸臣，大肆搜刮民财，穷奢极欲，荒淫无度，建立专供享用的物品造作局，又四处搜刮奇花异石，用船运至，称为「」，以营造和。导致社会矛盾进一步激化，爆发了、宋江等农民起义。《》卷5《》记:「二王令成棣译询宫中事：道宗五七日必御一，得御一次即畀位号，续幸一次进一阶。退位后，出宫女六千人，宜其亡国。
赵佶本来无机会继承大统，宋哲宗二十三岁英年早逝，无子，故宋朝皇室由他的弟弟寻找继承人。本来哲宗弟以大宁郡王最长，惜患有眼疾不能继位，故以当时封为端王的继承大统。宰相当时反对赵佶继位，反而建议立哲宗同母弟蔡王赵似，但向太后支持赵佶继位，故赵佶顺利成为大宋皇帝。
赵佶在位期间，“妄耗百出，不可胜数”，过分追求奢侈生活，在南方采办“”，搜集奇花异石运到汴京开封府，修建园林宫殿，任用贪官宦官横征暴敛[3]，激起各地民变。其中以新党蔡京任丞相与宦官童贯为将军所引致的问题最严重。
赵佶继位的时候，遭到朝中大臣的反对，认为其轻佻不可以治国，但向太后力荐，并以宋神宗语驳斥反对派：“先帝尝言：端王有福寿，且仁孝，当立。”（《续资治通鉴·宋纪八十六》）赵佶即位的第二年，向太后去世，改年号为“建中靖国”。这是赵佶统治政权的开始，在位共二十五年。
他信奉，自称「教主道君皇帝」，大建宫观，并设道官二十六阶，发给道士俸禄。遣使与订立盟约，夹攻。金军南下攻宋。他传位（钦宗），自称。元年（1126年）八月，再次命东、西军大举南宋徽宗画像卷轴下，宋把希望放在士兵身上，谎称身怀佛道二教之法术，妄以道门“六甲法”以及佛教“毗沙门天王法”破敌。但神兵大败，金兵
分乘机攻入城内，金军攻占了。遣使臣何到金营请和，、二帅不允。
公元1126年闰11月底，金兵再次南下。12月15日攻破，金帝废与子为庶人。公元1127年3月底， 金帝将徽、钦二帝，连同、，百官数千人，以及教坊乐工、技艺工匠、法驾、、、、、珍宝玩物、皇家藏书、天下州府地图等押送北方，汴京中公私积蓄被掳掠一空，灭亡。因此事发生在靖康年间，史称“”。 据说，听到财宝等被掳掠毫不在乎，等听到皇家藏书也被抢去，才仰天长叹几声。在被押送的途中，受尽了凌辱。先是等被金将强行索去。接着，到都城后，被命令与赵桓一起穿着丧服，去谒见完颜的庙宇，意为金帝向太祖献草书千字文俘。尔后，被金帝辱封为昏德公，关押于（今辽宁省），后又被迁到（今黑龙江省依兰县）囚禁。
囚禁期间，受尽精神折磨，写下了许多悔恨、哀怨、凄凉的诗句，如：“彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微。家山回首三千里，目断山南无雁飞。”公元1127年7月，派臣子从金偷偷逃到南宋，行前交给他一件自己穿的背心，背心上写着“你快来援救父母。”将这几个字出示给周围的臣子看，群臣都悲泣不已。哭着叮咛曹勋，切记要转告“不要忘了我北行的痛苦”，说着取出白纱手帕拭泪，尔后将手帕也交给曹勋说：“让皇上（高宗）深知我思念故国而哀痛泪下的情景。”岳飞在他的《满江红》中曾写道：“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭”
八年（1130年）七月，金又将二帝迁到（今城北旧古城）软禁。到达五国城时，随行男女仅140余人。流放期间徽宗仍雅好写诗，读唐代传，感触颇深。宋徽宗被了9年。公元1135年四月甲子日，终因不堪精神而死于五国城，享年54岁。金熙宗将他葬于河南（今河南洛阳附近）。公元1142年8月乙酉日，根据协议，将遗骸运回都城绍兴（今浙江省），由葬之于永佑陵，立庙号为。
元年（1141年）二月，为改善与南宋的关系，将死去的徽宗追封为天水郡王，将钦宗封为天水郡公。第一是提高了级别，原来封徽宗为二品，追封为天水郡王，升为，原封钦宗为三品，现封为天水郡公，升为二品。第二是去掉了原封号中的侮辱含义。第三是以赵姓天水族望之郡作为号，以示尊重。
绍兴十二年（1142年）三月，《》彻底完成所有手续。夏四月丁卯（日），生母同徽宗棺椁归宋。
同年八月，十余辆牛车到达两浙，十月，南宋将徽宗暂葬于绍兴府会稽县（今浙江省），名曰（后改名）。在位年号
：1102年—1106年
：1107年—1110年
：1111年—1118年
：1118年—1119年
：1119年—1125年绘画
[1]徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有飞绕马蹄间，凡此等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
由于许多画上并没有留下作者的名字，他本人又擅长绘画。对鉴别这些画是否是赵佶的作品有不小的难度。有一观点确定他的真迹有《诗帖》、《》、《》、《》、《四禽图》等，而《》、《》是御题画。
在位时广收古物和书画，扩充图画院，并使编辑《》、《宣和画谱》、《》等书，对绘画艺术有很大的推动和倡导作用。吹弹、书画、声歌、词赋无不精擅。平生著作极多，都散佚无存。存世画迹有《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江归棹》等图。有词集《宋徽宗词》。 徽宗未做皇帝之前，就喜好书画，与、等画家往来。即位以后，在书画方面却取得了很大的成就，并对中国绘画的发展有过重要贡献，其中之一就是对于画院的重视和发展。他于三年（1104年）设立了，正式纳入之中，以招揽天下画家。画学分为佛道、、山水、、花竹、屋木六科，摘古人诗句作为考题。考入后按身份分为“士流”和“杂流”，分别居住在不同的地方，加以培养，并不断进行考核。入画院者，授予画学正、艺学、、祗侯、供奉、画学生等名目。当时，画家的地位显著提高，在服饰和俸禄方面都比其他艺人为高。有如此优厚的待遇，加上作为书画家的徽宗对芙蓉锦鸡图画院创作的指导和关怀，使得这一时期的画院创作最为繁荣。在他的指示下，皇家的收藏也得到了极大的，并且将宫内书画收藏编纂为《》和《》，成为今天研究古代绘画史的重要资料。本人的创作面目并不象他要求画院画家的那样工谨细丽，而是偏于粗犷的水墨画。传世作品中，有其签押的作品较多，但所画比较工细的，如《祥龙石图》、《芙蓉锦鸡图》、《》、《雪江归棹图》（以上均藏于故宫博物院）、《》（辽宁省博物馆藏）、《翠竹双雀图》（美国大都会博物馆藏）等作品皆被专家认定为是画院中高手代笔之作。只有藏于美国艺术博物馆的《四禽图》卷和上海博物馆藏的《》卷被认定是他的亲笔，两画都是水墨纸本，笔法简朴，不尚铅华，而得自然之趣。收藏的《池塘秋晚图》也属此类。
著名的《》，也和这位书画皇帝不无干系。完成这幅歌颂太平盛世历史长卷后，首先将它呈献给了。因此成为此画的第一位收藏者。作为中国历史上书画大家的酷爱此画，用他著名的&瘦金体&书法亲笔在图上题写了&清明上河图&五个字，并钤上了双龙小印（今佚）。 北宋灭亡后，兴盛一时的徽宗随之结束，一些画院画家经过辗转逃亡，逐渐集结于南宋的都城临安，先后被恢复在画院中的职务，成为南宋画院的骨干力量。、、、、、、、等都属于这种情况。宋高宗虽然在政治上也是苟且偷安，但对于书画之事，仍十分重视，特别是后来他利用绘画为他的政治服务，组织画家进行创作。所以，南宋时主要还是以画院为中心。
另外，徽宗独创的书法独步天下，直到今天相信也没有人能够超越。这种瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。此后八百多年来，迄今没有人能够达到他的高度，可称为古今第一人。
瘦金体千字文帖
[2]日,在广东中翰清花拍卖有限公司主办的“清花岁月”跨年拍卖会上,备受关注的宋徽宗瘦金体《千字文》拍出了1.4亿元天价。
据了解,宋徽宗这件拍品从预展起便受到藏家关注。在拍卖会现场,这件拍品从起拍价6000万一路喊到1.2亿,最终85号竞拍者以1.4亿拿下了这件作品。
然而,上海博物馆书画部主任单国霖却表示,现存于世的宋徽宗瘦金体《千字文》是赵佶赐予童贯的书法作品,但只有一件,收藏于上海博物馆,他从未听说过有两件,在深圳拍出的这件作品应当是赝品或临摹品,“现在假拍与赝品很多,做局也很多,很难说。”
宋徽宗瘦金体《千字文》是中国书法史上的赫赫名迹,现藏于上海博物馆,纵30.9厘米、横322.1厘米,朱丝界栏,素笺本,书法落款亦为“崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯”,并有大量鉴藏印如“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“安仪周家珍藏”等。[3]
的签名堪称甚有特点。像一个“天”字但是这“天”字的第一笔又和下面的有一段距离。其意为 “”
宋徽宗赵佶他创造的“瘦金书”，颇得书法家重视，用这种字体书写的崇宁大观等钱币是收藏家至爱的珍品。《》评价说：“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书，意度天成，非可以形迹求也。”他的绘画重视写生，尤善画花鸟画，极强调细节，以精工逼真著称。
他对自然观察入微，曾写到：“孔雀登高，必先举左腿”等有关绘画的理论文章。广泛搜集历代文物，令下属编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等著名美术史书籍。对研究美术史有相当大的贡献。
徽宗还喜爱在自己喜欢的书画上题诗作跋，后人把这种画叫“御题画”。由于 许多画上并没有留下作者的名字，他本人又擅长绘画。对鉴别这些画是否是赵佶的作品有不小的难度。有一观点确定他的真迹有《柳鸭图》《池塘晚秋图》《竹禽图》《四禽图》等，而《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》是御题画。
还亲自出题，留下了“踏花归来马蹄香”的佳话：一日，赵佶踏春而归，雅兴正浓，便以“踏花归来马蹄香”为题，在御花园举行了一次别开生面的画考。这里“花”、“归来”、“马蹄”都好表现，唯有“香”是无形的东西，用画很难表现。许多画师虽有丹青妙手之誉，却面面相觑，无从下笔。有的画是骑马人踏春归来，手里捏一枝花；有的还在马蹄上面沾着几片花瓣，但都表现不出“香”字来。独有一青年画匠 奇思杰构，欣然命笔。画构思很巧妙：几只蝴蝶飞舞在奔走的马蹄周围，这就形象地表现了踏花归来，马蹄还留有浓郁的馨香。俯身细览，抚掌大赞：“妙！妙！妙！”接着评道，“此画之妙，妙在立意妙而意境深。把无形的花‘香’，有形的跃然于纸上，令人感到香气扑鼻 ！” 众画师一听，莫不惊服，皆自愧不如。他还发展了宫廷绘画，广集画家，创造了宣和画院，培养了像、张择端、李唐等一批杰出的画家。他组织编撰的《宣和书谱》和《宣和画谱》、《宣和博古图》等书。是美术史研究中的珍贵史籍，至今仍有极其重要的参考价值。
徽宗尊信道教，大建宫观，自称教主道君皇帝，并经常请道士看相算命。他的生日是5月5日，道士认为不吉利，他就改称10月10日；他的生肖为狗，为此下令禁止汴京城内屠狗。
他多次下诏搜访道书，设立经局，整理校勘道籍，政和年间编成的《政和万寿道藏》是我国第一部全部刊行的《》。他下令编写的“道史”和“仙史”，也是我国历史上规模最大的道教史和道教神化人物传记。还亲自作《御注道德经》、《御注冲虚至德真经》和《南华真经逍遥游指归》等书，使我国道籍研究有了完备的资料。
俗语十道九医；道教在相当长的时间内， 扮演了地方医疗机构的角色。宋徽宗在地方上大建宫观，他的一个想法就是把当时先进的医疗送到基层——是他作为道君皇帝的惠政之一。宋代，是我国茶事演进的重要阶段，盛行点茶、斗茶以及茶百戏等。宋徽宗精于茶艺，曾多次为臣下点茶，蔡京《太清楼侍宴记》记其“遂御西阁，亲手调茶，分赐左右”。据熊蕃《宣和北苑贡茶录》记载，徽宗政和至宣和年间，还下诏北苑官焙制造、上供了大量名称优雅的贡茶，如玉清庆云、瑞云翔龙、浴雪呈祥等。
宋徽宗对中国茶事的最大贡献是撰写了中国茶书经典之一的《大观茶论》，为历代茶人所引用。关于该书书名，此书绪言中说：“叙本末列于二十篇，号曰《茶论》。”熊蕃《宣和北苑贡茶录》说：“至大观初今上亲制《茶论》二十篇”。南宋晁公武《郡斋读书志》中有著录：“《圣宋茶论》一卷，右徽宗御制”。《文献通考》沿录，可见此书原名《茶论》。由于晁公武是宋人，所以称宋帝所撰茶论为《圣宋茶论》。明初陶宗仪《说郛》收录了全文，因其所作年代为宋大观年间()，遂改称《大观茶论》，清代古今图书集成收录此书时沿用此书名，今仍之。
《大观茶论》全书首绪言，次分地产、天时、采择、蒸压、制造、鉴别、白茶、罗碾、盏、筅、瓶、杓、水、点、味、香、色、藏焙、品名，共二十目。对于地宜、采制、烹试、品质等，讨论相当切实。其中尤其是关于点茶的一篇，详细记录了宋代流行点茶这种代表性的茶艺，为后人了解宋代点茶提供了依据。01.：“端王轻佻，不可君天下。”
02.《》：“迹徽宗失国之由，非若晋惠之愚、孙皓之暴，亦非有曹、马之篡夺，特恃其私智小慧，用心一偏，疏斥正士，狎近奸谀。于是蔡京以獧薄巧佞之资，济其骄奢淫佚之志。溺信虚无，崇饰游观，困竭民力。君臣逸豫，相为诞谩，怠弃国政，日行无稽。及童贯用事，又佳兵勤远，稔祸速乱。他日国破身辱，遂与石晋重贵同科，岂得诿诸数哉？昔西周新造之邦，召公犹告武王以不作无益害有益，不贵异物贱用物，况宣、政之为宋，承熙、丰、椓丧之馀，而徽宗又躬蹈二事之弊乎？自古人君玩物而丧志，纵欲而败度，鲜不亡者，徽宗甚焉，故特著以为戒。”
03.撰《宋史》的《徽宗纪》，不由掷笔叹曰：“诸事皆能，独不能为君耳！”
04.据明人《良斋杂说》记载:“李后主亡国,最为可怜,宋徽 宗其后身也“。
05.日，毛泽东在一次谈话评点知识分子型皇帝说：“可不要看不起老粗。知识分子是比较最没有出息的。历史上当皇帝，有许多是知识分子，是没有出息的，隋炀帝就是一个会做文章、诗词的人。陈后主、李后主都是能诗能赋的人。宋徽宗既能写诗，又能绘画。一些老粗能办大事情，成吉思汗、刘邦、朱元璋。”[4-5]赵佶生于元丰五年（1082）十月十日，自幼养尊处优，逐渐养成了轻佻浪荡的性格。据说在他降生之前，其父神宗曾到秘书省观看收藏的的画像，“见其人物俨雅，再三叹讶”，随后就生下了徽宗，“生时梦李主来谒，所以文采风流，过李主百倍”。这种李煜托生的传说固然不足为信，但在赵佶身上，的确有李煜的影子。徽宗自幼爱好笔墨、、骑马、射箭、，对奇花异石、飞禽走兽有着浓厚的兴趣，尤其在书法绘画方面，更是表现出非凡的天赋。
随着年龄的增长，赵佶迷恋声色犬马，游戏踢球更是他的拿手好戏。赵佶身边有一名叫春兰的，花容月貌，又精通文墨，是向特意送给他的，后来逐渐变成了他的玩物。但赵佶并不满足，他以亲王之尊，经常微服游幸青楼歌馆，寻花问柳，凡是京城中有名的妓女，几乎都与他有染，有时他还将喜欢的妓女乔装打扮带入王府中，长期据为己有。 与此同时，赵佶结交了一批与他臭味相投的朋友。他的挚友（shēn），娶英宗之女，封为。但王诜为人放荡，行为极不检点。虽然公主温柔贤淑，尽心侍奉公婆，而王诜却偏偏宠爱小妾，她们竟然多次顶撞公主。神宗为此曾两次将王诜贬官，但他却不思悔改，甚至在公主生病时，当着公主的面与小妾寻欢作乐。品行如此恶劣之人，却是赵佶的坐上宾。他们经常一起光顾京城内有名的妓馆——撷芳楼。藏有名画《蜀葵图》，但只有其中半幅，他时常在赵佶面前提及此事，遗憾之情，溢于言表。赵佶便记于心，派人四处寻访，终于找到另外半幅画，就把王诜手中的那半幅也要了过去。王诜以为酷爱书画的赵佶要收藏这幅画，哪知赵佶却将两半幅画裱成一幅完整的画送给了他，于此可知二人之间的关系之深。
对如此大方，王诜自然投桃报李。有一次，赵佶在皇宫遇到王诜，恰巧因为忘带篦（bì）子，便向王诜借篦子梳头。王诜把篦子递给他。赵佶见王诜的篦子做得极为精美，爱不释手，直夸篦子新奇可爱。王诜不失时机地说：“近日我做了两副篦子，有一副尚未用过，过会儿我派人给你送过去。”当晚，王诜便差府中小吏去给赵佶送篦子。高俅到赵佶府中时，正逢赵佶在（cùjū），就在旁边观看等候。赵佶善踢蹴鞠，而早年便是街头踢蹴鞠的行家，精于此技。见到赵佶踢得好时，高俅大声喝彩。赵佶便招呼高俅对踢。高俅使出浑身解数，陪赵佶踢球。赵佶玩得非常尽兴，便吩咐仆人向王诜传话，说要将篦子和送篦子的小吏一同留下。高俅日益受到赵佶的宠幸。后来，有些仆人跟赵佶讨赏，他居然说：“你们有他那样的脚吗？”赵佶之放浪形骸可见一斑。
当上皇帝以后，徽宗禀性难移，无心于政务，继续过着糜烂生活。徽宗17岁成婚，娶德州刺史王藻之女，即位后，册王氏为。王皇后相貌平平，生性俭约，不会取悦徽宗，虽为正宫，但并不得宠。此时，徽宗宠幸的是郑、王二，二人本是向宫中的（内侍官名），生得眉清目秀，又善言辞。徽宗为藩王时，每到慈德宫请安，向总是命郑、王二人陪侍。二人小心谨慎，又善于奉承，颇得徽宗好感，时间一长，向有所觉察，及徽宗即位，便把二人赐给他。徽宗如愿以偿，甚为欢喜。据记载，郑氏“自入宫，好观书，章奏能自制，帝爱其才”。显而易见，郑氏不仅姿色出众，而且还能帮助徽宗处理奏章。因此，徽宗更偏爱郑氏。徽宗多次赐给郑氏情词艳曲，后来传出宫禁，广为流传。王皇后去世，徽宗于政和元年（1111）册封郑氏为皇后。 除了郑、王二氏之外，受宠爱的还有二刘、、等人。刘，出身寒微，却花容月貌，入宫即得到赵佶宠幸，由连升7级而至贵妃。然而，好景不长，升后不久即去世。刘曾亲手在庭院中种植了几株，当时她说：“等这些芭蕉长大，恐怕我也看不着了。”在旁的侍从闻听此言，慌忙上奏徽宗，徽宗起初很不在意。谁知过了两天，刘病重，等徽宗前去探视时，刘贵妃已撒手而去。徽宗悲痛不已，特加四字谥号“明达懿文”，将其生平事迹编成诗文，令乐府谱曲奏唱。
正当徽宗为此伤感时，内侍（jiǎn）在徽宗面前夸耀另一刘氏有倾国倾城之貌，不亚于，徽宗将其召入宫中。刘氏本是酒家之女，出身卑贱，但长得光艳风流。徽宗一见，魂不守舍，瞬间便将丧妃之痛遗忘殆尽。徽宗对刘氏大加宠爱，与她形影不离，若离了她，竟是食不甘味，夜不能寐。刘氏天资颖悟，善于逢迎徽宗。还极善涂饰，每制一衣，款式新颖，装扮起来胜似天仙。不但徽宗喜欢，就连京城内外也竞相仿效。在徽宗看来，刘氏回眸一笑，六宫粉黛尽无颜色。道士林灵素见刘氏如此得宠，便曲意奉承，称刘氏为“九华玉真安妃”，绘其像供奉于神霄帝君之左。然而，随着时间的流逝，刘氏渐渐风韵不再，生性轻佻浮浪的徽宗欲再觅新欢。
尽管后宫粉黛三千，佳丽如云，但徽宗对她们刻意造作之态感到索然无味，便微服出宫，寻找刺激。，汴京人，本姓王，工匠之女，四岁丧父，遂入娼籍李家，后来成了名噪一时的京城名妓。她色艺双全，慷慨有侠名，号称“”。李师师既名冠汴京，徽宗自然不会放过她。自政和以后，徽宗经常乘坐小轿子，带领数名侍从，微服出宫，到李师师家过夜。为了寻欢作乐，徽宗专门设立行幸局专门负责出行事宜。荒唐的是，行幸局的官员还帮助徽宗撒谎，如当日不上朝，就说徽宗有排档（宫中宴饮）；次日未归，就传旨称有疮痍（染病）。天子不惜九五之尊，游幸于青楼妓馆，并非光彩之事，所以徽宗总是小心翼翼，生怕被他人发现；其实多数朝臣对此都心知肚明，但却不敢过问，致使徽宗更加放荡。秘书省正字曾经挺身而出，上疏规谏徽宗应爱惜龙体，以免贻笑后人。徽宗听后，勃然大怒，立即命（fǔ）等人处理此事。这些人自然领会徽宗的意思，以曹辅诬蔑天子之罪论处，徽宗当即将曹辅发配。三国时期曹魏李康《》：“夫黄河清而圣人生。”事实是，出现“河清”，显然与什么“圣人出”无关。大概谁也不会认为宋徽宗是个圣人，但他在位时，竟出现过三次“河清”，皇帝和百官，用各种形式来歌功颂德。
在黄河中下游，河水也有短时间变清的时候，即史书中作为祥瑞记下的“河清”,并不是五百年乃至一千年才一遇。据地质学史专家李鄂荣先生考证，中国历史上的“河清”，有记载可查的便有43次，首见于八年（），如从此时起算，平均不到40年就有一次。（李鄂荣:《黄河下游地上悬河的形成》；《说说黄河的“黄”》）
根据《宋史》，宋徽宗在位年间的三次“河清”，分别为：第一次，元年（），“乾宁军、同州黄河清。”第二次，大观二年（），“同州黄河清。”，第三次，大观三年（），“陕州、同州黄河清。”
元年（）“乾宁军言黄河清，逾八百里，凡七昼夜，诏以乾宁军为清州”（《》）。“黄河清”被谱写成新曲流传（：《铁围山丛谈》），还在韩城建立记载这些祥瑞的“河渎碑”。此碑至今尚在。
可是立碑后仅仅15年，到了，这个导致亡国的宋徽宗，便和他的儿子一起被金兵俘虏，押到了统治下的东北地区。（和吉:《司马祠———黄河札记》）宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。赵《瑞鹤图》佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。
瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。
赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是瘦金书的杰作。《池塘秋晚图》卷
但是的书法存在着柔媚轻浮的缺点，这也许是时代和他本人的艺术修养所致，但他首创的瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效。既以开创了一大流派的。宋徽宗赵佶于花鸟画尤为注意。记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可见其偏爱之深。记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》。 “或戏上林，或饮太液，翔凤跃龙之形，擎露舞风之态，引吭唳天，以极其思，刷羽清泉，以致其洁，并立而不争，独行而不倚，闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。”这种赞誉赵佶花鸟画精致、生动传神的文字记载俯拾皆是。流传至今题为赵佶的大量精美的花鸟画作，则证实了这种记载的真实性。赵佶的花鸟画，以极其严谨的创作态度，既从形象上充分掌握了对象的生长规律，且以特有的笔调活灵活现地传达出对象的精神特质，达到了高度成熟的艺术化境。
中国传统花鸟画向分徐（熙）、黄（筌）两派，两派各有长短。黄派长于用色而短于用笔，徐派长于用笔而短于用色。以技术的标准论，徐不及黄的精工艳丽；凭艺术的标准言，黄不及徐的气韵潇洒。用笔和设色作为中国传统中两大极为重要的元素，缺一不可。各走极端，偏向。北宋前期黄派画风一统画院，经过一百年的辗转摹拟而显得毫无生气之时，、奋起改革复兴画法，黄派暂居下风，但并未退出花鸟画坛，因而使花鸟画得以蓬勃发展。至北宋晚期，徐、黄两派实际上处于并行发展的势态。凭赵佶深厚的艺术修养，他对徐、黄两派的技法特点的认识是清醒的。因此，赵佶的花鸟画是学习而上继，也就是兼有一派之长。当然他也并非只学一家，而是“妙体众形，兼备六法”的。如文献记载那样，时而承继落墨写生的遗法，时而“专徐熙黄荃父子之美”。显然，就创作技法而言，徽宗既学、也就是系统的用笔，又喜、黄居宷的用色，并力求使两者达到浑化一体的境界。，。徐、黄两派又代表了两种截然不同的审美趣味。赵佶作为当朝皇帝，又是极力享受荣华富贵、纵情奢侈的人，对于精工富丽的黄派风格，有他根深蒂固的爱好。同时，他又处在文人画蔚然兴起之后，必定受到时代风气的熏染。他的周围又聚集着一群雅好文人生活方式的贵官宗室如王诜、赵令穰等，又与文人画的倡导者之一关系颇为密切。崇尚“平淡天真，不装巧趣”的美学观，赵佶自然深受影响。尤其是他本人全面而又精深的文化艺术修养更使其审美情趣中透射出浓郁的文人气质。因此，赵佶既崇尚黄派的富贵，又喜好徐派的野逸，其审美趣味也是糅和了徐、黄两家的。
历来关于赵佶的艺术成就，论者都以他的花鸟画为最高。赵佶艺术的独创性和对后代的影响力，也主要体现在他的花鸟画中。这表现在以下三个方面：
第一，物象意念安排的独特性。经营位置为画家的总要，所以画面布置因题材内容繁简不同也有许多不同的方法。其中有一般的方法，这是人人皆能学习而得的；也有特殊的方法，这需要作者独出心裁，巧妙安排。赵佶花鸟画的构图，时有匠心独运之作。如《鸜鹆图》轴，画幅下面靠左以水墨写鸜鹆两只，奋翅相争纠结在一起，一反一正，羽毛狼藉。上面一只处于优势，用利爪抓住对方的胸腹，张嘴怒视；但是下面的一只并不示弱，依然奋勇挣扎，进行反击，回首猛啄它的右足。上面靠左一大片空白，仅飘动着几根羽毛，令人想到这两只酣战的鸜鹆，是从高处一直斗下来，并显得空间的广阔，画面右下斜出一松枝向右上伸展，上栖另一鸜鹆，作噪鸣状，扑翼俯看下面两只正在争斗的同伴，不知是喝彩还是劝架，又似乎想飞下来参加决斗。焦急的情状，描绘得维妙维肖，鸜鹆的心理感情，也刻画得细致入微。槎枒的松枝和瘦硬锋锐的松针，与纠结在一团的浓墨的鸜鹆相对比，更增强了画面的动感。虽然画中所撷取的都是自然写实的物象，但由于物象意念安排得巧妙和独特，从而暗示出超出有限时空意象的无限理想化的艺术世界。这是徽宗时期花鸟画的特有风格，并由此开启了南宋刘、李、马、夏在山水画构图方面的改革先声。
第二，写实技法的独特性。有一位研究中国美术史的外国专家曾把赵佶花鸟画的写实技巧称为“魔术般的写实主义”，因为它给人以“魔术般的诱惑力”（劳伦斯·西克曼：《中国的艺术和中国的建筑》）。北宋的绘画理论中以气韵为高的说法已不少见，但在赵佶时代，严格要求形神并举。“有气韵而无形似，则质胜于文；有形似而无气韵，则华而不实”（《益州名画录》） 。形似以物趣胜，神似以天趣胜，最理想的境界是由形似达到神似。所谓写生的逼真，不但要有正确的形体，还必须富有活泼的精神。赵佶在创作实践中，一直是力求由形似达到神似的。传说赵佶画翎毛多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲活动。这正是为了由形似达到神似所作的技术性尝试。如《御鹰图》， 论其艺术描绘，双勾谨细，毛羽洒然，形体生动而自然。尤其是鹰眼的神姿，英气勃发，显示着一种威猛之气。而艺术的格调，却是清新文雅，绝去粗犷率野的情味。尽管双勾是历来的表现形式，而这种新颖的画风，是形神兼备的高妙写生，已从朴实真诚之趣，变而为精微灵动，与、等显示了一定的距离了。又如《金英秋禽图》中的一双喜鹊，笔画细致，描绘对象无微不至。以俊放的笔来表达细致的写生，真可谓神妙之至。花的妩媚，叶的飘逸，枝的挺劲，草的绰约，石的玲珑，以及鸟兽的飞鸣跳跃，草虫的飞翔蠕动，无一不赖其魔术般的写实技巧款款传出，而了无遗憾。正如题赵佶 的《梅花鸜鹆图》诗：“梅花鸜鹆宣和笔，十指春风成色丝；五百奇踪悬挂处，暗香疏羽共纷披。”所谓“奇踪”和“色丝”都是形容绝妙之意。这种写生传统是中国画最可宝贵的传统。其实，苏轼论证绘画不在于形似而在于神似的含义，不是不要形似而单讲神似，而是要求在形似的基础上抒写出对象的内在精神。譬如他在《书黄荃画雀》中写道：“黄荃画飞雀，颈足皆展。或曰：‘飞鸟缩颈则展足，缩足则展颈，无两展者。’验之信然。乃知观物不审者，虽画师且不能，况其大者乎？君子是以务学而好问也。”在这里，苏轼特别强调细致入微地观察生活，研究对象，这与赵佶之钻研“孔雀升高，必举左”，态度上又似乎是相近的。
第三，诗、书、画、印结合的独特性。赵佶的绘画尤其是花鸟画作品上，经常有御制诗题、款识、签押、印章。诗题一般题在属于精工富丽一路的画作上，如《芙蓉锦鸡图》轴，左下角秋菊一丛，稍上斜偃芙蓉一株，花鸟锦鸡依枝，回首仰望右上角翩翩戏飞的双蝶，顺着锦鸡的目光，导向右边空白处的诗题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡；已知全五德，安逸胜鬼管。”全图开合有序，诗发画未尽之意，画因诗更显圆满。这首诗题，实际上已巧妙地成了画面构图的一部分，从中可以见 出赵佶对诗画合一的大胆尝试和显著成就。画上的题字和签名一般都是用他特有的“瘦金体”，秀劲的字体和工丽的画面，相映成趣。尤其是签名，喜作花押，据说是“天下一人”的略笔，也有认为是“”之意。盖章多用葫芦形印，或“政和”、“宣和”等小玺。值得一提的是，作者押印于书画的款识上，始于宋代苏轼、、赵佶、赵子团等人。元明以后，诗、书、画、印相结合已成为中国画的传统特征，但在北宋，却还处于草创时期，赵佶是善开风气之先的。
显而易见，赵佶的花鸟画是当得起后人的倍加赞美的，但是，与这些誉美之词相悖的，是对他的花鸟画的怀疑甚至否定。元代在中说：“《宣和睿览集》累至数百及千余册，度其万机之余，安得暇至于此？要是当时画院中人，仿效其作，特题印之耳。”意思是说，因为赵佶花鸟画数量众多，作为皇帝他是没那么多时间作画的，所以作出以上推测。明代进一步认为“宣和主人写生花鸟时出殿上捉刀，虽着瘦金书小玺，真赝相错，十不”（《书画记》） 。这种妄意的推断，缺少依据，从画史研究的角度来说，可以说是不负责任的。近代亦有人根据、富燮两人曾在政和、宣和年间“供御画”，推测赵佶所有的作品，都是这两人的代笔。赵佶的画迹真赝相杂，这是事实，但因此而否定其绘画创作，这是极不科学的研究态度。据史料记载，徽宗赵佶经常举行书画赏赐活动，这些赏赐给官僚臣下的大量作品中有画院画家的手笔，这本来就是十分自然，无可厚非的。作为皇帝画家赵佶，自然不可能用全部的精力去从事创作，来供给他必需的用途。翰林图画院原属宫廷服役机构，画院画家有义务画这些应制的作品，所谓“供御画”的作用正在于此。徽宗在上面题印，只是表示他对官僚臣下的恩赐之意罢了。在历代画家中，因应酬关系，而出于代笔的也不少。如所记：“晚年，多取他画或弟子所摹写，冒以印章，谬为己笔。”可以肯定，这些“他画”或弟子摹作，在相当程度上保存了的绘画样式。同样，即使现存徽宗画迹中有画院中人手笔，这些作品也是根据徽宗首肯的模式去创作的，从中仍旧可以见出徽宗的绘画风格和审美趣味，而绝不能因此否定他的艺术创作。
美术史家在《宋徽宗赵佶亲笔与代笔画的考辨》一文中，将传世的徽宗画迹分为粗拙简朴与精工细丽两种，认为后者只能代表徽宗的鉴赏标准，应是画院中人代笔，而简朴生拙的才是赵佶亲笔。徐邦达关于代笔问题的研究显然比前人深入具体了许多。但是，从绘画史研究的角度来看，一个画家的画风往往不止一种，有主要的画风，也有次要的画风。两种画风有时几乎对立，让人难以相信是出于一人之手。画写生的人有时也画写意，画青绿的人有时也喜欢水墨。早年用功的作品与老年成熟的作品也必然大有差别。作画人若一生只画一种风格的画，那是画工，不是画家。对赵佶画笔真赝的考辨见仁见智都是属于情理之中的。但是，每一位优秀的画家，总有一种艺术化的人格精神把他所有不同体貌、不同风格的作品融为一体，声息相应。谢稚柳在《宋徽宗赵佶全集·序》中对赵佶各种风格的花鸟画迹的考辨则是较为详审精到的。首先，根据赵佶各个时期不同风貌的画笔中前后统一的笔势特征，将《竹禽图》、《柳鸦芦雁图》、《御鹰图》、《金英秋禽图》、《枇杷山鸟图》、《四禽图》、《写生珍禽图》、《祥龙石图》、《》、《杏花鹦鹉图》等定为赵佶真笔。认为这些画以其精微灵动的写生和清新文雅的格调表现出赵佶画笔特有的性格和情意，与画院画家在表现形式方面的刻意追随是判然有别的。其次，以笔势特征为主，“那停在芙蓉上的锦鸡与并栖在梅枝上的白头鸟，我们看不出与上列赵佶亲笔的笔情墨意，其中含蕴着共同之处，这些只能说是追随赵佶的格调，是无可逃遁的。”谢稚柳还根据《南宋馆阁续录》把《芙蓉锦鸡图》和《腊梅山禽图》定为御题画，“是‘三舍’学生的创作，或是每月考试的作品，被赵佶入选了，才在画上为之题字”。谢稚柳论证考鉴，比前人似更接近事实的真相。赵佶各种风格的花鸟画迹中虽有赝迹，但他在花鸟画领域中的创造性成就却是不容否定的。
总而言之，“徽宗皇帝天纵将圣，艺极于神”（） ，诗词书画各方面都达到了一定的艺术高度，尤其是绘画方面，无论山水、花鸟、人物，都能“寓物赋形，随意以得，笔驱造化，发于毫端，万物各得全其生理”（《广川画跋》） 。正如劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和建筑》一书中所说：“帝位为徽宗的绘画活动创造了条件，但徽宗的画并不是因其帝位，而是因其画作本身的艺术魅力而流传后世的。”这是一句十分客观的公道话。可以说，徽宗赵佶是历史上唯一真正拥有较高的艺术涵养和绘画才能，并真正称得上画家的皇帝。赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是大家的共同特点。他用笔挺秀灵活，舒展自如，充满祥和的气氛。他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，令人惊叹。赵佶的画取材于自然写实的物像，他构思巧妙，着重表现超时空的理想世界。这一特点打开了南宋、李蒿和在山水画构图方面的变革之门。他还强调形神并举的绘画意念。劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和中国的建筑》一书中曾说，赵佶的画写实技巧以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力。赵佶提倡诗、书、画、印结合。他创作时，常以诗题、款识、签押、印章巧妙地组合成画面的一部分。这成为元、明以后绘画派传统特征。
赵佶在位时，曾广泛收集历代文物书画，并亲自掌管翰林图画院，让分门别类，著书评论，编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书，这些都对宋代的绘画艺术起到了推动和倡导作用。他还增加画院画师的俸禄，将画院列入科举制度中，以“野水无人渡，孤舟尽自横”、“嫩绿枝头红一点，恼人春色不须多”等诗句为题，考录画师，给画院注入“文人画”的气质。许多画师，如李唐、苏汉臣、等，皆是由此脱颖而出，树誉艺坛。皇帝如此钟爱书画，文人雅客又怎能不趋之若鹜？北宋书法、宫廷画在此时发展到极致。
在书法上，赵佶起初学的是黄庭坚，后又学和、兄弟，并杂揉各家，取众人所长又独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金体”，既有“天骨遒美，逸趣霭然”之感，又有强烈的个性色彩，如“屈铁断金”。特点是笔划瘦细而有弹性，尾钩锐利，运笔迅疾。字一般呈长形，张弛有度，有一种秀美雅致、洒脱的感觉，而且通篇法度严谨，一丝不苟。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，需要极高的书法功力、涵养以及神闲气定的心境来完成。此后尽管学习这种字体的人很多，但能得到其神韵的却寥若晨星，这足以见证赵佶的书法功力。相比之下，赵佶的诗词显得较为平庸，尤其是前期诗词，多为矫情之作，享乐情调十分明显。但在沦为亡国之君之后，他触景生情，写了不少情真意切的佳作，像“彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微；家山回首三千里，目断山南无雁飞”，读来让人心中隐隐作痛。
《瑞鹤图》是公认的存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。
此图画庄严耸立的汴梁，门上方彩云缭绕，18只神态各异的丹顶鹤，在上空翱翔盘旋，另两只站立在殿脊的鸱吻之上，回首相望，天空及宫殿周围的祥云皆以平涂渲染，更烘托出仙鹤动飞之势和曼妙体态，气氛祥和吉庆。画后有赵佶瘦金书叙述一段。
《瑞鹤图》曾收入《宣和睿览集》， 金军攻入汴梁时，这件作品被拆成单幅的卷轴流散出去，清乾隆晚期被收进清宫，私自夹带出宫后流失到东北，最终成为辽宁博物馆的藏品。
现藏的《瑞鹤图》，是宋徽宗赵佶之“御笔画”，构图和技法俱皆精到：构图中一改常规花鸟画传统方法，将飞鹤布满天空，一线屋檐既反衬出群鹤，又赋予画面故事情节，在中国绘画史上是一次大胆尝试；绘画技法尤为精妙，图中群鹤姿态百变，无有同者，鹤身粉画墨写，睛以生漆点染，整个画面生机盎然。
《池塘秋晚图》卷本幅以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。荷叶有的绿意未退，有的则枯萎残破，墨荷与白鹭之间的黑白对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一飞一游，红蓼、水蜡烛及枯荷装点出萧瑟的秋意。而白鹭的眼神、鸳鸯的动向尚有往后延伸之势，让观者有意犹未尽之感。
对绘画有精湛的研究，尤擅长花鸟，据传画鸟用生漆来点睛，成豆形突出于画幅之上，又黑又亮，炯炯有神。
《池塘秋晚图》卷本幅为粉笺本，此粉笺新纸时，光洁亮丽，其上尚印有卷草纹图案，是当时极为珍贵的材质。由于纸面经过上粉处理，具有不吸水性，因而影响到笔墨的趣味。乍看之下，笔墨甚为质朴，有斑剥古趣。其构图是将各种动、植物分段逐次安排在画面上，是唐代及其以前习见的构图式，在描绘花草的形态技法较为古朴，有唐人装饰意味的遗意。
《宴山亭.北行见杏花》是赵佶晚年被俘时写的一首诗，表达了他的悲愤之情。父亲：宋神宗
母亲：陈氏1.皇后(5人)
王氏,元丰七年（1084年）生于,父为刺史,二年（1099年）嫁给端王赵佶,,
元符三年（1100年）立为皇后,
同年四月十三日（公历5月23日）生皇长子太子赵桓,
崇宁二年（1103年）生皇二女奴（即公主,,荣福公主）.
大观二年（1108年）十月,王氏病死,年仅25岁.初谥“靖和”,
政和元年（1111年）十二月庚戌日,改谥“惠恭”又称“显恭”,葬于裕陵西侧.
郑氏,元丰三年（1080年）生于开封,父为郑绅,后封太师,乐平郡王. 初与懿肃王氏同为钦圣献肃皇后向氏的侍女,徽宗即位后封,后晋贵妃,
大观四年（1110年）十月。,宋钦宗靖康元年尊为太上道君皇后,居宁德宫,称宁德太后,
宋高宗绍兴元年（1131年）薨于五国城,享年52岁.
大刘氏(追封)
刘氏,初为才人,后封明达懿,
大观元年（1107年）生皇8子益王赵棫,
大观二年（1108年）生皇11子祁王赵模,
政和元年（1111年）生皇18子信王赵榛,
政和三年秋薨,追封皇后,谥明达.
小刘氏(追封)
刘氏,三年即1088年生,父酒保刘宗保,后加,刘氏原为宋哲宗昭怀皇后的使女,
政和三年即1113年冬入宫,
政和四年即1114年封明节和文贵妃,
政和五年即1115年生皇25子郡王赵模,
政和六年即1116年生赵金珠,
政和八年即1118年生皇26子嘉国公赵椅,
宣和二年即1120年生皇28子赵橞,
宣和三年即1121年薨,享年34岁.
韦氏(追封)
韦氏,元丰三年即1080年生,初与同为侍女,崇宁年间,乔氏封贵妃,韦氏遂于崇宁末年封平昌,大观元年五月二十一日（日）生皇9子康王,遂进为,后又升为婉容,
宋钦宗靖康元年即1126年封宫贤妃,
靖康二年五月一日（1127年）,皇9子康王赵构于宋南京（今河南商丘）即皇帝位,史称,韦贤妃被遥尊为&宣和皇后&,绍兴二十九年（1159年）薨,享年80岁,谥&显仁&.
2.贵妃(4位)
王氏,初与郑氏同为钦圣献肃皇后向氏的侍女,徽宗即位后,册封王氏为平昌郡君,后升为.
元年（1101年）生皇3子郓王赵楷,其间生惠淑,康淑帝姬,皆于政和三年（1113年）前早殇,
大观二年（1108年）生皇12子莘王赵植,
政和元年（1111年）正月生顺德帝姬赵缨络,
政和元年（1111年）十二月生皇20女赵多富（即赵嬛嬛）,
政和三年（1113年）生皇22子陈国公赵机，
政和七年（1117年）薨,谥懿肃.
乔氏（1086-?）
贵妃（1092-?）
（1093-?）　
3.其他有封号低位
金弄玉（1110-?）
裴月里（1109-?）
陈娇子（1109-?）
申观音（1109-?）
左宝琴（1107-?）
刘娘（1108-?）
秦怀珊（1099-?）
席珠珠，初封（1108-?）
充媛奚巧芳（1104-?）
金秋月（1109-?）
贵仪（1089-?）
朱素辉（1110-?）
李珠媛（1109-?）
昭容奴（1104-?）
昭媛郑（1107-?）
陆娇奴（1107-?）
修仪蒋敬身（1087-?）
黄宝琴：琅琊夫人（1108-?）
毛朱英（1096-?）
陈大和（1100-?）
（1096-?）
徐（1107-?）
顺容周镜秋（1103-?）
婉仪林月姊（1105-?）
婉容王月宫（1099-?）
婉容任金奴（1107-?）
婉容（1109-?）
据《开封府状》统计，时，徽宗有封号的妃嫔及女官共143人，无封号的宫女多达504人。
共有32子，其中有25位活到了成年。
长子---（-1156）：即，，母
次子---：早殇，封衮王，母郑氏
第三子---（1101-?）：封郓王，母懿肃贵妃
第四子---赵楫：早殇，封
第五子---（1102-?）：封
第六子---（1104-?）：封
第七子---（1106-?）：封济王
第子---赵棫（1107-?）：封，母贵妃刘氏
第九子---（-）：封，即，创建者，母
第十子---（1108-?）：早殇，封邠王
第十一子---（1108-?）：封祁王，母刘氏
第十二子---（1108-?）：封莘王，母懿肃贵妃王氏
第十三子---（1109-?）：封仪王
第十四子---（1109-?）：封徐王
第十五子---?(?：字旁加一个“”，读è，此字，1110-?)：封沂王
第十六子---赵栱：早殇，封郓王
第十七子---（1111-?）：封和王
第十八子---（1111-?）：封，母刘氏
第十九子---：早殇，封汉王
第二十子---赵梧（1112-?）：也作“赵屋”，封安康郡王
第二十一子---赵楗（1113-?）：封广平郡王
第二十二子---赵机（1113-?）：早殇，封公，母懿肃贵妃王氏
第二十三子---赵梃(1113-?)：封相国公
第二十四子---赵樾（1115-?）：封瀛国公
第二十五子---赵柍（1115-?）：封建安郡王，母贵妃刘氏
第二十六子---赵椅（1118-?）：封嘉国公，母贵妃刘氏
第二十七子---（1119-?）：封公
第二十八子---赵楒（1120-?）：封，母贵妃刘氏
第二十九子---（1121-?）：封仪国公
第三十子---（1122-?）：封公
第三十一子---（1123-?）：封润国公
第三十二子---赵相（1125-?）：封韩国公
第三十三子---赵极
第三十四子---
第三十五子---赵檀
第三十六子---不详
第三十七子---不详
第三十八子---不详[6]
政和三年，公主改称为帝姬。还有34女(见《宋史》和《》中《开封府状》《宋俘记》《呻吟语》《青宫译语》等)：
嘉德帝姬（）：母郑氏，元年六月，封。改封嘉福，寻改号，再封嘉德。靖康之变时28岁，初嫁左卫将军曾夤，靖康之变后，为金宋王妾，被诛杀后，嘉德没入宫中侍，死于三年十二月，后追封。
帝姬（1103-?）：母。初封，改封荣福。寻改号，再封荣德。靖康之变时25岁，初嫁左卫将军。靖康之变后，为金之妾，完颜昌为诛杀后，荣德帝姬入宫中侍金熙宗。
安德帝姬赵金罗（）：母郑氏，初封淑庆公主，改封安福。寻改号，再封安德。靖康之变时22岁，初嫁宋左卫将军邦光，1127年靖康之变后为金之都统所占，于同年十月二十六日即被折磨死于寨。
（）：初封，改封。寻改号，再封茂德。靖康之变时22岁，初嫁宣和殿待制，容貌最美，因而为金人指名索要，为第一批送入金营者。先为皇子所占，后完颜宗望死，又为所占。第二年，即六年八月即被折磨死于寨。
赵瑚儿（1110-?）：母郑氏，靖康之变时18岁，初嫁向子房，入金后入。此后未见其出之记载。
赵富金（1110-?）：靖康之变时18岁，初嫁田丕，靖康之变后，为金珍珠大王完颜设也马之，设也马即国相之子。
显德帝姬（1111-?）：靖康之变时17岁，初嫁刘文彦，入金后入。此后未见其出之记载。
（1111-?）：母懿肃贵妃王氏。靖康之变时17岁，初嫁向子扆，靖康之变后，为所占，后离开完颜宗翰寨去五国城，为金东路都统习古国王按打曷所拘，很快死于按打曷寨中。《宋史》言其改嫁习古国王，这不一定。看金人之行为，则习古王强占恐难免，但是应该未嫁。
赵圆珠（1111-?）：靖康之变时17岁，未嫁，靖康之变后，为四皇子所占。
（）：又名，母懿肃贵妃。靖康之变时17岁，未嫁，靖康之变后先为所得，北上时又为所占，间且为千户国禄所占，入金后，为吴乞买所占，旬入，后又为带归，最后完颜宗贤将其嫁于徐还。1130年逃回宋。1142年被宋高宗赵构生母韦氏指为假冒[7]被赵构诛杀。但《随园随笔》和《窃愤续录》认为韦氏在金国也归，正好和柔福帝姬共事一夫，回宋后为名声计杀柔福帝姬以灭口。
赵仙郎（）：靖康之变时16岁，未嫁，靖康之变后，同年三月七日被折磨死于刘家寺。
赵香云（）：靖康之变时16岁，未嫁，靖康之变后，同年二月二十五日被折磨死于刘家寺。
赵珠珠（1112-?）：靖康之变时16岁，未嫁，靖康之变后，为宝山大王完颜斜保妾（斜保为之子，完颜设也马之弟）。
赵佛保（1112-?）：靖康之变时16岁，未嫁，入金后入洗衣院。此后未见其出洗衣院之记载。
赵金儿（）：靖康之变时16岁，未嫁，靖康之变后，同年二月二十八日被折磨死于刘家寺。
赵串珠（1114-?）：靖康之变时14岁，未嫁，靖康之变后，为兖王之妾，完颜宗隽被金熙宗诛杀后，宁福帝姬入宫中侍。
赵金珠（1116-?）：母贵妃刘氏。靖康之变时12岁，入金时候尚幼，入金入居住，后未见其出洗衣院之记录。
赵金印（1118-?）：靖康之变时10岁，入金时候尚幼，入金入洗衣院居住，长大后入金宫侍。
赵赛月（1119-?）：靖康之变时9岁，入金时候尚幼，入金入洗衣院居住，长大后入金宫侍。
庆福帝姬赵金姑（1121-?）：靖康之变时7岁，入金时候尚幼，入金入洗衣院居住，长大后入金宫侍。
赵金铃（1124-?）：靖康之变时4岁，入金时候尚幼，入金入洗衣院居住，长大后先为完颜设也马之妾，后被遣嫁王成棣（即《青宫译语》之作者）。
。薨，追封益国。及改帝姬号，追封顺淑。
：政和三年逝于宋。母显肃皇后郑氏，初封寿庆公主。薨，追封豫国。及改帝姬号，追封寿淑。
惠淑帝姬：政和三年逝于宋。母懿肃贵妃王氏。
，改封隆福。薨，追封。及改帝姬号，追封安淑。
：宣和二年薨于宋。初封和庆公主，改封。寻改帝姬号。下嫁左卫将军曹湜。再封。
康淑帝姬：政和三年逝于宋。母懿肃贵妃。
荣淑帝姬：政和三年逝于宋。母显肃皇后郑氏。
保淑帝姬：政和三年逝于宋。永佑陵是中国宋朝皇帝宋徽宗的陵墓，位于浙江省绍兴市东南17公里皋埠镇牌口村攒宫茶场内，元朝时陵墓被盗，封土已不存。[8]1986年电视剧《》 饰 宋徽宗
1998年电视剧《》曾宏生 饰 宋徽宗
2001年电视剧《》 饰 宋徽宗
2004年电视剧《》 饰 宋徽宗
2005年电视剧《》 饰 宋徽宗
2008年电视剧《》 饰 宋徽宗
2004年电视剧《》 饰 宋徽宗
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